秦汉时期的雕塑艺术的特征与这个时期政治经济文化的关系

秦汉时期的雕塑艺术的特征与这个时期政治经济文化关系有着四百多年历史的秦汉史假期，包括了秦、西汉（含新莽）和东汉三个朝代。

秦代是我国由春秋、战国诸侯割据混战走向统一，并建立封建专制主义的中央集权制的多民族国家的时期。

汉王朝时期是我国封建社会上升时期。

秦汉时期是我国春秋、战国依赖历史文化的总结和升华时期，也是我国民族艺术风格确立与发展的极为重要时期，为此后两千年封建文化艺术的进一步发展奠定了基础。

正是处在这个承上启下的历史发展时期，所诞生的艺术特征必然与其政治经济文化存在着决定与呈现的内在关系。

而在多种艺术形式中，雕塑艺术的特征亦能较好的展现出这一种关系。

中国传统雕塑伴随着秦风汉韵的伊始，在漫漫的历史长路上树立了一座又一座巍峨的艺术丰碑。

“秦王扫六合，虎视何雄哉！”秦朝是凭借武力征伐而建立起来的统一帝国。

崇尚力量，崇尚阳刚之美的大气磅礴的时代精神，孕育出了伟大的雕塑杰作。

汉代依然处于封建社会的上升期，时代主弦上奏出的依然是开拓进取、建功立业的基调。

“汉代的艺术精神来源于以秦楚两种文化为主体的融合。

”热烈、高亢、丰满、刚健、朴拙、率真，是其突出的特征。

在雕塑领域，石刻与陶塑齐头并进，而铜雕亦有佳作。

大型石刻作品诞生于西汉前期，意味着对石料的艺术把握出现了重要的飞跃。

陕西兴平霍去病石刻，是这方面的突出代表。

秦汉艺术的社会文化背景，秦汉艺术显出了伟大的气魄，是一种胸怀之大，力量之大，气魄之大，趣味之大。

汉人贾谊形容秦的抱负：席
卷天下，包举宇内，囊括四海，并吞八荒。

“汉承秦制”汉代明器雕塑的制作形成规范化、制度化，形体上虽不如秦代高大，但表现物件上却比秦代丰富。

人物的塑造比秦代富於动感，姿态也有了较多的变化，东汉明器雕塑在题材内容，制作材料，以及分布地区等方面都有了进一步的扩展，出现了大量形形色色，表现各种生活劳动场景的俑，以及楼、坞、堡等模型，在题材内容上更趋於生活化，更真实广泛，具体表现各种生活场景。

同时还表现出鲜明的地区特色和民间风貌，如体现巴蜀风情的身背竹箆劳动妇女俑与袒博赤足、抱鼓，眉飞色舞表演的《说唱俑》。

这一时期的建筑雕塑也很有特色。

“秦砖汉瓦”将建筑、雕塑、书法结为一体的奇妙结合，是我国建筑雕塑艺术的一大特色。

画像砖和画像石以砖石将绘画与雕塑结合的艺术，表现手法变化多样，同样独具民族特色。

秦国有悠久的石刻艺术传统，在凤翔西村春秋时代的秦宫陵园中,曾出土两件高约22厘米的石俑;战国时代，秦昭王在咸阳兴建横桥,曾雕刻忖留神石像；此外,在蜀郡都江堰又雕刻镇水石牛。

秦始皇时期，玉石雕刻有了显著的进步,据晋王嘉《拾遗记》记载,秦代的刻玉善画工烈裔,“刻玉为百兽之形,毛发宛若真矣。

”另据《三辅黄图》记载，秦代加固扩建横桥时，曾雕刻古代力士孟贲的石像；营建骊山陵园时，雕刻一对头高一丈三尺的石麒麟，开启了后代在陵墓前雕造石兽、石狮或石辟邪之先河。

西汉和东汉的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和铸
铜等品种。

当时，雕塑艺术应用范围非常广泛，表现技巧迅速提高，
举凡大型纪念性石刻、园林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑
等方面，均有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。

汉代雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型石刻作品上。

中国现
存年代最早的1对大型石刻,是原存陕西省长安县常家庄的牵牛石像
和斗门镇内的织女石像，两者东西相隔约3公里。

据《汉书·武帝纪》
记载,它们是汉武帝元狩三年(前120)在上林苑“发谪吏穿昆明池”
时建立的，按左牵牛、右织女的格式，设置在昆明池东西两岸，故而
又称汉昆明池石刻。

牵牛石像高 258厘米，右手置胸前,左手贴腹，
作跽坐状；织女石像高228厘米,作笼袖姿态。

这组石刻取材于牛郎
织女神话故事，均用花岗岩雕成，石像形体高大，是中国早期园林装
饰雕塑的代表。

秦汉艺术的这种大气魄，来源于和勃发于一种文化的新现状和新
结构之中。

这一时期的艺术成就主要表现在大型纪念性石雕的出现和
标志性明器雕塑的产生，以及工艺性雕塑也达到了较高的水平。

秦汉
雕塑的巨大气魄和强健精神，正是体现了我国封建社会不断发展也稳
固的一种认为的表现。

追溯秦砖汉瓦，回眸的不仅仅是雕塑的奇特雄
浑，他在为中国雕塑的历史留下了辉煌的一页的同时，也永远的奠定
了一个名族的灵魂！
06平面2班龚梦
0621060054。