先锋派电影运动ppt课件
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（4）三面银幕放映。 18
3、印象派电影的主要特征：
（1）题材上选择适合描写人物心 理活动的故事情节。
（2）表现上追求自然物象与人物 心理和精神的对应。
（3） 影片多表现个人的感情纠 葛，很少关心重大社会问题。
（4）关注画面本身，通过主观摄 影来强调场景的主观性。
19
4、在摄影技巧上的突破：
印象主义学派在摄影技巧上 的新的突破主要表现在：主观摄 影、移动摄影和特技摄影三个方 面。
22
代表作：
费尔南·莱谢尔 的 《机器的舞 蹈》(1923）
克拉考尔评价说，
“他在影片中表
现出来的这种
‘造型的美’是
பைடு நூலகம்
属于节奏的，而
不是属于为节奏
所掩盖的物体本
身的。”
23
其它影片还有： 《对角线音乐》，是一种由螺旋形
和梳齿形的线条组成的抽象的动画片； 《第21号节奏》（汉斯·里希特）是
由黑、灰、白的正方形及长方形的跳 动形象构成；
益严重，在艺术上停滞不前。
第二，19世纪末在欧洲兴 起的现代主义文艺思潮日趋流 行，侵入电影。
6
先锋派电影的两个主要特点：
1、力图否定电影的大众化性质， 使电影成为供少数人玩赏的、无功 利目的的艺术（目的在于反对商业 电影） 。
2、搬用现代派文艺的各种主张 和手法，如未来主义、达达主义、 超现实主义等。
21
超现实倾向的电影包含了以下几种相 互关联又有所区别的创作流派：
一、“纯电影”
“纯电影” 是法国电影导演谢尔曼·杜 拉克提出的理论主张。认为电影并非叙事艺术， 不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音 乐”、“视觉交响曲”。她提出的完整电影是 “形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认 为，“现实主义影片和情节影片可以运用电影 手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而 不是真正的电影”。
3
先锋派电影运动：
是指从1917－1928年期间，欧洲出现的 众多电影流派和学派，这些学派和流派最终 汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影 运动。该运动主要出现在当时的法国和德国。
先锋派电影运动的目的：
对电影的美学形态和表现功能进行 各具风格的实验和探索。
4
先锋派电影的艺术主张：
1、反对叙事，反对舞台化、反对文学性， 要求以抽象的图形、唯美抒情的形式作为影片 的内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”。
17
《车轮》在表现手法上：
（1）用加速蒙太奇的手法，表现火车车轮风 驰电掣的运动。特别是表现飞快的车轮迫近悬崖， 造成翻车的事故的场面。
（ 2）交叉剪辑：影片中风景、人的面孔、机 车制动杆、水蒸气等交替出现，节奏越来越快， 观众的神经愈来愈紧张，画面产生了令人惊心动 魄的视觉效果。
（3）运用主观镜头，以探测西西福的内心世 界。
外国电影史
第三章 欧洲的先锋派电影运动
1
第三章 欧洲的先锋派电影运动
❖第一节 法国印象派电影 ❖第二节 法国超现实倾向的
各种流派 ❖第三节 德国表现主义和现
实主义倾向的美学追求
2
先锋派电影：
按电影词典的解释是：不以盈 利为目的、不叙说故事的纯视觉影 片。这种影片一般由创作者独立拍 摄，大多为短片。
移动摄影，轻便摄影机的研 制为移动摄影提供了可能。
20
第二节 法国超现实倾向的各种流派
超现实主义，是20世纪西方重要的文 学艺术流派，也是一次规模较大，影响 深远的文艺运动。
1924年，原属达达主义运动的一批 青年文学艺术家在巴黎聚会，成立超现 实主义研究室，并发表宣言。作为一个 运动，其活动遍及文学、绘画、电影等 许多领域，并蔓延到几乎是整个欧洲大 陆以及美国日本等国。
阿佩尔· 冈斯： 《车轮》（1922） 马赛尔·莱皮埃： 《黄金国》（1922）
让·爱普斯坦：《忠实的心》 （1923）
13
❖ 西班牙的节日
14
❖ 车轮（1922）
15
❖ 忠实的心（1923）
16
❖ 爱普斯坦的《厄舍古厦的倒塌 》，影片
不同的摄影角度、特写镜头、画面叠印、镜 头移动等艺术技巧，较好地传达了原著的恐 怖和神秘气氛。
11
在创作实践上： 印象派电影受印象派绘画的
影响，不注重情节故事，着重创 造氛围，以风景或背景作为影片 中的重要角色，追求造型美、新 奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
12
2、印象派电影的代表人和代表作
路易·德吕克： 《流浪女》（1920） 《狂热》（1921）
谢尔曼·杜拉克：《 西班牙的节日》 （1918，德吕克剧本）
《第一号作品》（华尔特·罗特曼） 是由一些模糊不清的、很像X光检查器 中所看到的形体构成的影片。
24
二、达达主义的无理性电影实验
达达主义运动是先锋派运动的一个支派。 １９１６年２月，来自罗马尼亚的诗人特利 斯坦 ·查拉、来自德国的作家胡曳 ·巴尔和 来自阿尔萨斯的画家汉斯 ·阿普创办了一个 “伏尔泰俱乐部”，并且从辞典上随意选用 了“达达”一词作为该社团的名字。并出版 了《 达达 》 特刊，发表《达达宣言》。 这 便是达达一词来源。“达达把怀疑置于行动 和一切事物之上，达达怀疑一切 …… 真正的 达达主义者也反对‘达达’本身”。
7
第一节 法国印象派电影
印象派电影： 德吕克极其友人创立的一个电影学派。
主张电影要根据人们最初的印象去真实的反 映生活，反对形式主义。
在美学上，印象派电影接受了英国（布莱 顿学派）及瑞典电影（反映现实生活）写实 风格的影响，强调要真实反映普通人的生活 和命运，提倡朴素真切的风格。
8
1、 印象派电影的形成 于20世纪20年代在法国形成 “印象派电影” 首先由法国
电影史学家亨利·格朗卢瓦倡议 使用。
9
印象派电影主要创立人： 路易·德吕克和他的友人
他们创办了《电影》杂志，并成 立了一个电影社。在杂志首页上写道： “法国电影必须是真正的电影，法国 电影必须是法国的电影”。
10
他还提出的“上镜头性”的理 论，其内涵是：电影艺术应当在自 然和现实生活中发现适宜于光学透 镜表现的形象和景物，强调朴实无 华，提倡使用自然光线，焦点发虚 等表现手段，营造电影艺术独有的 诗意，而且认为唯有处于运动中的 视觉形象才最具有“上镜头性”。
2、通过联想的绝对自由力求达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需 要的只是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、 “纯粹的情绪”。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活 动的非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有
趣”。
5
先锋派运动产生的社会背景：
第一，美国电影的强大竞 争力使欧洲电影商业化倾向日
3、印象派电影的主要特征：
（1）题材上选择适合描写人物心 理活动的故事情节。
（2）表现上追求自然物象与人物 心理和精神的对应。
（3） 影片多表现个人的感情纠 葛，很少关心重大社会问题。
（4）关注画面本身，通过主观摄 影来强调场景的主观性。
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4、在摄影技巧上的突破：
印象主义学派在摄影技巧上 的新的突破主要表现在：主观摄 影、移动摄影和特技摄影三个方 面。
22
代表作：
费尔南·莱谢尔 的 《机器的舞 蹈》(1923）
克拉考尔评价说，
“他在影片中表
现出来的这种
‘造型的美’是
பைடு நூலகம்
属于节奏的，而
不是属于为节奏
所掩盖的物体本
身的。”
23
其它影片还有： 《对角线音乐》，是一种由螺旋形
和梳齿形的线条组成的抽象的动画片； 《第21号节奏》（汉斯·里希特）是
由黑、灰、白的正方形及长方形的跳 动形象构成；
益严重，在艺术上停滞不前。
第二，19世纪末在欧洲兴 起的现代主义文艺思潮日趋流 行，侵入电影。
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先锋派电影的两个主要特点：
1、力图否定电影的大众化性质， 使电影成为供少数人玩赏的、无功 利目的的艺术（目的在于反对商业 电影） 。
2、搬用现代派文艺的各种主张 和手法，如未来主义、达达主义、 超现实主义等。
21
超现实倾向的电影包含了以下几种相 互关联又有所区别的创作流派：
一、“纯电影”
“纯电影” 是法国电影导演谢尔曼·杜 拉克提出的理论主张。认为电影并非叙事艺术， 不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音 乐”、“视觉交响曲”。她提出的完整电影是 “形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认 为，“现实主义影片和情节影片可以运用电影 手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而 不是真正的电影”。
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先锋派电影运动：
是指从1917－1928年期间，欧洲出现的 众多电影流派和学派，这些学派和流派最终 汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影 运动。该运动主要出现在当时的法国和德国。
先锋派电影运动的目的：
对电影的美学形态和表现功能进行 各具风格的实验和探索。
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先锋派电影的艺术主张：
1、反对叙事，反对舞台化、反对文学性， 要求以抽象的图形、唯美抒情的形式作为影片 的内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”。
17
《车轮》在表现手法上：
（1）用加速蒙太奇的手法，表现火车车轮风 驰电掣的运动。特别是表现飞快的车轮迫近悬崖， 造成翻车的事故的场面。
（ 2）交叉剪辑：影片中风景、人的面孔、机 车制动杆、水蒸气等交替出现，节奏越来越快， 观众的神经愈来愈紧张，画面产生了令人惊心动 魄的视觉效果。
（3）运用主观镜头，以探测西西福的内心世 界。
外国电影史
第三章 欧洲的先锋派电影运动
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第三章 欧洲的先锋派电影运动
❖第一节 法国印象派电影 ❖第二节 法国超现实倾向的
各种流派 ❖第三节 德国表现主义和现
实主义倾向的美学追求
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先锋派电影：
按电影词典的解释是：不以盈 利为目的、不叙说故事的纯视觉影 片。这种影片一般由创作者独立拍 摄，大多为短片。
移动摄影，轻便摄影机的研 制为移动摄影提供了可能。
20
第二节 法国超现实倾向的各种流派
超现实主义，是20世纪西方重要的文 学艺术流派，也是一次规模较大，影响 深远的文艺运动。
1924年，原属达达主义运动的一批 青年文学艺术家在巴黎聚会，成立超现 实主义研究室，并发表宣言。作为一个 运动，其活动遍及文学、绘画、电影等 许多领域，并蔓延到几乎是整个欧洲大 陆以及美国日本等国。
阿佩尔· 冈斯： 《车轮》（1922） 马赛尔·莱皮埃： 《黄金国》（1922）
让·爱普斯坦：《忠实的心》 （1923）
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❖ 西班牙的节日
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❖ 车轮（1922）
15
❖ 忠实的心（1923）
16
❖ 爱普斯坦的《厄舍古厦的倒塌 》，影片
不同的摄影角度、特写镜头、画面叠印、镜 头移动等艺术技巧，较好地传达了原著的恐 怖和神秘气氛。
11
在创作实践上： 印象派电影受印象派绘画的
影响，不注重情节故事，着重创 造氛围，以风景或背景作为影片 中的重要角色，追求造型美、新 奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
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2、印象派电影的代表人和代表作
路易·德吕克： 《流浪女》（1920） 《狂热》（1921）
谢尔曼·杜拉克：《 西班牙的节日》 （1918，德吕克剧本）
《第一号作品》（华尔特·罗特曼） 是由一些模糊不清的、很像X光检查器 中所看到的形体构成的影片。
24
二、达达主义的无理性电影实验
达达主义运动是先锋派运动的一个支派。 １９１６年２月，来自罗马尼亚的诗人特利 斯坦 ·查拉、来自德国的作家胡曳 ·巴尔和 来自阿尔萨斯的画家汉斯 ·阿普创办了一个 “伏尔泰俱乐部”，并且从辞典上随意选用 了“达达”一词作为该社团的名字。并出版 了《 达达 》 特刊，发表《达达宣言》。 这 便是达达一词来源。“达达把怀疑置于行动 和一切事物之上，达达怀疑一切 …… 真正的 达达主义者也反对‘达达’本身”。
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第一节 法国印象派电影
印象派电影： 德吕克极其友人创立的一个电影学派。
主张电影要根据人们最初的印象去真实的反 映生活，反对形式主义。
在美学上，印象派电影接受了英国（布莱 顿学派）及瑞典电影（反映现实生活）写实 风格的影响，强调要真实反映普通人的生活 和命运，提倡朴素真切的风格。
8
1、 印象派电影的形成 于20世纪20年代在法国形成 “印象派电影” 首先由法国
电影史学家亨利·格朗卢瓦倡议 使用。
9
印象派电影主要创立人： 路易·德吕克和他的友人
他们创办了《电影》杂志，并成 立了一个电影社。在杂志首页上写道： “法国电影必须是真正的电影，法国 电影必须是法国的电影”。
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他还提出的“上镜头性”的理 论，其内涵是：电影艺术应当在自 然和现实生活中发现适宜于光学透 镜表现的形象和景物，强调朴实无 华，提倡使用自然光线，焦点发虚 等表现手段，营造电影艺术独有的 诗意，而且认为唯有处于运动中的 视觉形象才最具有“上镜头性”。
2、通过联想的绝对自由力求达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需 要的只是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、 “纯粹的情绪”。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活 动的非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有
趣”。
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先锋派运动产生的社会背景：
第一，美国电影的强大竞 争力使欧洲电影商业化倾向日