曲式分析

音乐的表现手段

1、乐曲中的音高关系。

2、调式、调性及和声的关系。

3、音的长短关系。

4、节拍与节拍的关系。

5、音区与音音区的关系。

6、速度的关系。

7、音乐织体。

8、演奏与演唱。

句式的划分

1、句式与句式之间利用休止符隔开。

2、句式与句式之间利用长音符隔开。

音乐主题发展手法——重复法。

主题——具有典型意义的音调，它比较完整的表现音乐形象，它不同于动机，而且是有一定篇幅的部分，音乐主题往往是一个乐段。

动机——动机是一段有两个或三个音组成，表现音乐形象最简单而且最具特色的音组。

结构

1、正方形结构（4、8、16小节）

2、非正方形结构（除4、8、16小节以外的结构）

3、综合结构（1+1+2）

4、细分结构（2+1+1）

结构的运动

1、正方形结构的运用——正方形结构的连续出现。

2、非正方形结构的运用——非正方形结构的连续出现。

补充——音乐做了完全终止之后出现的部分。

扩充——音乐做完全终止之前内部添加的部分。

曲式学——研究各种不同乐曲结构与调式调性的利用，以及主题发展手法的一门学科，是研究乐曲形式的全过程及主题的产生、发展、与结束。

曲式——曲式是音乐主题发展的必然产物，是用合理的音乐语言组织构成的乐曲结构。

单一部曲式——有一个或更多的乐句组成，变现完整或相对完整的音乐形象，拥有一个终止型的曲式结构叫单一部曲式。

完整——一个乐段相对独立存在，即一个乐段是一首乐曲时变现完整的音乐形象和音乐内容。

相对完整——在多乐段的曲式结构中表现一部分的音乐内容，这是一个乐段只能表现相对完整的音乐形象和音乐内容。

平行乐段——由相同或相似的两个乐句组成的乐段，它表现前后乐句呼应的关系。

对比乐段——由不同的两个乐句组成的乐段，它表现前后问答的原则。

四个乐句组成的乐段

重叠乐段——一个乐段的数次反复就自然形成了重叠乐段，它一般是呼应、问答的重复。

复合乐段——第二乐句没有做完全终止，而是开放终止，第四乐句用完全终止而形成的乐句形式，它体现了问、答、再问、再答的原则。三个乐句组成的乐段——第一乐句和第三乐句用相同的材料写成，第二乐句用新的材料写成，它体现肯定、否定、肯定的原则。

单二部曲式——由明显的两个乐段组成的曲式结构，除单一部曲式外最小的曲式结构，它有明显的两个乐段即两个终止型，它可以是独立的存在也可以是大型曲式结构中的一个部分。

单二部曲式的特点

1、单二部有明显的两个乐段，而且做完全终止（有时可以转调）为加强各自的独立性往往用反复记号。

2、单二部曲式的四个乐句天线“起、承、转、合”的原则。

3、第一个乐段从稳定的调性开始结束在不稳定的调性，第二乐段从不稳定的调性开始结束在稳定的调性。（不稳定的调性指属方向的调性）

四个乐句组成的乐段和单二部曲式的对比

1、四个乐句组成的乐段只有一个终止型，单二部曲式一般也是由四个乐句组成，它有两个终止型。

2、四个乐句组成的乐段体现“问、答、再问、再答”的原则，单二部曲式体现“起、承、转、合”的原则。

3、四个乐句组成的乐段不能做调性变化，单二部曲式可以做调性变化。

有再现的单二部曲式——在第二乐段的第二乐句中用第一乐段的材料的一种形式。

无再现的单二部曲式

1、这种结构因为没有再现，所以不存在对比段和再现段。

2、第二乐段的开始一般用属方向的调性，结束时恢复主调，也可以是第二乐段转调，并在新调上做完全终止。

单二部曲式的其他部分

反复——加强前后乐段的独立性，利用共反复记号。

前奏——一般不用前奏，前奏的规模可大可小，一般由乐曲的规模决定。

尾声——为延长某种音乐情绪、结束感的完满性而采取的手法。

高潮——一般在第二乐段的前部分，也就是整首乐曲的四分之三处形成高潮。

单三部曲式——单三部曲式是单二部曲式的直接发展，单二部曲式中的第二乐段中的两个乐句被发展成乐段的规模，它拥有三个明显的终止型。

有再现的单三部曲式与有再现的单二部曲式的对比

1、第一部分在单二部曲式与单三部曲式中都承担着呈示主题的人物，它的结构、调式、调性的利用相同。

2、中间段和中间部，在单二部曲式中对比部分只是一个乐句的规模，因此叫中间段或对比段，在单三部曲式中再现部分是一个乐段的规模，因此叫再现部。

3、再现段和再现部，在单二部曲式中再现部分只是一个乐句的规模，因此叫再现段，在单三部曲式中再现部分是一个乐段的规模，因此叫再现部。

4、有再现的单二部曲式的三个部分前后体现呼应的关系，有在再现的单三部曲式的三个部分体现“肯定、否定、肯定”的原则。

有再现的单三部曲式——把第一乐段的材料用在第三乐段中的一种形式。

第一乐段——呈示主题的部分，他要求结构、调式、调性稳定，要求做完全终止，一般用正规乐段。

第二乐段——可用单一主题中间部、对比主题中间部、综合主题中间部等三种手法写成。

再现部——主题通过呈示与发展后重新出现主题的部分叫做再现部。严格再现——主题没有变化，把第一乐段的材料全部再现。

变化再现——把主题做装饰、扩大、缩小等手法的再现叫变化再现。

1、以旋律装饰为主的再现。

2、主题被扩大的再现，是结构内部的扩充。

3、主题被缩小的再现，是结构的缩小。

4、假再现：中间部后面出现的主题，但在另外一种调性上，而且结构不完整。

无再现的单三部曲式——由于三个乐段是并列写成，因此很难统一整个音乐的风格与形象，在声乐歌曲中这种结构是常见的，但器乐曲来说利用这种结构是很少见的。

单三部曲式的其他部分

引子——一般不用引子，利用引子时，它的规模非常小。

前奏——一般不用前奏，前奏是由乐曲的内容而决定它的规模。

尾声——规模不大，常利用终止式的音型写作。

反复——为加强各乐段之间的独立性而使用反复记号。

复三部曲式——有明显的三个大段落组成，每个大段落都利用单二、单三部曲式结构写成，复三部曲式只是有再现的形式，没有无现在的形式，是有再现的单三部曲式的直接发展，复三部曲式根据中间部的写法分两种形式：一种是三声中部的复三部曲式，另一种是插入中部的复三部曲式。

复三部曲式与单三部曲式的比较

1、第一部分的规模不同，单三部曲式是一个乐段的规模，复三部曲式是单二、单三部曲式结构。

2、单三部曲式可利用第一乐段的音乐材料写成它的中间部，复三部曲式必须用新的材料写成它的中间部。

3、单三部曲式有有再现和无再现两种形式，复三部曲式必须是有再现的形式。

4、用途不同，单三部曲式可以独立存在，也可以是大型曲式中的一个部分，复三部曲式是独立的型式比较多，在大型套曲中是一个乐章。