西扎 加利西亚当代艺术中心 总平面 高清扫描
20世纪经典建筑名录
目录 格拉斯哥艺术学校Glasgow School of Art 查尔斯·瑞尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928） 迪奈瑞花园别墅Deanery Garden 埃德温·鲁琴斯（Edwin Lutyens，1869—1944） 拉金公司办公大楼Larkin Building 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959） 邮政储蓄银行Post Office Savings Bank 奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841—1914） 统一教堂Unity Temple 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959） 斯托克雷府邸Palais Stoclet 约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffman，1870—1956) 罗比住宅Robie House 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959） 汽轮机工厂Turbine Factory 彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940） 米拉公寓Casa Milá 安东尼·高迪（Antoni Gaudi，1852—1926） 玻璃展厅Glass Pavilion
布鲁诺·陶特（Bruno Taut，1880—1938）
斯德哥尔摩公共图书馆Stockholm Public Library 贡纳·阿斯普隆（Erik Gunnar Asplund，1885—1940） 爱因斯坦天文台Einstein Tower 埃里克·门德尔松（Eric Mendelsohn，1887—1953） 辛德勒—切斯住宅Schindler-Chace House 鲁道夫·辛德勒（Rudolf Schindler，1887—1953） 施罗德住宅Schr?der House 里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888—1964） 包豪斯校舍Bauhaus 沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883—1969） 开敞式学校Open Air School 约翰内斯·戴克尔（Johannes Duiker，1890—1935） 罗威尔“健康住宅”Lovell “Health House” 理查德·纽特拉（Richard Neutra，1892—1970） 圣心教堂Church of the Sacred Heart 约泽·普雷契尼克（Jo?e Ple?nik，1872—1957） 巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion 密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）
盐城市文化艺术中心方案设计说明
盐城市文化艺术中心方案设计说明 ●工程概况 盐城市文化艺术中心位于盐城市南城区中心区的核心景观区，人工湖西南角，工程用地47340.6㎡，基地东北部分突入湖内，位置显要。 盐城市文化艺术中心总建筑面积32771.4㎡；地面建筑面积25073.3㎡，地下建筑面积7698.1㎡。地面四层，地下一层。建筑为多层建筑，主体建筑屋顶标高20.00米。 盐城市文化艺术中心主要功能包括：一个1200座剧场、460座多功能厅、620座多厅影视中心、文化活动中心、艺术创作中心、文化艺术消费休闲中心等，是城市文化事业和文化产业并举的综合性、多功能文化艺术设施。 ●设计理念 作为盐城市新的文化标志性建筑，文化艺术中心必须展示盐城特色，体现文化艺术气质，同时充满时代元素，具新颖、前瞻性。 新瓢城： 历史上，盐城由于其城廓形状和与水的关系，似水边的水瓢，被称为“瓢城”。本方案借用这个极具盐城特色的概念，给予新的诠释。 文化艺术中心各个功能体量由一层连续曲面包裹，形似水瓢；曲面展现出砖墙常见的错缝肌理，让人联想到城墙——一个动感轻盈的“瓢城”形象产生了。它既呼应了盐城的历史，又有新颖独特的时代风格，视觉冲击力强烈。 外曲内方，外简内繁： 文化艺术中心建筑形态外曲内方，外简内繁，充满艺术张力。 外曲：曲面为主的外部形象造就了建筑的气质——柔美、灵动，与“盐城”这座江南城市的气质相符。 内方：建筑内部平面方正，功能性好，经济实用。 外简：简洁的外部造型大方整体，视觉印象明确。 内繁：建筑内部空间富于变化，给市民大众亲切丰富的体验经历。 外曲内方、外简内繁的建筑姿态也与中国人文社会所提倡的和谐共生原则吻合。
西扎简介
建筑师简介： 阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被认为是当代最重要的建筑师之一。他的作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系，并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受到普遍关注和承认。 主要成就： 2011 9月获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖） 1992普利兹克奖 建筑特色： 1.乡土情结 早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，代表作品：波诺瓦茶室（Boa Nova Tea House,Portugal,1958-1961） 整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求。 2.极简主义 西扎曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。代表作品：圣玛利亚教堂设计（Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996） 教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯布西埃（Le·Corbusier）的名作朗香（Ronchamp）教堂，它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁。这是传统的教堂模式，但其造型却是现代手法。 3.尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。代表作品：加里西亚当代艺术中心（Galician Center for Contemporary Art,Santiago de Compostela,Spain,1988-1996） 这里地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦（Bonaval）公墓。面对基地中的种种矛盾，西扎将建筑东侧外墙略微退后，与波那瓦公墓之间让出一定的空间；西侧则与城市街道紧邻。在两个长方形为主的体量的错动下，形成了若干了个楔形空间，这与公园的曲折地形取得了呼应。内部流线也取曲折之态，最后汇聚于屋顶平台。这里可以展览雕塑作品，同时也可以眺望修道院和全城的景象。
对未来建筑的一些构想
对未来建筑的一些构想 （郑州大学土木工程学院李文博） 摘要：建筑是人与自然的中介，如何使建筑既能适应环境的自然规律，又能适合人类不断发展的需要，这是定义未来建筑的一个出发点。未来的建筑必须是生 态的、和谐的、艺术的、环保的、科技的和智能的结晶,建筑物的功能不再局限在 使用上,自然、环保、智能的理念将成为设计的主流,这将把建筑的发展带人到一个 新的高度。笔者从未来建筑的形态设计；绿色环保理念和智慧化三个方面对未来建 筑进行分析与畅想。 关键词：未来建筑;仿生建筑;绿色环保；智慧建筑 1.前言 衣、食、住、行是人们基本的生活需求,在满足了基本的生活需求后,人们往往会追求更高的生活质量。随着社会进步和人们生活水平的提高,人们对居住环境有了更高的要求,建筑不再是仅仅为了满足人们居住这一基本功能了,建筑艺术化、建筑环保化和建筑智能化的出现将建筑市场提升到了一个更高的层次,当然,也为人们的生活提供了更加安全、舒适、便捷的环境。当今时代，技术发达，科技先进，出现了一大批如：云计算技术、物联网技术、大数据技术、BIM 技术、人工智能技术、3D打印技术、光学纤维技术、纳米技术等先进技术，这些都为未来建筑的发展提供了可能与支撑，为我们对未来建筑的大胆设想提供了可行性依据。 2. 未来建筑的形态设计 2.1 仿生建筑 仿生建筑是指从自然生物中获得灵感的建筑，在它们中我们可以感受到自然的气息和造物的神奇，体验到自然的生命的力量。自然的形态是地球演化进程中上亿年优选的结果，人们已经开始意识到自然形态的优越性。仿生学体现了人类对大自然智慧的欣赏与尊重，仿生设计最核心的价值是理解自然界运作的模式及
艺术中心十三五规划
甘井子区中小学生艺术教育中心 十三五规划 甘井子区中小学生艺术教育中心是由政府投资兴建，财政全额拨款，区教育局下属的一类事业单位，完全是公办性质的公益性单位。 作为全区五大“中心”教育基地之一，应享有与其他中心同样的责任、权利和义务。作为我区实施全面素质教育基地之一，应担当起全区师生艺术教育方面的顶层设计、组织落实、指导培训等工作。作为区域教育战略布局的后起之秀，应在艺术教育的领域内发挥龙头作用，引领全区艺术教育稳步有序良性发展。在十三五期间，做到精心规划，科学设计，严格落实，扎实推进。 一、完善自身、做好本位 ㈠项目布局统筹 ⒈主抓公益性活动项目建设与开发 ⑴学生方面 以艺术中心为基地建立区级“太阳花”学生艺术社团。面向全区选拔吸收有意愿、有能力、有一定基础的学生，组建多样性的区级“太阳花”学生艺术社团。包括合唱、舞蹈、书法、绘画、朗诵、话剧、器乐等科目。定期免费组织学生到艺术中心接受专业化的学习。 ⑵教师方面
以艺术中心为阵地，建立教师专业学习培训机制。根据艺术教师的专业特点和实际工作需求，在艺术中心定期免费开设必要的专业技能和专业素养方面的培训。如开展教师书法培训；组建教师成合唱社团等并进行系统培训；开展适于教师专业发展方面的专题讲座等。 ⑶学校方面 艺术教育中心作为全区艺术教育工作的龙头单位，以教育联盟学校为单位，定期、定位、定人、定责的方式，对学校除了课堂教育教学以外的艺术教育工作开展辅助指导等工作。 ⑷社会方面 以艺术中心为据点，面向社会开办各级各类书画作品展览和公益大讲堂。每学期有计划地承办各种书画作品展，免费开展针对家长的主题性的艺术讲座和艺术观摩活动，在提升家长艺术修为的同时，也让社会更加了解、认可和支持艺术教育工作。 ⒉完善提高校外培训水平 作为青少年校外艺术教育机构的少年宫，通过教师队伍的整合、教学水平的提升、办学方式的多样性等，逐渐树立和铸就少年宫专业化的教育形象与品牌。将办学所得经费用于开展各项公益性活动。 ㈡功能定位建设
新地域主义
建筑流派课程作业 读第六章第四节新地域主义有感 通过阅读这一章节的内容，我有了深刻的认识。 新地域主义是一种遍布广泛形式多样的建筑实践倾向，而不是那种可以列出一系列标志性建筑活动与代表性人物的建筑和活动或建筑思潮。这些实践有一个共同的思想基础和努力目标，那就是建筑总是联系着一个地区的文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。 地域主义不是当代世界的产物无论什么时代的建筑，都有着融合地方特征的建筑现象存在，构成没一个时代丰富多彩的建筑文化景观。随着世界各个地区与国家技术、经济、政治与文化的交流日益频繁，关于建筑地域性问题的讨论其实是不可避免的。地域主义可以是集体努力的结果，也可以是某个有才能的个人专心致志于体现特定地方文化的产物。 这一节有下列著名的建筑师及其代表作品： 50年代末 柯里亚印度 代表作： 斋普尔市博物馆（1990） 杨经文马来西亚
代表作： 双顶屋（1984） B.V.多西印度 代表作： 桑伽的设计事务所（1981）侯赛因-多西画廊（1995）60年代 A.西扎葡萄牙 代表作： 加利西亚当代艺术中心（1993） A.阿尔伯兹/M.凡.胡特荷兰 代表作： NMB银行总部（1984） 70年代 A.卡尔米及其兄弟以色列 代表作： 以色列高等法院（1992） L.巴拉干墨西哥 代表作： 艾格斯托姆住宅（1967-1968）迈耶住宅（1978-1981）80年代 J.R.莫奈奥西班牙 代表作：
马德里银行大楼（1976）国家罗马艺术博物馆（1980-1986）林少伟新加坡 代表作： 吉隆坡中心广场(1990) C.佩里阿根廷裔美国人 代表作： 吉隆坡双塔大厦（1998） R.皮亚诺意大利 新喀里多尼亚的努美阿半岛上的艺术文化中心（1995-1998） 普雷多克美国 代表作： 奈尔森美术中心（1989）威南迪住宅（1991） 新地域主义是关注于那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与归属感。 弗兰普顿这样总结了批判地域主义的七个特征：1.在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性和边缘性特征已经远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩；2.这种倾向关注“场所——形式”的关联性认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境；3.建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景；4.关注建筑如何回应特地场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种“普世文明”的趋向；5.关注视觉之外
(案例)文化艺术中心设计说明[1]课件
厦门市新圩文化艺术中心方案设计说明概述 一．工程建设的场地及建设规模 1.区位及项目简介：新圩文化艺术中心地处舫山北路（新马路）一侧、区域及周边自然环境优美。总用地面积为：1552 2.5㎡，使用性质为市民服务。 2.地形地貌：场地基本为平整。 新圩文化艺术中心包括文化馆、图书馆、博物馆、商场等功能。建筑面积为17793.1平方米。 二．工程设计的主要依据 1. 《厦门市新圩文化艺术中心设计任务书》 2. 本工程用地红线、道路红线及地形图。 3. 有关现行国家规范、法规。 三．设计的指导思想和原则 1.充分发挥规划用地的区位及景观优势，塑造城市的整体美感，规划建筑方案应体现：突出亲民性、可达性，体现为市民服务与社会的人文关怀；便捷高效的交通流线设计，给业务人员提供舒适、宽松的工作环境；造型需简洁、现代、庄重，体现时代特征、构思新颖的建筑风格；注重节能与环保设计；注重与周边自然资源相结合，利用地形地貌，科学合理布局，体现出现代城市公共空间和谐、优美的景观环境。 2．强调单体建筑的公共性和开放性，有机组织室内外公共空间，使建筑与环境和谐共存。 总体布局 一．设计构思 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将新圩文化艺术中心为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。 （3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2.设计构思：璀璨的文化与飞腾发展的现代 现代“厦门经济特区文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 二．总平面布置 1．新圩文化艺术中心建筑主体位于地块西北角，留出东南地块空间作为市民广场和休闲公园。利用场地东南两侧的规划道路，引入车行出入口，道路交叉口为市民广场主出入口，将人流、货流、车流作有序的规划分流，人流由市民广场步行至场馆中间入口台阶，货流主要通过主楼东北侧门进入。
河南省艺术中心建筑设计理念
河南艺术中心 一、建筑概况 河南艺术中心是河南省委、省政府确定的“十五”期间重点项目，是建国以来河南省投资最多、规模最大、设计水平最高的公益文化设施。位于郑州市郑东新区CBD核心区，占地面积10公顷，投资总概算9.39亿元人民币，总建筑面积77396平方米。建筑密度23.6%，可绿化面积42578平方米，绿化度43%，可停机动车辆471辆，非机动车辆400辆。建筑方案由加拿大OTT/PPA 建筑师事务所国际著名设计大师卡洛斯?奥特先生设计。施工图设计由中国航空工业规划设计研究院完成。施工总承包单位为北京建工集团有限责任公司，施工监理单位为上海建科监理咨询有限公司，建筑方案由1800席大剧院、800席音乐厅、380席多功能小剧场、美术馆、艺术馆五个椭圆体和两片翻卷上升的艺术墙组成，造型独特，规模宏大，设备先进，功能齐全。河南艺术中心在建设中，运用了27项全国首创的新技术、新工法，写下了全国同类文化项目建设史上功能最全、施工难度最大、单位面积造价最低的新记录。比如钢结构滑动支座、标志塔阻尼器均为新的专利发明技术；大剧院基坑支护采用了目前所有的支护手段才得以确保基坑安全，是目前国内最为复杂的基坑，因为河南艺术中心基坑支护工程，国家基坑支护规范正在修改；屋面防水系统为国内首次采用直立锁边系统，并申请了建设部行政许可。大面积艺术墙钢结构—索驳结构体系也在国内首次使用；整个建筑群为不规则椭球体，斜
梁斜柱倾斜角度均不相同，艺术墙玻璃和金属屋面外饰板没有一块尺寸完全相同等。河南艺术中心的落成启用，结束了河南省没有国际一流标准超大型专业剧院、没有专业音乐厅的历史，使人民群众拥有了自己的欣赏高雅音乐的艺术殿堂，艺术家们拥有了自己展示才华的广阔舞台，它的落成启用，必将成为河南省乃至全国的标志性文化建筑，成为镶嵌在中原大地上的一颗璀璨的文化艺术明珠。 二、各个单体基本功能 1．大剧院——建筑面积24864平方米，设1806席观众席，分池座、椅座和包厢三部分。是艺术中心核心功能建筑，以演出中外歌剧、舞剧、大型歌舞为主，同时亦可满足芭蕾舞、话剧等各种艺术形式需要。舞台设计为国际通用的品字形舞台，设备采用国际先进的舞台机械，舞台具有升降±4.00m、侧台对开、后舞台旋转及开向前台功能；三种大幕自动开启方式、升降乐池；布置53道灯光和布景吊杆；其声学设计、灯光系统都达到国内一流水平，演员休息、残疾人观众服务设施等一应俱全。 2．音乐厅——建筑面积5685平方米，可容纳观众802人。是设计为建筑声学扩声的演出大型交响乐的专用音乐厅，具有接待世界著名交响乐团演出的能力，配有39栓管风琴、12英尺钢琴等大型乐器，声学设计、灯光系统均达到国内一流水平。 3．小剧场——建筑面积3919平方米，可容纳观众384多名，设有六种形式变化的舞台及可活动的座席，舞台部分设地下台仓，可满足舞台升降和座椅存放要求，并适应不同演出形式和不同观众区布置。厅堂的空间为“黑匣子”，适用于多种形式的表演活动，如小型话剧、小型音乐演奏，实验艺术表演、时装表演及产品和广告发布等。 4．美术馆——建筑面积11133平方米，设有大中小各类展厅、同声传译学术报告厅藏品库房、培训中心等，担负着对河南艺术珍品的收藏、研究、展示及对公民进行素质教育、促进对外文化交流、推动河南省美术事业发展的社会责任和历史使命。主要收藏和展示近现代美术珍品及雕塑作品，并充分发挥其展览、交流、收藏、培训等社会功能。 5．艺术馆——建筑面积6670平方米，设有动态艺术表演厅、非物质文化展示厅、民间艺术品展厅、藏品库、研究制作室等，是展示、交流、研究河南群众文化艺术精品和非物质文化遗产保护的场所，承担国内外捐赠艺术
西班牙语在世界范围的发展及其起源
西班牙语在世界范围的发展及其起源 摘要: 随着全球一体化进程加快,各国交往越来越密切,语言是最基本的交流工具。源自拉丁语的西班牙语作为世界第三大语言和各重要政府组织、国际会议的工作语言,在中国越来越受到关注,人们不再将其误划入“小语种”的行列。 关键词: 西班牙语; 起源; 发展; 卡斯蒂利亚语 近年来全国上下掀起了“外语热”,而且这种“外语热”不再局限于全民学英语,各种所谓的“小语种”也纷纷成了“大热门”,西班牙语是其中的代表。作为联合国、欧盟等各大组织工作语言的西班牙语真的是一门“小语种”吗?本文将介绍西班牙语的起源及发展。 一、西班牙语的起源 1. 西班牙民族文化和语言的形成 西班牙的文化架构比较复杂,主要由犹太-基督教文化、希腊罗马文化、阿拉伯文化和伊比利亚文化组成。犹太-基督教文化和希腊罗马文化对西班牙文化的影响最大,是西班牙文化的主要源头。 《圣经》是犹太-基督教文化的代表,《圣经》广泛而深刻地影响着西班牙人的精神世界和文化生活。此外,这部巨著的语言形式也很丰富,很多源自《圣经》的典故,以无数表达方式在西班牙成为妇孺皆知的成语和谚语。 西班牙文化的另一个重要源头是希腊罗马的神话传说。“荷马史诗”和“古希腊与古罗马神话传说”对西班牙、整个欧洲甚至全世界的文学艺术产生了深远的影响。西班牙语的月份是根据罗马JulioCésar所订历法的拉丁语名称演化而来的,其中有几个月也以罗马神话中的神命名。 2. 卡斯蒂利亚语的形成 公元前218年拉丁语开始被当时的西班牙人所接受,并很快与当地传统的表达形式融合,发展形成了新的语言习惯,俗称民间拉丁语,其中包括西哥特王国时期的罗斯曼语(romance)因素。公元九世纪到十二世纪,在这片土地上又产生了如加利西亚-葡萄牙语( gallego -portugués)、莱昂语(leonés)、卡斯蒂利亚语(castellano)、卡塔卢尼亚语(catalán)等罗曼司语。这些语言虽然都独立于拉丁语各成体系,但其实都是拉丁语的变身。人们现今说到的西班牙语正是产生于其中,在当时使用人数最多、影响最大的卡斯蒂利亚语。 卡斯蒂利亚语产生于西班牙的卡斯蒂利亚(Castilla)地区,①这个地区山多,“罗马化”开始得比较晚,在九世纪 的时候曾经是阿斯图里亚斯-莱昂王国抵抗阿拉伯人入侵的东部前沿,在各地人民共同防御外来入侵的同时,各种方言也逐渐融合。巴斯克人认为,他们的语言对这一新兴的罗马语产生了重要的影响。后来卡斯蒂利亚语在卡斯蒂亚(Castilla)、纳瓦拉(Navarra)和阿拉贡(Aragón)三个王国使用。这是一种处于演变中的罗曼司语,一种新生的、在众多的罗曼司语中最具活力和最富创造性的语言。在1042年,出现了使用阿拉伯或希伯来文字记载的卡斯蒂利亚语诗歌。 3. 西班牙最早的文学语言和卡斯蒂利亚语的发展 第一部完全使用卡斯蒂利亚语的文学作品是《熙德之歌》(elCantardeMíoCid),是唯一一部保留至今的长篇纪史诗。它最初的版本源于十二世纪(1140年左右),但是今天为大家熟知的是1307年PerAbatt抄录的版本和十三世纪阿方索十世的版本。②然而这些最初的卡斯蒂利亚语作品语言规范并不统一。真正的大一统应该是从智者阿方索十世改用卡斯蒂利亚语发表作品算起。由于这位君主的努力,卡斯蒂利亚语最终才能在全国普及。
文体活动中心设计说明
第一部分： **公司职工文化活动中心方案设计 设计说明书 第一章设计总说明 第一节概述 一、工程概况 **公司是一高效现代化矿井，现有在职职工6000人，年产量750万吨原煤。根据淮南矿业集团第41次董事会决定，**公司为改善矿区职工文体活动，促进职工德、智、体几方面都得到发展，满足职工体育活动、比赛训练的需要，同时兼顾**公司的职工会议、文艺演出需求而建设的矿区职工文化活动中心。 **公司职工文体活动中心设计定位为职工文化活动综合性多功能场馆，能满足篮球比赛、职工大会、小型文艺演出及职工文体活动的需要。主厅可举办国家级比赛——篮球、双杠、鞍马、吊环、平衡木、跳马、自由体操、单杠、高低杠等室内竞技比赛之用，主要承担矿际比赛及训练、集会、文艺演出等。主厅包括比赛场地、固定坐席、活动坐席、主席台及支持活动正常运转的办公、设备用房。相对于城市公共活动中心而言，矿活动中心更加注重其经济实用性、多功能、高效节能和运行成本低，同时体现矿特有的文化内涵和矿区建筑的文脉传承。 本次为职工文体活动中心单体方案设计，下一步将进行广场环境景观设计。 二、设计依据 1、职工文体活动中心的建设项目2008年7月16日通过淮南矿业集团 董事会组织的论证和评审。 2、淮南矿业集团签发《淮南矿业集团二届四十一次董事会会议决议》同 意多功能职工文体活动中心建设方案的通知文件，同意在**公司、潘三 矿、顾桥矿、新庄孜矿建设职工文体活动中心。 3、规划用地地形图及规划用地红线图。 4、**公司职工文体活动中心设计任务书——2008年8月。 5、**公司职工文体活动中心的设计建议。 6、工程地质资料。 7、国家及地方现行有关城市规划和建筑设计的规范与规定。
外建史大师作品表
文丘里母亲之家老年人公寓 约翰逊美国电话电报公司大楼总部共和银行中心大厦PPG平板玻璃公司总部大厦特兰斯科塔楼谢尔登艺术纪念馆纽约林肯文化中心 贝聿铭华盛顿国家美术馆东馆香港中国银行北京香山饭店苏州博物馆巴黎大卢浮宫的扩建 柯布萨伏伊别墅朗香教堂日内瓦国际联盟总部设计方案巴黎瑞士学生宿舍马赛公寓昌迪加尔行政中心 密斯吐根哈特住宅范斯沃斯住宅巴塞罗那德国会馆湖滨公寓克朗楼西格拉姆大厦伊利诺工学院校园规划西柏林新国家美术馆 东馆 阿尔瓦.阿尔托帕米欧结核病疗养院维堡市立图书馆玛利亚别墅1938年世界博览会芬兰馆珊纳特塞罗镇中心主楼卡雷住宅沃尔 夫斯堡文化中心 格罗皮乌斯包豪新校舍法古斯工厂巴格达大学 赖特流水别墅拉金公司大楼东京帝国饭店约翰逊公司总部西塔里埃森古根海姆博物馆普莱斯塔楼 丹下健三东京都厅舍代代木国立室内竞技场广岛和平中心纪念馆与纪念券门神奈川户冢高尔夫球会所香川厅舍仓敷市厅舍 山梨文化会馆 罗西威尼斯双年展水上剧场博尼方丹博物馆新馆圣.卡罗公墓皇宫旅馆与住宅联合体格拉拉公寓 迈耶盖蒂中心道格拉斯住宅史密斯住宅罗马天主教堂亚特兰大海尔艺术博物馆达尔阿瓦住宅 库哈斯CCTV大楼阿姆斯特丹的阿尔麦尔匈牙国立舞剧院法国国家图书馆广州歌剧院 奈尔维意大利罗马小体育宫都灵展览馆米兰皮瑞丽大厦联合国科教文总部旧金山圣玛丽主教堂 路易斯康理查医学实验楼萨尔克生物学研究所金贝尔艺术博物馆 扎哈.哈迪得香港山顶俱乐部设计维特拉消防站东京札晃餐厅滑雪跳台赫佐格德梅隆沃尔夫信号楼戈兹美术馆多米纳斯酿酒厂（伦敦塔特现代美术馆）鸟巢 安藤忠雄住吉长屋光之教堂水之教堂风之教堂 罗杰斯伦敦劳埃德大厦蓬皮杜国家艺术与文化中心（皮亚诺芝柏文化中心）欧洲人权法庭4频道电视台总部 西扎加利西亚当代艺术中心波尔图建筑办公室加纳维泽斯教堂波.诺瓦餐厅茶屋 莫里斯.盖里自宅加建设计维特拉家具设计博物馆巴黎美国中心布拉格的尼德兰大厦魏斯曼艺术博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆 法塞新古尔那村新巴里斯城 埃森曼11a号住宅(福斯特住宅) 俄亥俄州立大学的威克斯纳视觉艺术中心哥伦布会议中心阿洛诺夫设计与艺术中心 博塔圣.维塔莱河旁的住宅卢加诺的戈塔尔多银行旧金山现代艺术博物馆小沙里宁杜勒斯国际机场候车厅通用汽车设计中心美国在英国伦敦的大使馆环球航空公司候机楼耶鲁大学冰球馆圣路易斯大券门
XX文化艺术中心六大场馆精装修及布展工程--规划馆设计任务书
XX市文化艺术中心规划馆精装修及布展工 程--规划馆 设 计 任 务 书 2019年06月
目录 一、项目背景 (3) 二、项目概况 (3) （一）项目名称 (3) （二）项目地点 (4) （三）项目规模 (4) 三、指导思想 (4) 四、定位分析 (4) 五、展馆目标 (5) 六、设计原则 (5) (一)亲民化 (5) (二)专业化 (6) 七、内容建议 (7) （一）展示主题--“红色故都，山水新城” (7) （二）合理组织流线 (7) 八、展示框架 (7) （一）序厅 (7) （二）城市概览展区 (7) （三）文化名城各村展区 (8) （四）规划篇展区 (8) （五）体验篇展区 (8) （六）主题影院 (8) （七）主题临展区 (8) 九、项目工作内容 (9) （一）布展设计工作内容 (9) （二）设计总体要求 (10) 十、设计成果要求 (11) （一）设计成果文件内容要求 (11)
一、项目背景 为进一步塑造城市精神文明，展现城市变迁风貌，探索未来发展方向，本项目的建设是XX市进一步加强社会主义文化建设的需要，有利于凸显政府的城市规划引导和调控职能，并为公众参与、交流及项目公示提供良好的平台。本项目的建设，一方面能够得到公众的支持和评议，从而提高城市规划的效率和稳定性，提升XX市的环境和谐；另一方面也有利于市民文化素养的增加，从而更有利于XX市经济、社会与环境各方面的可持续发展。 通过XX市规划馆这一城市窗口，不仅能够使XX市民回溯城市发展历史，唤起市民对城市的美好记忆，体味城市文化朝气蓬勃的气息，欣赏城市发展的宏伟蓝图，更提供外界了解XX市的便捷通道，展现XX市城市的魅力，为XX市增添又一张亮丽的城市文化名片。 二、项目概况 （一）项目名称 XX市文化艺术中心规划馆精装修及布展工程——规划馆（以下简称“本项目”）
国泰艺术中心初步设计说明
国泰艺术中心初步设计说明 目录 第一章设计总说明 第二章总平面设计 第三章建筑设计 第四章结构设计 第五章给排水设计 第六章暖通空调设计 第七章电气电讯设计 第八章常规消防设计（消防篇） 第九章环保设计（环保篇） 第十章人防设计 第十一章图纸目录 第十二章生态设计策略 第一章设计总说明 一、主要设计依据 1.1 重庆市规划局[渝规建审（2006）中字第0333号]建设工程规划设计方案审查意见书。1.2 重庆市规划局[渝规选（2006）中字第0014号]建设工程意见书。 1.3 重庆市规划局[渝规2006-21]关于国泰大戏院重庆美术馆建筑设计方案有关问题的请示。 1.4 关于国泰艺术中心功能定位的座谈研讨会议综合纪要。 1.5 国家现行有关设计规范、规定。 二、工程概况 2.1 项目背景 项目名称：国泰艺术中心 项目位置：位于重庆市渝中区解放碑CBD核心区。建筑面积：地上8层20096平方米；地下2层10367平方米；总建筑面积为30463平方米。规划用地面积9646平方米。建筑占地面积为4220平方米。 使用功能：地下2层主要为停车库及人防；地下1层主要为两个小剧场（局部为半地下）；地上1层为设备及辅助用房；地上2、3、4、5层主要为大剧院；地上6、7层为美术馆。地上8层西侧为室内美术展廊东侧为屋顶设有休闲平台，及室外艺术展廊，同时尽可能兼顾作为社会公益的休闲场所。 2.2 项目概况 国泰艺术中心由国泰大戏院和重庆美术馆组成，属于重庆城市建设的十大公益设施中的重要项目，基本功能定位为“依托商业中心，面向文化广场，服务大众需求”。国泰艺术中心与商业、文化广场结合，将重整渝中半岛城市整体形象的新秩序，是推动国际文化交流的重要场所。 国泰大戏院以一个800座的中型剧场为主要组成部分，是以演出音乐歌舞剧剧种为主兼顾传统戏剧等剧种的综合性剧场；还包括两个350座的小剧场，其中一个兼作音乐厅并考虑进行合唱演出，以自然生为主。另一个小剧场兼作多功能厅同时具备媒体艺术展示和艺术报告的条件，以电声为主。以多剧种，多形式的演出发展和繁荣重庆文化演艺事业。 重庆美术馆总建筑面积为7720平方米，定位以展出传统的国画、油画、版画和小型雕塑为主，兼顾摄影艺术、人体艺术、装饰艺术、行为艺术和工艺品的展示，主要承接国内外工艺美术品的展览和举办各类文化艺术交流活动。 三、设计标准 3.1 建筑分类：一类 3.2 建筑耐火等级：一级 3.3 主体结构设计使用年限为50年 3.4 抗震设防烈度：6级 3.5 剧场建筑等级：乙级
中外建筑史复习资料
1.中国古代对应方位颜色（社稷坛）东青龙位用青 土（木），西方白虎位用白虎（金），南方朱雀位 用赤土（火），北方玄武位用黑土（水），中心部 分用黄土（土） 2.《清明上河图》宋，张择端，汴京。里坊制的解 体。 3.中国古代城市三个基本要素：统治机构（宫廷、 官署）、手工业和商业区、居民区 4.《考工记》皇城布局：面朝后市，明南京：左祖 右社 5.木构建筑：佛光寺大殿是我国现存最大的唐代木 建筑。唐后期五台山南禅寺正殿。 6.明清紫禁城三大殿：太和殿、中和殿、保和殿 7.故宫外的礼制建筑：天坛、社稷坛、太庙、先农 坛 8.陵墓：秦汉陵体方山——明清宝城宝顶 9.民居：北京四合院（抬梁式）、四川吊脚楼、福 建土楼 10.佛教：以佛塔为主的佛寺在我国出现最早（首座 佛寺白马寺）。塔的类型：楼阁式塔、密檐塔、 单层塔、喇嘛塔、金刚宝座塔。楼阁式塔（佛塔 中的主流）：山西应县佛官寺释迦塔。密檐塔： 河南登封嵩岳寺塔（现存最早）塔平面是12边 形，是我国塔中的孤例。 11.园林：皇家园林：北海（濠濮间、画舫斋、静心 斋）、颐和园（谐趣园）私家园林：无锡寄畅园、苏州留园、苏州拙政园、吴江退思园、扬州个园12.建筑著作：《营造法式》李诫王安石推行政治改 革的产物。目的是为了掌握设计与施工标准，节 制国家财政开支、保证工程质量。是我国古代最 完整的建筑技术书籍。《鲁班营造正式》记录了 明代民间房舍、家具各方面的一些有价值的资 料。《工程作法》雍正十二年颁布。列举了27种 单体建筑的大体做法，并对斗拱。装修、石作、 瓦作、铜作、画作、雕銮作等做法和用工、用料 都做了规定。 13.传统复兴三中设计模式：宫殿式（中央博物馆、 上海市政府大楼）混合式（董大酉上海市图书馆、博物馆、吕彦直中山陵祭堂和广州中山纪念堂） 以装饰为特征的现代式（梁思成、林徽因仁立地 毯公司、华盖建筑事务所外交部办公楼） 14.政治因素的建筑作品：人民大会堂（张镈）民族 文化宫、毛泽东主席纪念堂1.古代埃及陵墓类型：上埃及岩墓、下埃及金字塔 太阳神庙的艺术重点：一、牌楼二、多柱厅 2.古希腊的三种柱式：爱奥克、多立克、柯林斯。（雅典卫城、胜利神庙、帕提农庙） 古罗马两种添加柱式：塔斯干柱式（简化多立克）、复合柱式（爱奥尼和柯林斯）e.g.马采鲁斯剧场、斗兽场、万神庙、卡拉卡拉浴场。“混凝土”火山灰 3.中世纪拜占庭建筑：圣索菲亚大教堂。完全体现了拜占庭集中式教堂的风格和特征、结构复杂而条理分明、空间丰富（帆拱）穹顶 4.西欧中世纪基督教：早期基督教——罗马风（比萨大教堂）——哥特式（韩斯主教堂、巴黎圣母院） 5.帆拱解决了方形平面作穹顶的问题（侧柱、半穹） 6.文艺复兴：佛罗伦萨主教堂（意大利文艺复兴建筑开始的标志，新时代的进取精神）建筑师：坎皮奥。美狄奇府邸的设计人员已经不是工匠，而是新的知识分子建筑师，弥开罗卓。意大利的巴洛克建筑主要特征：炫耀财富、追求新奇、趋向自然。（圣卡罗教堂）法国洛可可：反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情。装饰题材有自然主义的倾向、爱用娇艳的颜色、喜爱闪烁的光泽。（巴黎苏俾士府邸的客厅勃夫杭）洛可可的装饰：盛期的装饰名手是麦松尼埃（洛可可的装饰，从总体上说格调不高，这是行将没落的贵族社会孱弱萎靡的反映。它同时也是对古典主义过于威严的排场和巴洛克风格过于夸张恣肆的逆反。它转向自然化和生活化） 7.欧洲近代城市：个体单体——①全新的思路：工艺与艺术运动、新艺术运动②沿用过去的方法：古典复兴、浪漫主义、折衷主义 8．四大建筑师：格罗皮厄斯（包豪斯）密斯范德罗（德国）勒。柯布西耶（法）赖特（美国）有机建筑派——功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑和国际现代建筑派。 9.当代四大流派的建筑师与作品：后现代主义：文图里、劳奇（文图里母亲住宅）C。摩尔（圣。约瑟夫喷泉小广场）P.约翰逊（美国电话公司）新理性主义：罗西（米兰的格拉拉公寓、博尼芳丹博物馆）M.博塔（圣。维塔莱河旁的住宅、卢加诺的戈塔尔多银行）O.M.昂格尔（马尔堡市利特街的住宅群）新地域主义：莫奈奥（国家罗马艺术博物馆）（马德里银行大楼）A。西扎（加利西亚当代艺术中心）A.普雷多克（奈尔森美术中心）（威南迪住宅）解构主义：屈米（拉维莱特公园）艾曼森（11a号住宅又称福斯特住宅、俄亥俄州立大学的韦克斯纳视觉艺术中心、哥伦布会议中
谈广州文化艺术创作中心的规划设计理念
摘要：介绍了广州文化艺术创作中心的设计理念，即构筑合理系统、重视人文关怀、营造生态景观。并具体分析了在功能分区、空间风格与绿地系统等方面如何贯彻体现人文性与生态性。 关键词：空间人文性绿化景观 Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅａｒｔｉｃｌｅｅｍｐｈａｓｉｚｅｓｉｔｓｏｐｉｎｉｏｎｏｎＧｕａｎｇｚｈｏｕＣｕｌｔｕｒａｌａｎｄＡｒｔＣｅｎｔｅｒｄｅｓｉｇｎ，ｂｕｉｌｄｌｏｇｉｃａｌｓｙｓｔｅｍ，ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎｏｆｈｕｍａｎｅ？ｃｏｎｃｅｒｎ，ｂｕｉｌｄＬａｎｓｃａｐｅＥｃｏｌｏｇｙ．Ａｎｄａｎａｌｙｓｅｈｕ－ｍａｎｉｓｍａｎｄｅｃｏｌｏｇｙｉｎｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｓｕｂａｒｅａ，ｓｔｙｌｅｏｆｓｐａｃｅａｎｄ ｇｒｅｅｎｓｐａｃｅｓｙｓｔｅｍ Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｓｐａｃｅ，ｈｕｍａｎｉｓｔｉｃ，ｇｒｅｅｎｌａｎｄｓｃａｐｅ 一、项目概况 广州文化艺术创作中心是广州市２００３￣２００７年文化设施重点建设项目，由广州雕塑院、广州画院、广州市文艺创作研究所等整合而成，是集文学艺术、美术、雕塑创造等各类艺术创造资源为一体的创作研究基地。用地４万ｍ２， 建筑面积２．４万ｍ２。项目选址为广州大学城信息与体育共享区。广州大学城是为了实施“科教兴粤”战略，促进广东省的高等教育发展，而建设的国家一流的学、研、产一体化发展的大学园区和面向２１世纪、具有生态化和信息化特点的城市新区。 考虑到广州文化艺术创作中心选址的特殊性，设计理念始终围绕如何将艺术与校园文化密切结合在一起，并时时处处体现在空间流动中、建筑形式中以及景观营造中。 二、设计理念 充分考虑现代艺术理念的发展变化，满足使用人员的生理居住要求和心理情感要求，营造培养现代化艺术人才的空间环境。 设计理念可以概括为三个层面———“构筑合理系统、重视人文关怀、营造生态景观”。 构筑合理系统———系统是形成空间秩序的重要方法，本次方案设计不仅仅关注艺术中心内部各组成部分的有机结合，同时亦关注艺术中心内部与周边城市环境的整体联系。整体性和系统性的理念贯彻在内外功能的组织，景观地貌的利用和肌理联系 等方面，力求使艺术中心与周边城市环境形成良性互动。形成了较好的用地布局、道路系统、绿化系统和景观系统等。 重视人文关怀—— —整体规划以营造人文气息为设计导向，人文关怀包含尺度的人文性和场所的文化性这两个层面。在人性尺度方面，连续的步行空间、适当的尺度与交流空间的易达性是考虑的重点之一；在场所文化性方面，规划要重点体现艺术场所的文化特质，体现文化的理性、秩序，体现高雅、纯朴、自然的格调。 营造生态景观—— —本方案贯彻生态绿色空间的设计理念，营造以“水”为肌理的生态特征，建构以水为基础的生态景观，创造出“溪水环绕”的生动环境。 三、规划结构与功能分区 广州文化艺术创作中心的规划结构可以概括为“两个中心、两条景观轴线、五大功能分区”。 两个中心—— —作为艺术创作中心的不是一组标志性建筑物，而是结合水体设计的两个主体广场，该空间是景观轴线交汇的节点，也是把周边建筑聚合为一个整体的重要环节。它将成为创作中心里的“起居室”，容纳全区性的公共生活。 两条景观轴线———南北向的景观主轴线以自由水体为脉络，有机的将公共区、画院区、雕塑院区、文艺创作区、中心广场、步行广场串联起来，水体随着公共区向画院区的过渡，也逐渐由 谈广州文化艺术创作中心的规划设计理念 ＲｅｖｉｅｗｏｆｔｈｅＤｅｓｉｇｎｏｆｔｈｅＧｕａｎｇｚｈｏｕＣｕｌｔｕｒａｌＡｎｄＡｒｔＣｅｎｔｅｒ 杨溯ＹａｎｇＳｕ １、公共服务及培训２、文化艺术创作中心 ３、广州画院４、广州雕塑院５、会议中心６、展览馆 图１ 总平面图
超现实主义画家萨尔瓦多·达利简介
超现实主义画家萨尔瓦多·达利简介 萨尔瓦多;多明哥;菲利普;哈辛托;达利-多梅内克，普波尔侯爵，是著名的西班牙加泰罗尼亚画家，因为其超现实主义作品而闻名。下面是为大家整理的超现实主义画家萨尔瓦多;达利简介，希望大家喜欢! 萨尔瓦多;达利(Salvador Dali)，1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。他是一位具有卓越天才和想象力的画家。把梦境的主观世界变成客观而令人激动的形象方面，他对超现实主义、对20世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。 萨尔瓦多;达利1904年5月11日出生在西班牙Figueres的一个小镇上，并且在那里度过了自己的孩提时光。他的出生地距离法国大约只有16英里的路程。达利的父亲是一位公证员，家底殷实，曾经在海边小渔村Cadaques替达利建立了他的第一个艺术工作室。 萨尔瓦多;达利的童年和青少年时代非常活跃，这对于他后来的生涯尤其重要;这个时期的一些轶事，无论真实与否，都是他以后许多持续不变的形象的基础，他与父母及妻子加拉的关系对于他的艺术个性的形成具有决定性的作用。达利总是热爱着他儿时的风景环绕菲格拉斯城的大平原和有橄榄林与尖秃岩石的加泰罗尼亚海岸。这些古老令人伤感的风景不仅作为背景而且也作为有生命的存在进入了他的绘画。除了毕加索，萨尔瓦多;达利也许是最为知名但这并不是说
得到了高度的评价的二十世纪画家。 长大成人后，达利和妻子Gala在附近的Lligat港口组建了自己的自己的家庭。他的许多作品都反映了他对西班牙这一港口的热爱。 1922年年轻的达利来到马德里San Fernando美术学院求学。在这里达利的画作让他名声鹊起。他在画作中探索立体主义，并吸引了后来成为西班牙艺术界杰出人物的注意，比如菲德里哥∙加利西亚∙洛尔卡和裴宾∙贝约∙卜牛尔。 他的天赋第一次被世人发现是在1925年巴塞罗那的个人作品展中。在1928年匹兹堡第三届卡内基国际展览会上，他展出了包括《The Basket of Bread》在内的三幅作品，从而为他赢得了国际声誉。次年达利举办了他在巴黎的第一次个人展。同年，他还加入了由前达达派成员Andre Breton领导的超现实主义流派。也就是在这一年，达利在Cadaques结识了Gala，当时她正巧与她的丈夫，诗人Paul Eluard去拜访达利。从此以后，Gala便成为了Dali的至爱，同时也是他的商业经理人和主要的灵感来源。很快地，达利成为了超现实主义运动的领导人。他的作品《记忆的永恒》，描绘了一个软绵绵的钟表，是当今世上最杰出的超现实主义作品之一。 但是随着战争的临近，向来对政治漠不关心的达利与其他的超现实主义者发生了冲突，终于在1934年的一次“审讯”中被开除出了超现实主义团体。然而，在接下来的十年左右时间里，他依然还是能够在国际超现实主义作品展中亮相。 在1940年左右，达利又形成了一种新的风格;;这段时期为他的
江山市文化艺术中心规划及建筑设计
江山市文化艺术中心规划及建筑设计 【摘要】江山市文化艺术中心注重地域文化，以现代手法营造空间环境，建筑材料、空间细部及环境处处营造艺术与文化的特征。 【关键词】文化艺术中心；地域文化；节能环保 随着江山市城市的迅速发展，城市框架不断扩大，市区人口急剧增加，但城市的公共文化服务设施建设相对滞后，文化馆、图书馆、博物馆、青少年宫均属于上世纪八十年代的建筑，屋面结构老化、漏水、外墙脱落等现象普遍存在，并且场馆分散、资源共享度较低，难以满足城市文化功能的需要，因此新的文化艺术中心的建设是势在必行的。 基地条件的独特性：设计地块位于城北大桥西北方向，是入城必经之地,用地面积约100亩左右。基地处于新、老入城之间,和江山双塔公园遥相对应。周边基础设施条件优越，文化艺术中心分为大剧院、文化中心、文化艺术广场三部分,三部分资源共享、有机整合,形成具有艺术性、文化性、亲民性的文化艺术殿堂。 设计理念和规划创意： 1. 建筑作为城市的有机组成部分,与环境共生共融。 在充分明确建筑功能的前提下,从城市结构入手,广场,轴线,院落空间,建筑组群布局,建筑朝向等以城市空间的全局观把握,基地与东南侧山体及双塔形成一条视觉通廊.该视觉通廊贯通文化广场及文化艺术中心内部。文化艺术中心轴线与此叠和,剧院轴线和鹿溪北路垂直布置,使大体量的剧院主体部分和道路视觉关系良好,是该区块的标志点之一;文化艺术中心和广场呈45度角关系顺接延伸,以折线形布局由西向东展开,两条折线形布置使建筑组合空间变化的视觉效果强烈,而且由它形成的内部空间层次感丰富,同时使建筑有东南与西南良好朝向。剧院和文化中心以建筑构图的原则相互呼应,成为统一的建筑群体。由轴贯联内院空间节点,组织步行交通路径.建筑群组空间尺度与江山市亲切、自然、宜人的感受相吻合。 2.立足江山地域文化,以现代手法营造空间环境 江山千年的历史传统积淀了深厚的文化底蕴,以烟霞古道为基础的城市文脉给江山带来许多优秀的自然,人文景观。设计在充分研究和理解江山地域文化的基础上,用现代的建筑语言诠释江山传统文化的内涵。文化艺术中心适度的分散式布局方法,有机的融入城市环境中去。设计以新技术、新材料使这组新的建筑既有传统韵味,又处处散发着时代气息。简约含蓄的建筑轮廓蕴含着丰富的空间----墙、廊、壁弄、院落、庭、光廊、青砖广场,这些与江山地域文化相关联的建筑主题元素在这里以现代的方式演绎。使文化艺术中心成为一个供人们丰富空间体验的历史城市的缩影。