1艺术染印技法-概述

明清时代，民间蓝印花布在我国南方甚为普及。 明清时代，民间蓝印花布在我国南方甚为普及。
（二）、艺术染印技法的内容 ）、艺术染印技法的内容
手绘、型印、泼染、盐染、 手绘、型印、泼染、盐染、 蜡染、扎染、蓝印花布、 蜡染、扎染、蓝印花布、 拓印等。 拓Leabharlann Baidu等。
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二、艺印图案设计基础
染织图案设计是实用艺术设计的一部分， 染织图案设计是实用艺术设计的一部分，属平面 设计，构成艺术是平面设计的基础理论。 设计，构成艺术是平面设计的基础理论。 在这里我们概括地介绍一下平面构成和 在这里我们概括地介绍一下平面构成和色彩构成 平面构成 的基本概念。 的基本概念。
据考证， 据考证，中国最初的染印艺术的形成条件早在 周代之前便已具备。 周代之前便已具备。
到了周代，民间已有专门的染匠从事丝帛染色。 到了周代，民间已有专门的染匠从事丝帛染色。 周礼、天官》： 染人染丝帛。 》：“ 《周礼、天官》：“染人染丝帛。”表明周代宫廷手 工作坊中设有专职官吏即“染人” 掌染草” 工作坊中设有专职官吏即“染人”，“掌染草”即管 蓝草(蓼蓝 理染色生产。当时，植物染料主要用蓝草 蓼蓝)染蓝 理染色生产。当时，植物染料主要用蓝草 蓼蓝 染蓝 茜草染红色，紫草染紫色， 色，茜草染红色，紫草染紫色，栀子染黄色 。 秦汉时代，我国封建大一统的局面带来了汉与西 秦汉时代， 域文化的沟通和中外纺织技术的交流。尤其在汉代， 域文化的沟通和中外纺织技术的交流。尤其在汉代， 丝织的染色工艺已经有了相当的发展， 丝织的染色工艺已经有了相当的发展，反映汉代印染 工艺高度水平的，以长沙马王堆汉墓出土的印花敷彩 工艺高度水平的，以长沙马王堆汉墓出土的印花敷彩 和金银色印花纱为代表。 纱和金银色印花纱为代表。印花敷彩纱是印花和彩绘 相结合的一种装饰方法。这种方法是先印出地纹， 相结合的一种装饰方法。这种方法是先印出地纹，然 后依据地纹在上面用笔涂各种颜色，添枝加叶。 后依据地纹在上面用笔涂各种颜色，添枝加叶。
艺术染印技法
教学课件
2001.8.12
自我介绍： 自我介绍：
孟庆涛
轻化工系 材料化工学院
（化学楼706） 化学楼 ）
承担的课程：
艺术染印技法：纺织品手绘、纸型印花等； 艺术染印技法 染整工艺原理：毛纺织品的染色、纺织品的印花 染整工艺原理
艺术染印技法教学内容
一、艺术染印技法概述 二、艺印图案设计基础 三、手绘纺织品 四、手绘图案转印 五、泼染、盐染 泼染、 六、纸型印花 七、扎染 八、蜡染
1972年湖南长沙马王堆 年湖南长沙马王堆1 年湖南长沙马王堆 号墓出土。 厘米， 厘 号墓出土。 长48厘米，62厘 厘米 米/ 湖南省博物馆藏 。
以大面积绛色作为基调， 绛色作为基调 以大面积绛色作为基调， 在它的基础上采用深蓝 浅蓝、 深蓝、 在它的基础上采用深蓝、浅蓝、 湖蓝勾画花纹 花穗为白色 勾画花纹、 白色。 湖蓝勾画花纹、花穗为白色。 整件作品朴拙而有活力，纹样 整件作品朴拙而有活力， 自然生动，色彩和谐统一， 自然生动，色彩和谐统一，意 境深邃。 境深邃。
艺 印 图 案
平 面 设 计
构 成 艺 术
平面构成 色彩构成
（一）、平面构成的基本概念 ）、平面构成的基本概念
的意思， 所谓构成就是“组装”的意思，也就是把平面设计中 所需要的诸要素 按照美的形式法则， 要素， 美的形式法则 所需要的诸要素，按照美的形式法则，进行“组装”，形 成一个新的，满足需求的图形。 成一个新的，满足需求的图形。
参考资料： 参考资料：
其它资料： 其它资料： 1、 《平面构成 》1996 、
王晓林 崔齐 编著 中国纺织工业出版社
2、 《构成艺术》 1987 、 构成艺术》
赵殿泽 编著 辽宁美术出版社 辽宁美术出版社
3、 《色彩构成》 1989 、 色彩构成》
赵国志 编著
本课教学目的、要求： 本课教学目的、要求：
我国出土文物考证：在新疆番阿斯塔那 号墓和309号 我国出土文物考证：在新疆番阿斯塔那305号墓和 号 号墓和 先后发现十六国时期的染花绢(绞缬 绞缬)和北朝时期 的夹缬。 墓，先后发现十六国时期的染花绢 绞缬 和北朝时期 的夹缬。 唐代是我国封建社会经济文化鼎盛时期， 唐代是我国封建社会经济文化鼎盛时期，染织工艺已经相当 发达，中唐以后，染缬在社会上普遍流行，主要有夹缬、 发达，中唐以后，染缬在社会上普遍流行，主要有夹缬、蔼 缬、绞缬、拓印以及碱印等。 绞缬、拓印以及碱印等。 夹缬： 夹缬：是用两块雕镂 相同的图案花版， 相同的图案花版，将布帛 日本 正 夹在中间，涂以防染剂， 夹在中间，涂以防染剂， 仓院 藏 然后人染， 然后人染，成为色地白花 我国唐 的印染品。 的印染品。现日本正仓院 代 夹缬 藏有唐代夹缬对鸟纹屏风， 藏有唐代夹缬对鸟纹屏风， 对鸟纹 屏风 可为一例。 可为一例。夹缬后 来发展 为现在的印染工艺。 为现在的印染工艺。
）、线 从造型含义来看，线具有位置、 （2）、线：从造型含义来看，线具有位置、长度和 ）、 一定宽度。线有两种，直线和曲线。直线表示平稳、 一定宽度。线有两种，直线和曲线。直线表示平稳、 安静，曲线显示柔美、流动，曲折线有不安定的感觉。 安静，曲线显示柔美、流动，曲折线有不安定的感觉。 当然，线的不同粗细、长短等也表现出线的不同性格。 当然，线的不同粗细、长短等也表现出线的不同性格。 线的错觉： 线的错觉：
一九五九年在新疆民丰东汉墓发现汉代“ 一九五九年在新疆民丰东汉墓发现汉代“蓝白 印花布”两片。其中一片是圆圈、 印花布”两片。其中一片是圆圈、圆点几何纹样组 成花边， 成花边，大面积地铺满平行交叉线构成的三角格子 一片系小方块纹， 纹；一片系小方块纹，下端还有一半体像 。
魏晋南北朝时期， 魏晋南北朝时期，我国已有了早期的绞缬和夹 缬染织工艺。 缬染织工艺。
我国西南少数民族地区在汉代已经掌握了蜡染工 他们利用蜂蜡和虫白蜡作防染的原料， 艺，他们利用蜂蜡和虫白蜡作防染的原料，将其熔化 后在白布或绢上绘出花纹，然后浸入靛缸(主要是 主要是蓝 后在白布或绢上绘出花纹，然后浸入靛缸 主要是蓝 少数染紫 染紫、 等色)，最后去蜡显花。 色，少数染紫、红等色 ，最后去蜡显花。这种布古 阑干斑布"或 阑干细布 阑干细布"， 称"阑干斑布 或"阑干细布 ， 阑干斑布
此纱先在绛地方孔纱上用 凸纹版印墨色枝蔓， 凸纹版印墨色枝蔓，然后用毛 笔敷绘勾藤、卷叶和花穗。 笔敷绘勾藤、卷叶和花穗。运 用规则的散点排列手法组织图 单位纹样按垂直、水平、 案，单位纹样按垂直、水平、 斜向等方向作规则的散点变化。 斜向等方向作规则的散点变化。
绛地印花敷彩纱/西汉 绛地印花敷彩纱 西汉
1、平面构成的基本要素： 、平面构成的基本要素：
点、线、面的特性、作用及其应用： 面的特性、作用及其应用： ⑴、点：从几何学的理解，点是只有位置没有大 从几何学的理解， 小的，点是线段的开端和终点，是两线的相交处。 小的，点是线段的开端和终点，是两线的相交处。从 造型意义上说，点是具有空间位置的视觉单位， 具有空间位置的视觉单位 造型意义上说，点是具有空间位置的视觉单位，其大 的限度， 小不许超过当作视觉单位 “点”的限度，超过了就成为 “形” 或“面”了。
绞缬：即后来称之为扎染， 绞缬：即后来称之为扎染，绞缬通常可分为两种 方法：一是用线将布扎成各种花纹，扎牢后人染。 方法：一是用线将布扎成各种花纹，扎牢后人染。扎 牢部分不能染色，形成色地白花图案，具有晕染效果。 牢部分不能染色，形成色地白花图案，具有晕染效果。 一种是将谷粒包扎在织物上， 一种是将谷粒包扎在织物上， 然后入染， 然后入染，形成各种图案花 纹。在新疆吐鲁番阿斯塔那 北区117号墓曾出土唐永淳二 北区 号墓曾出土唐永淳二 公元683年)棕色绞缬绢， 棕色绞缬绢， 年(公元 公元 年 棕色绞缬绢 菱形网格图案， 菱形网格图案，网格中形成 自然纹理，具有特殊的效果。 自然纹理，具有特殊的效果。
点的错觉： 点的错觉：
亮点有扩张感， 亮点有扩张感，暗点有 收缩感。 收缩感。
有大点的包围下感觉 小，在小点的衬托下感觉 大。
相同的点， 相同的点，靠近尖角处 的感觉大一些。 的感觉大一些。
周围空间小的点感觉大， 周围空间小的点感觉大，周围 空间大的点感觉小。 空间大的点感觉小。
点在纺织中的应用： 点在纺织中的应用： 不同的组织结构表现出不同的外观， 不同的组织结构表现出不同的外观，而面料的 织纹正是点在纺织面料表面的规则排列， 织纹正是点在纺织面料表面的规则排列，如平纹组 斜纹组织、缎纹组织等。 织、斜纹组织、缎纹组织等。提花织物就是用各色 纬纱的浮点构成图案的。 经、纬纱的浮点构成图案的。 在纺织面料的印花中， 在纺织面料的印花中，点的应用可以说是比比 皆是，如印花圆网、平网其网孔是由点组成的， 皆是，如印花圆网、平网其网孔是由点组成的，网 目调印花，印花图案的泥点、 目调印花，印花图案的泥点、晕纹等都通过网点的 应用得以实施的。 应用得以实施的。
从点的作用看，点是力的中心， 从点的作用看，点是力的中心，画面上只有一个点 视线就集中在这个点上。它具有紧张性。因此， 时，视线就集中在这个点上。它具有紧张性。因此，点 在画面的空间中，具有张力作用。 在画面的空间中，具有张力作用。
两等同的点， 两等同的点，其 张力作用表现在连接 此两点的视线， 此两点的视线，在心 理上产生吸引和连接 的效果。 的效果。
点在画面的空间中， 点在画面的空间中， 具有张力作用， 具有张力作用，在 画面中有扩张感。 画面中有扩张感。
空间中的三个点 其张力作用就表现为 一个三角形。 一个三角形。
视觉中心首先在大点上， 视觉中心首先在大点上，然后向 小点转移。 小点转移。
相同而等间距的点， 相同而等间距的点，沿着某 一趋势排列，则产生线的感觉。 一趋势排列，则产生线的感觉。 扎染中图案的表达就是运用点的 结果。 结果。
一、艺术染印技法概述 ）、艺术染印纺织品的历史沿革 （一）、艺术染印纺织品的历史沿革
早在距今六、七千年前的新石器时代， 早在距今六、七千年前的新石器时代，我们的 祖先已能够用赤铁矿粉末将麻布染成红色。 祖先已能够用赤铁矿粉末将麻布染成红色。 在新石器时代， 在新石器时代， 手绘已普遍应用于 彩陶的描绘。 彩陶的描绘。
1、了解染印的发展史，增进对纺织品染印的 、了解染印的发展史， 全面认识。 全面认识。 2、接受染织艺术与技术的训练，提高艺术鉴 、接受染织艺术与技术的训练， 赏力。 赏力。 3、要求掌握各染印技法的基本概念和基本操 、 作。 4、本课为课堂教学与实际操作相结合的课程， 、本课为课堂教学与实际操作相结合的课程， 每次的实际操作前要求做好充分的准备， 每次的实际操作前要求做好充分的准备， 考核以准备情况以及操作作品的好坏来评 判。
参考资料： 参考资料：
1、《染缬艺术》1992 、《染缬艺术》 、《染缬艺术
郑巨欣 朱淳著 回顾著 邵甲信 著 叶智勇 著 中国美术学院出版社； 中国美术学院出版社； 黑龙江美术出版社； 黑龙江美术出版社； 上海人民美术出版社； 上海人民美术出版社； 中国纺织工业出版社
2、《扎染、蜡染、印花、手绘制作》1992 、《扎染、蜡染、印花、手绘制作》 、《扎染 3、 《手绘、扎染、蜡染技法》1993 、 手绘、扎染、蜡染技法》 4、《实用服饰手工印染技法》1993 、《实用服饰手工印染技法》 、《实用服饰手工印染技法
新疆吐鲁番阿斯塔那墓 出土的唐代绞缬绢。 出土的唐代绞缬绢。
宋代防染技术的不断发展， 宋代防染技术的不断发展，民间已有石灰和豆粉 调成浆，作为防染剂代替蜡，产生“青白相间， 调成浆，作为防染剂代替蜡，产生“青白相间，有人 花鸟、诗词各色” 时称"药斑布 药斑布"。同时， 物、花鸟、诗词各色”，时称 药斑布 。同时，开始 将镂空花版改作桐油竹纸代替以前的木板， 将镂空花版改作桐油竹纸代替以前的木板，使印花纹 更加精细。这便是后来民间广泛流行的蓝印花布。 更加精细。这便是后来民间广泛流行的蓝印花布。