日本的文化输出

《今天的日本》结业论文学院：信息工程学院

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日本的文化输出

近年来，在中国图书市场销售的青少年图书中，很大一部分都是外版书，其中日本的动漫作品和电子游戏更是占了不少的份额。而日本外相已经对外宣称，要通过外交推广日本动漫和其他流行文化，以改善日本在亚太各国的形象。这一言论引起了许多国家政府和有关人士的警惕和担忧。如何应对日本这种赤裸裸的文化输出，是世界各国现在比较关注的话题之一。

模仿美国发起文化攻略动漫更是如今的先锋队日本很早就注意到通过打文化牌，对外推销、灌输自己国家的政策和价值观。在军国主义时代，其文化产品是和侵略大军一起进入亚太各国的，甚至刺刀未及，“文化”已到，成为所谓“大东亚共荣圈”的先锋队。李香兰的音乐、电影，以及《春江遗恨》等一大批影片，正是这种文化攻略的典范。

二战的失败使这种文化攻略没有收到很大成效便不得不终止，但作为战后新兴工业大国，日本不论从政治、经济还是文化方面，都仍然想获得世界各国的好感和认同，于是文化牌成了惟一选择。而日本想模仿美国那样凭借一只小小米老鼠产生的全球影响，更是把宝压在了动漫上，开始了自己对世界的文化攻略。

在中国，动漫引起的热潮并没有渐渐消退，反而日本动漫文化的侵袭，以及国人对动漫作品中的虚拟偶像的崇拜更是掀起了很大一股狂潮。在这一狂潮中，日本和服武士刀最为抢眼，吸引了很多青少年，

更有国人身着和服在大街上卖弄。许多青少年疯狂痴迷动漫中的虚拟人物，更有甚者，扮演动漫作品中的角色成为一种昂贵嗜好，用很大的经济代价去换取精神的寄托。还有人以动漫作品能提高人的审美观为借口疯狂痴迷日本动漫。

目前日本的漫画和动画已经在世界上与日本家电和照相机齐名，成为日本的第三大产业，鉴于日本漫画和动画的影响力，在日本政界有名的漫画“粉丝”—麻生太郎的牵头下，日本外务省目前正全力向世界展开“漫画外交”政策，以增强日本在全球的影响力。

日本已经宣布设立国际漫画奖，以发现并奖励外国的漫画新秀，同时推动日本的文化外交政策，而且准备任命“动漫文化大使”，将之派遣到海外宣传日本流行文化，进一步进行文化输出。

于是在各方面都充分发展和准备下，日本展开了以动漫为先锋队的文化输出攻略，积极地向世界宣传、介绍日本的文化观和价值观，以增强它的全球影响力，改善它在全世界各国人民心中的形象。

正视日本文化的兴盛之路警惕兜售文化背后的威胁

二战后的相当长的一个阶段，那一代日本人所想的，是让世界接受、喜欢日本产品。那时的动漫攻略也就带有强烈的商业色彩，如著名的《铁臂阿童木》，几乎就是日立公司的形象代言人。这个“十万马力、七大神力”的机器人所到之处，很快就会掀起日立产品的推销狂潮。如今在日本，重视文化对下一代人的影响恐怕是其它任何国家都无可比拟的。各种针对儿童一代的文化活动在日本更是方兴未艾，朝气蓬勃地发展着，壮大着。

日本的少儿读物不仅受到父母的重视，也受到政府和社会的普遍重视。日本政府设立“儿童读书日”。给孩子朗读童话故事，是日本随处可见的一道风景。各地图书馆都设有专用的儿童书阅览室。有的图书馆还定期为孩子们举办公开朗读会。

“纸戏剧”很受欢迎。日本还有一种叫做“纸戏剧”的儿童读物十分普遍，也格外受到家长和孩子们的喜爱。这种好像可以达到“ 演戏”效果的儿童读物比一般的儿童书更能吸引孩子们，更加有利于培养孩子们的读书兴趣。

如今，世界上涌现了一大批因喜欢日本动漫而喜欢日本和日本人的孩子，这种印象正在随着他们的不断成长而影响整个社会。但日本这种通过动漫等文化作品输出本国文化到他国以达到改善国际形象的办法却值得他国深思。

众所周知，由于对自己的历史责任至今没有做出任何负责任的反思，日本在亚太许多国家（特别是以前受到日本侵略的国度）民众心目中的印象并不佳。在此情形下，日本政府还在不遗余力地推广兜售的“动漫化的日本形象”，确实不能不让每一个不忘历史教训的人费一番猜度的心思。去年下半年，一部名为《中国入门》的日本漫画不仅为侵华战争作掩饰和企图为侵华战争翻案，还认为中国的古代文化“毫无吸引人之处”。许多国际人士担忧，这些赤裸裸宣扬狭隘民族意识、为历史罪责翻案的漫画，会通过日本政府的着力推销，在亚太各国及全世界流行开来。

应当看到，日本漫画对下一代的危害和影响，主要不在于日本政府

的幕后推动，也不在于有限的那几部极端作品，而在于整个日本漫画界都在用漫画这种青少年喜闻乐见的形式，把日本化的思维模式、价值观和是非善恶观念潜移默化地灌输给各国青少年。这种造成别国整整一代人的文化错觉，才是日本漫画对亚太各国青少年最大的威胁所在。

自身差距更不容忽视积极地发展特有的民族文化产业

青少年是最好奇、最喜欢新鲜事物、最能汲取知识的一群人，他们需要有意义、有价值、生动吸引人的、有时代感和亲切感的，包括漫画在内的大量读物。但遗憾的是，亚太地区包括中国在内的许多国家不是很重视这一问题，依旧是用僵化的、保守的、凝固的思维去定势地面对当今这个日新月异的社会。日本漫画的大行其道，在很大程度上是所在国文化部门自己拱手让出了启蒙的钥匙。更令人忧虑的是，一些国家的出版单位因觊觎日本漫画的市场成功，开始成批炮制粗制滥造的仿制品，其质量低劣先暂不去说，就单单是其宣传的价值观却仍然是穿上各国外衣的“大和魂”，这种做法对青少年的造成的影响可想而知的。

反观中国漫画界，依然我行我素，故步自封，不求上进，沾沾自喜。在一些漫画展上，也只能拿出一些类似于《宝莲灯》、《西游记》的漫画作品。如今充斥在电视荧屏上的所谓“国产动漫”，不是粗制滥造的，就是陈词滥调的，或者只靠祖宗吃饭，这样或者那样改编。

对于中国而言，这绝不仅仅意味着一个品牌的失败和一个产业的衰落，而更意味着中国拱手让出了通过漫画对本国国民(尤其是青少年)施加

影响的话语权，意味着中国国民失去了从漫画中学习本民族文化特色的机会，意味着中国轻易放弃了一张张灿烂的民族文化名片。

其实，中国漫画起步不晚、起点也不低，上世纪中期，万氏五兄弟及其《铁扇公主》、《哪吒闹海》等动画大片和一系列水墨、皮影、木偶等极富民族特色的美术片，题材丰富的“小人书”，不但是好几代孩子的最爱，也是国际艺术舞台上的奇葩。

但近年来，中国许多人士片面理解“国际化”的概念，把精力主要放在对国外作品的模仿、引进，毫无新意，导致大量人才流失，大批历史悠久的品牌漫画项目被搁置。单看漫画作品，不是打着“寓教于乐”的旗号，就是味同嚼蜡、粗制滥造、从故事情节到人物造型统统模仿洋货，甚至还有赤裸裸的广告宣传品，这一切都渐渐地使孩子们远离中国漫画，从舶来品中寻求精神食粮。

青少年处于世界观形成阶段，任何一个国家的文化界，都非常注意用本民族的文化产品去熏陶、去影响它们民族的下一代，因为这关乎到国家和民族的未来，日本漫画在其本国所扮演的，不正是这样的角色吗？他们不但塑造了一个响亮的品牌，在世界各地赢得了丰厚的经济利益，用本国文化(这里不乏有一些历史观歪曲的内容)影响了自己的下一代，更将这种影响推广到海外，特别是中国，这一切的一切难道不值得我们深思和警觉吗？只有民族的，拿出属于本民族的、孩子们喜闻乐见的漫画产品，并在文化市场上对日本漫画战而胜之。这关乎中国青少年的健康成长，更关乎国家和民族的未来。