姜夔自度曲的音乐特征

浅析姜夔自度曲的音乐特征
摘要：姜夔是我国古代杰出的词曲作家，他的《白石道人歌曲》是流传至今的唯一一部带有旁谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有十四首“自度曲”，无论在艺术上还是思想上都达到了较高水平，本文试图在音乐构成、风格特点等方面探讨其自度曲的特征。

关键词：姜夔；自度曲；艺术风格音乐特征
中图分类号：i207.23 文献标识码：a 文章编号：1006-6675（2013）15-
姜夔字尧章，号白石道人，是我国古代杰出的词曲作家，他的《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱，也是流传至今的唯一一部带有旁谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有十四首“自度曲”，无论在艺术上还是思想上都达到了较高水平，在继承古代民间音乐的传统上，对词调音乐的格律、曲式及旋法都有新的突破，使乐曲的发展更为自由，曲调风格委婉抒情，清越秀丽，这与他清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝，浑然一体。

诗人杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。

一、姜夔词调音乐创作背景及创作内容
姜夔17首词调音乐大致创作于公元1176～1201年。

那时，淮河以北的广大地区被金兵占领，而南宋君臣苟且偷安。

面对山河残破，姜夔感慨而发，在他的词中，有反映爱国情绪和对金统治者压
迫下的中原人民的同情的，如《扬州慢》、《徵招》、《凄凉犯》；而更多的是自伤身世、咏物酬唱与恋情相思之作，如《长亭怨慢》、《杏花天影》、《暗香》和《疏影》。

他的17首宋词调音乐，词体清空冷隽、高燕凝重，词调“音节闲雅，不类今曲古”，词乐协调，从容雅静。

二、姜夔词调音乐曲式结构
姜夔的17首词调音乐，其曲式结构大致分为a+a’变化反复二段体、a+b二段体两种类型。

在这些作品中，《暗香》、《疏影》、《玉梅令》、《徵招》、《鬲溪梅令》、《翠楼吟》、《角招》7首曲目为a+a’变化反复二段体，采用换头手法，即a’段首句或开始部分与a段首句不同，其他各句皆同。

《石湖仙》、《惜红衣》、《长亭怨慢》、《淡黄柳》、《扬州慢》、《凄凉犯》、《秋宵吟》7首曲目中，姜夔突破a+a’平行句式的写作手法，从第二段入手采用变化发展的手法形成a+b两段体，其中分为a+b贯穿发展二段体、a+b合尾式再现的二段体。

这种曲式结构不仅使词调音乐第二段与第一段形成较为鲜明的对比，而且让词调旋律不断变化和发展，全曲一气呵成又融会贯通，大大提高了词调音乐的表现力与感染力，体现了姜夔的大胆创新精神。

其中，《石湖仙》、《惜红衣》、《长亭怨慢》、《淡黄柳》、《霓裳中序第一》5首为a+b贯穿发展二段体，《扬州慢》、《凄凉犯》2首为a+b合尾式再现的二段体（即ab两段尾句相同或基本相同，其他相应各句都不同）。

《秋宵吟》为a段重复的a+b二段体，在a段（a+b+a’+b’）四句中，第三、四句（a’+b’）与第一、二句（a+b）基本相同。

《醉吟商小品》为一段体曲式结构。

三、姜夔自度曲的音乐风格
（一）词风非豪非婉，自成一家
由于姜夔特殊的生活经历，因此从其词的风格上说姜夔的词潇洒清劲，高远峭拔，既不同于慷慨高歌，雄奇壮丽的豪放派，也不同于含蓄妖媚、哀感顽艳的婉约派，而是自成一家，别为一派。

如《长亭怨慢》，细读这首慢词，首先的一个感觉便是，它于柔绵的语势中包含了某中刚性的“硬度”，明明是并刀难以剪断的“离絮千缕”，作者却用柔中带刚的笔调一气写来，如“阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此，韦郎去也，怎忘得玉环分咐……算空有并刀，难剪离愁千缕”几句，其间几经旋折，而越旋折则就越见其“力度”，使人在柔肠千回万绕之外，又感到了波峭陡折之势。

再如“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管（《踏莎行》）意境清幽，情味蓄深婉。

王国维赞道“白石之词，余所最爱者，仅二语，曰：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’。

”这种风格与清真词的风格大相径庭，所以我们不能把姜夔列入含蓄妩媚，哀愁顽艳的婉约派词人之列。

（二）清空风格，去留无迹
姜词何以影响如此大，重要在于其独特的艺术个性和风格，就
是有别于周邦彦、吴文英“质实”的“结体于虚”。

也即张炎所说的“清空”。

姜词不论是感慨身世、时事、交友酬答，还是念物、怀人、纪游，无不使人感到一股“清气”幽悠而来。

例词《念奴娇·咏荷》：“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到，水佩风裳无数。

翠叶吹凉，玉容销酒，更酒菰蒲雨。

嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去，只恐舞衣容易落，愁入西风南浦。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

田田多少，几回沙际归路。

”江南荷塘，凌波仙子，出于污泥而不染，荷香清幽，冷冽嫣然，萦绕在纸上，更萦绕在词人的心间，词是荷，心也是荷了。

姜夔此首咏物词，以荷喻志，骨重神寒，不可不谓其志“清”，其他如“第四桥边，拟共天随往”，（《点绛唇》）“何时共渔艇，旧家乐事谁省”（《湘舟》）等都表达了他用世不能得，以隐居为志的“清”气。

（三）深厚的爱国情怀
姜夔词中，固然有写“晋宋雅士”那套放怀山水、怡情歌酒的作品，但还有不少感怀时局、关心国事的爱国之作。

如《扬州慢》，是丙申年冬至那一天，当他在傍晚时分路过扬州时，刚巧雪后初晴，一眼望过去，到处都是青青的荞麦。

城里，却是一片萧条，一股寒流呈现出深绿颜色。

夜幕降临时，城楼上，号角吹出凄凉的音调。

这使他想起过去与现在的变化之大，心中不由的伤感万分，于是便创作了这首歌曲。

这个歌曲是在他看到扬州遭到金兵践踏，变成一
片废墟的凄惨状况之后，抒发他的个人感受的。

面对“废池乔木”、“清角吹寒”的景象，当然他要恨金兵入侵，恨南宋统治者的苟且偷安。

而在另一首词《长亭怨慢》中，词人同样是把满腔的离绪都巧妙地熔铸在一片景致之中：在词的上片中，只见春风吹拂，香絮飘落；绿水萦回，流向远处；纷乱的小船，不知飘向何处。

树若有情，也不会永远是郁郁葱葱的。

下片的“日暮，望高城不见，只见乱山无数”句，显然蕴含了关山间隔，日后再也难以相见的含意。

作者词尾引用了唐代诗人韦皋和恋人玉箫以玉指环赠别、信誓旦旦的典故点出了词人剪不断的离愁千缕。

人生的悲欢离合也会引起青年词人对于时局的忧虑感。

姜夔在送别友人胡德华所作的《又归》一词中，虽然挚友的离去使他伤感，但朋友此去能与家人团叙又使他暂得宽怀。

词人就在这一愁一喜的感情交叠、运笔如虹、刀挥不断的抒情写意中，声情激越地唱出了“最可惜，一片江山，总付与啼鸟”的沉痛悲歌，是的，风景非殊，山河相异，无论走到哪里，词人总躲不开这杜鹃的声声血啼。

北土的沦落、人民的离乱，总是在词人念念不忘的爱国情怀中。

（四）凄婉低沉
姜夔一生天涯羁旅，过着江湖散人似的生活，明张羽在《白石道人传》中描写他，“体貌清莹，望若神仙中人”，实际上包孕在他飘然若仙的风格气度之中的是繁感优愁的内心世界。

他的绝大部分
作品都是在抒写他心灵深处难以割舍的愁情。

有故国悲愁、客子乡愁、恋人情愁、友人别愁等等，源于白石优郁的心境，是他内心深处忧愁之情的外现。

如《玲珑四犯》即表现出多方面的愁情，“叠鼓夜寒、垂灯春浅，匆匆时事如许，倦客欢意少，仰悲古今”，是感时伤今，又饱有客子之愁。

“江淹又吟恨赋记当时，送君南浦”，是惜别之情。

姜夔的词调歌曲有着极高的艺术造诣，既能反映他独特的人品气质、内心情感，又具有独特的音乐风格，体现出声情韵律的高度统一。

姜夔的自度曲始终贯穿了冷峻的时代感与忧思伤感的情调，他悲凉的人生，孤高的品格，深深成就了他清空刚健的词风，姜夔用他的一片赤子之心和高贵的灵魂浇铸了他精彩绝伦的华章。

“天公应不负才名”，（《寄时父》）白石诗词人自慰如此，我们今天评价白石，就须透过他词作的表象去洞察其深蕴的内质，从而对白石词作出全面而中肯的评论。

[作者简介]
周庆恬（1982-），性别：女，籍贯：淮南，硕士，淮南师范学院音乐系声乐教师。

【科研项目】2011年厅级项目《姜夔自度曲音乐风格研究》2011sk379阶段性成果。