戴望舒ppt

诗体的散文美
戴望舒从《我的记忆》开始，逐渐摆脱格律诗的樊篱，开始为自 己制造“最适合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法传达 感情。这种现代口语形式的自由诗体，显示出了戴望舒诗歌所具 有的另一种艺术美——散文美，这种创作风格也确立了诗人现代 派诗歌的地位。
纵观的诗歌创作，大体可分为前、中、后三个阶段。其早期的诗歌作品，多 以抒发个人情感为主流，情调比较低沉，有较多的感伤气息。他的第一部诗 集《我的记忆》中，收录的作品大多都是情诗和愁诗。尤其是“旧锦囊”辑 中留存的12首诗作，大体都是抒发这种个人哀愁感伤情绪的作品。戴望舒也 因此而赢得了“雨巷诗人”的美誉。戴望舒在中国新诗史上，崛起于三十年 代，上承中国古典文学之光泽，旁采法国象征诗派之芬芳，开启了现代派的 诗风，确实引人注目。 但就诗论诗，我们还可以看到他诗歌中的一些不足。 台岛诗人余光中就认为戴望舒的诗的境界“空虚而非空灵，病在蒙胧与抽 象”，语言常“失却控制，不是陷于欧化，便是落入旧诗的老调”。这种观 点虽然过于偏激和苛刻，但是纵观戴望舒二十多年的诗歌创作，虽然存在着 阶段性的变化，然而他的诗歌作品留给我们的大多都是阴柔雅丽的。作为一 个身处于国家危难之中的诗人，面对的是人民的苦难和自我的悲哀，应该有 “直面人生的勇气”，用他多情的笔书写出人生的悲苦和悲壮，给人生以自 嘲，给生命以勇气。而戴望舒的诗中“忧郁”、“抑郁”、“沉哀”、“哀 怨”、“惆账”等字眼屡现于各阶段的诗句中，难免给人以浅吟低唱之感。
初恋：1928年，戴望舒忧郁而强烈的感情世界里， 深深地爱上了施蛰存的妹妹施绛年。时年18岁的施 绛年活泼可爱，与戴望舒忧郁的性格形成强烈的对 比。 第一任：沉浸在失恋伤痛中的戴望舒，当时住在刘 呐鸥的江湾公园的公寓，与穆时英一家挨得很近， 为了抚慰戴望舒爱情的伤口，穆时英将自己的妹妹 穆丽娟介绍给戴望舒。
1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。
1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。
1941年所作的《我用残损的手掌》（现收入人教版语文九年级下册，第二 课），表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁 月》，1948年出版。 1989年《戴望舒诗全编》出版。诗集主要有《我的记忆》《望舒草》《望 舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十 种。为中国现代象征派诗歌的代表。
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沉浸在失恋伤痛中的戴望舒，当时住在刘呐鸥的江湾公园的公寓，与穆时英一家挨得很 近，为了抚慰 戴望舒爱情的伤口，穆时英将自己的妹妹穆丽娟介绍给戴望舒。小他12岁的穆丽娟的 清纯、秀丽一下就迷住了戴望舒，使他很快从感情的困厄中挣脱出来，并于第二年结婚。 但1938年5月，戴望舒全家由上海乘船到香港后，两人间的感情逐渐有了分歧，他们常 常因一点小事而大动干戈。 据穆丽娟忆起当年生活时说："他对我没有什么感情，他的感情给施绛平了。"1940年冬， 穆丽娟回到上海决定离婚，戴望舒得知消息后，便给穆丽娟发出"绝命书"："从我们有理 由必须结婚的那一天起，我就预见这个婚姻会给我们带来没完的烦恼。 尽管这封"绝命书"写得如此伤感，还是未能动摇穆丽娟离婚的决心。戴望舒只好在离婚 协议上签字，根据协议，戴咏素归戴望舒抚养。
1942年，戴望舒与同在大同图书印务局的抄写员杨静相识，并 很快进入热恋。尽管杨静的父母竭力反 对，但杨静是个充满个性的女孩，她冲破种种阻力，毅然与大 她21岁的戴望舒结了婚。杨静从小长在香港，娇小美丽，活泼 好动，结婚时才16岁，由于彼此性格和年龄的差异，加之婚前 缺乏深入了解，婚后不久便出现了感情上的裂痕，常常因生活 上的琐事吵架。1948年末，杨静爱上了一位姓蔡的青年，并向 戴望舒提出离婚，戴望舒做了种种努力都未能奏效，两人各带 一个女儿，戴咏树归杨静，戴咏絮归戴望舒。
诗境的朦胧美
戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果，以此用来丰实自己诗 歌创作的艺术手法。戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处 在表现与隐藏自己之间，即诗歌的蒙胧美。
语言的音乐美
音乐美主要是指音节和韵脚的和谐、统一，使人的阅读琅琅上口、 富有乐感。戴望舒第一辑《旧锦囊》中的十二首诗，都有明显的 格律诗的特性。
曾经有人说戴望舒诗是诗坛的“尤物”，大概是说它美艳而富于可怕的诱惑性 吧，自然这是寓贬于褒的。我愿意在正面意义上使用“尤物”这个词，我认为 戴诗美丽而富于感情，有亲切、柔美的抒情风格。戴诗的魅力来自他那诚挚而 忧伤的感情。他的诗20世纪20年代臻于高潮的英语系的现代主义诗的重“知性” 不尽相同，他的诗主情，情是他的诗的骨子。尽管他很快就抛开了浪漫派，而 倾向于象征派，甚至后来还倾心于后期象征派，但他的诗一直有浪漫主义的情 愫。他的《诗论零札》认为诗所表现的，是情绪的抑扬顿挫，是去掉了音乐绘 画成分的纯粹的情绪。他的诗集，无论是《我的记忆》，还是《望舒草》，或 者《灾难的岁月》，都是抒情和以情取胜的。如果拿40年代成长起来的穆旦的 诗加以比较，一个重知性，一个重感情，区别是很显然的。番草在纪念戴望舒 的文章中曾说，当时他们那一批诗人所喜爱的诗，是兼有浪漫主义的情愫象征 主义的意象。戴望舒的诗风大体上可以说是象征主义的，但它没有象征主义的 神秘晦涩，更非只是官能的游戏。戴望舒的诗是感情的，但不是感伤的。感伤 是感情的矫饰虚伪，是感情的泛滥，戴诗里没有这样的东西。所以，在《望舒 草》出版的那个时候，曾经有朋友说他的诗是象征派的形式，古典派的内容。 杜衡也说戴诗很少架空的感情，铺张而不虚伪，华美而有法度，的确走的是诗 歌的正路。
人 物 背 景 目 录
人物简介 情感生活 人物背景目录 主要作品 诗歌特点 创作经历 经典语录 作品评价
1923年秋天，考入上海大学文学系。 1925年，转入复旦大学学习法语。 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。 1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工 场》。 1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌 的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞他 “替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他被誉为雨巷诗人。 1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便 启程回国。 1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。 抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，并且创办了《耕耘》杂 志
戴望舒当时寄居在上海施蛰存处，虽与施绛平日日相见，但他对爱情羞于启 口，借诗表白，而施绛年偏偏笑而不答。戴望舒身材高大但面部黝黑，面容 不雅，使施绛年不悦。对施绛年一往情深的戴望舒遭到冷遇后，他最终以跳 楼相挟，施绛年勉强答应。戴望舒兴奋之际，赶紧要父母从杭州赶到上海， 向施的父母提亲。施绛年父母起初是不同意这桩婚姻的，现在迫于这种情状， 并在施蛰存的努力下，也勉强同意。1935年4月，戴望舒被中法大学开除回 国。一种说法是说他因为在中法大学住了两年半，毫无成绩。另一种说法是 他在西班牙旅游期间参加西班牙进步群众反法西斯示威游行。直到走时，他 才把这个消息千诉罗大冈。上车时，只有罗大冈一人为他送行，学校没有给 他途中的零用钱，只有一张火车票，从马赛至上海，是一张四等舱的船票， 而其他学生是三等舱，四等舱夜间连被子都没有，晚上冷得只得蜷着身子来 回翻滚。 1935年5月戴望舒回到上海，一个不相信的传闻终于得到证实，施绛年已确 实恋上她原本就喜欢的那个人，戴望舒愤怒之下当众打了施绛年一记耳光， 长达8年的恋爱终于结束。
第二任：1942年，戴望舒与同在大同图书印务局的 抄写员杨静相识，并很快进入热恋。
代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单 恋者》、《烦忧》等，诗集《望舒草》、《灾难的岁月》等。1923年入上 海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于 该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。 1929 年出版的诗集《我的记忆》大部为此时期的作品。
雨巷诗人
在中国新诗史上，崛起于三十年代的戴望舒， 上承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬， 不但领袖当时象征派的作者，抑且遥启现代派 的诗风，确乎是一位引人注目的诗人。
戴望舒早期照片介绍
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物基本简介
姓名：戴望舒 别名：戴梦鸥，江恩，艾昂甫 出生地：浙江杭州 民族：汉 星座：双鱼座 出生日期：1905年3月5日 逝世日期：1950年2月28日 著名文学作品：《雨巷》，《我的记忆》 人物描述：戴望舒是一个正直的，流淌着新鲜血液的优秀诗人。 他的诗歌中所内含的多种思想艺术素质，都显示着或潜存着新 诗的发展与流变的种种动向。他不倦探索的足迹，为年轻的中 国新诗作出了自己的贡献，给后人留下了宝贵的艺术珍品和一 笔艺术财富。
到小径中去走走吧，在天晴了的时候：赤着脚，携 着手，踏着新泥，涉过溪流。新阳推开了阴霾了，溪 水在温风中晕皱，看山间移动的暗绿——云的脚迹— —它也在闲游。 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑 扬顿挫上，即在诗情的程度上 你牵引我到一个梦中，我却在别的梦中忘记你，现 在是我每天灌溉着蔷薇，却让幽枯萎。 走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我 等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。 你的梦开出花来了，你的梦开出娇艳的花来了，在 你已衰老了的时候。 假如有人问我的烦忧, 我不敢说出你的名字。