文学理论第五章ppt课件
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丹纳：《艺术哲学》
君主立场 民众说教
民众立场 君主谏言
在某些社会状态下作家会挺 身而出，明确表示要代表社会 言说，充当社会的“良心”或 某个社会集团的代言人。
•个体心灵的私人拷问 •社会普遍的启蒙精神
卢梭
Jean Jaque Rousseau
1712—1778
在有的社会状态下， 作家标榜个体性，甚至 隐私性，其实正是社会 要求他们以这种面目出 现的。这是特定社会需 求“召唤”的结果，而 不完全是个人所决定的。
1883~1924
三、语言呈现
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
“池塘生春草”、“空梁落燕泥” 等二句，妙处唯在不隔，词亦如 是。……如欧阳公《少年游》咏春草 上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧 远连云。千里万里，二月三月，行色 苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。 至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则 隔矣。
王国维：《人间词话》
个体性的精神需求 个体性创作动机具有综合性
• 出于作家纯粹个人的生活经历或心理体验而产生 的愿望和需要。
《诗》三百篇，大底圣贤 发愤之所为作也。此人皆 意有所郁结，不得通其道， 故述往事，思来者。
——司马迁：《报任少卿书》
➢个体心理层面：郁积于胸，不吐不快； ➢个体生活层面：谋生手段，养家糊口； ➢个体精神层面，实现价值，获得尊重。
创作动机的社会性因素
文学创作：是社会通过作家而进行的 关涉到社会整体性的活动。 文学创作的动机：作家对社会向他发 出的某种“召唤”的积极回应。
丹纳
Taine Hippolyte 1828—1893
精神气候仿佛在各种才干中作 着“选择”，只允许某几类才 干发展而多多少少排斥别的。 由于这个作用，你们才看到某 些时代某些国家的艺术宗派， 忽而发展理想的精神，忽而发 展写实的精神，有时以素描为 主，有时以色彩为主。时代的 趋向始终占着统治地位。
一、艺术知觉与艺术直觉
艺术知觉与艺术直觉的异同
知觉:指客观事物的外部形式作为一个整体 投射于人的大脑皮层而产生的映象。
直觉:指一种不依靠逻辑推理的过程而能够 获得知识的思维方式或能力。
艺术知觉:主体用艺术的眼光审视对象时产 生的知觉形象。
艺术直觉:在文学活动中主体从对象的感性 形式上在瞬间直接把握其内在蕴含与意义 的思维方式或心理能力。
“隔”
文字使用拙劣 用事用典过多 真实情感淹没
“不隔”
文字运用恰好 直接体会内涵 “直寻”方式作诗
文学创作的语言运用问题
文学创作的语言表达要恰如其分。 文学创作的语言表达要有丰富的表现力。 文学创作的语言表达又要有独创性。 文学创作的语言表达应该富于情趣。
第二节 文学创作的心理机制
❖ 艺术知觉与艺术直觉 ❖ 艺术情感 ❖ 艺术想象 ❖ 艺术理解
自动写作、电报式、夸张、变形、 荒诞、黑色幽默等 “影响的焦虑”
《等待戈多》剧照
以移风易俗、世道人心为己任的 作品
构织情节的主要线索：伦理观念 的冲突
中国古代戏曲： 曲折的情节、激烈的矛盾冲突、 感人的人物形象、鲜明的价值观
欧阳修 填词度曲，游戏消遣，华靡艳丽； 写诗严肃，欣赏李白，豪迈雄奇； 作政论文，国计民生，淋漓透辟。
创作冲动
创作冲动与创作动机
创作冲动 创作动机
指向创作过程本身 非理性的心理驱力 指向创作过程结果 有意识的行为目的
夜里躺在床上熄了灯，……一颗战 栗不寐的心兴奋着，……不禁有许多 遥远的思想来袭我的心，似惆怅，又 似喜悦，似觉悟，又似恍惚，无限凄 凉之感里，夹着无限热爱之感。
宗白华：《美学与意境》
第三编 文学活动的构成
第五章 文学创作
第一节 文学创作过程
❖ 创作动因 ❖ 艺术构思 ❖ 语言呈现
一、创作动因
指决定着创作活动的主体心理驱力，包括创作动 机与创作冲动两个层面。
创பைடு நூலகம்动机的构成
动机（motivation）:指某种行为的目的。
作家的二重身份
个体言说者 某种社会力量代言人
创作动机的个体性因素
——T•S•艾略特：《艾略特诗学文集》
艾略特（1888-1965）
萨特1905-1980
如果我们的创作冲动来自我们 内心最深处，那么我们在我们 自己的作品中所能找到的永远 只能是我们自己，……我们在 作品里认出来的是我们自己的 历史，我们的爱情和我们的欢 乐……
让－保尔•萨特：《为什么写作》
二、艺术构思
创作冲动的主要特征
具有主导性的朦胧的情绪体验 复杂的、混合的，经过净化或“升华”的情 绪 具有内指性特征 一种心理能量
诗人……特有的情绪可能是简单的，或 是粗糙的，或是平庸的。……诗人的任务并 不是寻求新情绪，而是要利用普通的情绪， 将这些普通的情绪锤炼成诗，以表达一种根 本就不是实际的情绪所有的感情。
《爱弥儿》书影
创作动机的其他分类标准
作用效果：主导动机与非主导动机 价值属性：积极动机与消极动机 意识范围：有意识动机和潜动机
创作动机对创作过程的重要影响
影响作家对创作手法和技巧的选择 影响文学作品的内容 影响作品的风格
西方现代派文学 创作动机：反传统、标新立异 手法与技巧：意识流、内心独白、
艺术构思的主要方式
艺术构思
艺术概括 艺术变形
艺术综合 艺术简化
艺术综合：对各种材料的重新组合，从而形成艺 术形象的过程。
作家创作文学作品很少严 格按照完全真实的生活经验 来写，都要经过概括与综合 的过程。
艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将其特征 勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末节完全省略。
艺术简化是一切文学艺术创 作都必不可少的手段，因为任 何创作都不可能将生活中发生 的一切都写进作品中，只能是 抓住重点，突出特征。
京剧《武松打虎》
艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有意将描 写对象以扭曲的、畸形的的形式表现出来。
作家的深刻体验无 法用一般方法表现， 于是他们就将习以为 常的生活现象进行扭 曲，创造出一种具有 象征意味的艺术形式。 卡夫卡
艺术构思的一般步骤
作品整体构架的形成 具体艺术形象的设计
情节的演变发展
至于结构二字，则在引商刻羽 之先，拈韵抽毫之始。如造物 之赋形，当其精血初凝，胞胎 未就，先为制定全形，使点血 而具五官百骸之势。
李渔：《闲情偶记•结构第一》
故事情节本身 是否合情合理
情节是否能够 与作家所设计的 人物的性格相吻 合
君主立场 民众说教
民众立场 君主谏言
在某些社会状态下作家会挺 身而出，明确表示要代表社会 言说，充当社会的“良心”或 某个社会集团的代言人。
•个体心灵的私人拷问 •社会普遍的启蒙精神
卢梭
Jean Jaque Rousseau
1712—1778
在有的社会状态下， 作家标榜个体性，甚至 隐私性，其实正是社会 要求他们以这种面目出 现的。这是特定社会需 求“召唤”的结果，而 不完全是个人所决定的。
1883~1924
三、语言呈现
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
“池塘生春草”、“空梁落燕泥” 等二句，妙处唯在不隔，词亦如 是。……如欧阳公《少年游》咏春草 上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧 远连云。千里万里，二月三月，行色 苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。 至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则 隔矣。
王国维：《人间词话》
个体性的精神需求 个体性创作动机具有综合性
• 出于作家纯粹个人的生活经历或心理体验而产生 的愿望和需要。
《诗》三百篇，大底圣贤 发愤之所为作也。此人皆 意有所郁结，不得通其道， 故述往事，思来者。
——司马迁：《报任少卿书》
➢个体心理层面：郁积于胸，不吐不快； ➢个体生活层面：谋生手段，养家糊口； ➢个体精神层面，实现价值，获得尊重。
创作动机的社会性因素
文学创作：是社会通过作家而进行的 关涉到社会整体性的活动。 文学创作的动机：作家对社会向他发 出的某种“召唤”的积极回应。
丹纳
Taine Hippolyte 1828—1893
精神气候仿佛在各种才干中作 着“选择”，只允许某几类才 干发展而多多少少排斥别的。 由于这个作用，你们才看到某 些时代某些国家的艺术宗派， 忽而发展理想的精神，忽而发 展写实的精神，有时以素描为 主，有时以色彩为主。时代的 趋向始终占着统治地位。
一、艺术知觉与艺术直觉
艺术知觉与艺术直觉的异同
知觉:指客观事物的外部形式作为一个整体 投射于人的大脑皮层而产生的映象。
直觉:指一种不依靠逻辑推理的过程而能够 获得知识的思维方式或能力。
艺术知觉:主体用艺术的眼光审视对象时产 生的知觉形象。
艺术直觉:在文学活动中主体从对象的感性 形式上在瞬间直接把握其内在蕴含与意义 的思维方式或心理能力。
“隔”
文字使用拙劣 用事用典过多 真实情感淹没
“不隔”
文字运用恰好 直接体会内涵 “直寻”方式作诗
文学创作的语言运用问题
文学创作的语言表达要恰如其分。 文学创作的语言表达要有丰富的表现力。 文学创作的语言表达又要有独创性。 文学创作的语言表达应该富于情趣。
第二节 文学创作的心理机制
❖ 艺术知觉与艺术直觉 ❖ 艺术情感 ❖ 艺术想象 ❖ 艺术理解
自动写作、电报式、夸张、变形、 荒诞、黑色幽默等 “影响的焦虑”
《等待戈多》剧照
以移风易俗、世道人心为己任的 作品
构织情节的主要线索：伦理观念 的冲突
中国古代戏曲： 曲折的情节、激烈的矛盾冲突、 感人的人物形象、鲜明的价值观
欧阳修 填词度曲，游戏消遣，华靡艳丽； 写诗严肃，欣赏李白，豪迈雄奇； 作政论文，国计民生，淋漓透辟。
创作冲动
创作冲动与创作动机
创作冲动 创作动机
指向创作过程本身 非理性的心理驱力 指向创作过程结果 有意识的行为目的
夜里躺在床上熄了灯，……一颗战 栗不寐的心兴奋着，……不禁有许多 遥远的思想来袭我的心，似惆怅，又 似喜悦，似觉悟，又似恍惚，无限凄 凉之感里，夹着无限热爱之感。
宗白华：《美学与意境》
第三编 文学活动的构成
第五章 文学创作
第一节 文学创作过程
❖ 创作动因 ❖ 艺术构思 ❖ 语言呈现
一、创作动因
指决定着创作活动的主体心理驱力，包括创作动 机与创作冲动两个层面。
创பைடு நூலகம்动机的构成
动机（motivation）:指某种行为的目的。
作家的二重身份
个体言说者 某种社会力量代言人
创作动机的个体性因素
——T•S•艾略特：《艾略特诗学文集》
艾略特（1888-1965）
萨特1905-1980
如果我们的创作冲动来自我们 内心最深处，那么我们在我们 自己的作品中所能找到的永远 只能是我们自己，……我们在 作品里认出来的是我们自己的 历史，我们的爱情和我们的欢 乐……
让－保尔•萨特：《为什么写作》
二、艺术构思
创作冲动的主要特征
具有主导性的朦胧的情绪体验 复杂的、混合的，经过净化或“升华”的情 绪 具有内指性特征 一种心理能量
诗人……特有的情绪可能是简单的，或 是粗糙的，或是平庸的。……诗人的任务并 不是寻求新情绪，而是要利用普通的情绪， 将这些普通的情绪锤炼成诗，以表达一种根 本就不是实际的情绪所有的感情。
《爱弥儿》书影
创作动机的其他分类标准
作用效果：主导动机与非主导动机 价值属性：积极动机与消极动机 意识范围：有意识动机和潜动机
创作动机对创作过程的重要影响
影响作家对创作手法和技巧的选择 影响文学作品的内容 影响作品的风格
西方现代派文学 创作动机：反传统、标新立异 手法与技巧：意识流、内心独白、
艺术构思的主要方式
艺术构思
艺术概括 艺术变形
艺术综合 艺术简化
艺术综合：对各种材料的重新组合，从而形成艺 术形象的过程。
作家创作文学作品很少严 格按照完全真实的生活经验 来写，都要经过概括与综合 的过程。
艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将其特征 勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末节完全省略。
艺术简化是一切文学艺术创 作都必不可少的手段，因为任 何创作都不可能将生活中发生 的一切都写进作品中，只能是 抓住重点，突出特征。
京剧《武松打虎》
艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有意将描 写对象以扭曲的、畸形的的形式表现出来。
作家的深刻体验无 法用一般方法表现， 于是他们就将习以为 常的生活现象进行扭 曲，创造出一种具有 象征意味的艺术形式。 卡夫卡
艺术构思的一般步骤
作品整体构架的形成 具体艺术形象的设计
情节的演变发展
至于结构二字，则在引商刻羽 之先，拈韵抽毫之始。如造物 之赋形，当其精血初凝，胞胎 未就，先为制定全形，使点血 而具五官百骸之势。
李渔：《闲情偶记•结构第一》
故事情节本身 是否合情合理
情节是否能够 与作家所设计的 人物的性格相吻 合