霍去病墓前的雕刻艺术

西汉霍去病墓前的石雕艺术

摘要：本文通过风格和价值的角度对汉茂陵霍去病墓前石雕进行研究，分析出石雕群的艺术领域和具有的历史艺术价值。

关键词：霍去病墓；艺术风格；石雕；艺术价值；历史文化价值

西汉是中国封建社会发展的一个鼎盛时期，也是中国美术史上一次高峰时期，特别是在汉武帝统治时，随着当时经济的繁荣，文化艺术领域也由静穆内敛逐渐变为凝重刚健的风格，相较于之前的雕塑作品，西汉的石雕艺术更具雄浑博大之气，反映在陵墓雕刻艺术中显得尤为明显。在陕西的众多汉墓中，茂陵可算是较特殊的一处，霍去病墓位于茂陵东侧，形制巨大，墓前布置有各种巨型石兽雕刻，是现存古墓中最早有石雕的墓葬。由于西汉时期的礼教制度森严，墓葬的级别分别由陵、墓、冢、坟、穴依次向下排列，唯有帝王才能建造陵墓，致于将军之封，霍去病墓的巍峨浩大却是首屈一指，空前绝后，这在中国历史上是一个仅有的特例。在陵墓的高大封土之上，布设多种人兽石雕，再现了野兽出没、刀光剑影的祁连山真实意境。石雕群原本散置于封土上，远望如山石，近看神态十足，是中国现存时代最早，保存最完整的一批石雕艺术精品。

石雕群的艺术风格

纵观整个中国美术的发展历程，艺术风格的发展与变迁，都有其特定的时代特点和文化根源，比如朝代变迁、外来文化的融合等，都对中国古代美术的形式与风格或多或少地产生了影响。霍去病墓前石雕开创了雕塑史的新篇章。尽管秦汉两朝更替出现，但汉代的艺术形式和风格却发生了很大变化。秦代雕塑作品以秦代兵马俑为例，创作手法相对写实，结构严谨，雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象，极尽人工之美。汉代大型石雕没有沿袭秦的艺术风格，而是以粗犷著称，注重形式语言简练、夸张，有如浑然天成，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。

霍去病墓前石雕的风格与秦代兵马俑的风格差异之大，其中还有一个重要原因。西汉代秦而兴，继承了秦的一些典章制度，但其实在思想文化、社会习俗、

文学艺术及政治制度的一些层面上，却更多地表现为明显的楚化。并且楚文化北上，与秦文化整合贯通，形成生机勃勃的汉文化。楚文化主要表现为自尊尚武的精神理念，幽运玄奥的道家思想以及产生在以直观、想象为特征的“巫”式思想基础上的浪漫情愫。另外，楚地神话丰富，从而为艺术产生创造了条件，并推动了浪漫主义一脉的形成和发展。由此，汉代的艺术也强烈体现着楚国浪漫精神的风貌。就这一点，除了霍去病墓前的石雕群，另外还有汉景帝的阳陵出土陶俑等，我们可以深切感觉到楚文化当中那些大胆的想象和写意的勾勒所富于它们的艺术魅力。

霍去病作为平定匈奴的大将，他的一生和匈奴人更是有着千丝万缕的联系。因此在修造霍墓时工匠们将中原汉民族的语言与匈奴人的艺术语言充分结合。在石雕群中，有多件作品都反映出这一特色。霍去病墓石雕所采用的艺术语言并非中原汉族本身的艺术语言，而是很大程度上采用了当时匈奴人的艺术语言。

霍去病墓前的石雕是一种纪念作用的雕塑，为了使这些石刻能够长期安放，作品采用坚硬的花岗岩石来加以精练的雕刻，同时也极为科学的处理了作品的空间力学，采用整石雕成，形式语言简练、夸张，在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿，并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法。

石雕群的艺术价值

尽管霍去病墓前石雕群的出现只是美术史的一个片断，但通过对其艺术风格的分析中我们可以看出,艺术的发展和演变往往不是其自身单线的延续与成长，更多的是不同文化之间、不同艺术种类之间的相互交叉影响和作用的结果。霍去病墓的这些石雕得以保存至今，它反映了当时的历史画面，作为早期的现实主义雕刻艺术具有多方面的艺术价值。

霍去病墓前石雕群中，除了驯顺的动物，凶猛的野兽之外，最精彩突出的莫过于主雕《马踏匈奴》，表现的是曾和霍去病生死相依的马，马上虽没有出现马主人，但显而易见，石马就是霍去病的象征。它真实地再现了当时的历史事实，同时也表现出具体的历史情感。而这些作品所反映的也恰恰是这个王朝指令者的意志。艺术的语言实际上是制度化的汉武帝的话语权的直接表现，或者说，是汉民族的精神的集中体现。一切通过骠悍、雄壮的战马，镇定自如的气势，巍然挺

立的雄姿而得以显现。与之对比形成反衬的是，匈奴士兵仰首朝天，卷缩在马腹

之下，虽已狼狈不堪，仍面目狰狞，手持弓箭企图垂死挣扎。可以想象历史如何被汉王朝的意志控制支配下而改写，可见民族意志和权力意志成为集中的表现。当时的汉王朝正是以这样一种艺术语言向匈奴人宣告自身的胜利、炫耀其伟大的历史功绩。也许在汉武帝心中，这位青年将领的陵墓将与他曾立下的赫赫战功一样，昭示出大汉王朝所向披靡的威严和军事实力。这样的时代背景最终形成了霍去病墓石雕群特有的艺术价值。

如果说浩瀚的美术史走到西汉时发生突变，那么霍去病墓前石雕群无疑是一个转折点。不论是气宇轩昂的高大战马，还是温顺敦厚的牛、羊，都可以看出其独特风格。每件作品都非常注重形态，寓意深刻，耐人寻味。具体的说，它独特的风格有着很高的艺术价值。它通过深刻的象征构思，形象明快，透视出具有现实价值的象征意义。最重要的价值在于，运用精湛的技艺和典型的刀法笔触塑造每件作品，具有高度的传承性。历史性、象征性和技艺传承这三点，正是西汉以后所有陵墓雕塑包括纪念碑式雕塑共有的艺术特点。

石雕群的历史文化价值

秦以前的国君墓上未发现石雕，秦以后的西汉1l座帝陵也未发现一件石雕，

唯有在霍去病墓前发现了石雕群，这是目前已知我国最早的陵墓石雕，也是陵墓石雕的开山之作——纪念碑式雕塑。

石雕群屹立在霍去病的墓前，倾注了无名工匠的情感和愿望，有纪念碑一般意义，它是墓地艺术的格式化、制度化的烘托。霍去病墓在石雕在中国美术史和雕塑史上有着十分重要的历史地位，不是因为它历史年代的久远而产生价值，而是因为它建立了墓地纪念碑的格式和制度，以不同于汉代以前的旧的雕塑模式，形成了更加成熟的中国式纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。从这个意义上说，霍去病墓前石雕群作为刻画汉武帝时代征战匈奴的英雄的雕塑艺术作品，已经转化成了中国古代墓葬文化的艺术形式，它成为格式化和制度化的规范，成为永恒的历史。它的历史价值不仅仅是时间刻录的历史事件的艺术写照，而是超越时间界限的一种艺术风格，两千多年前的工匠们用自己敏锐的观察和周密的考虑，留下精湛的技艺，为我们创建了辉煌的艺术丰碑。这种纪念碑式的艺术创作作为陵墓雕刻作品的典范，永恒地成为中国传统艺术的重要品类。

参考文献

刘铁军《中国古代经典雕塑——陵墓雕塑》

王子云《陕西古代石雕刻》

《哲学与历史学的再生缘：艺术史的空间》