电视纪实艺术..
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电视纪实艺术
---电视纪实风格研究 及纪实作品创作
前言
• 电视节目丰富多样的需要 • 电视观众精神生活的需要 • 文化品格普及提升的需要 • 创作求变求异求新的需要 • 追求纪实风格是手段， 而决非目的
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前言 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章
第七章 第八章 第九章 第十章
– 语言是思维的外壳，可以深层表达人物动机、 心理、情感、命运 – 交代画面无法表现的内容、人物表情更生动
第四节 电视纪录片与专题片
• 电视纪实作品创作风格分两大类 –一类以纪录客观对象原生形态为主要 特征的纪实风格作品 –一类是在反映现实生活的同时,强调 造型表意追求和创作者主观情感的作 品 • 单集片、系列片、栏目片、特别节目 • 长短不一,主次有别,题材不限,体裁多样
第二节 纪实作品的纪实与真实
• 真实---–既是哲学的概念、审美的标准、也是某种现 实的状态；是所有纪实作品的本质属性，所 有纪实作品和新闻的生命；其真实不取决于 对事实的解说归纳，而是自然展示。 • 纪实---–纪实不是真实，是某种风格、某种表现手法； 是所有纪实作品的基本属性、创作方式、审 美效果；带给人们的不是现实本身的信息， 而是经创作者选择后的现实信息。
三.பைடு நூலகம்录影片的成熟
• • • • 相对完整的事件情节和过程 重要或关键线索交代明确甚至强调 具体和详尽地呈现和描述细节 有声影片中 出现提示性的旁白或解说 • 内容涉及 人文、社会、自然、世界各类题材
四.从电影到电视片
• 纪录电影日臻完善、别具一格 • 彩色黑白尽显魅力、各有千秋 • 人类关注的 焦点、热点----成为片中主题 • 电视利用其传播优势，顺理成章地 成为记录现实、文化传承、追求朴 实、强调亲和、深蕴内涵的主力军
第二章 中国电视纪实作品的兴起
• 20世纪-80年代末、90年代初 • 使看惯文艺节目、电视剧的 观众耳目一新 • 精品涌现、 冲出国门、与世界对话
一.社会文化思潮的转移
• 普遍文化心态是: • 讨嫌“虚假”、渴望“真 实” • 厌恶“空谈”、崇尚“实 际” • 远离“梦幻”、尊重“现
一.社会文化思潮的转移
第三章
纪实风格的界定与作品类型
• 理论界曾争论不休 • 电影纪录片对 电视纪录片的影响 • 纪实作品的界定 • 纪实作品的类型
第一节 电视纪实作品的界定
• 简单界定
– 一种非虚构的电视节目形态
• 具体界定
– 运用自然朴实的表现手法，真实地报 道社会生活和人文现象，注重采访的 拍摄方式，尽可能的保持形声一体化 的结构形态，忠实地记录具有原生形 态的社会生活和行为过程，揭示生活 本身具有的深层内涵和意蕴。
一.电视纪录片
• 真实纪录社会生活，客观地反映生 活中的真人、真事、真情、真景， 着重展现生活原生形态和行为过程。 • 真实---–体现于画面，运用新闻镜头不经意地、 不留痕迹地、完整展示过程 –细腻刻划、含蓄提醒、思辩精巧、 朴实自然、主题藏匿、客观评述
二.电视专题片
• 对社会生活的某一领域或某一问题给予 集中的深入的报道，内容专一、形式多 样、手段变化、允许创作者直接阐明观 点或进行评论。 • 真实---–体现于声音，运用纪实手法有针对性地 汇集多方信息和资料文献，内容详实 –逻辑论述、推理分析、深入浅出、 据理判断、观点鲜明、主观意味
一.纪录电影的雏形
• 生活纪录片 • 环境纪录片 • 社会活动纪录片 • 工业发展纪录片
二.纪实风格的开创
• 写实主义绘画作品的影响 • 在保留原汁原味的基础上 进行一定取舍 • 自然光照明下尽可能利用光线造型 • 注意环境的交代和环境气氛的渲染 • 在当时技术条件下， 选择长镜头和 尝试采用运动镜头
---目录--影视纪实类作品的发展轨迹 电视纪实风格的兴起 电视纪实风格的界定 电视纪实风格的艺术特征 电视纪实风格的审美特性 电视纪实作品的创作观念
电视纪实作品的编导阐述 纪实作品的策划、选题与创意 纪实作品的采访与拍摄 中外影视纪实作品浏览
第一章 影视纪实作品的发展轨迹 • 电影自1895年问世， 第一用途就是记录真人真事 • 由新闻报道到艺术重现 • 由客观记录到主观纪实 • 由华丽虚构到返朴归真
第三节 纪实风格的界定
• 风格---–创作者对现实生活进行艺术关照的 方式，是艺术形式的组织类型。 –某种艺术表现手段，体现了创作者 对现实生活的体验、感悟、见解和 作者的个性与审美倾向。
一.纪实风格的本体追求
• 人们对个性极度张扬的现代主义、 超现实主义的反思 • 对电视传播的本性的回归、 对现实的返本求真 • 不受既定计划约束的即兴采访，摄 制人员与各种人物质朴坦诚的直接 对话，没有文章化的长短篇解说
二.纪实风格的叙事特征
• 完整记录过程 • 记录真实时空 • 记录真实细节
• 长镜头
三.纪实风格的叙事手段
– 时间的连续性、空间的完整性、 节奏的随意性、提示的含蓄性
• 同期声
– 电子采录设备在纪录视频信号的同时纪录的， 并在重放时与视频信号同步的真实现场声音 （采访、人声、环境声）。
• 人物述说
• 这种转移 是伦理价值与文化观念的转移 • 个体融入社会、社会与人靠拢 • 关注生存社会、倾心变革时代 • 从神的时代回归人的时代 • 从表层浏览到深层挖掘
二.受众审美水平的提高
• 电视文化氛围的耳濡目染 • 由普及到提高、 由感性到理性 • 由“娱乐型”的文艺节目 向“思考型”的纪实作品 倾斜
三.创作群体崛起与探索.
• 热衷于纪实作品艺术创作和探索 • 不甘重复、不畏寂寞、不辞辛苦 • 理论研究、规律探讨、风格创造 • 创作室所、学术团体、研究机构
四.优秀纪实作品的涌现
• 不满足社会生活的简单纪录 • 追求其艺术蕴涵的深层思考 • 成功作品： 《沙与海》《藏北人家》 《西藏的诱惑》《德兴坊》《远在北京的 家》《姊妹溪》《少年启示录》《最后的 山神》《龙脊》《家在象海》《中华之剑》 《别无选择》《神鹿》《话说运河》《话 说长江》 《望长城》《我们的留学生 活》《缘起》《丝绸之路》《百姓故事》 《见证》等等
---电视纪实风格研究 及纪实作品创作
前言
• 电视节目丰富多样的需要 • 电视观众精神生活的需要 • 文化品格普及提升的需要 • 创作求变求异求新的需要 • 追求纪实风格是手段， 而决非目的
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前言 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章
第七章 第八章 第九章 第十章
– 语言是思维的外壳，可以深层表达人物动机、 心理、情感、命运 – 交代画面无法表现的内容、人物表情更生动
第四节 电视纪录片与专题片
• 电视纪实作品创作风格分两大类 –一类以纪录客观对象原生形态为主要 特征的纪实风格作品 –一类是在反映现实生活的同时,强调 造型表意追求和创作者主观情感的作 品 • 单集片、系列片、栏目片、特别节目 • 长短不一,主次有别,题材不限,体裁多样
第二节 纪实作品的纪实与真实
• 真实---–既是哲学的概念、审美的标准、也是某种现 实的状态；是所有纪实作品的本质属性，所 有纪实作品和新闻的生命；其真实不取决于 对事实的解说归纳，而是自然展示。 • 纪实---–纪实不是真实，是某种风格、某种表现手法； 是所有纪实作品的基本属性、创作方式、审 美效果；带给人们的不是现实本身的信息， 而是经创作者选择后的现实信息。
三.பைடு நூலகம்录影片的成熟
• • • • 相对完整的事件情节和过程 重要或关键线索交代明确甚至强调 具体和详尽地呈现和描述细节 有声影片中 出现提示性的旁白或解说 • 内容涉及 人文、社会、自然、世界各类题材
四.从电影到电视片
• 纪录电影日臻完善、别具一格 • 彩色黑白尽显魅力、各有千秋 • 人类关注的 焦点、热点----成为片中主题 • 电视利用其传播优势，顺理成章地 成为记录现实、文化传承、追求朴 实、强调亲和、深蕴内涵的主力军
第二章 中国电视纪实作品的兴起
• 20世纪-80年代末、90年代初 • 使看惯文艺节目、电视剧的 观众耳目一新 • 精品涌现、 冲出国门、与世界对话
一.社会文化思潮的转移
• 普遍文化心态是: • 讨嫌“虚假”、渴望“真 实” • 厌恶“空谈”、崇尚“实 际” • 远离“梦幻”、尊重“现
一.社会文化思潮的转移
第三章
纪实风格的界定与作品类型
• 理论界曾争论不休 • 电影纪录片对 电视纪录片的影响 • 纪实作品的界定 • 纪实作品的类型
第一节 电视纪实作品的界定
• 简单界定
– 一种非虚构的电视节目形态
• 具体界定
– 运用自然朴实的表现手法，真实地报 道社会生活和人文现象，注重采访的 拍摄方式，尽可能的保持形声一体化 的结构形态，忠实地记录具有原生形 态的社会生活和行为过程，揭示生活 本身具有的深层内涵和意蕴。
一.电视纪录片
• 真实纪录社会生活，客观地反映生 活中的真人、真事、真情、真景， 着重展现生活原生形态和行为过程。 • 真实---–体现于画面，运用新闻镜头不经意地、 不留痕迹地、完整展示过程 –细腻刻划、含蓄提醒、思辩精巧、 朴实自然、主题藏匿、客观评述
二.电视专题片
• 对社会生活的某一领域或某一问题给予 集中的深入的报道，内容专一、形式多 样、手段变化、允许创作者直接阐明观 点或进行评论。 • 真实---–体现于声音，运用纪实手法有针对性地 汇集多方信息和资料文献，内容详实 –逻辑论述、推理分析、深入浅出、 据理判断、观点鲜明、主观意味
一.纪录电影的雏形
• 生活纪录片 • 环境纪录片 • 社会活动纪录片 • 工业发展纪录片
二.纪实风格的开创
• 写实主义绘画作品的影响 • 在保留原汁原味的基础上 进行一定取舍 • 自然光照明下尽可能利用光线造型 • 注意环境的交代和环境气氛的渲染 • 在当时技术条件下， 选择长镜头和 尝试采用运动镜头
---目录--影视纪实类作品的发展轨迹 电视纪实风格的兴起 电视纪实风格的界定 电视纪实风格的艺术特征 电视纪实风格的审美特性 电视纪实作品的创作观念
电视纪实作品的编导阐述 纪实作品的策划、选题与创意 纪实作品的采访与拍摄 中外影视纪实作品浏览
第一章 影视纪实作品的发展轨迹 • 电影自1895年问世， 第一用途就是记录真人真事 • 由新闻报道到艺术重现 • 由客观记录到主观纪实 • 由华丽虚构到返朴归真
第三节 纪实风格的界定
• 风格---–创作者对现实生活进行艺术关照的 方式，是艺术形式的组织类型。 –某种艺术表现手段，体现了创作者 对现实生活的体验、感悟、见解和 作者的个性与审美倾向。
一.纪实风格的本体追求
• 人们对个性极度张扬的现代主义、 超现实主义的反思 • 对电视传播的本性的回归、 对现实的返本求真 • 不受既定计划约束的即兴采访，摄 制人员与各种人物质朴坦诚的直接 对话，没有文章化的长短篇解说
二.纪实风格的叙事特征
• 完整记录过程 • 记录真实时空 • 记录真实细节
• 长镜头
三.纪实风格的叙事手段
– 时间的连续性、空间的完整性、 节奏的随意性、提示的含蓄性
• 同期声
– 电子采录设备在纪录视频信号的同时纪录的， 并在重放时与视频信号同步的真实现场声音 （采访、人声、环境声）。
• 人物述说
• 这种转移 是伦理价值与文化观念的转移 • 个体融入社会、社会与人靠拢 • 关注生存社会、倾心变革时代 • 从神的时代回归人的时代 • 从表层浏览到深层挖掘
二.受众审美水平的提高
• 电视文化氛围的耳濡目染 • 由普及到提高、 由感性到理性 • 由“娱乐型”的文艺节目 向“思考型”的纪实作品 倾斜
三.创作群体崛起与探索.
• 热衷于纪实作品艺术创作和探索 • 不甘重复、不畏寂寞、不辞辛苦 • 理论研究、规律探讨、风格创造 • 创作室所、学术团体、研究机构
四.优秀纪实作品的涌现
• 不满足社会生活的简单纪录 • 追求其艺术蕴涵的深层思考 • 成功作品： 《沙与海》《藏北人家》 《西藏的诱惑》《德兴坊》《远在北京的 家》《姊妹溪》《少年启示录》《最后的 山神》《龙脊》《家在象海》《中华之剑》 《别无选择》《神鹿》《话说运河》《话 说长江》 《望长城》《我们的留学生 活》《缘起》《丝绸之路》《百姓故事》 《见证》等等