论北海公园理水艺术

论北海公园理水艺术

摘要：所谓理水，是将自然界当中的各种形态的水收纳到园区当中使之成

为一种独特的景观并加以规则。在中国古典园林当中，几乎所有的园林都是有水的，水是组成园林景观的灵魂。水的利用、山石的堆叠、四季植被以及建筑的相

互结合，从而组成了中国古典造园最基本手法，也成为园林工程的重要组成部分。本文对于北海公园的水系进行的研究和考察，阐述出水体在北海公园景观设计上

的重要地位。

关键词：北海公园理水艺术

1 理水在古典园林中的地位

文震亨曾经在《长物志》一书中写道：“石令人古，水令人远”。造园先理水，有水才有园。水在园林景观当中是不可或缺的一部分，古典的皇家园林存在

大面积的水域，与假山、植被的结合就是大自然的缩影，这也就是古人常常比喻

的“壶中天地”；中国的私家园林当中亦不缺少这样的小景色，私家园林面积小，但是水的运用确实极为魅力的，对于尺度的把握同样讲究“小中见大”，小面积

的水面进行分割曲折，在植被的映衬下时隐时现，然而更多的却是加入了文人寄

于山林的情怀和想象，水的动静寄托的却是“仁者乐山，智者乐水”的情味。

水有它的情怀也有它的用途。园林当中的水体不仅仅是为了风景而存在的，

池沼不仅可以灌溉园区中的花木，大面积的水体甚至可以改善局部小气候，而对

于皇家园林当中的大部分的木制建筑来说，池沼的存在是为防火提供水源。古人

用文字来描绘水，所寄托的就是他们“一勺则江湖万里”的心境。在现代的城市

公园当中，水的存在给人们带来了更多娱乐游戏的可能，就拿北海公园来说，水

上划船，赏莲成为人们新的生活娱乐方式。

2 北海公园概况

北海公园沿袭了清朝的格局规模，属于中国古典皇家园林，位于北京市中心，故宫的西北面，全园以北海为核心。辽、金、元曾在这里建离宫，而后明、清在

北京建都之后便成为帝王御苑，是中国现存最完整古老、最具综合性和代表性的

皇家园林之一，北海公园是全国重点文物保护单位，同时也是国家AAAA级旅游

景区。

3北海公园的理水艺术

3.1 借水源，造水景

对于古典园林当中很重要的一点就是水的源头问题，古人有云“问渠那得清

如许，为有源头活水来”。计成在《园冶之相地》中说“卜筑贵从水面，立基先

究源头，疏源之去由，察水之来历。”这两点都充分的说明了水源的重要意义。

北海的水源自颐和园，从东、北两处引入水源，流入北海再由北海自西、南流入

中南海。这样水源在自然的处理下进入公园以后，运用各种形态理水的手法，才

使得水景变得有聚有散，有静有动，有大有小，有声无声。

3.2 水面有聚有分，有大有小

在园林中用水经常提到的形式就是分散和集中两种形式。简而言之，其中分

散对应“大”，集中对应“小”。

在中国古典的皇家园林当中，常常采用大面积的水域。大的水面集中给人一

种明朗清静的感觉，一览无余，在园区这个小天地中却展示出“以小见大”的开

朗之感，从而更加体现出帝王家胸怀天下的非凡气度。在北海公园之中三分之二

都是水域，如此大面积的水域自然要采用分散的理水形式，化整为零的理水手法

从而更加体现水的形态，水的层次和变化表现的是水的无穷无尽和蜿蜒飘渺，让

人游无倦意。北海公园的“园中之园”濠濮涧和静心斋都有这样的处理。

而静心斋的院落中有一汪小面积集中的方正池水，在这里更多体现的却是禅

意和思考，人们一进门就感受到心静如水的深刻启发。另外小水池也与门口之外

的辽阔北海水面形成了鲜明的对比，由此相互呼应，这样集中的小水面暗示的是

在广阔穹宇和天地间渺小和卑微的自我。

3.3 水域的空间形式

理水有一个总体的原则：如果是大面积的池水溪涧想要无穷无尽的广阔视野，绝不可以像西方的园林水域一样一览无余。除去少数特殊空间的采用方正的形状

之外，绝大多数都是呈现出不规则的形式，引用《园冶》中所说“杂树参天，楼

阁碍云霞而出没；繁花覆地，亭台突池沼而参差。”这里所将的就是在园林理水中，植被花木的栽植可以营造一种葱郁朦胧之感，另外加上建筑亭台楼阁的相互

交错掩映，不仅可以打破池水的边岸界限，而且还还可以使得空间层次极为丰富，从远望去将不再是一览无余一望而尽。这样整个水域的大小就很难参透，人处于

其中，静则旷如也。北海公园的太液池就极为典型，大面积的水域不乏有些空洞，于是在水域的侧中心有琼华岛的相互呼应，藏式白塔一望及见，且在水域中种植

大量荷花植被，赋于的是另一番诗意，赏景且闻香。

另外浮廊建造在水域上也能显示出不一样的境界，廊将水域分隔，水域的大

小就被模糊了。曲曲折折的长廊建设，临水的一面是架空的，廊就似悬浮在水上，水域的堤岸隐藏在长廊之下，堤岸边界的变化莫测和无规则无界限的理水形式，

使得池水无边，不仅开阔了空间视野，还使得池水有无边之感。计成在《园冶》

中曾提到“引蔓通津，缘飞梁可度”、“疏水若为无尽，断处通桥”这里所讲述

的都是水域被隔出境界的手法。北海公园中沁泉廊将水面分隔而使得人的视野和

边界感虚无缥缈但其中水是不间断阻流的，这样的的空间层次丰富，人心理的距

离也随之增加，视觉感受变化莫测，不知水的深浅和水域的大小，产生无尽之感。

3.4 山水构架形式

北海公园中濠濮间的理水和地形山体的结合构架方式，在选址布局和地形塑

造上有独特的立意和思考，主要的特征就是人工堆砌的假山形成的园林山石景观，整体造型则形成了外围高，内部狭长的地形空间内点缀围合了小型的水面。濠濮

间内部的山石围成小空间同样与北海大湖面形成对比,园区当中存在的水面又被

折桥分隔为无数的小空间，叠石假山和建筑的高低错落相互穿插，植被花木树丛

透过折桥亭廊水榭的渗透，完美诠释了古代园林景观中提到的“透景”，这些都

使得整个空间层次更加丰富。