中国当代文艺思潮06 第六章

三、关于 “情感的零度”
正如有的评论家所指出的：“新写实小说是一种非常复杂的文学现象。 从创作实践上看，被一些理论家和评论家划到这一圈子里的作家、作 品是如此之多，范围是如此广泛，这些作家和作品在思想上和艺术上 其实存在很大差别。在我看来，有的甚至还存在着实际上是对立性的 差别。”“新写实小说”确实存在着两种不同性质的范式和类型。
一、爱情小说的性欲张扬
爱情小说在新时期成了思想解放的突破口和文学发展的生长点。从1978 年刘心武的短篇小说 《爱情的位置》问世以来，作家们创作了许多激 动人心、富有社会意义的爱情小说。张洁的 《爱，是不能忘记的》提 出了关于婚姻与爱情分离的社会问题，由于婚姻与爱情的离异，人陷于 无爱的婚姻中爱其所不爱、不得其所爱却又无法忘怀的双重痛苦之中。 《爱，是不能忘记的》喊出了无数处于没有爱情的婚姻或没有婚姻的爱 情中的人们发自内心的呼声，揭示了婚姻必须以爱情为基础的真谛，说 明维护没有爱情的婚姻是不人道的。还有张弦的 《被爱情遗忘的角落 》、张贤亮的 《灵与肉》和张抗抗的 《北极光》等作品都继承了五四 新文学 “为人生”的主题。如张弦的 《被爱情遗忘的角落》，通过爱 情这一角度批判了极左路线对青年男女身心的戕害。
二、理论设计与创作实践
自然主义文艺思潮以孔德的实证主义哲学为思想基础，接受自然科 学的原则与方法，同时继承了现实主义的传统并发展到极端。 不过，自然主义文艺思潮的直接理论来源是丹纳的社会学派理论。 丹纳认为文学创作和文学的发展决定于种族、环境、时代三种根源 ，他把文学与生物学、植物学等自然科学相类比，主张从生理和遗 传的角度解释文艺现象。这些主张在左拉的 《实验小说论》、 《 戏剧中的自然主义》等论著里体现得可谓淋漓尽致。标榜科学、排 斥情感和想象、强调客观精神、排斥提炼和概括，成为第一次得到 明确阐述的自然主义文艺理论的主旨，同时，也成了自然主义文艺 思潮的基本特征。
一、 自然主义的社会土壤与思想特征
第二帝国虽然是法兰西民族的耻辱时代，但同时也是一个充满了活 力的时期。法国在这个历史阶段中基本上完成了资本主义工业化。 生产力的突飞猛进是以自然科学的发展为基础的，而科学精神的昌 明与自然科学的进步及其结果——生产力的发展，又必然要使从事 精神文化、文学活动的人们在观念和方法上受到新的启迪，出现新 的变化，形成新的思想《风景》描写的是挣扎在城市的贫困而又脏乱的流民杂住区的一对夫 妇从新中国成立前直至现在的种种沉浮际遇的生存风景。他们栖息在 汉口市江边自己搭起的一间只有13平方米的 “河南棚子”里，竟生 下七男二女。生存空间的极端狭窄、龌龊和恶劣，致使“夫妇打架、 父子斗殴、兄妹吵闹”诸如此类的家庭纠纷成为最常见的人伦风景。 这个家庭的每个成员都非常穷酸、愚昧和粗野，只能被禁锢在这个令 人窒息的 “河南棚子”中。作者虽然只是按照生活本来的样子平直 真实地再现了青年们各自生活成长的过程描写得十分客观、冷静和含 蓄，并没有刻意表达自己的爱憎态度。
法国自然主义文学出现在拿破仑三世统治的第二帝国时期。这 一时期特定的社会历史条件为自然主义文艺思潮的萌生提供了 必要的土壤和气候。
一、 自然主义的社会土壤与思想特征
进入19世纪的最后30年，法国社会的种种矛盾变得更加尖锐复杂。 1670年，拿破仑三世在普法战争中的失败，给法兰西民族带来巨大 的灾难与耻辱。至此，长期以来人们对第二帝国的憎恨与愤怒在整 个法国社会中一下子高涨起来并达到了极点：在政治上导致了巴黎 公社革命；在文学中，这种憎恨和愤怒的情感体现为对第二帝国时 代彻底的、无情的暴露。事实上，左拉的长篇巨著 《卢贡--马卡 尔家族》的产生正出自对第二帝国进行总清算的创作动机。同样， 《梅塘之夜》的问世，也正是当时一群法国作家在普法战争中切肤 痛楚的共同喷发。
三、关于 “情感的零度”
可是，一旦这种真实的故事展示和话语叙述被读者解析之后，他们总 会根据自己的生活体验，深深地体味到作品中所包含着的深层意蕴： 不是作家没有情感，而是作家的这种情感被强大而又威压的现实生存 环境挤迫得不得不藏匿起来。因为面对这种极其恶劣的生存危机和生 存困境，一切思想和感情都仿佛变得苍白无力。正如方方自己所表白 的：“将新写实主义说成是批判现实主义也行。”
二、“新写实小说”的崛起
主要特征有两点： 第一，“写实”仍是这些 “新写实小说”的主要特征，但它们更注 重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的 文学精神来看，“新写实小说”仍可划归为现实主义的大范畴，但无 疑具有一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派 在艺术上的长处。 第二，在观察生活与对世界的艺术把握方面，“新写实小说”不仅具 有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识，但它 减退了过去伪现实主义那种直露、急功近利的政治色彩，而追求一种 更为丰厚、更为博大的文学境界。
二、“新写实小说”的崛起
总而言之，“十七年文学”是比较封闭的以歌颂为主的文学， “文化大革命文学”是政治斗争的工具化了的文学，而 “伤痕 文学”与 “反思文学”则是以反思历史为主要内容的文学，但 都缺乏对艺术形式的探索和创新，也没有足够地表现出对现实进 行批判的勇气。
三、关于 “情感的零度”
可以说，标示和宣扬所谓 “情感的零度”是 “新写实小说”的一个 关键性的理论主张。围绕着所谓 “情感的零度”所展开的论争，一 定程度上反映出20世纪80年代后期中国文艺领域两种完全相反的价值 观念和意识形态的冲突和对立。 有人认为，“新写实小说”从 “情感的零度”开始写作的文学观念 和理论原则，要求文学创作反映和表现出一种绝对客观的 “纯态现 实”，这实际上消解和否定了创作主体的精神创造性和思想倾向性。 与之相反的观点则认为，“新写实小说”的 “零度情感”、“终止 判断”只是小说叙述方式上的特点，是一种叙述策略。
二、“新写实小说”的崛起
“新写实小说”是在新时期小说创作处于低谷阶段出现的重要创作潮 流。 什么是 “新写实小说”？《钟山》杂志1989年第三期隆重推出的 “新写实小说大联展”的 “卷首语”是这样界定的：所谓 “新写实 小说”，是一种既 “不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代 主义 ‘先锋派’文学”的 “新的文学倾向”。
第二节 新时期文学思潮中的自然主义
一、爱情小说的性欲张扬
在中国当代文学史上，爱情描写长时期几乎成为禁区。尤其是新时期 以前，涉及爱情的文学创作往往如临深渊，如履薄冰，令人望而生畏 ，不敢着笔。 例如，1957年前后发表的邓友梅的 《在悬崖上》、陆文夫的 《小巷 深处》、宗璞的 《红豆》等小说，由于在一定程度上冲破了过去爱 情描写公式化、概念化的框框，探索了人物内心的情感隐秘，闯入了 人为的文学禁区，而在不久后的 “反右派”斗争中都被打成了 “毒 草”，不少作家也因此被错划为右派。到 “文化大革命”时期终于 消失，禁欲主义窒息了一切合理的必要的情爱描写。
一、爱情小说的性欲张扬
“新写实小说”也往往以饮食男女来展露人的生存状态，因而常常回 避或消解人生的社会意义，张扬性本能、生命欲望的自然属性，疏淡 社会时代和人生的内涵。例如刘恒的 《狗日的粮食》、《伏羲伏羲 》被称为表现 “食”与“性”两大主题的代表作。
一、爱情小说的性欲张扬
马克思指出：“拿妇女当作共同淫乐的牺牲品和婢女来对待，这表现 了人在对待自身方面的无限的退化。”贾平凹发表 《废都》以后， 很多原来深爱他的读者报之以唾骂，贾平凹因 《废都》所背负的诅 咒超过了他以往所遭受批评的总和。这意味着什么？当然，文艺作品 不是不能写性爱，但文艺作品又不能仅仅为了性爱而写性爱。描写性 爱不是文艺创作的目的，而只是一种手段，目的是为了把人写好，丰 富和发掘作品的思想意义。
一、 自然主义的社会土壤与思想特征
综上所述，19世纪后期自然主义文艺思潮在法国产生的主要社会背 景不外乎以下两个方面。第一方面是资产阶级社会的没落所导致的 以反感和不满为主流的社会心理。实际上，倾向于反政府的社会批 评是所有自然主义文艺思潮的共同特点。虽然福楼拜、龚古尔兄弟 、左拉和莫泊桑等自然主义作家们的政治立场不尽相同，但他们从 根本上都是彻底的非顺应主义者。第二方面就是自然科学的发展。 在此基础上产生的孔德的实证主义、丹纳的决定论、达尔文的进化 论以及贝尔纳的实验医学理论等，都从不同的方面极为深刻地影响 了当时的文学观念和创作方法，使自然科学中的某些新观念与新方 法迅速地渗入文学活动系统，最终形成一股文艺思潮。
第六章 自然主义文艺思潮
——《中国当代文艺思潮》
目录
第一节 自然主义文艺思潮的思想渊源 第二节 新时期文学思潮中的自然主义
第一节 自然主义文艺思潮的思想渊源
一、 自然主义的社会土壤与思想特征
正如有的学者所指出的：“自然主义文艺思潮是现实主义传统 和自然科学革新组合的产物。”的确，19世纪中后期法国文学 最突出的特征之一表现为科学精神的大举渗入，它与社会历史 、文学传统诸因素形成一股巨大的合力，最终引发出自然主义 文学思潮的产生。
二、“新写实小说”的崛起
“新写实小说”在20世纪80年代后期的崛起，有其种种必然原因。 首先，“新写实小说”脱胎于社会转型时代的务实意识。 其次，是外来思潮的激发。新时期以来所引进的西方各种哲学思想、 文学观念和文学思潮，对中国作家都产生了程度不同的影响。 最后，是对20世纪50年代以来的现实主义的反叛。中国当代文学是中 国进入社会主义初级阶段历史时期的文学，是社会主义性质的文学。
一、爱情小说的性欲张扬
文艺作品表现性爱，要尽可能地切合作品本身所规定的题材范围、主 题任务和人物塑造的实际需要。文艺作品涉及人的自然欲望时，有必 要把它提升到灵与肉的互化互融，即人的社会本质和自然本质一致的 境界。唯其如此，文艺作品才能通过性爱描写，使其与广泛的人性内 涵、社会内容、思想意义、价值观念等联系起来，丰富并深化作品的 内蕴。
三、关于 “情感的零度”
在相当部分的 “新写实小说”作品中，文本的叙述者不加任何评议， 不想对阅读作出明确的启发和引导，始终保持局外人的姿态。即使有 的小说出现作为叙述人的 “我”的形象，也只不过是一个冷漠的参 与者，既不是全知全能，更不去指点江山，评判是非。这正是许多评 论家之所以认为 “新写实小说”的文本叙述进入 “情感的零度”状 态的缘由。应当指出的是，有些评论家所认定的 “情感的零度”指 的只是文本中叙述者的 “情感的零度”，而不是作为创作主体的作 家的 “情感的零度”。因此，探讨所谓 “情感的零度”的时候，应 当将作家的 “情感的零度”和文本中叙述者的 “情感的零度”区分 开来。
三、关于 “情感的零度”
总之，面对传统意识形态的某些弊端，这些具有不同程度的现实批判 性的 “新写实小说”，不像 “先锋派小说”那样采取回避和拒绝的 策略和态度，而是敢于对特殊历史条件下的传统的意识形态的某些弊 端进行嘲讽、揭露和批判。不言而喻，对这些 “新写实小说”的作 者来说，所谓 “情感的零度”的说法显然是不恰当的，因为这些小 说作者的内心和文本的深层都存在着一定的情感和思想倾向性。表面 上作者和作品都好像没有明显地流露出情感和思想的倾向性，但实质 上这只不过是一种文本叙述的策略罢了。
二、理论设计与创作实践
在理论设计上，自然主义的主要特点有二： 一是主张文学面对现实应当保持绝对的中立和客观，自然主义作 家不能向政治家或哲学家看齐，而应该去做一个科学家，成为单 纯的事实记录员； 二是要求作家运用生物学、遗传学的观点来把握人物、观察社会 ，使用科学实验的方法，即作家通过从现实生活的观察搜集到关 于人的大量资料后，再把人物置放到各种环境中去，以便试验出 他的情感在自然法则决定下的活动规律。
二、理论设计与创作实践
自然主义理论设计的局限性十分明显。 首先，自然主义主张文学面对现实应当保持绝对的中立和客观，要摆 脱政治和道德的束缚，做到 “无思想性”，要冷静、客观地记录生 活现象，反对主观评价。 其次，自然主义理论强调文学向科学看齐，要从生物学、病理学和遗 传学的观点来研究人、描写人，显然否定了人的社会性和历史具体性 。自然主义作家由于相信 “遗传问题对人类的智力与情感的现象具 有很大的影响”。 最后，几乎所有的作家们都成为自然主义者了。终至每个浪漫主义者 都成了自然主义者，每个优秀诗人都成了自然主义诗人，不论他们的 姿态是理想主义的，还是象征主义的。”