《穆赫兰道》解析

《穆赫兰道》解析

偶然看到的一篇关于《穆赫兰道》的评论，和喜欢这部电影的朋友一起分享一下：

作者从不同的角度细致的分析了这部作品，特别的是，其中还聊到了一些这部电影创作过程中鲜为人知的小故事：……

……我想讨论的电影是大卫林奇的《穆赫兰道》（Mulholland Dr.,2001），它需要更加细致的讨论，它和《杀戮赌场》完全不同——虽然，正如片名所暗示的。它也能被与《日落大道》联系在一起。事实上，在本片开场几分钟，一个美艳不可方物的黑发女子，她看上去像一个电影明星，被几个雇佣杀手追杀，在深夜的穆赫兰道上出了车祸，摇摇晃晃地走下山坡，穿着意见小黑裙和高跟鞋穿过了日落大道。与此同时，在车祸现场，两个穿着风衣的洛杉矶**检查了被撞毁的汽车，他们远眺着这座城市的灯光。“也许有人失踪了，可能。”其中一个说道。这是一个巧妙运用指涉的开头，带来了之前许多有关好莱坞的黑色电影所拥有的那种忧郁氛围和画面，但这部电影是独一无二的，在林奇的作品中，它是最令人痛心和动容的之一。《穆赫兰道》是一部“后”超现实主义的绝佳作品，可以被视为《迷失高速公路》的姐妹篇，只是这一次，故事是从女性的角度讲述的（它也联系着林奇之后的作品《内陆帝国》[Inland Empire,2006]，这是另外一部有关好莱坞的电影，同样由女性担当主角）。这两部电影都是类型的大杂烩；都发生在洛杉矶；其中都巧妙地运用小明星的客串演出；都采用怀旧风格的笔触；都涵括了犯罪、谋杀和性迷恋的主题；都具有两部分的结构，其中一个可视为“现实” ，另一个则可视为“幻想”；

让我先来谈谈本书第一版问世之后斯拉沃热。齐泽克（Slavoj Zizek）所写的一篇长论文，他在此文中委婉地批评了我在本书第七章中对《迷失高速公路》的论述，我说这部电影“冻结于某种电影资料馆”“只是另外一种有关电影的电影” ，我仍然保留原来的论断，但我现在觉得它失于缺少严谨的判断。齐泽克完全正确地指出，林奇是在处理十分重要的议题，而他对那些电影陈规的夸张使用具有“荒诞的崇高” the ridiculous sublime 的效果。《穆赫兰道》便是他的手法的一个鲜活例子，证明了——如果需要任何证明的话—一部充斥着对其他电影指涉的电影可以超越或重新激活它的基本素材，并把他变成一种强有力的艺术形式。就《迷失高速公路》来说，齐泽克说“观者必须绝对坚持认为，我们面对的是一个真实故事（有关性无能的丈夫，等等），并在某个时间点上（勒妮[Renee]的被屠杀），转变成一个精神病的幻觉，在这个幻想中，男主角重建了俄狄浦斯三角关系的参数，从而重新获得性能力……恰恰是当……幻觉的不可能性在重新确定自身时，[我们]返回到现实中” 。我仍然不能赞同《迷失高速公路》的叙事是非常现实主义的，但它的第二部分显然是特意提供一个补偿性的幻想。

《穆赫兰道》有着约略相同的逻辑，尽管在模式上不尽一致。在本片漫长的第一部分（1 小时 56 分钟）中，一个带着好奇眼神的名叫贝蒂（娜奥米沃茨[Naomi Watts]）的纯真金发少女来到好莱坞，寻求在演艺事业上发展，

并卷入我们看到的那个从穆赫兰道车祸现场逃离的黑发女子（劳拉埃琳娜哈林[Laura Elena Harring]）的神秘事件中。黑发女主溜进了贝蒂所住的公寓，这个公寓是贝蒂出门在外的姨妈借给她的，接着，贝蒂发现这位女子在浴室喷头下

赤裸裸地站着。她已经失忆，当她看到一幅《吉尔达》的老电影海报（海报上说：“从未有过像吉尔达一样的女人”）时，她决定随丽塔海华斯的名字叫自己“丽塔” 。她的钱包中没有身份证明，却是一沓沓的钱，以及一把奇怪的蓝色钥匙。贝蒂为她提供了庇护，并帮助她恢复记忆。与此同时，贝蒂去派拉蒙公司试镜，她的表现相当出彩，吸引了一个名叫亚当的年轻导演（贾斯汀泰鲁[J ustin Theroux]），但在黑帮分子的逼迫下，亚当必须让一个名为卡米拉罗兹（Camilla Rhodes）的金发女子出演他的新片，虽然她的魅力远不及贝蒂。然后，丽塔突然记起了“戴安赛尔温” （Diane Selwyn）这个人名，于是，她和贝蒂来到一座列在此名下的公寓，她们从窗户爬进去，发现床上躺着一具正在腐烂的年轻女尸，面部是一个张开的洞。那个晚上，这两个受到精神创伤的女子睡在了一起，意识到彼此间的吸引力。“我爱上了你。”贝蒂拥抱着赤裸的丽塔，充满激情地在她耳边不断地说着。我现在跳过了一些之后发生的事情，总之，当丽塔的身份之谜似乎将被解开时，影片突然跳入一个黑洞之中。丽塔在她的钱包里发现了一个蓝色的立方体金属盒，她用那把蓝色钥匙打开了它；摄影机俯冲向敞开盒子中的黑暗，重新出现在一个不同的世界里。现在贝蒂是戴安赛尔温，她在电影中演一些小配角，而丽塔则是卡米拉罗兹，一个和戴安有一腿的明星。卡米拉提出和戴安分手，表面上是因为她要嫁给她的导演亚当，但其实是因为她已移情别恋——她的新欢就是那个在第一部分中黑帮分子逼迫亚当使用的金发女子（在第一部分中，亚当经常受制于人，而现在，他充满信心而且事业有成）。作为对此的回应，戴安雇了一个暴徒去杀卡米拉。暴徒收了一大笔钱，并告诉她，当他完成任务后，他会在她的公寓里留下一把蓝色钥匙。当戴安在自己房间里看到那把钥匙时，她的精神崩溃了；她在公寓中被一群幻影追赶，后来便从床边桌中拿出手枪，对准自己的嘴巴扣动了扳机。

从几个方面来说，影片引导我们把第一部分解释成是戴安赛尔温的如意梦。在开始时，我们看到一个红色床单和绿色毯子的超大特写，我们也听到了某人熟睡的呼吸声；第二部分开始时，一个幽灵般的、雌雄同体式的人物（和《迷失高速公路》中的神秘人起同样的作用）戴着白色的宽边牛仔帽来到戴安的卧室，说道：“你好，漂亮的小姑娘，该醒了。”戴安从床上醒来，我们瞥见了之前所见的红色床单和绿色毯子。在短暂的第二部分（25 分钟）中，

所有事情都具有一种压抑而令人难堪的现实性，与第一部分中贝蒂的奇遇形成了系统的对比，卡米拉赤裸地躺在戴安的沙发上，却拒绝和她**。当亚当知道卡米拉怎样拍摄一场爱情戏时，戴安只能在场景外看着。当戴安独自一人在家时，她哭泣着，并疯狂地自慰。卡米拉叫了一辆配有司机的黑色豪华轿车——正是我们在电影开始时看到的那辆——把戴安带到她的订婚派对上，在那里，戴安看到了卡米拉同时征服了一个丈夫和一个新情人，她感到十分屈辱。在派对上，我们也得知，某次，戴安不敌卡米拉，失去了一部电影里的一个角色，从那以后，卡米拉就一直“帮助”她。如果我们重看一次，那么许多在第一次观看时觉得似乎无关紧要的细节就会变得很重要。例如，贝蒂在派拉蒙面试时，和她一起演出的演员（查德埃弗里特[Chad Everett]）告诉她，他想把这个场面演绎得“漂亮又亲密，就像我们和另外那个女孩做的那样，那个黑头发的女孩”。当贝蒂和丽塔打电话给戴安赛尔温时，贝蒂对丽塔说：“打电话给你自己，这真奇怪。” 但是林奇还是保留着一些无法解开谜题，这使我们无法建构一个完全现实的阐释。

弗洛伊德相信，我们的梦是由我们在睡觉当天所经历的事情组成的，但如果说