蒙太奇理论(DOC)

第六讲电影蒙太奇手法

一何谓蒙太奇？

●蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 (广义)

●蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。

后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。（狭义）

蒙太奇的基本定义：

●简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分

别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。

●A，一个人在笑；

● B、一把手枪直指着；

●C、同一的人脸上露出惊俱的样子。

这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？

●如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，

我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。

●用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。

可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。

●这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们

所讲的影片的结构问题

●

●从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一

起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、

浅，强、弱等不同的艺术效果。

蒙太奇时空：

●各种艺术又可分为时间艺术、空间艺术和时空艺术三大类。(语言、造型、表演、综合) ●音乐、戏剧属于时间艺术，绘画、摄影属于空间艺术，而电影电视属于时空艺术，它

有自己的时空体系，也叫蒙太奇时空。

蒙太奇时空：

●在戏剧中，要改换场景，只能先闭幕，赶紧撤换布景，再打开幕布。而电影电视方便

得多，只要切换镜头就可以了。所以电影电视的显著优势，就是不受空间和时间的局限。就空间而言，它第一个镜头在长沙，第二个镜头可以在北京，第三个镜头还可切到美国。同一个地点还是不同的位置，不同的方位和角度。以此，它还可以通过多画面、叠画面、大屏幕等手段，让观众同时看到不同的空间。

●再就时间而言，镜头时间可以完全不同于实际时间。一是先后顺序可以颠倒（一会儿

是今天，一会是回忆昨天），二是可以跳跃（用几个镜头片段概括一件大事），三是可以重复（如足球射门、申奥成功镜头的反复播放），四是可以改变速度（如快镜头使之加速，慢镜头使之慢流，定格使之凝固，倒带使之倒流）。这些在舞台演出中都是不可思议的。

苏联电影大师爱森斯坦认为：

●A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。

他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上永远有别于各个单独的组成因素。

爱森斯坦认为:

●蒙太奇就是从两个不相干的镜头连接中产生新的意思，他还举中国汉字为例说：“水和

眼睛的画面表示流泪，狗+嘴=吠;孩子+嘴=嚎哭;鸟+嘴=鸣叫，刀+心=忧伤，等等。可是这就是蒙太奇！是的，这就是我们在影片中所做的事：把好些属于描写性的，意义简单，内容平常的镜头——变成理智的镜头组合。”

匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹也指出：

●上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便象电火花似地发射

出来。

“蒙太奇就是影片的连接法

●也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大

段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”

蒙太奇语言表现形式

编辑语言基本句型

蒙太奇之基本要求

●蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，1)按照生活逻辑，2)推理顺序、3)作者的观点

倾向、4)美学原则联结起来的手段。

●它是使用摄影机的手段，然后是使用“剪刀”的手段。

二、蒙太奇的创作手段

一、声画的组合：即对电影的各个组成元素：声、画、表演、剧情的组接作用。

“蒙太奇就是联系”。保持影片有机的连续性，承上启下，创造银幕上的运动。

衔接要求：通顺、清晰、流畅、合乎逻辑并起到突出、强调和解释内涵的作用。

蒙太奇的衔接分为语言、音响、造型等类型。

●语言的组接方式：依靠人物的对白，导致剧中人物的情绪变化的完成；场景切换得自

然流畅，手法精炼，突出了人物的情绪变化，令人物性格更加丰富。

●人物独白进行衔接：《阿甘正传》大量采用男主人公阿甘的内心独白连接和贯穿。在他

的叙述过程中，场景的变换非常频繁，这种组接方式不仅将影片的叙事结构，表达得干净利索，同时也清楚地表现出，影片的风格特征和人物的性格特点。

●E:\阿甘正传.rm 05：16

●音响的组接：镜头和场景之间以相似的或因果的音响衔接，亦称作“音响的桥梁”。

●例如《疯狂的石头》1.05

●造型的组接：相似的造型和动作的衔接，不但给人以流畅自如的感觉，而且还赋予一

定的内涵。

●例如《少林足球》55：45 \周星驰\少林足球.

●色彩情绪的衔接：

●例如《疾走罗拉》用主调红色形成对比，表达情绪。从视觉上衬托男女主人公的精神

成长。31：00 40:00 48:00 50：00

●依靠摄影技巧衔接：如采用镜头的切、划、化、淡、叠等。以及摄影的焦距及角度等。

摄影机的运用可以使衔接流畅，并创造特有的节奏。

●例如《阳光灿烂的日子》望远镜的应用19：10

二、建立时间与空间的序列关系：

电影时空有着巨大的自由。千变万化的时空的组合和运动可以产生许多艺术效