孟菲斯激进设计索特萨斯

• 这就是索特萨斯，一个设计界的特立 独行者
• 1917年，索特萨斯生于奥地利， 后移居意大利，并考入都灵理 工大学建筑系。
• 1947年，他创建了他的首个工 作室。
• 1956年，索特萨斯任职美国尼 尔森设计事务所，适逢“反设 计思潮”风起云涌。
• 到1960年代，索特萨斯成为 “反设计学派”的代表人物之 一。
那一款红色情人……
• “每种颜色都有一个历史。”两年前，在一次 采访中，索特萨斯对他擅长使用的鲜艳红色作 出了解答.
“红色充满激情，能 使外科医生动作加快。”
1969年情人节当天亮相的打 字机，上有Valentine字样
从1960年代后期起，他的设计从严格的功能主 义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计， 并强调设计的环境效应。
• 他与7位设计师在米兰组成“孟菲斯”设计师集 团。组织成立了另外一个前卫设计集团“孟菲 斯”（Memphis）小组
• “孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成 固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所 有清规戒律的开放性设计思想。
• 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、 戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完 全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、 家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。
Hale Waihona Puke Baidu
激进设计
• 孟菲斯设计小组，后现代设计的流派之 一，发起者是意大利设计师索得萨斯。 1981年，他召集一群不满30岁的青年设 计师在米兰成立了“曼菲斯”设计组织 。曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意 就是反对一切固有观念。它树立了一种 新的产品内涵，即产品是一种自觉的信 息载体。在风格上，曼菲斯表现 出各 种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞 和离奇
• 从1958年至1980年，索特萨斯出任Olivetti公
司设计顾问，在此期间他设计出了elea9003计 算器以及广受欢迎的便携式红色打字机.
• 在1969年情人节当天亮相后制造了轰动。索特 萨斯以制造“反机械的机械”为其设计理念。 人性化的概念在此被首次提出，据传，作家阿 娜伊丝宁用的就是这种红色打字机。
寻味却又能受大众喜爱。
索特萨斯:他以诗意满足了人 类小小的享乐
• 虽然专业是建筑学，但索特萨斯在流行文化领 域内却创造了近一个世纪的辉煌，他的成就足 以让世人铭记。
• 办公柜、台灯、冰桶、坐椅，他创造的日常用 品带动了20世纪的消费浪潮。
作品
他带动了20世纪的消费浪潮
• 后现代主义是20世纪60年代以来的社会主流思想狂潮，它 很大程度上否定了现代主义的理性与功能，主张设计有情 感、有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味， 同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念， 是一种大众与高雅的折中，又是一种现代主义与历史传统 的折中。孟菲斯处于这样一个环境中，它的思想必然受到 后现代主义的影响，于是孟菲斯深刻反映后现代主义的折 衷主义理念。他们设计的产品中不是绝对的现代主义的方 盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统，不是严肃高 雅的难以寻味之作，也不是完全大众风味没有内涵意义的 庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之 一，它的形式超凡脱俗，以至于我们难以想象这是一个书 架，严格的说它已经失去了一个书架的功能，因为在它很 上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色， 不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义，正说索塔 萨斯自己说的那样，设计是一种享受。
艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托•索特 萨斯本周一在意大利米兰家中辞世，终年90岁。 这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了 人类小小的享乐，现在他离去了，意大利设计 的荣耀归于他。
• 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟 菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地 相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者 之一。60年代末期正是一个抗议的时代——在 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the beat and hippie cultures）试图拓展人们面向 消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声 （knell）。
• 索特萨斯被同时代人称为设计界的“文化游牧 者”，因为他在一生的设计生涯中始终以一种 “人类学”的态度对待设计，从民族世俗文化 和其他民族的不同文化中寻找创作灵感，也从 个人不寻常的经历中获得某些启示。
孟菲斯激进设计 · 索 特 萨 斯 Ettore
Sottsass
孟菲斯激进设计
李夏 卢静静 徐通阳 丁鹏飞
郑
俊
组员
李夏 卢静静 徐通阳 丁鹏飞
郑俊杰杰
孟菲斯的介绍
• 孟菲斯，其实是一支设计团队，它 是在1981年由索特萨斯的带领下组 成的。
• 孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧 郁》得名，它的名字既是美国的一 个城市名，又是古埃及的一座城市 名，索塔萨斯这样的命名本身意在 表明孟菲斯团队要结合各国文化， 结合历史文化，这和孟菲斯的设计 理念是息息相关的。
• 索特萨斯的作品以 突发奇想著称，一 些看似在游戏中产 生的灵感往往十分 精彩。1992年，他 设计的adessopero 书架，就像三束射 向舞台的灯光。 1981年，他设计的 塔希提岛灯，就像 一只黄颈红嘴的热
带鸟。
卡尔顿书架
造型纯粹， 色彩艳丽， 简洁却又极 富装饰感， 功能多样， 外观出人意 料，是一件 极其“自我” 的产品
• 用这种方法来达到与正统设计相反的效果。反 映了经过严肃、冷漠的现代主义设计垄断以后， 人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松 和舒展的心态。
• 米兰从此有了世界上最强大的设计集团。鲜艳 的后现代家具、灯饰和陶瓷、玻璃，用腈纶、 铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般。
打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性， 大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色
作品结构
• 孟菲斯设计的作品结构更加倾向于 严格的几何形，圆形、方形、三角 形、半圆形，孟菲斯设计的作品颜 色又更加倾向于艳俗，完全没有了 主色调与背景色的区分，一个产品 你是没有办法区分它是什么色调的 ，更多的是面对大面积色块的对比 。孟菲斯的设计更加倾向于称为一 种艺术品，而这个艺术品虽然耐人