王羲之《兰亭序》作品赏析—张立伟

小的顿，象这样不同起笔的不同顿法，体现出《兰亭序》
对横笔处理的丰富意蕴。
兰 亭 序
源自文库
《兰亭序》技法分析
一、结构特征分析：
从结构造型角度来看《兰亭序》，则有不求平正，强调欹侧； 不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比等三个明显特征。 以“惠风和畅”四字为例： “惠”字的头部向左倾斜和“心”字向右下角下沉几乎造成一 种结构之间的错位，各部分之间的中轴由垂直变成了倾斜。而 “风”字则利用横画的右上耸起’，造成与“惠”字方向恰相 反的一种欹侧效果。 “和”字分左右两个部分， “禾”旁拉 长成纵式， “口”则放扁成横式，造成在一个字中的纵，横 交叉。至于“畅”字，则是一种斜向的头尾交叉， “申”与 “易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法， 它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。
由前面所谈及到的关于兰亭序创作理念、作品技法和创作情感，在 指导学生进行行书作品创作时除了应该注意丰富变化的笔法和线条、 欹正相生的结构布势以及跌宕起伏的章法之外，还应该具备一定的创 作情愫和创作灵感。
序
《兰亭序》中用笔上有两个特征：一是笔画的跳荡，二
是线形的多变。以“映(暎同映)带左右”四字为例，映字
中曲“央”的横折竖一画，按正常写法应是先顿后再行
笔，但在《兰亭序》中这一画开头的一顿变成了带笔，
而顿笔却被移到折的部位 “左”字的末笔一横是一个很
明显的从轻到重、从带到顿的渐进过程，顿挫的趋向是
十分明显的。“右”字的第一横画则在起笔部位有个微
兰
亭
《兰亭序》的创作理念
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由前面所谈及的创作背景，这是王羲之在晋穆帝永 和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史期间，与友人
谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒.王羲之将诸
人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水
一事,并抒写由此而引发的内心感慨。
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《兰亭序》技法分析
一、笔法分析：
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兰 亭 序
《兰亭序》创作的情感线索
在结构和章法上以情感为线索，叙中有情，以情说 理。第一段在清丽的境界中，着重写一“乐”字，由乐 而转入沉思，引出第二段的“痛”字，在经过一番痛苦 的思考后，不觉感到无限的悲哀，最后以一“悲”字作 结。情感色彩迥乎不同，前后过渡却妥帖自然。
兰 亭 序
《兰亭序》的艺术风格
《兰亭序》书法精美奇妙，全文二十八行，三百二十四字，字
字“飘若浮云，娇如游龙，波谲云诡，变化无穷”，一改汉魏以来质 朴稳拙的书风，开妍美流便的先河，其雄秀之气，似出天然。作者的 风度、气质、襟怀、情操，亦糅进了作品之中，。章法、结构、笔法 都很完美，是他三十三岁时的得意之作。标志着王羲之的书法艺术达 到了最高的境界.
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《兰亭序》全文欣赏
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《兰亭序》局部欣赏
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兰 亭 序
《兰亭序》创作的社会背景
东晋穆帝（司马聃）永和九年（公元353年）三月初三日,王 羲之和当时名士孙绰、谢安和释支遁等四十一人,为禊事活动,在 兰亭宴集.与会的人士都有诗作,事后把这些诗篇汇编成集,《兰亭 集序》就是王羲之为这个诗集所写的序言.序,文体名,是对书籍和 文章举其纲要、论其大旨的一种文字,相当于引言.
王 羲 之
生平简介
王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少， 汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。琅琊 （今属山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴）， 晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史， 后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行 各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶 于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格 平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》 被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献 之合称为“二王”。
后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今 以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”.
兰 亭 序
《兰亭序》—行书书法教学的重要范本
由古至今谈论行书，没有不提到王羲之的，他的行书代表作《兰 亭序》章法、结构、笔法都很完美，更是必不可少的学习行书的重要 范本。对于初学行书者可以从《兰亭序》入手，进行临摹学习，因此 在我的书法教学体系中，指导学生学习行书首选《兰亭序》。
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