二声部模仿复调

例3
精确模仿：指严格保持相同节奏与音程关系的模仿。也称为 移调模仿。
变化模仿：指为了保持调性统一而在音调上稍加调整的模仿。 也称为守调模仿。
二、三、六度模仿
应句在起句上方或下方作三度或六度(或它们的复音程) 模仿，同样也可在精确模仿和调内模仿之间作出选择。 下例应句与起句的距离为三度，应句声部如果加上括号 内的变化音(bA、bB)为精确移位；不加括号内的变化音则为 调内自然移位。 例4
第八讲、非八度模仿的各Baidu Nhomakorabea旋律变形
在模仿式二声部中，如果采用八度以外的模仿条件，那 么，应句旋律则可能在音程关系，或调式、调性方面产生变 化。 一、四、五度模仿 应句在起句上方或下方作五度或四度(或它们的复音程) 的模仿，是除八度模仿外较常见的一种模仿形式。它可能引 起模仿声部的旋律变形。
例1
例2
例2
五、节奏模仿
应句在节奏型上模仿起句，音调另行组织。这种手法在 实际创作中应用相当广泛。下面是两个范例： 例7
例8
六、自由模仿
自由模仿的方式很多，主要是采用装饰模仿和局部变形的 手段。如下例，应句的音调基本活动在起句的上方五度音域， 但局部旋律线作了装饰变形处理。 例9
例2
三、二、七度模仿
应句在起句上方或下方作二度或七度(或它们的复音程) 的模仿。 下例，应句是起句的上方二度模仿，也有两种移位的 可能性。 例5
四、五声性调式模仿
为了保持统一的五声音调的旋律风格，对一些由五声音 调作成的起句，可采用五声性的调式模仿。它以五声音列为 序，在视小三度为级进的情况下，小三度与大二度自由替代。 下面是同一起句采用五声性调式模仿的多种可能性： 例7