40年代文学

（一）在解放区
1942年在延安文艺座谈会以 前出现了“革命现实主义的 潮流” 周扬的《文学与生活漫谈》
丁玲的小说《在医院中》，
批判小生产者的习气和作风。 杂文《三八节有感》《我们 需要杂文》
（二）国统区
1945年围绕着茅盾的话剧 《清明前后》和夏衍的话剧 《芳草天涯》展开座谈。
（三）关于现实主义与主观
样的两个女人，至少两个．
娶了红玫瑰，久而久之，红
的变了墙上的一抹蚊子血， 白的还是“床前明月光”；
பைடு நூலகம்娶了白玫瑰，白的便是衣服
上的一粒饭粘子，红的却是 心口上的一颗朱砂痣。
见了他，她变得很低很低，
低到尘埃里。但她心里是欢 喜的，从尘埃里开出花来。
国统区文学创作概说 一、抗战相持阶段(1937-1938)
岛”文学）
（一）苏青(1914年~1982年)
用女性的笔触描写男女间的 情事。
原名冯和议，字允庄，早年
发表作品时曾署名冯和仪， 后以苏青为笔名，上世纪40 年代，上海日据时期与张爱 玲齐名的女作家。浙江宁波 人。也是小说家、散文家、 剧作家。
代表作品
《结婚十年》
散文集《浣锦 集》《饮食男 女》等。
张爱玲和赖雅
二、思想倾向和审美价值
1.描写都市男女婚恋中千疮
百孔的经历，由女性的角度 观察浮世悲欢，解剖人性的 脆弱与暗淡。
女性生存状态的形式：1)极
力的想要成为别人的姨太太
或情妇，找一个人来依靠。 《倾城之恋》中的白流苏 《花雕》中的郑川嫦
《封锁中》的吴翠远
2）在成为姨太太之后，要千 方百计的保住自己的地位。
（一）“前线主义小说”
描写抗战生活的小说。代表 作家邱东平《第七连》《一 个连长的遭遇》
姚雪垠《差半车麦秸》
《牛全德与红萝卜》
（二）代表作家 艾芜 《山峡中》《南行记》在 此时期写了长篇小说《丰饶的原 野》、《故乡》、《山野》
中篇小说《一个女人的悲剧》
短篇小说《石青嫂子》
二、抗战相持阶段（1938-1944） 文学风格有所变化：凝重、 博大的风格，具有“史诗性”
曹禺的《北京人》《家》 3.面向自己，形成了一个知识 分子的创作热潮。
作家路翎
作家路翎
创作被归入到“七月派小
说”，主要活动于在国统区， 创作小说、诗歌为主。
中篇小说《饥饿的郭素娥》
《蜗牛在荆棘上》
长篇小说《财主底儿女们》
三、抗战后期及解放战争时 期（1944-1949）
“讽刺”成为了当时文学的 主调，融入了大量性的政治 批判。沙汀《在香其居茶馆
象
小二黑和小芹 《传家宝》中的金桂
了虱子。
生在这世上，没有一样感情
不是千疮百孔的。人生在世 上，还不就是那么一回事， 归根到底，什么事真，什么 是假？
于千万人之中遇见你所要遇
见的人，于千万年之中，时 间的无涯的荒野里，没有早 一步，也没有晚一步，刚巧 赶上了，那也没有别的话可 说，惟有轻轻地问一声： “噢，你也在这里吗？”
也许每一个男子全都有过这
（二）以徐訏、无名氏为代
表的后期浪漫派 1.徐訏 1936年发表中篇小说《鬼恋》 《荒谬的英法海峡》《精神 病患者的悲歌》
1943年中篇小说《风萧萧》
发表。
徐訏小说的创作特点
1.具有明确的大众意识，善于 编织奇幻、缥缈的传奇故事，
多表现爱与人性的多重性。
2）徐訏小说心理体验层面
丰富。
描写大家庭女性追求独立和
自由的道路。
代表作“水族系列”小说
《蚌》《鱼》《蟹》
“南玲北梅”
（二）爵青
原名刘佩。被称之为“鬼 才”，创作中蕴含着深沉的 哲思，有福楼拜的余韵。代 表作小说《欧阳家的人们》、 《黄金的窄门》等。
（三）袁犀
短篇小说集《时间》，侧重 关注于人的生存状态。
三、上海沦陷区文学（“孤
在民族解放的旗帜之下组成
了最广泛的的民族统一战线。
一、关于文艺“民族形式”问题的论争
“文学大众化”的倾向，40
年代初关于“大众化”问题 的阐明。
向林兵《论“民族形式”的
中心源泉》，认为是“民间 形式”。
对立观点：葛一虹《民族形
式的中心源泉是在所谓的 “民间形式”么》
二、关于“文艺与政治”、“文艺与生活”的 论争
（二）文艺如何“为群众”
1、强调当时的一群知识分子 的立场问题，要求他们思想 改造和工农兵方向相结合。 一方面解决思想统一问题； 另一方面是确定创作源泉和 服务对象的问题。
2、对文艺和政治的关系重
新阐述。强调文艺从属于政 治，为政治服务。强调政治 标准第一、艺术标准第二。
3、关于文艺和生活的的关
40年代文学
国统区文学思潮
名词解释
“中华全国文艺界抗敌协会”
1938年在武汉成立“中华全
国文艺界抗敌协会”，简称 “文协”，机关刊物为《抗 战文艺》，由老舍主持，会
提出了“文章下乡”“文章
入伍”的口号，鼓励作家深 入战争现实生活。实现了文 艺界的大联合，是现代文学 史上国民党和共产党在文艺 界的大联盟。它标志着文艺 界
解放区的文学创作
1942年解放区的短篇小说创 作，呈现出明朗纯净的总体 风格，在表现形式上又形成 了两种不同的类型：一是以 赵树理为代表的“写实型”， 一是以孙犁为代表的“抒情 型”
这两种类型在50年代形成了 “山药蛋派”和“荷花淀派” 两大小说流派。
作家赵树理
赵树理的文学创作
原名赵树礼。1943年5月发
（一）题材
1.面对现实，深入揭露阻碍抗 战，阻碍民族更新的现实黑 暗势力和解剖民族的痼疾。 代表作张天翼的《华威先生》
茅盾的《腐蚀》
巴金的《第四病室》
2.转向历史。从民族历史中寻 找民族脊梁，总结民族历史 的经验教训，从生活的再现 中去探讨民族文化的传统，
民族性格的优劣得失。
萧红的《呼兰河传》
一、生平、创作
祖籍河北，原名张瑛。1943
年在《紫罗兰》创刊号上发 表《沉香屑：第一炉香》， 有小说集《传奇》，散文集 《流年》，1943和1944年 是其创作的最巅峰的时期。
《秧歌》《赤地之恋》具有
反共倾向的作品。
个人的生活和爱情是绚烂过
后的悲凉，前夫胡兰成，第 二任丈夫赖雅。
张爱玲的第一任丈夫——胡兰成
3）小说的叙述技巧也很现
代，重要的作品多以第一人 称“我”这个视角来叙述。
2.无名氏
原名卜宝南、卜乃夫。
创作的第一阶段：1943年发 表的《北极风情画》《塔里 的女人》
创作的第二阶段：表现出对
于生命的探索。后出版《无 名书稿》、《野兽！野兽！ 野兽！》《金色的蛇夜》 《海艳》
生命的底色是“荒凉”——张爱 玲
问题的论争
胡风等人提出了“主观现实 主义”，强调了自左翼文学 产生以来逐渐被淡化的作家 的主体意识，突出了对文艺
的恪守。但是却遭到了批判，
这表明文艺与政治的关系正 日益的紧密。
（四）关于文艺与抗战的关
系以及抗战文艺公式化、概 念化问题的论争 梁实秋认为文学是“超阶级 的”“反映人性的”，发表 了“与抗战无关论”。
代表的人物是《金锁记》中
的曹七巧。
2.小说结构语言以中国古典
小说为根底，又借鉴现代派 的手法，其小说既先锋，又 通俗，读者面很大。她的创
作具有“新旧雅俗”的风格
现象。
中国古典小说的根底 现代小说的特色
市井小说的特色
张爱玲经典语句
出名要趁早，来得太晚的话，
快乐也不是那么痛快。
生命是一袭华美的袍，爬满
沈从文支持梁实秋的观点，
又发表《文学运动的重造》
但是施蛰存否定抗战初期文
学所取得的价值，又发表了 《文学之贫困》
（五）对“战国策派”的批
评
“战国策派”是抗战时期出 现的一个综合性团体，但是 他们主张的“盛世文学”遭 到了左翼文化界的猛烈批判。
解放区文学思潮
1942年召开了延安文艺工作
座谈会，在会上毛泽东的 《在延安文艺座谈会上的讲 话》于1943年发表在《解放 日报上》
“讲话”的背景
1、中国共产党对革命文艺
的要求和当时广大文学工作 者的文学实绩是有一定的距 离的。 2、小资产阶级的知识分子 如何同解放区的八路军、新 四军结合而创作出作品。
3、以往的资产阶级知识分
子创作的作品都是高雅的艺 术，而当时工农兵所需要的 是宣传性的作品，二者之间 有距离。
4、小资产阶级知识分子往
表成名作《小二黑结婚》
1943年10月又出版了《李
有才板话》，后来长篇小说 《李家庄的变迁》，还有 《邪不压正》、《地板》等
赵树理笔下的农民形象
1.深受封建思想毒害还未觉
醒，背负着沉重的历史传统 的老一代的农民形象。
《小二黑结婚中》的二诸葛
和三仙姑，《李有才板话》 中的老秦
2.年轻一代的农民及新人形
系以及继承文学遗产的问题。
强调文艺来源于生活，高于
生活；对于文学遗产应该批 判性的继承。
沦陷区的文学创作
一、东北沦陷区的文学创作
“北满”文坛作家的创作
抗战文艺 萧红 骆宾基 山丁的“乡土文艺” 长篇小说《绿色的谷》
二、华北沦陷区
（一）梅娘
原名孙嘉瑞，出生于长春的 仕宦家庭，主要描写的是仕 宦大家庭女性的生存状态，
往用揭露和讽刺的手法，与 解放区的环境不符合。
试图解决的问题
即在无产阶级政党执政，有
条件推行大规模群众运动的 历史阶段，应当如何领导文 艺工作，怎样才能创造出适 合本阶级要求的新型的文艺。
“谈话”的内容
（一）文艺“为群众”的问
题
毛泽东提出了“文艺”首先 是为工农兵服务，然后才是 为城市小资产阶级、劳动群 众和知识分子服务，提出了