吴文英词

三、吴文英词的创造性
1、以慢词的方法写小令
吴文英 《浣溪沙》：“门隔花深梦旧游，夕 阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春 堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。”
2、“七宝楼台”式的结构
吴文英词的结构不但一反姜夔之清空，代之以质 实，且又不同于周邦彦的工炼典丽，而是深涩凝 重。结构方式也发生了重大变化。突破自然时空 的限制，而以心理时空结构篇章。以一个特定的 点为中心向四周伸展放射，用网络的方式来组构 各种材料。不受时空的束缚，而是以词人的心理 过程和情绪流动为总绳，任情思奔涌，想象飞越。 在这种结构方式的词中，情绪的流动和场景的转 换不再是连续的长镜头的推进，而是呈散状的存 在和跳跃的交迭。
吴文英《八声甘州》：“渺空烟 四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖 云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸 风射眼，腻水染花腥。时趿双鸳响， 廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖 倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发 奈山青！水涵空，阑干高处，送乱鸦 斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋 与云平。”
吴文英词的语言幽奇生新，典丽凝涩，富 有强烈的色彩感、装饰性和象征性。修辞 往往单凭自己的感性所得，而不因循理性 所惯见习知的方法。善于锻练字眼，多用 代字、丽字和典故，善于融化前人尤其是 李贺、李商隐的诗句进入词作中。
质实丽密，奇丽凄迷
在艺术风格上，梦窗词以密丽深婉为主要 特征。喜用质实丽密之笔写深微窈冥之情， 意境奇丽凄迷，结构绵密曲折，设色秾艳， 造语工曲，一些成功之作虽繁缛沉挚却不 失奇幻空灵，于绵丽中隐含飞动之势。
2、吴文英词的章法结构
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西 城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉 吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。 十载西 湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪， 锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨 金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐 老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信， 事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山 羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短揖桃根渡。青 楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。 危亭 望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾， 尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中 长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤 心千里江南，怨曲重招，断魂在否。（吴文英《莺 啼序》）
4、讲求词法
“下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字 不可太露，露则直突而无深长之味。发意 不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。” （沈义父《乐府指迷》）
三、对吴文英词的评价
1、强调用“重、拙、大”三个字来品评词人 的况周颐说：“重者，沉着之谓；在气格， 不在字句。于梦窗词庶几近之。”甚至认为： “梦窗与苏、辛二公，实殊流而同源。” （《蕙风词话》卷二）
二、吴文英词的艺术性
吴文英兼融周邦彦、姜夔两种词风，又变 其面目而独标新格，形成了自己的艺术特 色。
1、吴文英词的风格
吴文英《风入松》：“听风听雨过清明， 愁草《瘗花铭》。楼前暗绿分携路，一丝 柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦 啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。 黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆 怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”
3、对于梦幻心灵的描写与呈现
在梦幻型作品中，词人的审美对象多为非实 在性对象，激活的是一种“幻觉情感”。作 者在这虚无缥缈的梦境中看新生活了一遍， 同时又是那样虔诚地把梦幻当作真实的存在， 这已经就有了不同寻常的神秘性。在此基础 上，再加之以百怪千奇的内容和变化莫测的 剪接，这就更加浓化了作品的神秘气氛。
吴文英词
一、吴文英生平与思想
吴文英词中数量最多的是感旧怀人的恋情 词，主要是追忆他曾深深眷恋的苏州、杭 州二女，此类词作写得缠绵缱绻，刻骨铭 心，反映了词人丰富的内心世界。咏物词 在其词中占了相当的比重，外，也有少 量抚时感事、怀古伤今的作品，表现了一 定的爱国情感。代表作品有《八声甘州》 （渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨 过清明）。
2、对宋词结构的创新
从柳永的以平铺直叙为主的直线型，到周 邦彦的以回环往复为主的曲线型，再到姜 夔的不欲明言的暗线型，再到吴文英的扑 朔迷离的“七宝楼台”，体现了宋词由歌 者之词到诗人之词到赋者之词的发展过程。
3、 “映梦窗，零乱碧”
梦窗词感觉错综叠合，视觉的色彩感极强，如“红”、 “翠”、“青”、“碧”、“紫”、“绛”、“黄”甚至 “金”、“银”、“铜”、“铅”也都成为画面常见的颜 色。前人所说“藻彩组织”、“务出奇丽”、“眩人眼目” 等，均指此而言。 注重感觉的体验，是各种感觉错综叠合的整体反映。如 “香苦欺寒劲”，五字之中包含有嗅觉、味觉、视觉、肤 觉与心灵体味。“嚼花灯冷”、“箭径酸风射眼，腻水染 花腥”、“香瘢新褪红丝腕”、“冷薰沁骨悲乡远”等句， 也非一般“通感” 。形体、色彩、气味、光线、声音、 动作都自然而然地交糅在一起，不仅是色彩的世界，而是 色彩的旋律。 前人对梦窗词缺乏理解，断之曰： “映梦窗，零乱碧” （王国维），实际上很少道着。只有况周颐有所发现，说： “‘心事称、吴妆晕红。’（见梦窗词《塞翁吟·赠宏 庵》）七字兼情意、妆束、容色，梦窗密处如此。”他还 用“芬菲铿丽” 来赞美梦窗词，是很有创见的。
［讲读］
在章法结构上，摒弃了传统词的构 思方法，往往根据词中抒情主人公的意 识流动过程来布局谋篇，把过去、现在 和未来的情景相互渗透、交叉起来进行 描写，时间与空间交错杂揉，现实和想 象错综叠印，意脉情思断续跳跃，时空 场景转换自由，这就强化了词境的模糊 性、多义性，也增加了读者接受的难度。
3、吴文英词的语言特色