中国青铜器艺术鉴--夏商周

二、商周青铜器的造型与装饰艺术特点
从造型艺术的观点看，许多青铜器源自是精美的工艺美术品。代青铜器 的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺 术与技术相结合的传统。形成独特的体系。从青铜器的纹饰上看， 有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口 端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，动物凌厉的角和爪、 卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表 现。更多的则是以棱鼻为中心，两个侧身的夔形对接，正好拼成一 个正面饕餮，同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利瓜大张 的状态。在众多造型中，饕餮的形象是最为恐怖的，这种造型多见， 而且都刻在尊贵庄重的礼器上。久而久之，饕餮便被提炼成一个综 合的奇形怪状的兽面。可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。君 主掌握了兽面神器，就意味着人神合一，至尊高贵，即拥有神的权 力，也成了神之子及其化身。



青 铜 器 分 类
闻名铜器的欣赏
人面纹铜鼎 高38.5厘米，口长29.8厘米，口宽23.7厘 米 1959年宁乡黄材出土 鼎为炊器，上有两耳，便于提携，下有 四足，便于加温。商代铜鼎很多，此 鼎特别引人注意的是腹部浮雕的四个 人面，浓眉大眼，高鼻梁，凸颧骨， 宽嘴紧闭，表情庄重。在人面的额部 左右各有曲折形小角，腮两侧置兽爪。 表明此人面并不是人的面部，而是人 们心目中的神或怪神的形象。腹内有 “大禾”二字铭文。中国历史上有关 于夏禹铸九鼎的传说，夏王朝灭亡之 后，九鼎归于商，商王朝灭亡后，九 鼎归于周，鼎成为了国家政权的象征。 具体到个人来说，鼎又是身份地位的 标志。

青铜器的分期

青铜器的育成期：商代盘庚迁殷以前 青铜器的鼎盛期：殷墟期至西周昭王（商代后期－西周中期 ），青铜 艺术的第一次高潮 青铜的的转变期：西周中期以后至春秋早期，青铜艺术的转变抽象时 期 青铜器的更新期：春秋中期至战国、秦，青铜艺术的更新时期，即又 一次高潮 青铜器的衰退期：两汉时期青铜器在发明之初，是为人所用的，而后， 经历了从神化、礼化再到人化的功能演变。青铜器功能内容的演变， 制约并推动着青铜器的造型和装饰艺术以及工艺技术的发展。
西周时期：青铜器与礼制的结合更加紧密，冶炼技术日趋成熟，出 现了长篇铭文，成为珍贵的历史资料。 春秋战国时期：青铜器一改过去的设计，风格纤巧、清新，普遍采 用更高水平的制作工艺，极富地方性和生活色彩。



秦代以后：礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制， 成为中国封建社会青铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器 铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的水平。
1977
于 一 体 ， 表 现 出 了 优 良 的 工 艺 设 计 思 想 。
龙 纹 、 兽 面 纹 等 。 此 觥 （ ） 的 造 型 设 计 与 实 用 性 完 美 地 融
虎 ， 既 是 实 用 的 捉 手 ， 又 是 一 种 装 饰 。 牛 身 上 还 装 饰 有 凤 鸟 纹 、
牛 的 头 部 和 角 形 ， 是 江 南 地 区 常 见 的 水 牛 形 象 ， 牛 背 上 站 立 一
中国青铜器艺术鉴赏 --夏商周
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青铜器鉴赏
目录：
（一）青铜器的简介
（二）铜器分类
（三）闻名铜器
（四）艺术特点
二、我国青铜器的出现与发展过程

夏代：青铜器已有了象征身份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼 应。

商代：青铜器发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致，并有一 种神秘主义色彩。
一、商周青铜器作为“礼器”的艺术精神特点
中国青铜器的大宗是青铜礼器。这是中国青铜器的重要特征，在世界 青铜器家族中担任绝无仅有的角色。是强调青铜器在社会物质文化 中所起的重要作用。
1、《司母戊方鼎》是中国商代晚期最重的青铜器， 1939年在河南安 阳出土。通高 133厘米 ,长 166厘米，重 875千克。为商王文丁祭祀 其母“戊“制作的大型礼器，是现存最大的青铜器。气魄沉雄，器 形凝重，纹饰华美，是商代青铜器风格的典范。鼎腹内壁有 3个字 铭文“司母戊”，鼎也因此得名。青铜礼器被统治阶级用来祭天祀 祖，宴飨宾客，歌功颂德，死后埋葬于地下。显然它是为奴隶制统 治服务的。对于一个奴隶制国家来说，青铜礼器尤其像鼎之类的重 器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡，所以古书有“桀有昏 德，鼎迁于商”、“商纣暴虐，鼎迁于周”的说法。

我国商、周时代的青铜器具，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙 中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器形制 的大小也可以显示出权力的等级。青铜器中，最重要的器类就是鼎。 远古的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四大类。食器中包 括鼎、鬲等等。其中鼎是最重要的礼器。 西周中晚期我国形成了列鼎制度，据《春秋公羊传》记载，天子用 9鼎，诸侯用7鼎、卿大夫用5鼎、士用3鼎或1鼎。同时。与鼎一同 出现的还有簋，通常为九鼎八簋，七鼎六簋，五鼎四簋，三鼎二簋。 在西周中晚期的墓葬制度中，鼎为单数而簋为双数。青铜鼎随着时 代的发展，形制也在发生变化。商代早期多为圆腹尖足，也有方鼎。 到了中期出现了扁足鼎等等。商代晚期尖足鼎逐渐减少，圆腹柱足 鼎开始居多，鬲鼎逐渐多了起来。《尔雅》记载“鼎之款足者，谓 之鬲”。鬲鼎也称为分裆鼎，是鬲和鼎的混合体，鼎从商代开始铸 有各式样的神秘纹饰，多为兽面纹，如饕餮纹、蝉纹、象纹等等， 纹饰变化巧妙。容器内部铸有族徽或祖先的名字。
商周青铜器是中国商周时代生产科 技和艺术发展水平的集中反映。造就 了以狰狞为美的审美文化时尚也呈现 了我国奴隶制残酷本性。综上所述商 周的青铜艺术是一颗光彩夺目的明珠。 它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、 制作精巧、风格独特而著称，在世界 艺术史上占有独特地位。参考资料：百科 /view/31782.htm
觥 （ ） 为 酒 器 ， 牛 首 及 背 为 盖 ， 腹 内 盛 酒 。 颈 部 为 流 。 此
高 厘 米 ， 长 厘 米
年 衡 阳 包 家 台 子 出 土
牛 形 铜 觥
闻 名 铜 器 的 欣 赏
14
gōng
19
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闻名铜器的欣赏
立象兽面纹铜铙
通高71厘米，铣（xiǎn）间宽46.5厘米。重67.25千克 1959年宁乡老粮仓师古寨出土
2、商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题 和纹样例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》。同 时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗， 似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占 领着象征神灵的主导地位。多数器饰的造型均 为兽面纹居中，鼻、口垂直的扉棱两边对称， 陪衬的副题花纹则点缀在次要位置。这些冷峻 的神态造型，都更多给人以威严神秘的诡异色 彩。
代表性 作品欣赏
青铜文化
虎食人卣（you）
四 羊 方 尊
尊,酒器也。 ——《说文》。 古代一种盛酒的器 具，口小腹大，有 盖和提梁。
字亦作罇。
龙虎铜尊（商代） （尊：盛酒器） 妇好觚（商代） 觚：饮酒器
兽面纹鬲 商代中期
龙纹扁足鼎 商
夏商周时期青铜器的艺术特点
青铜是铜和锡铅的合金。在中国古代早期的工艺美术中青铜工 艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表是我们的祖先对人类物质文明 的巨大贡献。商周时期是中国历史上的青铜时代，它以品类丰富、 造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。此时是冶炼铸 造技术可以说有了突发猛进的发展，在应用上具有广泛的适用性。 成为中国艺术史的一个组成部分。中国古代青铜器，就使用规模、 铸造工艺、造型艺术及品种而言。中国古代青铜器在世界艺术史上 占有独特地位。商周时期是中国历史上的青铜时代，青铜流行于新 石器时代晚期至秦汉时代。以商周器物最为精美，品种已很丰富器 型多种多样，并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。商周青铜器艺 术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化， 形成独特的体系，在成为中国艺术史的一个组成部分。商周时期， 青铜的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。是中国古代青铜器发 展的鼎盛时期。
2、《大盂鼎》大盂鼎是西周早期青铜礼器中的重器，因作器者是康王 时大臣名盂者而得名 ,表示康王（武王的孙子）自己要以文王为典 范，告诫盂也要以祖父南公作榜样。对于一个奴隶主贵族及其家族 来说，青铜礼器又是他们身份与地位的象征。据文献记载，天子用 九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎，必须恪守法度，而不能逾 越。生前如此，死后埋葬也是如此。所以说青铜礼器被制度化、神 秘化、权力化，它就不是一般的实用器了。在形制、纹饰的铸造方 面我们就不能简单地用对待实用器的眼光去看待，这是我们在鉴定 时必须注意的。很多器物的形制纹饰都表明它不适于生活中使用， 原因就在这里。在青铜礼器上，各级奴隶主贵族寄托着他们的信条 与期望，反映着他们的思想观念。当这种要求用形制与纹饰表达仍 嫌不足时，便诉之于文字。这就是中国青铜器铭文很多的原因之一。 青铜器是物质的，但同时又是一种精神产品。
铙（ náo）为乐器，经过实测，敲击正鼓和侧鼓，可以发出不同的乐 声。铙的形制与稍后的钟相似，钟有钟架，属于悬挂敲击的乐器， 从铙的结构看，有的可以悬挂，有的则甬部为直筒形，无法悬挂， 因此，铙（náo）可能是一种甬部在下，口朝上的敲击乐器。此铙 的侧鼓有立象，钲（zhēng）部粗线条的兽面纹，钲周边有虎、鱼 和乳钉相间排列的纹饰。目前为止，湖南地区发现的铜铙（náo） 数量较多，重的达到221.5千克。
闻名铜器的欣赏
豕形铜尊
高40厘米，长72厘米 1981年湘潭船形山出土 尊为酒器，猪背上开椭圆形口，设盖，腹内盛酒。口两侧有獠牙，从动物进化 的角度看，不属于家养，而是一条孔武有力的野公猪。前后肘部有横穿的 圆孔管，从实用的角度考虑，此器重达 30多公斤，容积有 13公升，盛满之 后，一个人难以搬运，有此管孔，可以穿系绳索，供人抬举。猪身上装饰 有鳞甲，龙纹和兽面纹。以野猪作为器物形制，在现有的商代青铜器中仅 此一例。