高中语文诗经芣苢

六、《诗经》的流传
• 在汉代，《诗经》的传
本有今文的齐、鲁、韩诗， 合称三家诗，它们的作者分 别是鲁人申培、齐人辕固和 燕人韩婴；此外有古文的毛 诗，由鲁人毛亨、赵人毛苌 所传。后来三家诗先后亡逸， 毛诗独传。
• 我们今天看到的《诗经》便 是毛诗。
石经毛诗残本
七、《诗经》的注本
• 《诗经》的古注本，最重要的
发对征调无度的不满，对战争
的厌倦，对和平的向往，充满
恋土怀人的情绪。基调是忧伤
哀怨的，也有格调比较昂扬的
作品。《小雅·采薇》、《豳
风·东山》、《卫风·伯兮》、
《王风·君子于役》等是其代表。
六、婚恋诗
• 《诗经》中写的最多的就 是婚恋诗。不仅数量众多，内 容丰富，且在艺术上也取得了 很高的成就，是《诗经》中最 为精彩的篇章。《诗经》中抒 写了婚恋生活的各个方面，各 种情景，各种情感。艺术表现 真率自然，真挚动人。
• 诗中“采、有、掇、捋、袺、襭”这六个 字的顺序能够更换吗？试结合诗歌分析原 因。
• 不能。这首诗用词连贯，是按劳动情景的 推进来写的。人们从一开始的呼朋引伴 “采之”“有之”，拉开了劳动的序幕， 之后，到一片片“掇之”，一把把“捋 之”，再到手提衣襟“袺之”，掖起衣襟 “襭之”，这是一个由少到多、由慢到快 的完整劳动过程，即越采越多，直至满载 而归，所以顺序不能更换。
《诗经 芣苢》
诗经
• 劳动是最美的，是因为辛勤的劳动 绽放了嫣然的花朵，是因为辛勤的 劳动结出了累累的硕果。劳动是最 美的，更是因为那辛勤劳作中的痴 痴执着，更是因为那几十年如一日 的付出坚持，更是因为它所带来的 催人奋进的希冀。今天，让我们走 进《诗经》，和古人一起亲历劳作 的情景。
第一节 关于《诗经》的几个问题 一、《诗经》的名称
一 、《诗经》开创了抒情诗的传统,抒情诗成 为我国诗歌的主要形式。
二、《诗经》树立了关注现实的“风 雅”精神
风雅精神就是指强烈的关注现实的热情、强 烈的政治道德意识,和真诚积极的人生态度。 “国风好色而不淫,小雅怨诽而不乱,若《离 骚》者可谓兼之矣!(《史记·屈原列传》 李白：“大雅久不作，吾衰竟谁陈” 《古风》
二、赋、比、兴的表现手法
• 宋代朱熹的说法比较平实，被 后世普遍接受。
• “赋者，敷陈其事而直言之也； 比者，以彼物比此物也；兴者， 先言他物以引起所咏之词也。”
•
• 赋即陈述铺叙；比即譬喻和比拟； 兴即触景生情、托物兴感，以启发 联想和想象。
• 《诗经》中，赋是一种基本的表现手法，可以
叙事描写，可以议事抒情。赋中可以用比，或 起兴后再用赋。比兴都是为表达抒发情感服务 的。
《诗经》是我国第一部诗歌总集， 共收入西周初年至春秋中叶大约五 百年间的诗歌305篇。《诗经》编定 是在春秋时期。在先秦时代，称作 “诗”或“诗三百”，西汉初年始 称为《诗经》。
除305篇之外，《诗经》还有六 篇有目无辞，谓之《笙诗》。（都 在小雅）
二、《诗经》的编集
• 关于《诗经》的编wenku.baidu.com，
过去有采诗说、献诗说、 删诗说三种说法。 • 《诗经》这部书，当是周 王朝经过诸侯各国的协助 进行采集，然后命太师和 乐工们整理、编纂而成的。 关于孔子删诗的说法，一 般学者都认为不可信。
三、燕飨诗
《诗经》中有一类作品专门描写贵族 宴饮的场面，是为燕飨诗。这类诗歌是稳 固的宗法社会的产物。贵族的宴会往往是 出于维系礼法、敦亲睦义的需要，而宴饮 仪式则是礼的一种体现，因此这类诗歌总 是赞美和乐融洽的氛围，井井有条的秩序； 而对放纵失仪之举则加以讽刺。著名的作 品有《小雅·鹿鸣》和《小雅·宾之初筵》。
• 采采芣苢，薄言采之。 • 采采芣苢，薄言有之。 • 采采芣苢，薄言掇之。 • 采采芣苢，薄言捋之。 • 采采芣苢，薄言袺之。 • 采采芣苢，薄言襭之。
朗诵这首诗歌要注意哪些要领？
• ⑴把握好节奏： ⑵注意轻重音：助词适 当轻读，动词适当重读。 ⑶读出劳动的欢欣，心 情的热情。
• 据不完全统计，我们日常运用的成语，有 一百多个出自《诗经》。请根据诗句提取 成语并解释。
• 箴、铭、诵、赞等文体的四言 句。骈文的四六句式。
• 采采芣苢，薄言采之。 • 采采芣苢，薄言有之。 • 采采芣苢，薄言掇之。 • 采采芣苢，薄言捋之。 • 采采芣苢，薄言袺之。 • 采采芣苢，薄言襭之。
• ①芣苢(fuyi)：植物名称，即车前子，种子 和草可作药用。 ②薄言：发语词，没有实义。 ③有：采得。 ④掇(duo)：拾取。 ⑤捋(luo)：用手掌成把地脱取东西。 ⑥袺(jie)：用手提着衣襟兜东西。 ⑦襭(xie)：把衣襟别在腰间兜东西。
• (1)“兢兢业业，如霆如雷。”(《诗 经·大雅·云汉》) 成语：兢兢业业。解释：小心谨慎， 认真负责。 (2)“羔裘豹饰，孔武有力。”(《诗 经·郑风·羔裘》) 成语：孔武有力。解释：非常勇猛 有力。 (3)“投我以桃，报之以李。”(《诗 经·大雅·抑》) 成语：投桃报李。解释：他送给我 桃儿，我拿李子回送他，泛指相互 赠答，友好往来。
《巧言》《巷伯》等。
• 国风之怨刺诗多出于下层及民
间，多针对具体的社会现象或事件， 讽刺更尖刻辛辣，情绪比较外露， 以嘻笑怒骂为能事，富有平民文学 的特质。如《邶风·新台》《鄘 风·相鼠》《魏风·硕鼠》《陈风·株 林》等，皆为名篇。也有比较含蓄 哀婉的作品，如《王风·黍离》。
五、战争徭役诗
•
以战争、徭役为题材，抒
孔子删诗。
把《诗经》的编纂之功
归之于孔子一人。这种说法起 源于汉代。《史记·孔子世家》 载：“古者诗三千余篇，及至 孔于；去其重，取可施于礼 义，……三百五篇，孔子皆弦 歌之，以求合翻武雅颂之音。” 《汉书·艺文志》说：“孔子 纯取周诗。上采殷，下取鲁, 凡三百五篇。”都认为是由孔 子选定《诗经》篇目的。
重章叠句
• 《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠 句的形式，但像《周南·芣苢》这篇重叠得 如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为 例：“采采”二字，一释为“采而又采”， 一释为“各种各样”。有人觉得用前一种解 释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是 “各种各样”的，也不合道理。还有观点指 出采采当为作形容词用。如晋·陶潜《荣木》 诗:“采采荣木，结根于兹。”南朝谢灵运 《缓歌行》:“习习和风起，采采彤云浮。” 这两首诗中的“采采”都是文彩、光彩的意 思。“芣苢”全诗“采采”共出现六次，是 一再赞美芣苢种子（果实）外売的光彩注目, 逗人喜爱，因而妇女们一边高兴地歌唱赞叹， 一边动手采摘。
•采采芣苢， 薄言襭之。
繁茂鲜艳的芣苢呀， 提起衣襟兜起来。
• 繁茂鲜艳的芣苡呀， 掖起衣襟兜回来。
• 你觉得这首诗描写的是什么？要表达一个 什么主题？
• 这是一首集体劳动的赞歌，描写了人们集 体采摘芣苢的过程，表达了劳动者喜悦的 心情。开始是泛言采摘，最后是满载而归， 欢乐之情也从这一过程表现出来。诗歌反 复地描写劳动的过程，形象地表现了劳动 成果的由少至多，充满了劳动的欢欣，洋 溢着劳动的热情。
• 比和兴，后世往往合称。它们都是通过联想、 想象，寄寓思想情感于形象之中的创作手法。
三、语言形式的特点
（一） 《诗经》以四言句式为主，杂用三、五、七、 八言。《桃夭》《伐檀》《硕鼠》
（二）据王力先生《诗经韵读》的统计，只 有《周颂》中的八篇没有韵，其他诗篇大多 押韵，多采用隔句押韵的方法，也有句句押 （ 韵及其它押韵法，押韵可增强节奏感。
是《毛诗正义》和《诗集传》。 《毛诗正义》是西汉毛公传，东汉 郑玄笺，唐孔颖达疏（即正义）。 《诗集传》是南宋朱熹注的。此外， 清代陈奂的《诗毛氏疏》、马瑞辰 的《毛诗传笺通释》、姚际恒的 《诗经通论》、方玉润的《诗经原 始》，以及今人高亨先生的《诗经 今注》等，也是重要的参考书。
第二节 《诗经》的内容
政局动荡，王室衰微，社会矛盾加剧。
抒写愤懑，抨击现实的怨刺诗在这种背
景下大量出现。此类作品遍布于二雅和
国风中。
•
二雅之怨刺诗多出于公卿列士之手，
内容集中于政治层面，表现上层士大夫
对国家命运的忧患意识，又往往与切身
感受相结合。情辞恳切，风格沉痛而凝
重，如《大雅·板》《荡》《民劳》
《桑柔》，《小雅·节南山》《雨无正》
（一）自由恋爱的歌唱。这类作品有的大胆而直率， 如《郑风·溱洧》、《召南·摽有梅》、《召南·野有死 麕》；有的比较温文典雅，如《周南·关雎》、《邶 风·静女》、《陈风·月出》。
（二）表现相思和爱情受阻的诗。如《郑风·狡童》、 《秦风·蒹葭》。
（三）描写美满婚姻生活的诗。如《周南·桃夭》、 《郑风·女曰鸡鸣》。
三、《诗经》产生的地域
《诗经》中诗歌产生的地域很广，涉及到 今陕西、山西、山东、河北、河南、湖北等 地区的部分或全部。除了湖北地区（江汉流 域）是南方外，其它都是北方地区。所以可 以说《诗经》大部分产生在北方，显示的是 北方文化的特色。
四、《诗经》的分类
• 《诗经》根据音乐的不同分为风、
雅、颂三部分。
《诗经》以 其丰富而广泛 的内容，向我 们展示了周代 社会生活的巨 幅画卷。
一、祭祀诗与史诗
内容以祭祀祖先、追溯部族起源和兴盛、 赞颂祖先的丰功伟业为主。《大雅》中 《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、 《大明》，记述了周始祖后稷诞生到武王 伐纣的周族发祥的历史。具有史诗特点。
二、农事诗
主要描写农业活动。代表作品《豳风·七月》。
•采采芣苢， •薄言采之。 •采采芣苢， •薄言有之。
• 繁茂鲜艳的芣苢呀， 我们赶紧来采呀。
• 繁茂鲜艳的芣苡呀， 我们赶紧圈起来。
• 采采芣苢， 薄言掇之。
• 采采芣苢， 薄言捋之。
• 繁茂鲜艳的芣苢呀， 一片一片摘下来。
• 繁茂鲜艳的芣苡呀， 一把一把捋下来。
•采采芣苢， 薄言袺之。
王者采诗。
早在汉代就出现了“王者采诗”的说法。
《汉书·食货志》曰：“孟春之月(阴历正月)， 群居者将散，行人振木铎徇于路，以采 诗。”刘歆《与扬雄书》说：“诏问三代、 周、秦轩车使者，迪人使者，以岁八月巡 路，求代语、童谣、歌戏。”
由天子指派官吏坐车去全国各地采集诗歌， 以便“王者不出牖户，尽知天下所苦；不 下堂而知四方”(何休《公羊解诂》)。
鹿鸣
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓 瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我， 示我周行。
呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德 音孔昭。视民不恌，君子是则是效。我有 旨酒，嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓 瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒， 以燕乐嘉宾之心。
四、怨刺诗
•
西周中叶以后，特别是西周末期，
• 风是民间曲调，包括周南、召南、 邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、 秦、陈、桧、曹、豳十五国风， 160篇。
• 雅是朝廷正乐，分大雅和小雅， 105篇。
• 颂是宗庙祭祀的乐曲，分周颂、鲁 颂、商颂， 40篇。
五、《诗经》在周代的作用
• （一）推行礼乐制度的工具 • （二）实行教化的主要工具 • （三）政治外交活动的工具
其一
• 三、《诗经》建立的比兴传统，构成后世文学 表现的基本手法。
• 比兴手法是我国古典诗歌独有的民族文化传统。
• 意境是《诗经》比兴发展的高级阶段。
• 比兴的运用，还形成了我国古代诗歌含蓄、蕴 藉、韵味无穷的特点。
• 四、对后世体裁结构、语言艺 术等方面的影响。
• 四言句式：曹操、嵇康、陶 渊明等人四言诗。
（四）弃妇诗。《诗经》还有几篇作品是被丈夫遗 弃的妇女的咏唱。其中以《邶风·谷风》和《卫风·氓》 最有名。
第三节 《诗经》的艺术特点
一、纯朴自然的艺术风格
作者善于运用质朴、纯真 的语言具体地描绘出事物的特征， 如实地再现了当时社会生活的各 个侧面，真切、自然地流露出他 们内心的各种情感，表达了他们 朴实的愿望，是我国古典文学中 现实主义的开端。
三）在结构上，大都采用重章迭句、反复咏唱 的形式，造成一种回旋跌宕的艺术效果。
《蒹葭》
（四）《诗经》语言凝练、生动，词汇丰富多 采。迭字、双声、迭韵等修辞手法的大量运 用，增强了诗歌的形象性和音乐美。
伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤《小雅·伐木》 参差 踊跃 栗烈 委蛇 差池 绸缪
第四节 《诗经》的地位和影响
• 到了第二句，“薄言”是无意义的语助词， “采之”在意义上与前句无大变化。第三 句重复第一句，第四句又重复第二句，只 改动一个字。第二章、第三章竟仍是第一 章的重复，只改动每章第二、四句中的动 词。也就是说，全诗三章十二句，只有六 个动词——采、有、掇、捋、袺、襭—— 是不断变化的，其余全是重叠，这确实是 很特别的 。