【精选】窦娥冤课件ppt

元杂剧基础知识
• （1）结构：元杂剧一般是一本四折演 一完整的故事，个别的有五折、六折 或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节 发展的自然段落。
• （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、 丑等。
（ 3 ）构成：唱、科、白 唱叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌 （曲谱）写成的韵文，元杂剧规定，每一折戏， 唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先 后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称，包括舞台的武打和舞蹈。 如“做哭科”“做笑科”等 白是“宾白”，是剧中人的说白部分”宾白又 分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。
这一细节描写一方来自百度文库展现了窦娥性格善良美 好的一面，另一方面烘托了悲剧气氛，深化了主题， 这是剧作者塑造窦娥形象、展现悲剧艺术魅力的重 要一笔。
善良的窦娥
窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的 是什么？
第一桩誓愿：血溅白练 （希望刑场上的人们能立刻 了解她的冤屈）
第二桩誓愿：六月飞雪
（希望自己的冤屈会在上 天得到反应） 第三桩誓愿：亢旱三年 （不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希
望上天能够惩治邪恶） 不屈的窦娥
窦娥
绑赴刑场 婆媳诀别 临刑发誓
指斥天地 鸣冤叫屈 后街相见 诉说冤情 怨气冲天 冤情昭然
怒
反抗精神
悲
温顺善良
愤
全局高潮 反抗顶点
人物形象
窦娥是一个饱受封建 压迫与摧残的充满反抗精 神的劳动妇女的形象。她 善良勤劳、孝顺贤惠，同 时又坚强刚烈，具有封建 贞节观念，敢于与恶势力 拼斗到底。她生于严酷腐 败的封建社会，注定了悲 剧结局。
关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧 之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有 英译本流传海外，1956年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等 同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
•关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑 熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会 唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，
C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义， 杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
浪漫的手法，现实的含义
戏剧是通过矛盾冲突来塑造人物
形象表达主题的。文中主要矛盾是 什么矛盾？
蔡婆婆：善良、胆小、糊涂、懦弱、逆来顺 受（面对张驴儿父子的强娶动摇不定，间接 导•致无了赖窦张娥驴的儿悲和剧昏）官桃杌所代表的社会黑暗
第一折——蔡婆婆索旧账途中遭暗算，苦命女守 贞节拒嫁张驴儿。
第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹，窦娥受酷刑 屈打成招。
第三折——受冤屈无辜窦娥遭死罪，斩前留下三 桩誓言。
赏读课文第三折 1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？
明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。
2、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文 分成几个层次？各层大意是什么？
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、 响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。
他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间,是当时杂 剧界的领袖人物。
他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗 腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗 斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而 精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
《窦娥冤》列之于世界大悲剧中，亦无愧色。 ——王国维
赏读课文
《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由 蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开 端、发展、高潮、结局。课文节选的是楔子和前 三折。
请大家结合课下注释细读课文并概括楔 子和每一折的故事情节。
阅读课文，概括课文各部分内容：
楔子——窦天章抛幼女上京都取应，蔡婆婆以旧 账买窦娥为媳。
关汉卿，号已斋叟，金末元初 大都（现北京）人，元杂剧的代 表人物，与郑光祖（代表作《倩 女离魂》）、白朴（代表作《墙 头马上》）、马致远（代表作 《汉宫秋》）四人共称为元曲四 大家。关汉卿的代表作品即《窦 娥冤》，其他著名作品还有《望 江亭》《单刀会》《救风尘》等。 其中，《窦娥冤》又是中国十大 古典悲剧之一。
10个曲牌有3个层次
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。
第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。
第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神？
窦娥受封建神权思想影响，开始也相信“青 天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现 实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责， 实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她 那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了 女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时 广大人民的反抗精神。
关汉卿
【教学目的】
了解元杂剧有关 知识以及作品的思想 性和艺术性；
把握窦娥形象, 认识窦娥的刚烈性格 和反抗精神。
元代杂剧
散曲 元曲
小令（一宫调一曲子） 唱
套曲（一宫调数曲子）
杂剧（散曲＋“科”＋“白”唱）＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就 已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔 子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。 一本杂剧只限一个脚色唱，其他角色只能念白。 动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动 作，剧本上都标明“××科” 。
反抗的窦娥
在押赴刑场时，窦娥为什么要求走后街，这 一细节刻画对塑造窦娥形象有什么作用？
作者在刻画窦娥反抗性格的同时，也注意到 展现人物性格丰富复杂的一面。这里窦娥要求绕道 而行，就是展现她性格中温顺善良的一面。她在走 向死亡的路上，想到的仍然是如何不让年迈的婆婆 伤心受屈。这正反映了她淳朴善良的美好心灵。
请同学们想一想，三桩誓愿在现实生活中可能吗？ 作者用的是什么创作手法？
血溅白练 （冤深）
浪
三
漫
桩
六月飞雪
主
誓
义
（感天）
手
愿
法
亢旱三年
（动地）
你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 “三大奇愿”这样的情节呢？
A、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制 腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。
B、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神， 这种精神甚至产生了感动天地的力量。