“红花须得绿叶衬,水扰青山风景馋”

“红花须得绿叶衬，水扰青山风景馋”

作者：徐丽娜

来源：《楚商》2016年第04期

摘要：当代工笔画与传统工笔画有着很大的区别，在图底关系处理上更加复杂，更加关注了画作的背景处理。背景处理得当，往往能为画作添加更好的气氛，使得画作表现形式更强。现本文就简要介绍了当代工笔画的背景处理方法与背景表现特征，以真正解析画作与画面背景之间“红花须得绿叶衬，水扰青山风景馋”的关系。

关键词：画面背景当代工笔画背景处理表现特征

通常说来，工笔画作品具有鲜明的、完整的、积极的、突出的等特点，而背景的话则需要对图画起到衬托的作用，达到两者之间的和谐统一，真正实现画作意境与内容的表现。著名诗人李白的诗句“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”就是一很好的衬托对比式风景诗句，对诗人所见的风景进行了描绘，值得当代工笔画在处理画面背景时进行借鉴。

一、当代工笔画的背景处理方法

（一）具象性处理

20世纪初期，以徐悲鸿为代表的画家把写实性素描引进了中国，在全国范围内得到了普及与推广，使得我国画家的具象性写实能力大幅度提高。为此当代工笔画在背景处理时，还应该注重写实能力的运用，以大大提高画作的表现能力与艺术效果。例如目前很多表现大都市人物场景题材的工笔画，在对建筑背景刻画时，都采用了色彩与明暗的处理方法，对背景进行了虚化处理，可以说是把人物主体刻画的惟妙惟肖，一丝不苟，体现了画作的表现力与空间感。

（二）抽象性处理

抽象性处理是目前很多工笔画画家普遍采取的背景处理方法，以求在形似的基础上达到神似，使画作表现出独特的魅力。首先是借助画面机理来进行抽象性处理，即在进行工笔画制作时所使用的物质材料与处理方法贴合画面细部的组织纹理，使观赏者产生一种身临其境的感觉，深深被艺术中的“天然之美”所震撼。此外则是借助泼墨来进行抽象性背景处理，这也是我国古代画家普遍采用的处理方法。例如我国著名的泼墨画作大师张大千，就对“水墨写意”有很大的贡献，而且实现了中国画法与西方绘画的融会贯通，并与齐白石齐名，被后世称为是“南张北齐”。为此，画家在平时创作的过程中，就应该根据自身独特的感受，真正实现“随情赋色、随意赋色”的要求，以在处理上更加灵活。

（三）构成性处理

构成性处理主要表现在点、线、面的设计上，而且构图方法与形式多样，不拘泥于一格。这样当代工笔画画家在创作的过程中，就应该多利用几何形状进行划分处理，体现出画面背景与画作之间的关系。而由于受到传统文人画的影响，当代工笔画画家多运用“满构图”的处理方式，彰显一种丰满大气、雄浑厚重的艺术风格，体现出当代工笔画的生命与活力。

二、当代工笔画的背景表现特征

（一）通过底色的制作来表现

底色制作是当代工笔画对画面空白背景的处理方式之一，以将空白的地方渲染为具有丰富色彩的空间。这样当代工笔画在底色处理时，首先应该将作品线描稿平铺，然后用柔软的刷子将底色轻轻刷在宣纸上，待底色干掉之后，再重复多刷几遍，最终通过底色的多层覆盖来凸显背景的雄厚沉稳，塑造一种优美的画面意境。尤其是在我国古代的花鸟画中，画家普遍遵循了“以写生为基础，借物抒情，借物言志”的基本原则，例如明代徐渭的作品《墨葡萄》，采用了水墨淡彩的表现手法，在画作造型上追求“似与不似”的境界，较好地凸显了背景处理在画作中的作用。

在底色制作的过程中，画面主体的色彩决定了底色的色彩倾向，这样画家在处理时，也可以借助水洗法和染色法的方法，表现出素雅含蓄的画面感觉，当然也可以借助强烈的对比，获取比较粗犷的画面感觉。这都需要画家在创作的过程中，多体会画作中要表现的情感，以在进行底色制作时有所渗透。例如在画作作品《古梅图》中，“老梅一株，主干已经空心，于一侧发出新枝，绽开花瓣无数”，不仅使观赏者看到了沧桑风雨的洗礼，也看到了奄奄一息的老梅顽强地存活着，甚至还有新的枝芽冒出来，这在一定程度上体现了作者国破家亡和对复国的期望，作者的情感跃然纸上，底色的处理显得非常到位。

随着新材料和新用具的不断发展，纹理制作在在工笔画背景中出现的也越来越多，为画家提供了丰富的艺术表现空间。如我国著名的画家唐勇力就借助画面背景的纹理处理方法，创造了独特的脱落法，形成了非常逼真的斑驳痕迹，可谓是工笔画的一大创新。为此，现阶段画家更是应该对纹理创作进行研究与尝试，以丰富当代工笔画的语言系统和表达方式。

（二）利用场景的描绘来表现

佛家讲求“一花一世界，一叶一菩提”，而在当代工笔画创作的过程中，也应该注重画面背景的场景性，为观者提供一个无限想象的空间。尤其是在当今多元文化发展的大前提下，中国的传统绘画越来越多的受到西方绘画观念的影响，背景处理也应该在创新的基础上，多一些空间的描绘与转化，促使画作呈现出多彩的面貌。

这样，当代工笔画画家在运用不同的艺术手法对画面背景进行处理时，就应该逐步减少画面的留白，多添加一些客观的、物质的、具体化的画面背景，比如在描绘山村自然风景时，在

背景表现的过程中，就应该多一些地貌与情境，以使观看者不仅看到实体空间里的景物，也对画作之外的风景产生兴趣，在脑海中形成了对画面风景的整体概括。

三、结语

在当代工笔画背景处理的过程中，画家应该注重积累和提高自身的艺术素养，清晰认识到自身的不足，以实现画作内容与形式的创新。为此，在平时的生活与创作中，画家还应该注重积累，在传统的基础上，融入时代的特征，体现出作品的韵味与情感。当然画家的绘画风格也是工笔画创作的一部分，不同风格之间的画家还应该加强沟通与交流，以真正实现“诗中有画，画中有诗”，达到意境的和谐统一。

参考文献：

[1]侯珊珊.当代工笔画的背景处理[J].美术观察，2012，11：70-73.

[2]翟宗选，杨贵玉.大美术时代工笔画的风格特征研究[J].四川戏剧，2016，06：37-39.

作者单位：甘肃省庆阳市正宁县文化馆