建筑案例分析——理查德·迈耶

古典建筑从形式上来看 确实要丰富许多。但回归 古典建筑不切实际，那么 来看一下迈耶是怎么处理 的。
巴塞罗那现代艺术馆中的平面处理手法：
图中所示是巴塞罗那现代艺术博物馆一角， 原本是一个简单的立方体，经过迈耶的精心处 理，便把它转化成为纵横交错的面的组合。这 种手法的诀窍主要体现在建筑物的转角部位， 只要留出一条狭窄的缝隙便把互成直角的两个 面分离开来，从而成为各自独立的组合要素。
引子：
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
萨伏伊别墅堪称为现代建筑的经典之作。它基本上体现了勒-柯布西耶 关于现代建筑五点的基本原则，以迈耶的拉丘夫斯盖住宅与之相比较， 两者在形式和风格上有许多相似之处，但后者却比前者丰富得多。毋庸 置疑，这是由于不同的处理手法所造成的。下面我们就来看看迈耶都有 哪些处理手法。
建筑精品案例分析 ——理查德▪迈耶
个人简介：
理查德· 迈耶美国建筑师，现代建筑
中白色派的重要代表。1935年，理查 德· 迈耶出生于美国新泽西东北部的 城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡 城康奈尔大学。早年曾在纽约的 S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职。大学 毕业后，迈耶在马塞尔· 布劳耶 （MarcelBreuer）等建筑师的指导下继 续学习和工作，他还是“建筑界5巨 头”之一。由于受到勒· 柯布西耶 （LeCorbusier）的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的 风格。1963年，迈耶在纽约组建了自 己的工作室，其独创能力逐渐展现在 家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架 以及烛台等方面。
与现代建筑相比较，古典建筑在形 式的变化上确实丰富得多。且不说细 部装饰，单以基本体形来说，古典建 筑无论在墙体的凹凸转折抑或屋顶形 式都具有极其丰富的变化，特别是屋 顶，不仅有两坡、四坡等式样，而且 坡度的差别也相当悬殊。此外，又有 各种形式的穹窿与尖塔穿插其间，即 使不作装饰，仅就其基本体形!也不致 有单调的感觉。而现代建筑的倡导者 却认为这些东西均无直接的功能依据， 纯粹是为形式而形式硬加上去的，并 且极大地耗费了人力和材料，因而必 须坚决抛弃。现代建筑大力提倡平屋 顶，加之为适应功能要求，房间多呈 横平竖直的长方体。因而，体形上的 单调和简陋几乎是不言而喻的。
乌尔姆美术馆一角，就其 基本体形看原本是残缺、凌 乱和不完整的。迈耶却巧妙 地运用了面的延伸，从而确 保了感观上的完整。
海普卢克斯银行，位于主体建筑 西南的附属部分，从平面形状看是 构不成圆形界面的。但是在它外缘 设置了一层筒形的墙面后，便填补 了残缺，使体形复归于完整。
• 良好的虚实对比
虚实对比在建筑外观中至关重要，迈耶的作品在处理虚实对比方面尤 为巧妙。虚实对比取决于门窗洞口的开启，而开窗、开门却受到功能和 结构的限制。且不说砖石结构，即使是框架结构，尽管可以把柱子包裹 在建筑物的表皮之内，例如通常所采用的玻璃幕墙之类的处理手法，但 要处理好虚实关系，仍不免会受到某些条件的制约。然而一旦使外墙与 主体相剥离，便可以为随心所欲地处理虚实关系提供极为有利的条件。 从迈耶的作品中可以看出，他正是利用这一有利条件而施展其才华，从 而获得了良好的虚实和凹凸对比关系。
巴塞罗那现代艺术馆南入 口，由于设置了一片与主体 结构完全脱离的墙面，因而 摆脱了功能和结构的限制， 可以完全从构成与凹凸 对比效果。 巴塞罗那艺术馆
拉乔夫斯基住宅，有一整面 与主体结构拉开的墙面，虽 然在墙面上的处理比较简单， 但取得了非常棒的虚实效果。
小结：
前面所举内容均是在某方面体现比较明显的例子，但在 实际设计过程中，我们不应该恪守某一方法，应该综合使 用各种设计方法，来丰富完善我们的设计。有些人认为迈 耶的这些设计手法是过时的，老套的，跟不上时代的。但 我认为老的东西并不是坏的东西。或许它不如某些处理手 法来得炫酷、简洁，但是它是丰富的，从某种程度上来讲 它的尺度让人感到亲切，它不是冷冰冰的钢铁玻璃。无论 何种方法，我们都应该把它用到合适的地方，才能体现它 的价值。 【参考】：彭一刚 《化体为面!重焕生机!迈耶作品赏析》 蒲培勇 《试析构成在建筑设计中的应用———以 迈耶的建筑作品为例》
拉乔夫斯基住宅由于三重墙 面的依次排列，从而给人以 清晰的层次变化。
千禧教堂的三面双曲墙所形成的层次感 更是不用多说。
• 引入异形要素
除借助化体为面手法来丰富建筑体形变化外，迈耶还善于引入一些异形要素来 增强建筑物的表现力。这里所说的异形，就是非立方体。在迈耶作品中最常见 的是圆柱体，它通常会与方方正正的体块构成强烈对比。
迈耶作品中的处理手法：
化体为面 平面、曲面、双曲面 完整的体形 良好的虚实对比 丰富的层次变化 引入异形要素
• 化体为面
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
仍以萨伏伊别墅和拉乔夫斯基住宅为例，前者虽然在屋顶上不有所变化， 但整体印象仍是一个被支撑的方盒子，而后者却没有这种印象。后者却没 有这种感觉!它是如何打破这种方盒子的印象呢？当然，我们可以举出许多 不同之处，如凸出其中的某个体块。但从处理手法看，其最大特点便是化 体为面 。如拉丘夫斯盖住宅，给人最突出最清晰的印象便是由几片相互交 错的平面组合而形成整体的。
拉乔夫斯基住宅
• 丰富的层次变化
这里所说的层次变化主要是指墙面处理。建筑物的墙面，就其功能而言，主 要起围护空间的作用。在绝大多数情况下都是单层的，通过虚实与凹凸处理， 虽然也有一些层次变化。但尚不足以用层次这个范畴来概括。但是在迈耶的作 品中，由于他善于凸现面的表现力，在某些情况下可以借多重面的重叠，使墙 面具有强烈的层次感。
千禧教堂中的双曲面处理手法： 迈耶还试图把这种手法由平面、曲 面演变成为双曲面。在罗马2000年 教堂的方案设计中，他使用了三片 帆形双曲面来围合教堂主体部分的 空间，不仅外观独特优美而且内部 空间也充满了变化，并具有宗教建 筑所要求的神秘气氛。
• 完整的体形
在迈耶的作品中还可以发现一种常见的手法，即利用面的延伸以求得体形上 的完整。
抽象 的面 空间主 体 空间 主体
可以看出未经抽象的体形不外还是一组方盒子的组合， 而抽象为面之后就显得生动活泼多了。究其原因可能是平 面一经融入到体块之中便失去了它作为组合要素的独立性， 随之也就失去了方向感于是就显得死气沉沉。现代建筑常 常被贬为火柴盒或玻璃盒或许就是这个原因。
• 平面、曲面、双曲面
拉丘夫斯盖住宅的局部处理， 被夹峙于两片墙面之中的圆柱 体，其内部是一个转梯，它既 不违背功能要求又能丰富建筑 体形的变化。
有时竟在没有明确功能依据的情况下，为求得 体形的变化，也引入某种异形体量来谋求特殊效 果。巴塞罗那现代艺术博物馆，耸立于建筑物东 南部的竟然是一个“阿米巴”形平面的塔楼。至 于具体功能，则语焉不详。