诗歌鉴赏表现手法之结构技巧篇章结构

先情后景 ——李煜《望江南》
以景结情
1、先景后情
诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒怀。
尾联陡转，以 “惆怅”引出 思乡归隐之意。
村行 宋 王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 景 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。 情
阅读下面这首唐诗，回答问题
古代诗歌鉴赏表达技巧 ——结构技巧
学习目标
1.熟练运用有关篇章结构的 典型术语。
2.掌握篇章结构类问题的答 题模式，规范答题。
技法解密：
1、认识诗歌结构特点
古诗词通常的结构形式是先写景叙事后议 论抒情，写景叙事为议论抒情作铺垫，而观点 态度、思想感情也一定在写景叙事的基础上阐 发。
2、寻找诗词中的标志性语言
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过 华 清 宫 杜牧 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。
暴露唐玄宗杨贵妃的腐化生活，杜牧仅摄取 “妃子笑”入诗，一切便尽在不言中了。千里 迢迢，快马飞驰，完全为了博得一人的欢心， 不知内情的或许以为是为了军国大事呢。
上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁 ”，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。
上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱 中，既使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比 。
2、层层铺垫
以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备 或高潮到来前的气氛酝酿。
东边一颗柳树，西边一颗柳树， 南边一颗柳树，北边一颗柳树， 纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？
赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。 后人的质疑宋人许 岂页 岂《彦周诗话》云：“杜牧之
作《赤壁》诗，……意谓赤壁不能纵火，为曹公夺二乔 岂页 《四库提要》云：“（许 岂 ）讥杜牧《赤壁》诗为 置之铜雀台上也。孙氏霸业，系此一战。社稷存亡， 不说社稷存亡，惟说二乔，不知大乔乃孙策妇，小 生灵涂炭都不问，只恐被捉了二乔，可见措 乔为周瑜妇，二人入魏，即吴亡可知。此诗人不欲 大不识好恶。” 质言，故变其词耳。”
赋得暮雨送李胄韦应物
楚江微雨里,建业暮钟时。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 海门深不见,浦树远含滋。 相送情无限,沾襟比散丝。
楚江笼罩在微雨里， 建业城正敲响暮钟之时。 雨丝繁密船帆显得沉重， 天色错暗鸟儿飞得迟缓。 长江流入海门深远不见， 江边树木饱含雨滴润滋。 送别老朋友我情深无恨， 沾襟泪水象江面的雨丝。
这是一首咏物诗。语言清润平淡， 毫无秾艳之气，雕琢之痕。诗人突 出了早梅不畏严寒、傲然独立的个 性，创造了一种高远的境界，隐匿 着自己的影子，含蕴十分丰富。通 观全篇，首联“孤根独暖”是 “早”；颔联“一枝独开”是 “早”；颈联禽鸟惊奇窥视，亦是 因为梅开之“早”；末联祷祝明春 先发，仍然是“早”。首尾一贯， 处处照应标题，很有特色。
长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 ------王勃《山中》
最后两句写山上望见实景，映衬一 二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄 叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种以景结 情的手法余味无穷，耐人寻味。
1、重章叠句
指上下句或上下段用相同的结构形式，反复咏唱 的一种表现手法。
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 ------辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
李煜《望江南》
“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧 时游上苑，车如流水马如龙，花月 正春风。”
咸阳城西楼晚眺 （唐）许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 首句“愁”字在全诗中起到什么作用？
“愁”字统领全诗，奠定了全文的感情基调。 与下文构成因果关系，开头讲”愁“，下文 交代因何而愁。
• 如苏轼的《念奴娇· 赤壁怀 古》，开始写“ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，后 面又写到 “一尊还酹江月”，从大江始， 又以大江结，前后呼应。
② 扣题照应：围绕题目或主题反复照应。
如：齐己的《早梅》
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万木冻欲折， 孤根暖独回。 前村深雪里， 昨夜一枝开。 风递幽香出， 禽窥素艳来。 明年如应律， 先发望春台。
此诗共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年” 句相应；“身老沧州”与“关河梦”句相应，目的在于构成 对照，抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。
4、抑扬
在褒贬人、事、物的时候，常对要褒的先写其不 足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。 抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ------李商隐《贾生》
欲抑先扬
诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外； 后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春 色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高 兴。这里采用了欲扬先抑法。
欲抑先扬
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ------李商隐《贾生》
诗的前两句从正面着笔，丝毫不露贬意，仿 佛热烈颂扬文帝求贤若渴，虚怀若谷，和对贾生 的赞叹。可是读了后面两句，才恍然大悟，原来 郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至"夜半虚席 "，不是为了寻求治国安民之道，却是为了"问鬼 神"！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味 着什么啊！讽刺辛辣，感慨深沉，非抑扬而不能 达到此效果。
首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙 蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又 照应了诗题中的“送”字……
③ 伏笔照应即先设伏笔，后予交代的照应，是指
诗歌对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当人 物或事件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技巧。
诉衷情 陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦 断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料， 心在天山，身老沧州！
听流人水调子 王昌龄 孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。 岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。 注：流人，流落江湖的乐人；水调子，水调歌。
1.第一句写景，在全诗中有什么作用？
•交代了环境、时、地； •烘托了凄凉气氛，为全诗定下了清冷的基调； •通过写景抒发了一种寂寞惆怅的心情。
2、先情后景
下笔即写情，对诗歌而言，有点类似开门见山。
山 居 秋 暝 王 维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水 马如龙，花月正春风。
先景后情
琵琶起舞换新声， 总是关山旧别情。 缭乱边愁听不尽， 高高秋月照长城。 ---王昌龄《从军行》
这是明朝徐渭《题柳亭送别图》一诗，诗 作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。
另外，在写景抒情诗中，我们也可以说， 诗歌中的写景是为抒情作铺垫。
临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 前四句是写洞庭湖、 岳阳楼景观的名句， 欲济无舟楫，端居耻圣明。 写出了磅礴的气势， 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 壮阔的境界，为人 们称道。
“欲济无舟楫”是从眼前浩浩湖水触发出来的。或 者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出“欲济无舟楫”， 从而委婉的表白自己的心事，希望得到赏识和录用。
3、结构照应
诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用 这种方法使全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟， 结构严谨。 照应在古典诗歌中的运用可分为三类，即首尾照 应、扣题照应、伏笔照应。
欲抑wenku.baidu.com扬
闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ------王昌龄《闺怨》
这首诗先写少妇“不知愁”，后面才 说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的 刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感 伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
5.过渡（即承上启下）
柳梢青· 送卢梅坡
刘过
泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城，聚散 匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相 思，尘随马去，月遂舟行。
注：“无舟楫”喻指自己向往入仕从政而无 人接引赏识。“垂钓者”比喻当朝执政的人， 这里指张九龄。 “羡鱼情”喻从政的心愿。
景 情
后四句表露想 入仕，希望张 丞相引荐之意。
2、开门见山，直接点题
开宗明义，直接点题。这个“目”就是诗歌的 主题，运用这种方法开头，就为全文指明了“航 标”。 和晋陵陆丞早春游望 唐 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。 诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别 家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候 感到新奇而大惊小怪。在这“独有”、“偏惊” 的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾 心情。
[注]①泛菊：饮菊花酒。 ②吹梅:吹奏《梅花落》。●“聚
散匆匆”一句，在内容上强调什么?在上片的结 构上起什么作用?
强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在 写聚、散的内容之间起承上启下。
1、卒章显志 诗人在诗歌的结尾直接表达自己的心志或情怀。
如李白《梦游天姥吟留别》结尾 “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开 心颜”句，表达诗人要自由自在，驰 骋闲放，不为五斗米折腰的心志。 又如其另一首《行路难》尾句 “ 长 风破 浪 会 有 时 ， 直 挂 云 帆 济 沧 海”，表达实现理想的豁达。
3、以小见大
在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、 大场面，而是着眼于小事情、小景象，通过“小 事”“小物”“小景”来反映大境界、大主题。
乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
江山更替，朝代兴衰，人事沧桑该让诗人生发多少感慨喟叹！ 可诗人的笔下只是一只轻盈的燕子，一只四百年前高门士族王谢家 的燕子（当然是极度的艺术夸张！），现在却飞进了寻常百姓家中。 一只小小的“燕子”成了历史的见证者，也成为诗人感慨人事沧桑 兴亡盛衰的情感媒介，令人浮想联翩，余味无穷。难怪白居易对此 诗是“掉头苦吟，叹赏良久。”
在狱咏蝉
骆宾王
卒章显志， 直抒胸臆， 明确表达希 望得到援救、 昭雪冤狱的 愿望，点明 主旨。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
物
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
志
注：这首诗是骆宾王任侍御史时，因上书纵论 天下大事，得罪了武则天，蒙冤下狱后作。
临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
• ①首尾照应：即开头与结尾的照应。
如：杜甫《月夜忆舍弟 》 • • • • • • • • 戍鼓断人行， 秋边一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不达， 况乃未休兵。
全诗层次井然，首尾照应，承 转圆熟，结构严谨。“未休兵” 则“断人行”，望月则“忆舍 弟”，“无家”则“寄书不达”， 人“分散”则“死生”不明，一 句一转，一气呵成。 在安史之乱 中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛， 既怀家愁，又忧国难，真是感慨 万端。稍一触动，千头万绪便一 齐从笔底流出，所以把常见的怀 乡思亲的题材写得如此凄楚哀感， 沉郁顿挫。
3、以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写 景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，言 尽而意犹未尽。 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 ------王昌龄《从军行》
诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不 尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢? 诗 人这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽 然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起 伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给 读者留下了无限的想像空间。
如在以时空为序的诗词中要注意寻找 表示时空转换的词语、句子；写景抒情或 托物言志的诗词中要注意末尾卒章显志的 抒情议论句。
诗歌的结构技巧
①先景后情（大多如此）②先情后景③以景 结情。 2、结构特点： 重章叠句、层层铺垫、结构照应、抑扬 3、如何体现主旨： 卒章显志、开门见山、以小见大、对比等。
1、景（事、物）与情（主旨）的关系(顺序)：