法国“新浪潮”与“左岸派”ppt课件
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上提出“摄影机笔论”，认为摄影机拍片应如用 笔书写一样 • （二）作者论 • 1954年，特吕弗在《电影手册》31期上发表了 《法国电影的某种倾向》，批判法国品质电影为 “老爸的电影”，主张电影应是导演的独立创作。
4
• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
7
第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
8
• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
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第一节：“新浪潮”——划时代的作者电影 （1958—1968）
• 一、法国电影“新浪潮” • 1958年—1962年5年间，法国有200多位新导演
拍摄了他们的处女作。1958年，法国《快报》周 刊的专栏女记者弗朗索瓦兹·古鲁第一次使用了 “新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。 1962年法国刊物《电影手册》开辟了“新浪潮” 特刊，正式使用了“新浪潮”这一名词。 • 新浪潮代表人物：让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特 吕弗、克洛德·夏布罗尔、埃里克·侯麦、雅克·里 韦特等
5
• 四、新浪潮产生的原因 • （一）法国政府扶持本土文化 • 预支票税制度（1959）、品质优良辅助金制度（1953）、
配额制度 • （二）新的器材发展、轻便的摄影机和收音设备、感光更
快的底片，提供新导演实现他们外景即兴实验的风格，摒 弃大制片厂风格。 • （三）《上帝创造女人》（1956）在世界各地卖座鼎盛， 制片们对新导演的票房能力产生信心。 • （四）新制片的崛起，比较年轻，接近观众，认同新导演 的观念。 • （五）长期的电影教学和电影图书馆的放映，滋养了一群 优秀的新技术人才。 • （六）新形态的演员取代老牌的明星 • （七）20世纪50年代活跃的导演有些去世或退休，影坛 开始换代。
10
• （2）复杂多义的文本，旁征博引各种参考架构， 范围自文学、漫画、广告到政治、艺术都有可能。
• A.向好莱坞电影、经典电影片段、某些导演及手 法致敬。
• B.书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、 照片等等，用以打断叙事、或作为导演主观介入 的注脚。
• C.电影不仅有说故事功能，也有其他层次和定义 • D.自省的方式对比于幻觉自分性（self-reflexive）
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• 二、新浪潮的“精神堡垒” • （一）法国电影图书馆 • 1936年建立 亨利·朗格卢瓦、乔治·弗朗叙、
让·米特里 • （二）电影手册 • 1951年创立 安德烈·巴赞、雅 Nhomakorabea·多尼奥
尔·瓦克侯斯、洛·迪卡
3
• 三、作者论与巴赞的理论 • （一）摄影机笔论 • 1948年，亚历山大·阿斯特吕克在《法兰西银幕》
的方式来提醒作者、导演的存在
11
• （3）矛盾与辩证 • 理查德·劳德 • 电影艺术的三种矛盾： • 视觉vs叙事 • 虚构vs记录 • 真实vs抽象 • 戈达尔电影的矛盾美学： • 浪漫的人生观vs自然地人生观 • 心理动机vs纯粹偶然 • 明星vs非明星 • 个人vs社会 • 小说（叙事）vs评论（论文） • 动作vs静止 • 蒙太奇vs长镜头 • 真实vs抽象
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第二节 ：“新浪潮”在创作上的主要特 征
• 一、电影回归电影，由电影得本站和创造元素去讨论、创 作
• （一）突破古典叙事 • （二）打破古典电影认同的情绪 • （三）由电影衍生世界 • 二、强烈的个人色彩，忽视社会及道德面 • 三、自给自足的世界，不是直接电影式的自然主义 • 四、喜欢科幻、幻想类型，都大量将商业公式改变为个人
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• （二）《筋疲力尽》（1959）分析 • 1、美学革命 • （1）反对电影古典叙事，对连戏的观念不在乎。更排斥
好莱坞那种介入、认同的美学。运用了许多美学、技术上 的新观念，使观众在观影时，不断被这些手法干扰，保持 “美学距离”。 • A.跳接.B.省略.C.动荡的手持摄影.D.主角转头与摄影机、 观众对话.E.将写实、真实的影像与虚构、抽象的东西对比， 或者使稳定不动的画面不时变换节奏成为有快速动作或节 奏很快的画面。F.用一些与剧情无关的插入镜头来打断叙 事.G.不明确告知时间地点，使观众没有被古典叙事中的建 立镜头带入明确的故事范围，反而有突兀的感觉，也增加 与叙事的距离感.F.特写的陌生感应用。
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• 作业：选择下列一部戈达尔的电影写一篇观影笔 记
• 1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
• 1963 《蔑视》 LE MEPRIS • 1966 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU
TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE • 1967 《周末》 WEEK-END • 1972 《写给简的信》 LETTER TO JANE • 2000年《爱的赞歌》 ELOGE DE L'AMOUR
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• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
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第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
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• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
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第一节：“新浪潮”——划时代的作者电影 （1958—1968）
• 一、法国电影“新浪潮” • 1958年—1962年5年间，法国有200多位新导演
拍摄了他们的处女作。1958年，法国《快报》周 刊的专栏女记者弗朗索瓦兹·古鲁第一次使用了 “新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。 1962年法国刊物《电影手册》开辟了“新浪潮” 特刊，正式使用了“新浪潮”这一名词。 • 新浪潮代表人物：让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特 吕弗、克洛德·夏布罗尔、埃里克·侯麦、雅克·里 韦特等
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• 四、新浪潮产生的原因 • （一）法国政府扶持本土文化 • 预支票税制度（1959）、品质优良辅助金制度（1953）、
配额制度 • （二）新的器材发展、轻便的摄影机和收音设备、感光更
快的底片，提供新导演实现他们外景即兴实验的风格，摒 弃大制片厂风格。 • （三）《上帝创造女人》（1956）在世界各地卖座鼎盛， 制片们对新导演的票房能力产生信心。 • （四）新制片的崛起，比较年轻，接近观众，认同新导演 的观念。 • （五）长期的电影教学和电影图书馆的放映，滋养了一群 优秀的新技术人才。 • （六）新形态的演员取代老牌的明星 • （七）20世纪50年代活跃的导演有些去世或退休，影坛 开始换代。
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• （2）复杂多义的文本，旁征博引各种参考架构， 范围自文学、漫画、广告到政治、艺术都有可能。
• A.向好莱坞电影、经典电影片段、某些导演及手 法致敬。
• B.书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、 照片等等，用以打断叙事、或作为导演主观介入 的注脚。
• C.电影不仅有说故事功能，也有其他层次和定义 • D.自省的方式对比于幻觉自分性（self-reflexive）
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• 二、新浪潮的“精神堡垒” • （一）法国电影图书馆 • 1936年建立 亨利·朗格卢瓦、乔治·弗朗叙、
让·米特里 • （二）电影手册 • 1951年创立 安德烈·巴赞、雅 Nhomakorabea·多尼奥
尔·瓦克侯斯、洛·迪卡
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• 三、作者论与巴赞的理论 • （一）摄影机笔论 • 1948年，亚历山大·阿斯特吕克在《法兰西银幕》
的方式来提醒作者、导演的存在
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• （3）矛盾与辩证 • 理查德·劳德 • 电影艺术的三种矛盾： • 视觉vs叙事 • 虚构vs记录 • 真实vs抽象 • 戈达尔电影的矛盾美学： • 浪漫的人生观vs自然地人生观 • 心理动机vs纯粹偶然 • 明星vs非明星 • 个人vs社会 • 小说（叙事）vs评论（论文） • 动作vs静止 • 蒙太奇vs长镜头 • 真实vs抽象
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第二节 ：“新浪潮”在创作上的主要特 征
• 一、电影回归电影，由电影得本站和创造元素去讨论、创 作
• （一）突破古典叙事 • （二）打破古典电影认同的情绪 • （三）由电影衍生世界 • 二、强烈的个人色彩，忽视社会及道德面 • 三、自给自足的世界，不是直接电影式的自然主义 • 四、喜欢科幻、幻想类型，都大量将商业公式改变为个人
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• （二）《筋疲力尽》（1959）分析 • 1、美学革命 • （1）反对电影古典叙事，对连戏的观念不在乎。更排斥
好莱坞那种介入、认同的美学。运用了许多美学、技术上 的新观念，使观众在观影时，不断被这些手法干扰，保持 “美学距离”。 • A.跳接.B.省略.C.动荡的手持摄影.D.主角转头与摄影机、 观众对话.E.将写实、真实的影像与虚构、抽象的东西对比， 或者使稳定不动的画面不时变换节奏成为有快速动作或节 奏很快的画面。F.用一些与剧情无关的插入镜头来打断叙 事.G.不明确告知时间地点，使观众没有被古典叙事中的建 立镜头带入明确的故事范围，反而有突兀的感觉，也增加 与叙事的距离感.F.特写的陌生感应用。
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• 作业：选择下列一部戈达尔的电影写一篇观影笔 记
• 1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
• 1963 《蔑视》 LE MEPRIS • 1966 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU
TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE • 1967 《周末》 WEEK-END • 1972 《写给简的信》 LETTER TO JANE • 2000年《爱的赞歌》 ELOGE DE L'AMOUR