对联知识

对联知识

一、尾字平仄规则

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。

二、句中平仄规则句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）

1、一言联格律。

上联：仄下联：平

例如虎雨画墨

龙风诗泉

2、二言联格律。

上联：仄仄下联：平平

例如上海彩凤绿叶良友

宁波金龙红花好书

3、三言联格律。三言联格律有两种：

Ａ上联：平仄仄，下联：仄平平。

Ｂ上联：平平仄，下联：仄仄平。

例如：三尺剑桃叶渡空中月

六钧弓琼花台水底天

4、四言联格律。

Ａ上联：平平仄仄。下联：仄仄平平。

如：天明鸟语==月夕鸡栖（夕字古仄）

Ｂ上联：仄平平仄。下联：平仄仄平。

例如：物华天宝==人杰地灵（杰字古仄）

5、五言联格律

Ａ上联：平平平仄仄。下联：仄仄仄平平。

例如残灯明市井==晓月辨楼台

西风吹渭水==落叶满长安。

Ｂ上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。

例如：室雅何须大==花香不在多。

6、六言联格律。

上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。

2 对联的格律[转贴]

例如燕子来时新社===梨花落后清明

秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞（下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）

7、七言联格律。

Ａ上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。

例如三山半落青天外==二水中分白鹭洲。（白字古仄）

名传塞北三千里==味压江南十二楼。（压字古仄）

Ｂ上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。

例如地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。（绝字古仄）

八言联也可以是四言联的组合。

8、八言联联格律。

Ａ上联：仄仄平平平平仄仄，

下联：平平仄仄仄仄平平。

例如：社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青（“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体）

Ｂ上联：平平仄仄平平仄仄，

下联：仄仄平平仄仄平平。

例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春

九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十

一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含

八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反

几点说明：

１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。（1）“诗词

格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这

条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能

因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．

（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。

（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字

或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗

米／折腰”

2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。

3．古声、今声不能在一幅对联中混用．

三、句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄

安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,

公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．) 二句:○,●

三句:○,○,●

四句:●,○,○,●

五句:●,●,○,○,●

六句:○,●,●,○,○,●

七句:○,○,●,●,○,○,●

八句:●,○,○,●,●,○,○,●

八句以上句脚平仄以此类推

例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）

说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。

关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。

一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。

二、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律〃对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”

三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。

长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了.

对联的禁忌[转帖]

在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：

1．忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

例如：气凌衡岳三千丈

心托离骚廿五篇。

下联就显得弱了许多。

又如：万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免

2．忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。

例如：星垂平野阔（平平平仄仄），

月涌大江流（仄仄仄平平）。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。

例如：党恩比海深；

人心向阳红。

其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。

（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上