图形的产生与发展
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图形的产生与发展
Production and development of graphics
图形的产生
阶段一：早在旧石器时代 到新石器时代（大约公元 35000-4000年），非洲和欧 洲的原始人就在岩壁上和洞 窟中留下了大量手绘的图形， 这些图形大都是一些简单的 具象符号，其中一些是象形 文字。
工业造型设计
工业产品色彩的良好设计能使 产品的造型更加完美，在提高 产品的外观质量和增强产品在 市场上的竞争力等方面，都起 着极其重要的作用。
工业产品所指的色彩是通过各种颜色的色 料加以调配而成的。其中的色料则是以各种有 机物质与无机物质组成的色素。而我们工业造 型设计所说的色彩就是指色料的颜色。色彩在 工业产品与绘画等艺术作品的要求不同，前者 要受到产品功能要求、材料、加工工艺等因素 的制约。因而，对产品的色彩设计应是美观、 大方、协调、柔和，既符合产品的功能要求、 人——机要求，又满足人们的审美要求。
作品种大量-运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊 图片作拼帖组合。
安迪·沃霍尔
被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一，在波普艺术中， 最有影响和最具代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol， 1927—1986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。 1他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图像， 如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及 玛丽莲·梦露头像等，作为基本元素在画上重复排列。
图形革命伴随着图形设计的飞速 进步，以让图形设计适应传播的 需要。特别是视觉原理 和规律的 发现以及印刷业的产生，使图形 设计更具科学性的设计技巧合多 样化的艺术效果，图形设计开始 走向市场。
波普艺术
波普艺术即流行艺术、大众艺术，又称新写实主义。它于20 世纪50年代最初萌发于保守的英国艺术界。工业化时代，人 们聚集于现代都市，商贾云集，城市的广告、杂志、电视、 卡通漫画等等宣传造就了波普艺术的问世“艺术应反映日常 生活，日常生活应表现在艺术之中”
• 色彩不是孤立存在于环境中，色彩 视觉效果常常取决于环境中综合色 彩、形态和材料，以及色彩与光、 色彩与色彩之间的相互关系，使处 在这个环境中的人感受到它的存在 和魅力。它以自身的和谐、舒适去 安慰人的精神，调节人的心理，关 心人的需要。
色彩本身并没有绝对美丑之分，有句 话阐明了色彩美的真谛：“世界上没 有不美的颜色，只有不美的色彩搭 配。”色彩的美是靠色与色之间的相 互搭配与组合来体现的，当色彩配合 的形式与人心理形式相吻合时，人就 会感到和谐、愉悦，创造出最美的色 彩感，这才是成功的。
平面设计
人们对色彩的喜好与厌恶，随 地域、地理、自然条件的不同 而各异，从而影响色彩在平面 设计中的使用，这就是色彩的 地区性特点。
平面设计是由色彩、图形、文案 三大要素构成的，而图形和文案 都离不开色彩的表现，所以色彩 传达从某种意义来说是第一位的。 色彩不仅在画面中起着美化画面、 均衡构图的作用，还传达着不同 的色彩语言，释放着不同的色彩 情感。
波普艺术风格的基本元素
明朗亮眼的艺术气息 明朗亮眼的色彩，传 达着幽默和快乐，波普风演
绎新一轮的时尚主题，为人
们带来耳目一新的家居生活。
绚丽夸张的色彩 明艳的拼接面料个性十足，纯白色的棉质床品柔和了 夸张的色彩，圆点、抽象图案、浓烈的色彩在大面积留白中，
平衡了繁复与简约两种气质。
强烈的色彩对比 强烈的色彩对比中，白色的适 当点缀平衡了空间的色彩关系，而柔 和的面料让硬朗的房间多了一份舒适
其中，法国南部的阿尔塔米拉石窟的野牛残刻洞画， 作为早期人类创造的原始视觉图形的重要代表，作为 最古老的图形表达方式，已经承担了信息的传播功能。 是人们在长期的劳动生产中对形的认识是经过推理和 艺术组合演化而来的。
阶段二：为由一部分图画式符号 演变而形成文字。图画式符号与 记事性图画的区别在于其形象的
作业
包装设计
以人为本 • 包装是制造者和购买者沟通的有力 武器。
• 因为包装跟消费者直接见面，比起 广告，他更容易引起消费者的注意 力。 • 包装上的色彩要考虑到色彩的心理 和社会因素。
服装设计
最先看见的是颜色，其次是服装的结 构造型，最后才是面料的质地和加工 手艺。
服装色彩的搭配贵在和谐，它是一种整体 效果，反映穿着者内在各个方面的有机联 系。为了与不同的场合、环境、用途、个 人爱好等协调，在运用服装色彩时，可通 过不同的手法，比如对比与调和，来增强 服装的视觉反差和韵律感，或者使之产生 优雅平静的穿着效果。
抽象性更强，更为减化当记事性
图画在实用中不断减化后就形成
了图画文字。
阶段三：为文字产生后带来的 图形的发展。文字这一视觉传 达形式使人类的沟通和交往更 加密切，而能综合复杂信息内 容且又极易被领会的图形形式 更为人类所重视和利用
图形的发展经历了三次重大革命。 第一次革命是原始符号演变成为文字。文字的出现使符号具 有了一定程度的规范，成为记事和识别的重要于段，并使信 息得以在一定范围内传播。
商用图形
主要指用于商业宣传而设计的插图，其中包括摄影、照片、图表、绘画
等形式的插图。
概念图形
概念图形：指针对要表达的思想、意识的图形，不一定有非常明确的主 题内容，但必须要有一种先导性的观念，类似于商品中的“概念设计”。
作业
色彩元素在设计中的表现以人为本 的原则，从整体入手，把握好色彩的特性，正 确处理好色彩的搭配关系，努力为社会营造出 布局更合理、更美观的生存空间。
感。超大比例的装饰镜、蓝色漆光质
感的边柜，成为整个房间的亮点，让
家透出一份感性和活力。
波普艺术风格
波普艺术风格
波普艺术风格
图形在主体形象上的类型
1. 字画图形
2. 标识图形
3. 商用图形 4. 概念图形
字画图形
将文字图形化的表现化
标示图形
将实物、行为、声光等有形无 形的东西，用视觉符号或图像 表现出来。
第二次革命是源于中国造 纸术和印刷术的诞生。纸 的发明促 进了文字和图画 的传播与应用，印刷术的
发明使视觉信息得以批量
化的复制。图画成为了固
定意义的符号
第三次革命始于19世纪的科技和工业的变革，最具表性的是摄影 的发明和此带来 的制版方式及印刷技术的革新。传播的广泛性进 一步扩展，图形真正成为了一种世界性语言。今天的电子技术等 高科技使图形传播超越了时间的局限和空间的距离，传播的速度 奇快，而范围己达世界的每一个地区，信息受众己为每一个人。
人们对外界刺激的接收83%是依赖于 视觉媒介的作用，在平面设计的视觉 传达因素中，色彩是触发眼球运动最 快的因素之一。一般来说，色彩的视 觉度越高，越能引起受众的注意。其 次，设计作品的背景与图形色的差距 越大，即色彩明度对比和色相对比越 强烈，对受众形成的视觉冲击力越大， 就越能引起消费者的注意
Production and development of graphics
图形的产生
阶段一：早在旧石器时代 到新石器时代（大约公元 35000-4000年），非洲和欧 洲的原始人就在岩壁上和洞 窟中留下了大量手绘的图形， 这些图形大都是一些简单的 具象符号，其中一些是象形 文字。
工业造型设计
工业产品色彩的良好设计能使 产品的造型更加完美，在提高 产品的外观质量和增强产品在 市场上的竞争力等方面，都起 着极其重要的作用。
工业产品所指的色彩是通过各种颜色的色 料加以调配而成的。其中的色料则是以各种有 机物质与无机物质组成的色素。而我们工业造 型设计所说的色彩就是指色料的颜色。色彩在 工业产品与绘画等艺术作品的要求不同，前者 要受到产品功能要求、材料、加工工艺等因素 的制约。因而，对产品的色彩设计应是美观、 大方、协调、柔和，既符合产品的功能要求、 人——机要求，又满足人们的审美要求。
作品种大量-运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊 图片作拼帖组合。
安迪·沃霍尔
被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一，在波普艺术中， 最有影响和最具代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol， 1927—1986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。 1他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图像， 如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及 玛丽莲·梦露头像等，作为基本元素在画上重复排列。
图形革命伴随着图形设计的飞速 进步，以让图形设计适应传播的 需要。特别是视觉原理 和规律的 发现以及印刷业的产生，使图形 设计更具科学性的设计技巧合多 样化的艺术效果，图形设计开始 走向市场。
波普艺术
波普艺术即流行艺术、大众艺术，又称新写实主义。它于20 世纪50年代最初萌发于保守的英国艺术界。工业化时代，人 们聚集于现代都市，商贾云集，城市的广告、杂志、电视、 卡通漫画等等宣传造就了波普艺术的问世“艺术应反映日常 生活，日常生活应表现在艺术之中”
• 色彩不是孤立存在于环境中，色彩 视觉效果常常取决于环境中综合色 彩、形态和材料，以及色彩与光、 色彩与色彩之间的相互关系，使处 在这个环境中的人感受到它的存在 和魅力。它以自身的和谐、舒适去 安慰人的精神，调节人的心理，关 心人的需要。
色彩本身并没有绝对美丑之分，有句 话阐明了色彩美的真谛：“世界上没 有不美的颜色，只有不美的色彩搭 配。”色彩的美是靠色与色之间的相 互搭配与组合来体现的，当色彩配合 的形式与人心理形式相吻合时，人就 会感到和谐、愉悦，创造出最美的色 彩感，这才是成功的。
平面设计
人们对色彩的喜好与厌恶，随 地域、地理、自然条件的不同 而各异，从而影响色彩在平面 设计中的使用，这就是色彩的 地区性特点。
平面设计是由色彩、图形、文案 三大要素构成的，而图形和文案 都离不开色彩的表现，所以色彩 传达从某种意义来说是第一位的。 色彩不仅在画面中起着美化画面、 均衡构图的作用，还传达着不同 的色彩语言，释放着不同的色彩 情感。
波普艺术风格的基本元素
明朗亮眼的艺术气息 明朗亮眼的色彩，传 达着幽默和快乐，波普风演
绎新一轮的时尚主题，为人
们带来耳目一新的家居生活。
绚丽夸张的色彩 明艳的拼接面料个性十足，纯白色的棉质床品柔和了 夸张的色彩，圆点、抽象图案、浓烈的色彩在大面积留白中，
平衡了繁复与简约两种气质。
强烈的色彩对比 强烈的色彩对比中，白色的适 当点缀平衡了空间的色彩关系，而柔 和的面料让硬朗的房间多了一份舒适
其中，法国南部的阿尔塔米拉石窟的野牛残刻洞画， 作为早期人类创造的原始视觉图形的重要代表，作为 最古老的图形表达方式，已经承担了信息的传播功能。 是人们在长期的劳动生产中对形的认识是经过推理和 艺术组合演化而来的。
阶段二：为由一部分图画式符号 演变而形成文字。图画式符号与 记事性图画的区别在于其形象的
作业
包装设计
以人为本 • 包装是制造者和购买者沟通的有力 武器。
• 因为包装跟消费者直接见面，比起 广告，他更容易引起消费者的注意 力。 • 包装上的色彩要考虑到色彩的心理 和社会因素。
服装设计
最先看见的是颜色，其次是服装的结 构造型，最后才是面料的质地和加工 手艺。
服装色彩的搭配贵在和谐，它是一种整体 效果，反映穿着者内在各个方面的有机联 系。为了与不同的场合、环境、用途、个 人爱好等协调，在运用服装色彩时，可通 过不同的手法，比如对比与调和，来增强 服装的视觉反差和韵律感，或者使之产生 优雅平静的穿着效果。
抽象性更强，更为减化当记事性
图画在实用中不断减化后就形成
了图画文字。
阶段三：为文字产生后带来的 图形的发展。文字这一视觉传 达形式使人类的沟通和交往更 加密切，而能综合复杂信息内 容且又极易被领会的图形形式 更为人类所重视和利用
图形的发展经历了三次重大革命。 第一次革命是原始符号演变成为文字。文字的出现使符号具 有了一定程度的规范，成为记事和识别的重要于段，并使信 息得以在一定范围内传播。
商用图形
主要指用于商业宣传而设计的插图，其中包括摄影、照片、图表、绘画
等形式的插图。
概念图形
概念图形：指针对要表达的思想、意识的图形，不一定有非常明确的主 题内容，但必须要有一种先导性的观念，类似于商品中的“概念设计”。
作业
色彩元素在设计中的表现以人为本 的原则，从整体入手，把握好色彩的特性，正 确处理好色彩的搭配关系，努力为社会营造出 布局更合理、更美观的生存空间。
感。超大比例的装饰镜、蓝色漆光质
感的边柜，成为整个房间的亮点，让
家透出一份感性和活力。
波普艺术风格
波普艺术风格
波普艺术风格
图形在主体形象上的类型
1. 字画图形
2. 标识图形
3. 商用图形 4. 概念图形
字画图形
将文字图形化的表现化
标示图形
将实物、行为、声光等有形无 形的东西，用视觉符号或图像 表现出来。
第二次革命是源于中国造 纸术和印刷术的诞生。纸 的发明促 进了文字和图画 的传播与应用，印刷术的
发明使视觉信息得以批量
化的复制。图画成为了固
定意义的符号
第三次革命始于19世纪的科技和工业的变革，最具表性的是摄影 的发明和此带来 的制版方式及印刷技术的革新。传播的广泛性进 一步扩展，图形真正成为了一种世界性语言。今天的电子技术等 高科技使图形传播超越了时间的局限和空间的距离，传播的速度 奇快，而范围己达世界的每一个地区，信息受众己为每一个人。
人们对外界刺激的接收83%是依赖于 视觉媒介的作用，在平面设计的视觉 传达因素中，色彩是触发眼球运动最 快的因素之一。一般来说，色彩的视 觉度越高，越能引起受众的注意。其 次，设计作品的背景与图形色的差距 越大，即色彩明度对比和色相对比越 强烈，对受众形成的视觉冲击力越大， 就越能引起消费者的注意