周邦彦和姜夔词的比较论

周邦彦和姜夔词的比较论

【摘要】：周邦彦、姜夔都是非常重视格律并且精通音乐的词人，他们的创作都各自有属于自己的艺术特色。在语言风格上，周邦彦的词色泽艳丽，而姜夔的则色调清幽；在思想内容上，周邦彦的词大多都是没有寄托的，而姜夔的词旨趣深远；在艺术特点上，周邦彦的词工丽、丰腴，姜夔的词则清空、瘦劲。他们的创作，对作为词正统的婉约词的传承和发展都作出了巨大的贡献。

【关键词】：周邦彦姜夔语言风格思想内容艺术特色朴实丰腴

清空瘦劲

一、语言风格

周邦彦和姜夔这两位，都是南宋诗词大师。我认为姜夔的风格更开阔些、直抒胸臆，如：“淮南明月冷千山”；而周邦彦的风格更细腻些、委婉且深邃，如：“归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”姜夔词与周邦彦词相较，周词的语言色泽艳丽，①他的词作中多出现：新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等词语，如春日牡丹般华丽；姜词的语言色调清幽，如他偏爱冷香、冷云。冷月、冷风、暗柳、暗语等词语，似雪中寒梅般幽韵冷香。周词多融化前人诗句，用的是江西诗派“点铁成金”的方法；姜词则是自铸新辞，吸取的是江西诗派清刚峭拔的精神，改变了历来“婉约”词语言软媚柔弱的原质。 姜词因语雅、调雅、味雅，而被宋末词人奉为雅词的典范。清真与白石均为宋代婉约派之大家，和柳永一起为婉约词风的发展演变作出了卓越贡献。在这新生体由浅入深，由粗变细，由俗变雅的过程中，从清真到白石成功的完成了婉约词体的传承与创新。

二、思想内容上的无所寄托和旨趣深远

周邦彦和姜夔的题材相对来说都比较狭窄，内容比较单一薄弱。但是与姜夔相比，周邦彦词的内容显得更加薄弱。他词作题写较多的，为男女恋情、羁旅愁思、咏物咏节序三大类，另外有少量的登临怀古和闲居自适之作。这些词以内容言，多是从一个侧面抒写个人的情怀，很少有较为广阔的社会生活内容的渗透。其词，只有个人闲情逸趣、喜怒哀乐生活的彰显，很少有个人高远情志的抒发，对重大的社会问题则少有关注。在他的词中，实在看不到社会巨浪的一点影子。而姜夔的词，内容虽然贫弱，但其人品、眼力似比周高，他能关注个人以外的社会生活，他对社会现实生活的感受似比周深，其词在一定程度上，还反映了当时

的社会生活与现实，他的《扬州慢》、《满江红》，都有较深厚的社会内容。虽然还没有表现出高扬的爱国热忱，但对社会也绝非完全冷漠，而是有些热情并对国事深有感触。

周邦彦词的主体是羁旅词与恋情词。在他的词中，充斥着羁旅的哀愁、恋情的悲欢以及为咏物而咏物的词作。其中与妓女的恋情词，几占全部词作的一半。在他笔下，大写特写其与歌儿舞女的悲欢离合，抒发对异性的欣赏与挚爱，没有比兴，没有寄托，没有反映较深刻的社会内容。在内容上没有什么突过前人之处。但总的来说，比温庭筠略少闺阁脂粉，比较有生活情趣，比柳永则洗涤了市井尘俗之气，更增添了深情雅致。②批评周邦彦词“意趣不高远的”的，是宋人张炎。他说道：“词欲雅而正。志之所之，一为情役，则失之雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免”，并指出摘学清真词者“多效其体制，失之软媚，而无所取”。总的来看他所谓的“意趣不高远”是跟格调软媚、不够雅正紧密相联系的，而“雅正之音”失落的原因则在于“志”为“情”役。此外，还有清人刘熙，他在《艺概》中强调指出：“论词莫先于品。美成词信富艳精工，只是当不得个“贞”字。”又说：“周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子词者，周旨荡而史意贪也。”

姜夔的词作在题材上并没有什么拓展，沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。虽然内容也比较薄弱，但是他的词作往往都是有所寄托的。因为他关注社会境况，关注个人以外的社会生活，他的词大部分都反应了当时的社会现实和社会生活，具有一定的社会意义。例如他的《扬州慢》和《满江红》都有很厚实的社会内容。他虽然没有像唐朝的大诗人杜甫那样高度的爱国情怀，但是他对社会也是具有一定的关注和寄托。 他常常将自我的人生失意和对国事的感慨在词作里融为一体，写得空灵蕴藉，寄托深远。如《齐天乐》咏蟋蟀的鸣声，全词充溢着“一声声更苦”的“哀音”，渗透着词人自我凄凉身世的感受，但又似乎寄托着靖康之变中徽、钦二位帝王蒙难的国耻，但其寓意又绝非此一事所能涵盖。正如宋翔夙曰“词家之有姜白石帚，犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键，其流落江湖不忘君国，皆借托比，兴于长短句寄之。”这对姜夔词作的旨趣深远寄托给予了极高的评价。

三、艺术特点

⑤陈廷焯《白雨斋词话》曰：“词至美成乃有大宗，前收苏、秦之终；复开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围，然其妙处，亦不外沉郁顿挫，沉郁则极深厚，顿挫则有姿态，词中三昧亦尽于此矣。”周邦彦在词史上占有崇高的地位，被诵为“集大成者”，成为后世词人之典范。总的来说，他的艺术特点大致有如下四个：

⑥1、浑成沉挚，善于铺设

周美成词全篇用事完整，有境界，有感慨，通俗却不忘典雅，抒情却不忘声律，铺设得法，曲尽奇妙。如《金陵怀古》一词。这首词坐着借古标题，用了很多事来铺设，层次连接紧凑，毫不牵强附会，而且善于用古人诗句，不着痕迹。

2、融化自然，推陈出新

正如张炎《词源》所说：“美成词浑厚和雅、善于融化诗句。”历代诗人，词家都善于引用和融化前人诗句，但均不如周美成词自然、从容；他的诗不但毫无破绽，而且能推陈出新，自成境界。如《应天长》词作中“又见汉宫传烛，飞烟王侯宅；青青草，迷路陌”一个“又见”，一个“飞烟”使整首词推陈出新，层层深入，融化自然，毫不牵强，余味无穷，更觉意境盎然。

3、精炼工丽，风格遒劲

如他的《蝶恋花（月皎惊鸟栖不定）》“鸟啼”、“残漏”、“辘轳”等词便成了惊梦之声。“执手”是分别时刻的动作，写出了依依不舍之情。言简意深，精炼工丽，周美成善于用前人绝构，略加点染，便遒健劲达，富有韵味。

4、炼字度句，皆有法度

周美成长于音律、精词法，下字用韵，多有法度。正如南宋时沈义文道：“凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，下字连意，皆有法度。往往自唐、宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝者也。”

⑦戈载曰：“白石之词，清气盘空如野云孤飞，去留无迹，其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”姜夔的词虽然受清真词的影响，但却不死守着周成美词的方法，他秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创作出一种清刚醇雅的审美风格，所以其风格上较之周词更加空灵含蓄。如他的《念奴娇》层层铺设，辞句工巧，声调和谐，清空峭拔，其高美出清真不及。