温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》ppt课件苏教版选修
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菩萨蛮
温庭筠
2014-12-7
花间派
• 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表
• 以写男女相思离别为主要特征 • 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》， 故名。
2014-12-7
蝴蝶儿
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初着淡黄衣。
张泌
倚窗学画伊。
还似花间见， 双双对对飞。 无端和泪拭燕脂， 惹教双翅垂。
2014-12-7
• •
温词为《花间集》之首，此词又为温词之首， 足见其为典型的花间之作。 表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡 醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分 透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。 通篇写闺怨之情，但又含而不露。
•
2014-12-7
小山重叠金明灭，
• 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定
•
2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• ‚鹧鸪‛这个语码和‚鸳鸯‛一样，有归宿
圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反 衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人
赏爱的寂寞的心情。‚愿做鸳鸯不羡仙‛ ‚还似
花间见，双双对对飞‛
2014-12-7
•
此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着 装的描写、用‚绮丽香艳、婉约柔媚‛的风格，
2014-12-7
2014-12-7
2014-12-7
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女 子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体 气质的。 • 如李白《怨情》中‚美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁‛。
• 词人还多用‚翠黛‛、‚翠蛾‛‚远山‛‚春山‛ 等形容代指美女容貌。
2014-12-7
2014-12-7
鬓云欲度香腮雪。
• 俞平伯：‚度字含有飞动意。‛
• 叶嘉莹《迦陵论词从稿》：‚度字生动，……足 以唤起人活泼之意象。‛ • 金光明灭，云鬓飘拂——连细小的眉、发也如此 富有生气——岂不撩人乎？
2014-12-7
•
以特写的手法，突出
主人公的形象
• 词人用浓墨重彩：半
明半暗、忽隐忽现的闪动
金色，配衬着如玉的香腮
和如云的黑发。
2014-12-7
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
•
•
写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞
地梳洗。 着一‚懒‛字和‚迟‛字，说明女主人公对 梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁， 打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生
动可睹。
2014-12-7
•
《诗经〃伯兮》：‚自伯之东，首如飞蓬， 岂无膏沐，谁适为容？‛诗写丈夫作为国王先锋 到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而 使首如飞蓬。
照花前后镜，花面交相映。
•
•
承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映 图。花似人面，人面似花。
花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空 折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻， 只怕也跟花一样易开易落啊！ 于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时 自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独 处。
•
2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
•
•
对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起
盛时独处、顾影自怜的伤感； 穿衣的时候，看见衣上的对 对金鹧鸪，又触动了物双人单、 情何以堪的哀愁。
2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• 鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高 超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵 的原因，使人心领神会。 《本草纲目〃禽部》：‚鹧鸪性畏霜露，夜 栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得 也哥哥’。‛
2014-12-7
温庭筠
• 花间鼻祖
• 与李商隐并称‚温李‛
• 与韦庄并称‚温韦‛
• ‚绮丽香艳、婉约柔媚‛的风格。
• 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，
带给人女性化的审美感受。
2014-12-7
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美
感受的特征。 • 这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所作的， 一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法， 含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。
2014-12-7
对此词，叶嘉莹以诗做注：
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛，
千古佳人寂寞心。来自百度文库
的十种眉样之一。《天宝遗事》
载：‚明皇幸蜀，命画工作十眉
图。‛据《海录碎事》：‚十眉 图：一鸳鸯、二小山……‛。 • 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
2014-12-7
鬓云欲度香腮雪。
• 鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白
居易《长恨歌》） • 香腮（雪）：从视觉和嗅觉 两个角度突出了女子容颜的 美艳。
温庭筠
2014-12-7
花间派
• 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表
• 以写男女相思离别为主要特征 • 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》， 故名。
2014-12-7
蝴蝶儿
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初着淡黄衣。
张泌
倚窗学画伊。
还似花间见， 双双对对飞。 无端和泪拭燕脂， 惹教双翅垂。
2014-12-7
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温词为《花间集》之首，此词又为温词之首， 足见其为典型的花间之作。 表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡 醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分 透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。 通篇写闺怨之情，但又含而不露。
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2014-12-7
小山重叠金明灭，
• 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定
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2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• ‚鹧鸪‛这个语码和‚鸳鸯‛一样，有归宿
圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反 衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人
赏爱的寂寞的心情。‚愿做鸳鸯不羡仙‛ ‚还似
花间见，双双对对飞‛
2014-12-7
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此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着 装的描写、用‚绮丽香艳、婉约柔媚‛的风格，
2014-12-7
2014-12-7
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懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女 子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体 气质的。 • 如李白《怨情》中‚美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁‛。
• 词人还多用‚翠黛‛、‚翠蛾‛‚远山‛‚春山‛ 等形容代指美女容貌。
2014-12-7
2014-12-7
鬓云欲度香腮雪。
• 俞平伯：‚度字含有飞动意。‛
• 叶嘉莹《迦陵论词从稿》：‚度字生动，……足 以唤起人活泼之意象。‛ • 金光明灭，云鬓飘拂——连细小的眉、发也如此 富有生气——岂不撩人乎？
2014-12-7
•
以特写的手法，突出
主人公的形象
• 词人用浓墨重彩：半
明半暗、忽隐忽现的闪动
金色，配衬着如玉的香腮
和如云的黑发。
2014-12-7
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
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写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞
地梳洗。 着一‚懒‛字和‚迟‛字，说明女主人公对 梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁， 打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生
动可睹。
2014-12-7
•
《诗经〃伯兮》：‚自伯之东，首如飞蓬， 岂无膏沐，谁适为容？‛诗写丈夫作为国王先锋 到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而 使首如飞蓬。
照花前后镜，花面交相映。
•
•
承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映 图。花似人面，人面似花。
花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空 折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻， 只怕也跟花一样易开易落啊！ 于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时 自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独 处。
•
2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
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对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起
盛时独处、顾影自怜的伤感； 穿衣的时候，看见衣上的对 对金鹧鸪，又触动了物双人单、 情何以堪的哀愁。
2014-12-7
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• 鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高 超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵 的原因，使人心领神会。 《本草纲目〃禽部》：‚鹧鸪性畏霜露，夜 栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得 也哥哥’。‛
2014-12-7
温庭筠
• 花间鼻祖
• 与李商隐并称‚温李‛
• 与韦庄并称‚温韦‛
• ‚绮丽香艳、婉约柔媚‛的风格。
• 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，
带给人女性化的审美感受。
2014-12-7
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美
感受的特征。 • 这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所作的， 一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法， 含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。
2014-12-7
对此词，叶嘉莹以诗做注：
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛，
千古佳人寂寞心。来自百度文库
的十种眉样之一。《天宝遗事》
载：‚明皇幸蜀，命画工作十眉
图。‛据《海录碎事》：‚十眉 图：一鸳鸯、二小山……‛。 • 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
2014-12-7
鬓云欲度香腮雪。
• 鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白
居易《长恨歌》） • 香腮（雪）：从视觉和嗅觉 两个角度突出了女子容颜的 美艳。