90年代中国文学状况

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2、写实和写意：
写实：贴近生活，以生活的原汁原味作 为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。 如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏敏 芝； 写意：不满足于贴近生活，照抄生活的 原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺术 想象，讲究神似而不注意形似，甚至于荒诞 化。林白、陈染等人的小说。 写实与写意，与20世纪20年代的“客观写 实”，“主观抒情”类似。
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环顾90年代文坛，我们目睹的确实是 一幕幕丰富多彩的景象：新状态、新体 验、女性写作、新都市、新现实主义、 新生代、新人类、后先锋……各领风骚， 带给我们一种热闹而新奇的刺激。 • 作家对于文学的态度也发生了根本的 变化，文学工具论、文学神圣论、文学 游戏论……等等是各有市场，甚至公开 宣称“玩文学”的也大有人在。我们已 听不到80年代那种“共名”的、宏大的 时代之声。
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对于20世纪90年代的中国文学：
• 悲观论者：文学为商品经济和欲望化时代的祭 品，各种各样的炒作，各种价值混乱、华而不 实的作家、作品、思潮、流派和文学现象—— 文学“堕落”的标志。 • 乐观论者：则把20世纪90年代视为中国文学走 向自由、新生和成熟的起点，在他们眼中新生 代作家的涌现、文学的无序、价值的多元以及 “众声的喧哗”，也正是文学繁荣的表征。
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• （二）知识分子“理想主义”色彩彻底 破灭。 • 过去：生活的参与者，干涉者，殉道者，
理想主义 • 90年代：在市场经济下，衡量一个人价值、 地位的高低——“金钱”。 • 知识分子由过去的狂热、激情逐渐冷静下 来，观照自己，正视现实。 • 一部分人看到了“金钱”的魔力，于是下 海弄潮；一部分人则坚守清贫，苦中作乐；一 部分人牢骚满腹，愤世嫉俗~~~~~
• （一）90年代为什么会出现长篇热 • 从数量上看：80年代末90年代初，大概每 年有三百多部长篇问世。1995年约700余部， 1996年800余部，1997年逼近1000部，从数量 上讲，在中国文坛少见。 • 从质量上看： 1982—1991年的三届“茅盾 文学奖”共有 16部长篇获奖。 1993年陕西几 位作家推出了几部影响较大的长篇新作，评论 界又把1993年称之为“长篇年”。
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第三部分
第一章
90年代的文学
90年代文学概述
• 一、文学环境的变化： • （一）市场经济的全面展开并获得体制上的合法 性，带来文学观念的巨大变化。 • 1992年，邓小平发表南巡讲话，文学体制改 革。原则上，作家写出的作品，直接进入市场。 • 作品要靠广告、宣传推销。贾平凹《废都》 的炒作如是。 • 作品即（产品）商品
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• 三、90年代文学的两极分化发展 • 所谓文学的两极分化，指的是 在同一时期，文学向两个相反的 “极”发展，而这两个极既是反向 运动，但同时又可以促成同向的并 行发展以至互相交融，如雅文学和 俗文学、功利与非功利、社会化和 非社会化、写实与写意、纪实与虚 构等，都是90年代文学发展中各种 相对称得两极。
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2、大众性的通俗文学：
社会主义市场经济迅速发展，带来了一 系列人文意识的变化。文学不再是国家利益 （权力）的宣传工具，作为“一门行业” （如经济、教育），文学作品成为了一种特 殊商品进入市场，人们在重视文学作品的社 会效益的同时，开始重视它的市场效益，经 济效益。将文学纳入企业的范畴来运作。 作家——工厂 读者——市场 作品——产品
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90年代后，人们普遍认为，作为一种 审美的意识形态，文学的最基本功能
就是审美作用。文学的教育作用、 认识作用都是以审美作用为前提的, 它们不可能采取独立的方式存在,而 只能寓于文学的审美功能之中。这种
审美功能主要表现为文学作品的艺术感 染力。作品通过对对象的艺术的描写， 创造出完美的艺术形象，表现出作者丰 富的感情、深邃的思想,从而给人一种赏 心悦目的审美快感 。
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• （三）不同的文化形态和文化立场的公 开呈现。
• 1、主流文化：国家意识形态文化、官方文化、 正统文化 • 2、知识分子文化：高雅文化 • 3、大众文化：流行文化、通俗文化 • 各种文化现象常常互相交叉、渗透。 • 在80年代，文学讨论的重点是“文学与政治” 的关系；在90年代，文学讨论的重点是“文学 与商业”的关系，“雅”与“俗”，“纯”文 学与“通俗”文学的关系。
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• 三级性质：诸如文学的社会性便派生出 人性、民族性、人民性、阶级性、党性 等九种性质，文学的情感性派生出体验 性、宣泄性、补偿性、疏导性、感染性 等五种性质， • 文学的娱乐性派生出消闲性、调节性、 自由性等三种性质，等等， • 它体现了90年代对文学的一种新的认 识和新的理论概括。
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1、社会化和私人化：
文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家 应该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属 于人民，应该为改革开放事业服务。 文学的私人化：表现性，情感性，娱乐性等。文 学创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消 闲性，自由性等属于个人化的特点。 不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批 有相当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。 社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一种 景观。
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• 二、90年代三大板块的文学
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文学观念的多元性必然导致文学创作的多 样化。90年代的文坛，存在相互关联，相互依 存然而又并行不悖的三种文学这就是：主旋律 文学、通俗文学和作家文学。 • 1、政治性的主旋律文学：（官方文学、主流 文学） • 它产生于90年代初，其出发点是强调文学 的宣传教育功能，要求文学服从于当下的政治 需求。为改革开放服务。它偏重于“写什么”， 有较强的政治性。
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• 形成长篇热的原因？ • 1、经过80年代的积累（生活、艺术）， 一大批中青年作家渐渐成熟，转向长篇 的创作。如陈忠实、贾品凹、刘震云、 余华、林白、陈染等。 • 2、江泽民的提倡。1995年后，江泽民提 出抓好文学创作中的三大件：“长篇小 说”、“儿童文学”、“影视文学”的 创作。 • 3、图书市场的制约和驱动。 • 4、读者对长篇的喜好。 Monday, June 13, 26
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张平描述反腐斗争的长篇小说《抉 择》；周梅森作为《人间正道》、《天 下财富》；范小青描写苏南乡镇企业在 新的历史条件下的艰难处境与新机遇的 长篇小说《百日阳光》等等。这些作品， 从不同的角度扫描了中国历史上的斗争 历程与改革开放后缤纷多彩的现实生活， 或粗线条勾勒一个壮阔的社会斗争过程， 或精心刻画某一个生活情景和心灵过程， 莫不具有相当高的认识价值和审美价值。
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“五个一工程奖”等奖项的作品，诸 如天津女作家柳溪描写抗日战争的长篇 小说《战争启示录》；浙江女作家王旭 峰写一个茶叶世家的长篇小说《南方有 嘉木》；江苏女作家黄蓓佳的儿童题材 小说《我要做个好孩子》；深圳中学生 郁秀的自传体长篇小说《花季雨季》； 江苏作家周梅森的长篇小说《人间正 道》；山东身患残疾的女作家张海迪的 散文集《生活的追问》等等。
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• 90年代以来，文学观念的变化： • 1、文学观念的“多元化”。 • “一元”代表的是主流、意识形态以及文
学的组织者、领导者、管理者对文学的期许。 • “多元”则更多的是源于文学的内在冲动。 文学作为一种个体性的精神创造活动，它本质 上就是反对“统一”、反对束缚、反对“一元” 的，所谓“百花齐放、百家争鸣”的“多元化” 追求可以说体现的正是对作家的精神创造和文 学内在规律的双重尊重。
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Байду номын сангаас
读者市场
• 1、大众文化水平普遍不高——通俗化的 作品 • 2、重视文学的娱乐功能——“看点”、 “卖点”
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90年代的大众通俗小说有三大特点：
• （1）台湾文学中的通俗文学作品被 更大规模地引进大陆。如金庸的新武
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• 2、对文学功能与价值认识的拓宽与 深化。
• 文学的功能：指文学在社会生活中所 起的各种作用。文学作为一种审美意识 形态,是为满足社会的一定需要而存在的, 在这种社会需要中，即包含着文学的种 种功能。 • 左翼作家强调：文学为政治服务；强 调文学对人民群众的启蒙教育作用。 • 重文学的社会功能。
侠小说，琼瑶的言情小说，梁凤仪的新 财经小说，高阳的新历史小说等。
• （2）公安题材创作成为通俗文学的 一个重要组成部分。无论是纪实的，
还是虚构的；无论是现实的，还是古代 的，都拥有大量的读者。如《黑冰》， 《刑警本色》，《少年包青天》等。
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• （3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得 到大家的认同。 • 一部分过去从事纯文学的作家 涉足通俗文学的创作，而通俗文学 创作的作家也有了更高品位的审美 追求，他们都做到了雅中有俗，俗 中有雅。如刘心武。
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3、审美性的作家文学 • 这里的“作家文学”指的是那类可 以更好的弘扬作家的艺术个性，并以艺 术探索和审美性的艺术创作为其创作的 重要追求的作家创作的文学。如陈忠实 《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云 《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖 血记》，王安忆《长恨歌》，徐小斌 《羽蛇》，藏族女作家央珍《无性别的 神》，阿来的《尘埃落定》，陈染《一 个人的战争》等。
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《诱惑与困境》 ——90年代中国文学的内在矛盾 吴义勤
总体上看，20世纪90年代的中国文学给人一种繁 荣、多元而又华而不实的印象，但与80年代中国文学 那种一往无前、坚定不移的气势相比，90年代的中国 文学正在变得暧昧、犹疑、矛盾重重，它已经丧失了 80年代中国文学那种坚定的自信心和方向感。而这恰 恰就会造成90年代中国文学面孔的模糊与晦涩，也为 准确理解和把握90年代文学的本质和真相制造了困难 • （《理论学刊》2004年3期 ）
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• 3、功利和非功利： • “功利”：注重文学的社会作用 和政治影响。主旋律文学。 • “非功利”：私人化写作以及各 种以艺术探索为己任的作家文学。 不大重视作品的社会作用，也不太 讲究社会功利。
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• 四、90年代的长篇小说
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• 文学似乎也早已丧失了“共同语言”， 萦绕我们耳边的只是各种各样的“众声 喧哗”和“南腔北腔”。 • “多元化”局面的形成离不开内、外 两方面的原因。从外部来讲得之于文学 组织、监督、管理、制约方式的改变或 转化以及显在的意识形态功能的减退或 松驰；从内部来讲则源于作家主体个性 意识、创造意识等“元”意识的真正觉 醒。（结论，自己思考后得出）
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北京师范大学中文系童庆炳教授把文学放 在主体与客体、个人与社会的两种关系中加以 考察，对文学的性质和功能做了深入而全面的 考察，运用系统论的方法，把文学分为三级性 质： • 一级性质：生命性、文化性、承继性、意识形 态性、艺术性等五种。 • 二级性质：再现性、表现性、情感性、社会性、 价值性、道德性、娱乐性、符号性等八种；然 后，又由这八种派生出三十七种三级性质来， 构成新的文学观念。