浅谈非洲舞蹈音乐文化

人类的种族——浅谈黑人的音乐舞蹈文化

引言：舞蹈和音乐是用来作为一种社交上的、艺术上的表达手段。非洲居民都非常喜爱跳舞、音乐。高兴的心情要通过跳舞来表达,忧伤的情绪也会通过跳舞来排泄,每逢婚丧嫁娶或者欢庆佳节,他们常常要通宵达旦地跳舞。音乐和舞蹈作为一个不可分割的整体成为非洲黑人音乐文化的重要部分。

关键词：人种、非洲黑人音乐、舞蹈、非洲文化

人种是一个相对稳定的人们共同体，人种和音乐文化是密不可分的，创造了自己的音乐文化，同时也在享受着音乐文化。正是由于这些音乐文化，才组成了世界的音乐。

世界上的每一种音乐文化都有自己的特征，如具有深厚历史传统的文化的黑人音乐就拥有自己高度发达的音乐体系，无论是音律，调式，旋律，节奏，曲式，体裁，手器，乐队，唱诗，音色，音乐表演方式，音乐的功能，审美等都带有自己特殊的印记。

经过300多年的殖民统治后，拉丁美洲的音乐文化发生了巨大的变化。由于大量欧洲的音乐文化传播到了整个拉丁美洲。同时，来自非洲的黑人奴隶也带来了非洲的音乐艺术。长时期种族问的混血，也形成了各种新的混合民族。拉丁美洲的文化正是欧洲文化、印第安文化和非洲文化经过长期的碰撞、冲突、渗透、吸收后融合而成的一种统一而又多元的文化。它源于这三种文化而又不同于原有的文化，以崭新的面貌出现在世界上。从宏观的角度看，拉丁美洲音乐也是欧洲音乐、印第安音乐、非洲音乐的混合体。但由于混合的类型、层次、成份、程度各不相同，就形成了十分丰富、多种多样的音乐风格。

如今，其音乐正以其色彩的丰富。节奏的独特，旋律的美妙，和声的浓郁，吸引着广大的音乐爱好者。它那无比的热情，充沛的活力，神奇的风貌，使世人为之瞩目。

非洲位于东半球的西南部，地夸赤道，东临印度洋，西临大西洋，北隔地中海和直布罗陀海峡与欧洲相望。非洲有将近700种语言，并且有多种信仰，因此，与之相适应的音乐样式和一般文化特征也是多种多样的。但是，黑人非洲音乐的多样性决不会影响整个地区在音乐中的统—性。在音乐的社会功能及其运用方式、旋律和节奏的构成原理乐器类型等音乐特征方面，黑人非洲音乐文化区的音乐风格上的共同性显而易见。

舞蹈是非洲民族最古老、最主要的艺术表现形式，是非洲音乐生活中不可或缺的重要组成部分，亦是非洲黑人感情的宣泄和力量的源泉。它以欢快的节奏、奔放的鼓点、宏伟的气势、激情四溢的表现力自成一格，是力与美的和谐统一。

非洲舞蹈主要分为仪式性舞蹈和娱乐性舞蹈两类。李冉等认为非洲黑人舞蹈音乐的特点在于强烈的节奏感与律动性，舞蹈动作主要来源于对农事、狩猎、战争等活动的模仿。

非洲人的生活中处处有舞蹈的存在，婚丧嫁娶、祭祀庆典、娱乐休闲都离不开舞蹈，喜悦与忧伤也通过舞蹈来宣泄。非洲舞蹈并不孤立存在，它与音乐浑然一体，密不可分。

舞蹈是非洲黑人感情的宣泄和力量的源泉。与舞蹈如影随行的音乐诠释着他们的肢体语言，将他们宣泄的情感主题淋漓尽致地表达出来，向世人展示非洲民族独有的内涵和风情。

强烈的节奏感是非洲黑人舞蹈音乐的突出特征之一。他们对节奏的敏感度是任何国家的舞蹈艺术所不能相比的。这种节奏可以说是舞蹈动作的声乐化任何一个基本音乐的思想基础都是动作和声音动机的一致，首先是节拍节奏动机的一致。这种音乐节奏异常复杂。最典型的节奏是高度发达的节拍交替和节奏交替形式。在非洲

各个民族的舞蹈中大家都可看到节奏与动作的紧密联系性。如加纳北部南多姆族的塞克佩雷舞中，音乐由木琴演奏节奏部分用鼓铃和铁制晌板并由舞者自己演奏。但各组舞蹈之间的过渡信号则由负责的节奏线结合起来。在伊卓人的埃塞尼“舞中动作按照一首歌曲的节奏线而定而不按照伴奏的打击乐器而定．并随歌曲的重复而重复。加纳安洛——埃维人的阿格贝阔舞．它包括多种舞蹈步型，每种都由领鼓击出恰当的节奏音型引出．并用那种音型继续下去。每种音型都不间断地重复多次，并用另组动作同下一种音型联系起来．使舞者达到一个新的起点．可准备跳下～步型。以上这几种舞蹈都是需要演员在公演之前的排练中掌握好的；还有一些舞蹈有更多的即兴表演舞者可以对基本动作作出不同的加工处理，但要和舞蹈的领鼓手或其他器乐家演奏的节奏线相一致因为整个舞蹈受这种节奏线的支配。由此可见鼓在非洲黑人舞蹈音乐中起着引领舞曲节奏的重要作用。它决定舞蹈的韵律也决定着舞蹈的风格特点。非洲黑人舞蹈表演用的鼓有上百种：木鼓、水鼓、战鼓、葫芦鼓等等。表演时用的／J、鼓可用手握，大的鼓要使人站在凳子上敲打。鼓的周围常装饰有铃铛等饰物更增强了舞蹈音乐的节奏感。

律动性强是非洲黑人舞蹈音乐的又一特点。他们的动作粗犷有力感情炽烈善于以夸张的形体动作抒发自己的感情舞者常常剧烈地甩动头部、起伏胸部．屈伸腰部摆动胯部、扭动臀部、晃动手脚、跺脚等。南部非洲祖鲁族的跺脚舞就是以强烈的腿部的律动来表达情感的；加纳弗拉人的“迪阿”舞每个舞蹈者右踝上戴一串蜂音器右手还握一把剑。当演唱时演唱者在音乐的强拍上用右脚跺地在弱拍上用左脚快速地轻踏一下。当右脚跺地时身体稍向右倾侧然后弱拍是摆向左边。以腿部动作表现节奏的舞蹈还有踢踏舞大跨步舞(索托族) 等。在加纳的达戈姆巴人的”恩英多古”舞中主要用腹肌而加纳的洛比人则强调上半身的动作可有旋转或肩的上下运动或用某些手臂动作和肩胛的收紧放松动作来伸展前胸。还有像尼日利亚的卡拉巴利人的舞蹈臀部有各种细微的动作。因此这种大幅度的身体动作造成的强烈的律动感成为非洲黑人舞蹈音乐的又一特色。

群体性和模仿性是非洲黑人舞蹈的常用形式体现了非洲黑人舞蹈音乐具有乡

土气息的特点。在他们的舞蹈中很少看到独舞的形式，舞蹈反映的内容与人民的生活密切相关。舞者往往是围成一个半圆、圆圈或排列成行表演，动作主要模仿农事狩猎、战争等活动。一位探险家对刚果的战争舞这样描述：一千个脑袋仿佛是一个脑袋似的起初他们同时仰起来．显出昂扬的气魄．然后同时低垂下去．发出凄切的哼叫声⋯⋯

非洲黑人的舞蹈音乐中舞者有着重要的地位，他们有时可以决定舞曲时间的长短。音乐中还有一个重要环节是为了让舞蹈者培养感情，序歌就起到这样—个作用。音乐家常常在演出开始时用序歌或—组这类歌曲来达到培养感情的目的。序歌可以用自由节奏演唱，并可以用一两件乐器伴奏而无需全体合奏，也可以不用声乐引子，而用器乐的前奏曲。

舞蹈音乐的构思对于舞蹈的作用主要表现在以下两个方面: ①它必须创造适当的气氛或情绪或者能激发起舞蹈者想以富于

表情的动作来表现的强烈欲望,并能使舞蹈者保持在这种欲望。②它必须提供节奏基础,使动作能明确的表现出来,或通过选择声音,变化内部结构,设计些细节等方法来调整动作的幅度、特性、速度和力度。非洲音乐比较具有社会的、政治的、宗教的功能，并且往往与日常生活的各个方面结合。非洲音乐在各种仪式、在狩猎、农耕等生产活动中都占有重要位置。因此。黑人非洲的音乐活动是适应于各种各样的需要而产生的，不能与社会分离丽独立存在。例如，在马汗巴的