儒林外史 吴敬梓

儒 林 外 史
画图所不能到者，笔乃足以达之” 画图所不能到者，笔乃足以达之”。《儒 林外史》以生动形象的笔墨， 林外史》以生动形象的笔墨，逼真地反映 了社会。正因为如此， 了社会。正因为如此，考据家们曾经把书 中的人物一一与历史上真人真事相比照， 中的人物一一与历史上真人真事相比照， 推断出书中人物的艺术原形。 推断出书中人物的艺术原形。还有人特地 跑到茶馆中去体验现实，名之为“ 跑到茶馆中去体验现实，名之为“温习 儒林外史》”。这一切， 《儒林外史》”。这一切，都充分说明了 儒林外史》的成功与伟大。 《儒林外史》的成功与伟大。 由于吴敬梓具有高深的文学修养， 由于吴敬梓具有高深的文学修养，又 有丰富的社会阅历， 有丰富的社会阅历，所以才能把那个时代 写深写透。他把民间口语加以提炼， 写深写透。他把民间口语加以提炼，以朴 幽默、本色的语言， 素、幽默、本色的语言，写科举的腐朽黑 腐儒及假名士的庸俗可笑， 暗，腐儒及假名士的庸俗可笑，
《儒林外史》的思想内容
首先是通过三类否定性的人物形象， 首先是通过三类否定性的人物形象，全面批判了 科举制度弊端和功名富贵观念。 科举制度弊端和功名富贵观念。 . 第一类是儒生形象，这类人物最具典型意义，也 第一类是儒生形象，这类人物最具典型意义， 写得最为成功。周进、范进、马二先生、 写得最为成功。周进、范进、马二先生、王玉辉 第二类是官绅形象。他们是科举制度的直接产物， 第二类是官绅形象。他们是科举制度的直接产物， 出仕则大多为贪官污吏，处乡则大多为土豪劣绅， 出仕则大多为贪官污吏，处乡则大多为土豪劣绅， 成为政治腐败的根源。王惠、汤奉， 成为政治腐败的根源。王惠、汤奉，凭借科举得 升官发财，压榨百姓，贪婪成性，作威作福； 意，升官发财，压榨百姓，贪婪成性，作威作福； 后者如严贡生、张静斋， 后者如严贡生、张静斋， 第三类是名士形象。他们苦苦谋求的是“ 第三类是名士形象。他们苦苦谋求的是“异路功 的终南捷径，实为科举制度的派生物。 名”的终南捷径，实为科举制度的派生物。
《儒林外史》的地位
《儒林外史》不仅直接影响了近代谴责小 儒林外史》 而且对现代讽刺文学也有深刻的启发。 说，而且对现代讽刺文学也有深刻的启发。 现在， 儒林外史》已被译成英、 现在，《儒林外史》已被译成英、法、德、 日等多种文字， 俄、日等多种文字，成为一部世界性的文 学名著。有的外国学者认为： 学名著。有的外国学者认为：这是一部讽 刺迂腐与卖弄的作品， 刺迂腐与卖弄的作品，然而却可称为世界 上一部最不引经据典、 上一部最不引经据典、最饶诗意的散文叙 述体之典范。它可与意大利薄加丘、 述体之典范。它可与意大利薄加丘、西班 牙塞万提斯、 牙塞万提斯、法国巴尔扎克等人的作品相 抗衡。 抗衡。
儒林外史
作者：吴敬梓（ 作者：吴敬梓（1701——1754）， ）， 字敏轩， 字敏轩，号粒民 ，晚年又号文木老 清代安徽全椒人， 人，清代安徽全椒人，他出身于仕宦 名门，小时候受到良好教育， 名门，小时候受到良好教育，对文学 创作表现出特别的天赋，及至成年， 创作表现出特别的天赋，及至成年， 因为随父亲到各处做官而有机会获得 包括官场内幕的大量见识。 包括官场内幕的大量见识。吴敬梓 22岁时，父亲去逝，家族内部因为 岁时， 岁时 父亲去逝， 财产和权力而展开了激烈的争斗。 财产和权力而展开了激烈的争斗。
例如马二先生，头脑迂腐醉心举业， 例如马二先生，头脑迂腐醉心举业，处处 显示出可笑的喜剧性格。 显示出可笑的喜剧性格。但他同时又有善 富干同情心、慷慨仗义、 良、富干同情心、慷慨仗义、急人之难的 品格，他出资埋葬了假仙人洪憨仙； 品格，他出资埋葬了假仙人洪憨仙；他送 钱送衣资助匡超人。 钱送衣资助匡超人。这些使人感到这位穷 酸的马二先生， 酸的马二先生，还有其可贵的品质但是作 家在写他的义举时，又揭示了他可鄙、 家在写他的义举时，又揭示了他可鄙、可 笑的一面。他叫匡超人做八股文， 笑的一面。他叫匡超人做八股文，嘱咐匡 超人以文章举业为重， 超人以文章举业为重，以争取功名富贵来 荣宗耀祖，显亲扬名，临别又从自己书架 荣宗耀祖，显亲扬名， 上检了几部八股文塞在匡超人的被包里。 上检了几部八股文塞在匡超人的被包里。 作家就是通过这种真实、 作家就是通过这种真实、客观地描写十平 常的事件、场景，来塑造喜剧性形象，做 常的事件、场景，来塑造喜剧性形象， 到了喜剧性与真实性的相结合的。 到了喜剧性与真实性的相结合的。
《儒林外史》的讽刺特征：
首先， 儒林外史》 首先，《儒林外史》善于将讽刺对象的喜 剧性与真实性结合起来。在吴敬梓的笔下， 剧性与真实性结合起来。在吴敬梓的笔下， 讽刺对象的性格中往往包含有某些正面的 因素，并不写成无恶不作的坏人。 因素，并不写成无恶不作的坏人。这些人 物不少都有一个逐渐变坏的过程， 物不少都有一个逐渐变坏的过程，因而是 人物既可笑，又真实；使讽刺既辛辣， 人物既可笑，又真实；使讽刺既辛辣，又 深刻。 深刻。
《儒林外史》的讽刺手法
一是对比法 它让人物用自己的行动 去否定自己的谎言， 去否定自己的谎言，使冠冕堂皇的言 辞与卑鄙龌龊的行为，形成鲜明的对 辞与卑鄙龌龊的行为， 照，从而将深藏于人物心灵深处的卑 污揭示出来，造成强烈的讽刺效果。 污揭示出来，造成强烈的讽刺效果。
范进与张静斋到高腰县打秋风(指假借名义、 范进与张静斋到高腰县打秋风 指假借名义、 指假借名义 汤知县不在， 利用关系向人索取财物赠与 )，汤知县不在， 只得暂住关帝庙。严贡生来拉关系， 只得暂住关帝庙。严贡生来拉关系，送来 九个盘子，并且自夸说： 九个盘子，并且自夸说：“小弟只是一个 为人率真，在乡里之间， 为人率真，在乡里之间，从不晓得占人寸 丝半粟的便宜……”。正说着，他家的小厮 丝半粟的便宜 。正说着， 来请他回去， 早上关的那口猪， 来请他回去，说：“早上关的那口猪，那 人来讨了，在家里吵哩。 严贡生说： 人来讨了，在家里吵哩。”严贡生说： 他要猪．拿钱来。 小厮说： “他要猪．拿钱来。”小厮说：“他说猪 是他的” 严贡生强圈别人猪的行动， 是他的”。严贡生强圈别人猪的行动，否 定了他自己“ 定了他自己“从不晓得占人寸丝半粟的便 的谎言，造成了强烈的讽刺效果， 宜”的谎言，造成了强烈的讽刺效果，不 禁使人哑然失笑。 禁使人哑然失笑。
吴敬梓。他出身于历代显宦之家， 秀才， 吴敬梓。他出身于历代显宦之家，十八岁中秀才，
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乾隆元年（ 乾隆元年（1735）安徽巡抚荐应博学鸿词， ）安徽巡抚荐应博学鸿词， 他托病不就。生平除著有《儒林外史》 他托病不就。生平除著有《儒林外史》外， 尚有《文木山房集》 儒林外史》 尚有《文木山房集》。《儒林外史》所表现 的正是吴敬梓亲身所历所闻， 的正是吴敬梓亲身所历所闻，也寄托了他看 重文行出处、鄙视功名富贵的高尚情操。 重文行出处、鄙视功名富贵的高尚情操。 儒林外史》是一部讽刺小说， 《儒林外史》是一部讽刺小说，是一幅 活生生的社会面貌图。正如惺园退士所说， 活生生的社会面貌图。正如惺园退士所说， 它摹绘世故人情，真如铸鼎象物，魑魅魍魉， 它摹绘世故人情，真如铸鼎象物，魑魅魍魉， 毕现尺幅；而复以数贤人砥柱中流， 毕现尺幅；而复以数贤人砥柱中流，振兴世 其写君子也，如睹道貌，如闻格言； 教。其写君子也，如睹道貌，如闻格言；其 写小人也，窥其肺腑，描其声态， 写小人也，窥其肺腑，描其声态，
其次《儒林外史》 其次《儒林外史》还善于讽刺对象的喜剧 性与悲剧性起来， 性与悲剧性起来，使这部书一仅成为一部 儒林丑史，而且成为一部儒林痛史。 儒林丑史，而且成为一部儒林痛史。吴敬 梓善于“从悲剧中发现喜剧” 从喜剧， 梓善于“从悲剧中发现喜剧”，“从喜剧， 而且是从生活的绝对庸俗里发现悲 剧”(《别林斯基论文学》)。他笔下的喜剧 《别林斯基论文学》 。 性人物都有某种悲剧性。 性人物都有某种悲剧性。
吴敬梓生于清圣祖康熙四十年， 吴敬梓生于清圣祖康熙四十年，卒于 康熙四十年 高宗乾隆十九年，年五十四岁。 乾隆十九年 高宗乾隆十九年，年五十四岁。幼即 颖异，善记诵。稍长，补官学弟子员。 颖异，善记诵。稍长，补官学弟子员。 尤精《文选》 赋援笔立成。 尤精《文选》，赋援笔立成。不善治 性豪迈，不数年，旧产挥霍俱尽， 生，性豪迈，不数年，旧产挥霍俱尽， 时或至于绝粮。 时或至于绝粮。
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贪官污吏的刻薄可鄙，无不恰到好处， 贪官污吏的刻薄可鄙，无不恰到好处， 谑(xuè）而不苛，不堕落于暴露小说 ）而不苛， 的恶趣之中。在艺术结构上， 的恶趣之中。在艺术结构上，它没有 贯穿到底的人物，而是分阶段地展开， 贯穿到底的人物，而是分阶段地展开， 正如鲁迅先生所说， 如集诸碎锦， 正如鲁迅先生所说，“如集诸碎锦， 合为帖子。虽非巨幅，而时见珍异” 合为帖子。虽非巨幅，而时见珍异”。 这种体制，对清晚期小说有很大影响， 这种体制，对清晚期小说有很大影响， 海上花列传》 官场现形记》 如《海上花列传》、《官场现形记》 均模拟《儒林外史》 等，均模拟《儒林外史》。鲁迅称 儒林外史》 《儒林外史》为“于是说部中乃始有 足称讽刺之书” 足称讽刺之书”（《中国小说史 略》）。
二是夸张法 作家善于对人物的最富特征 的细节进行夸张的描写， 的细节进行夸张的描写，即把某种需要否 定韵东西延伸放大， 定韵东西延伸放大，以揭示出这个人物的 真实面目。 真实面目。
自此，严监生的病，一旦重似一日，再不回头。 自此，严监生的病，一旦重似一日，再不回头。诸亲六眷都来 问候。五个侄子穿梭地过来陪郎中弄药。到中秋以后， 问候。五个侄子穿梭地过来陪郎中弄药。到中秋以后，医家都 不下药了。把管庄的家人都从乡里叫了上来。 不下药了。把管庄的家人都从乡里叫了上来。病重得一连三天不 能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙 能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。 里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气， 里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从 被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道： 二叔， 被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔， 你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇 他就把头摇了两三摇。 你莫不是还有两个亲人不曾见面 他就把头摇了两三摇。二侄子 走上前来问道： 二叔，莫不是还有两笔银子在那里， 走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩 咐明白?”他把两眼睁得溜圆 把头又狠狠摇了几摇， 他把两眼睁得溜圆， 咐明白?”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧 奶妈抱着哥子插口道： 老爷想是因两位舅爷不在眼前， 了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前， 故此纪念。 他听了这话，把眼闭着摇头，那乎只是指着不动。 故此纪念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那乎只是指着不动。 赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道： 别人都说的不相干， 赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，别人都说的不相干，只 有我晓得你的意思!”……赵氏分开众人，走上前道：“爷，只有 赵氏分开众人， 有我晓得你的意思 赵氏分开众人 走上前道： 我能知道你的心事。你是为灯盏里点的是两茎灯草，不放心， 我能知道你的心事。你是为灯盏里点的是两茎灯草，不放心， 恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。 说罢，忙走去挑掉一茎。 恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。 众人看严监生，点一点头，把手垂下，登时就没了气…… 众人看严监生，点一点头，把手垂下，登时就没了气
周进走进贡院，一头撞在号板上， 周进走进贡院，一头撞在号板上，直僵僵 不省人事；范进多年不中举， 不省人事；范进多年不中举，一中举反而 发疯；王玉辉鼓励女儿殉夫， 发疯；王玉辉鼓励女儿殉夫，女儿死了他 大叫“死得好” 马二先生游西湖， 大叫“死得好”，马二先生游西湖，除了 吃六次茶，吃五次东西外，就是读墨卷， 吃六次茶，吃五次东西外，就是读墨卷， 看请仙，拜御书，西湖的湖光山色， 看请仙，拜御书，西湖的湖光山色，一点 儿没有引起他的兴趣。 儿没有引起他的兴趣。这些都是令人捧腹 大笑的喜剧。但是在大笑之余， 大笑的喜剧。但是在大笑之余，人们却看 到了罪恶的科举制度和吃人的礼教， 到了罪恶的科举制度和吃人的礼教，是怎 样把人的灵魂腐蚀毒化的。 样把人的灵魂腐蚀毒化的。所以它又是人 性被毁灭的社会大悲剧， 性被毁灭的社会大悲剧，它给人们的是流 着眼泪的笑。 着眼泪的笑。
结构特点
《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说， 儒林外史》虽然一般归类为长篇小说， 但它的结构却不是现代意义上严格的长篇 小说的结构。 小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要 人物和故事框架， 人物和故事框架，而是一个个相对独立的 故事的连环套； 故事的连环套；
其次是通过三类肯定性的人物形象， 其次是通过三类肯定性的人物形象，来寄 托作者的理想， 托作者的理想，反映他不断探索的心路历 程。 第一类是带有某种叛逆精神的杜少卿和沈 琼枝 第二类是真儒名贤形象 第三类是市井奇人形象