门德尔松第二十七首无词歌

门德尔松《无词歌》（Op.62，No.3）分析报告

一、这首作品的曲式结构为带有展开性中段并动力再现的三段曲式。简单的结构图式如下：

二、细致分析如下：

1、引子（1~4）是个长为4小节的乐句，由两个呈模进关系的乐节构成。第一乐节以三连音节奏为主，持续在主调e小调的主和弦上；第二乐节上行五度模进，力度加强，声部增多，开放在主调的属和声上，为呈示段的进入作调准备。

2、呈示段（5~20）是个长为16小节的复奏乐段，其中后乐段是前乐段的重复。前乐段（5~12）是个长为8小节、延伸的二句式方正型收拢性乐段，上句半终止在主调的属和弦上，下句变格终止在主调的主和弦上，在终止上形成属主呼应。

上句呈示了两个主要的材料（设为材料1和材料2），见例1，以抑扬格动机进行发展。

例1

下句延伸进入，最后结束在导九第二转位到主和弦的变格终止上。

该乐段完全反复一次，形成复奏乐段。

3、中段（21~28）是个展开性中段。先是使用材料1改变和声呈示，然后使用带有三连音节奏的材料2上行模进，再通过截段的方式（见例2）进行多次模进，最后一次衍展成一个“新材料”（25~26）；接着下行四度模进这个“新材料”，在e小调的下属功能上开放终止。

例2

4、连接（29~32）使用引子的材料，以属功能为主，最后停留在主调的属功能上，为再现作调准备。

5、再现段（33~45）动力再现。其中，上句完全再现，下句通过截取结束处尾部的材料向下属方向（a小调）离调重复，扩充了4小节，变格终止在主调的主和弦上。

6、尾声（45~48）使用引子材料与再现段形成交错句法，即再现段还未结束，尾声已经从另一个声部进入。

三、总结。

综上所述，这首作品的曲式结构为带有展开性中段的三段曲式。值得一提的是：

1、引子、连接和尾声使用了相同的材料，从而形成统一全曲的因素；所不同的是在和声功能上，引子以主持续为主，连接以属持续为主，尾声以主功能为主，从而又反映了各自不同的功能，形成T—D—T的和声布局。

2、尾声与再现段形成交错句法，增强了两个部分的联系。

3、呈示段和再现段在终止式上都采用了变格终止，中段也在下属功能上开放终止。一般来说，和声中的变格终止常与宗教的死亡主题相关，联系这首作品的标题“葬礼进行曲”，可以知道这里变格终止的处理联系了本曲的标题，揭示了本曲的内容。