大师作品分析

通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
印度管理学院宿舍
多米尼克修道院设计方案
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
瑞士学生会馆
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
布瑞安 毛厄大学女生宿舍楼
埃森曼住宅2#
埃森曼住宅3#
风之塔
仙台媒体中心
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
向大师学习之 ——大师作品分析
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
Isadore Kahn
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
无方向性的十字柱，使得空间流动的特性更加明确
多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
马克斯•莱因哈特大楼
双层皮肤：消除建筑的沉重感，创造透明感 和进深感
法西斯大厦（朱塞佩·特拉尼设计）
雷姆 库哈斯
库哈斯用戏剧
波尔多住宅
赫尔佐格和 德梅隆
平面由一个大三角组成，表面是海绵状的深蓝色材质，伸展的墙面中间镶嵌着很多 被切开的凹槽和不规则的玻璃条形窗。而这个大三角形内部，也穿插了很多形态不 规则的采光天井，光线透过天井穿入建筑内部，产生光与影的变化。
彼得 祖索尔
科隆美术馆
瓦尔斯温泉浴场
妹岛 和世
纽约新当代艺术博物馆
瑞士劳力士学习中心
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置
对角线互相平面和垂直
将立体主义的构成设计运用在立 Baidu Nhomakorabea设计和平面构成上
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
宁波历史博物馆
2013
伊东丰雄（1941年-）是一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
伊利诺伊理工学院
两个水平面所限定的空间，其垂直面都 是透明的玻璃，从内外都能看出平滑的 水平面相分离的无柱空间 形成水平板式空间
正方形的空间单元被有意识地强调。
正方形空间单元的分离，连接的必然结 果，小的空间单元向上部生长必然就形 成了塔的形状
平面的动态，结构井字梁
印度管理学院宿舍
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
维特拉家具展厅
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合
约翰 伍重
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
维特拉消防站
辛辛那提当代艺术中心
汤姆 梅恩
Hypo银行卡莱根福总部多用途中心
加州交通运输局第七局总部
保罗 门德斯 达 洛查
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
珊纳特塞罗镇中心
以时间顺序介绍现代主义建筑的空间设计手法，
不采用左右对称布置，不是在中央配置 大的体块和空间以强调中心性，而是在 端部布置大的体积和空间，形成离心性 及偏心性
坂茂大部分作品的基本特征都带有实验性色 彩。他不仅在面对问题和挑战上，而且还在 建筑工具与技巧上都拓宽了建筑领域。他善 于发现标准部件及普通材料，诸如纸筒、包 装材料和集装箱等的新用途。他更令人称赞 的地方是他在结构方面的创新以及对非传统 材料的使用，诸如竹子、织物、纸板还有再 生纸纤维和塑料等复合材料。
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精 神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的 诗意之美。”。
日本松本表演艺术中心
伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上， 伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
它不同寻常的表面由2874个菱形膜结构构成，膜结构具有自我清 洁、防火、防水以及隔热性能。每个膜结构都可以在夜间被照成 红、蓝、白三色，分别对应拜仁、慕尼黑1860以及德国国家队的 队服颜色。慕尼黑人非常喜欢这个球场，并亲切地将其称为“安 全带”。
巴塞罗那普遍文化论坛
安联体育场
Brandeburg大学IKMZ图书馆