扎哈·哈迪德

---歌剧院是夜色的舞台，中心 的文化艺术广场则成为公共生 活的“均衡器”，持续地充满 着活力。它们在时间演进上共 同构成动态平衡的都市景观， 提供公众艺术活动以变幻的场 景。
广场设计中，通过自然形态 与人工几何形态的交叠，自 然环境与建筑环境的渗透， 强调了壮观的自然尺度（珠 江）与亲切的人文尺度（广 场）的对话。
这群人勇于做为全新的现代主义者，尝试 捕捉不断变化的能量，增加新视点，企图
为现代性提出新视点。
不管是楚米的趣味狂笑、库哈斯的神秘拼 贴，还是库克的宣示性，他们都将多向度 透视、快速移动而强烈的造形，和科技性 的架构，整合为意象－这些意像的表现乃
是描述多于定义。
一度被誉为纸上设计师
她在以下竞图中均获得一等奖
台拥有完美的视 听效果。
辛辛那提的当代艺术中心
辛辛那提的当代艺术中心 （CAC）是美国最早的当代视 觉艺术学院之一。
当代艺术中心新楼是用于临 时展览或表演，而非永久性 展藏，其他使用功能包括一 个教育设施，办公室，艺术 准备区，博物馆贮藏室，咖 啡厅和公共区。
为了吸引周边地区的行人并 营造一个动态的公共空间， 入口，大堂和交通引导系统 被设计成为一个 “城市地 毯”。
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碎 片 几 何 美结 好构 事比 物创 要造 复一 杂个 的抽 多象 且 动 态 的
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• 罗 马 MAXXI 博 物 馆 设 计
扎哈 她什么都敢做
任 由 她 改 变 形 状
空 间 在 哈 迪 德 手 中 就 像 橡 胶 泥 一 样
设计理念
广州是有着浓厚市民传统的都市，在大规模、大尺度的 新城建设中，如何延续传统并将市民生活与高雅艺术相 结合为新城带来活力，是设计中所关注的。 本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景观的 关系，以及人的可达性。
建筑临基地北面与西面，通过连续的 曲面外墙强调与城市界面的衔接，将 城市的躁动和喧嚣阻隔于观演区和公 共艺术广场之外。
弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅 主体建筑共同围合成一个连续室外空间，并从 广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广场 的视觉联系，两侧庭院成为良好的露天展示及 交流活动的场所。
广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两 侧庭院进入三层公共艺术 主题区域，形成公共开放 空间的延续和高潮。
vitra fire 建筑仿佛是一只纸折的飞镖，
•充满了倾斜的几何线条，自由的节奏令人紧张得喘不
过气来，
•墙面倾斜、屋顶跳动,晃动的曲线或规则，或扭曲，
而细部则呈现女性的柔美感。
•不稳定的变化动感和结构的分解势态贯穿了建筑的每
一个角落。 •被夸张强调的水平线条和突出的尖角使这座消防站如 “御风蓬叶，泛彼无垠”，向上的动感使建筑物和地 面有了若即若离的关系。
扎哈· 哈迪德的师长和同学
-对扎哈最直接的影响仍是伦敦的建筑联盟 学院（AA）。 -她在那里就学时，该学院可说是处于黄金
时期，堪称全世界的建筑实验中心。
-学院继承 “建筑图像派” 的传统，学院的 -多位师生一库克、库哈斯、楚米、寇斯。 -将现代世界的撼动转化为他们作品的主题 与造形。
扎哈· 哈迪德的师长和同学
墙很巧妙 还有立面的起 伏，从正面观察建筑是 完全封闭的。 仅在垂直于街道的侧面 才展露出内部空间。
整个建筑由粗犷的钢筋混 凝土浇筑而成。 那些会弱化建筑棱角的形 体，弱化建筑简练品质的 屋顶缘饰和覆层都被取消。 锐利的边界被突显出来。
墙体根据功能 需要开洞、起 翘或者折断
无框的大玻璃滑门也穿插 车库，室内光线的设计使 得这些形体彼此映照，空 间互相渗透、穿插构成一 个整体。
广州歌剧院立面图
广州歌剧院剖面图
---位于纵轴线两侧的新城建筑群，以 强烈的几何秩序、人工形态突出纵轴 垂直向度的起伏与纵深感。 ---在纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与 博物馆通过一片水平舒展的体量，形 成都市界面戏剧性的收放。 ---建筑及其广场由外缘向中心下倾的 连续变化，加之地面微妙的起伏，柔 化了都市界面，实现了与自然界面轻 柔的接触。
【英国】伯纳姆馆
【英国】伯纳姆馆
【英国】伯纳姆馆
【英国】伯纳姆馆
【英国】伯纳姆馆
广州 歌剧院
广州歌剧院坐落珠江新城少年宫南侧，濒临珠江。 包括大剧场，多功能剧场、其他配套建筑。 其外部形态犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头， 被形象地称为“双砾”。
“圆润双砾”
外部地形如同起伏的“沙漠”，而建筑就像被珠江冲上沙滩上的两颗 黑宝石。 建筑外表面保持水泥的粗糙面，体现出一种自然、原始的质感。 观众顺着高低不平的小路步入黑宝石后，仿如置身“峡谷”之中。建 筑师通过类比的手法把建筑与环境景观关联起来，充满了趣味，令人 浮想联翩。
混凝土
玻璃被较多使用于这里． 一层嵌壁式玻璃融合了建筑的 内部及外部，加强了内外的交 流，同时也使上部的体块如同 摆脱了重力的约束悬浮于空中。
混凝土
铝 铝
璃玻 三、四层的玻璃幕墙有利于办公室 的采光，也增强建筑物的亲切感。 玻璃
建筑内部的房间都是不同大小， 空间的压缩与扩张极富韵律， 当人们行走其中，持续地感到 压抑和释放，这样人就始终对 建筑保持一种新鲜感．
哈迪德绘画作品
-于1983年开始在AA建筑学院展出大型绘画回顾 展，此后其绘画作品一直在世界各地展出。 -大型展出地点有纽约古金汉博物馆（1978年）； -东京GA画廊（1985年）； -纽约现代艺术博物馆（1988年）； -哈佛大学设计研究生院（1994年）； -纽约中央火车站候车室（1995年）。 -哈迪德的作品还被众多机构如纽约现代艺术博物 馆和法兰克福德意志建筑博物馆作为永久收藏品 收藏
扎哈· 哈迪德的成长经历
---1950年出生于巴格达，伊拉克裔英国人。 ---1972年进入AA建筑学院学习建筑学， ---1977年获毕业证书。此后加入大都会建筑事务 所，与雷姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利 亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA 建筑学院， ---1978年在AA成立了自己的工作室，直到1987年。 ---1994年哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三教席。 ---哈迪德至今一直从事学术研究，在世界各地教授 硕士研究生班和各种讲座。
线形和体量之间剧烈视觉冲击
哈迪德将十个大小不同的体块 组合在一起，象在做一个拼图 游戏．
•体块的组合形成谐调的建筑立面 • 体块间的穿插形成丰富 的内部空间。
东立面由一个基本元素变形、组合，体现其抽象但 又统一的风格； 又通过材料及色彩的改变在统一中寻求变化，使立 面更为活泼、生动。
南立面的构图更为丰富，但依旧谐调，它也是由长方形为基 本元素变化组合而成．
对全新事物、对未来、 对乌托邦的超乎现实 的夸大。也因此导致 了形的消失，导致造 形的极度简化 扎哈· 哈蒂德是当代建 筑艺术领域中最有天 赋的从业者之一
碎片几何结构和液体流动性
解构主义大师
她并未发明新的构造或 技术，却以新的诠释 方法创造了一个新世界。 以拆解题材和物件的方 式，找出现代主义的根， 塑造了全新的景观，任 由观者遨游。
第14章 建筑设计师 扎哈·哈迪德
Zaha Hadid
如 果 你 旁 边 是 一 堆 屎 ， 为 什 么 要 与 它 们 和 谐 ？
Pritzker Architecture Prize
Iraq NewYork Harvard HK The Peak Club structure
Berlin
广州歌剧院
独特的方式来设置各个 元素，而使其不被周围 巨大的厂房淹没
首层平面 消防站与基地关系总图
一系列线性的、有层次 的墙体作为空间的界定 和建筑的屏障是这个建 筑构思的出发点。 整体效果是轻盈、优美 和飘忽不定
通过将其拉伸成为狭长 的沿街建筑是其成为了 这块景观区域的外边界， 界定这空间，而非占领 空间。
扎哈· 哈迪德的建筑设计
2005年：德国宝马汽车公司中央大楼 2005年：丹麦哥本哈根－奥德罗普格园林博物馆 （Ordrupgaard annexe） 2007年：奥地利因斯布鲁克－Nordkettenbahn 空中 电车轨道 2006年：西班牙 Haro, La Rioja—酒厂展馆 2010年：中国北京市朝阳区望京SOHO 2011年：香港-香港理工大学Innovation Tower设计大 楼 2012年：中国北京市银河SOHO 2019年：日本东京国立霞丘陆上竞技场
灵动的内部空间，具有延伸性。
建筑结构特立独行的大剧院采用的是“铸钢结构”— ——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角， 每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节 点从制造、安装均要在空中准确三维定位。
观众厅池座两侧的升 起部分和楼座挑台交 错重叠，看台犹如 “双手环抱”。
“双手环抱”看
内部的空间非常的通透，阳 光能够直接照射进来，使得 内部空间很明亮
Nordpark冰川车站
曲线建筑
为了完全用脆弱的玻璃制造出这个满是不规则弯曲表面的 顶棚，她克服了很多技术上的难题。 曲线虽然美丽，但却给建造带来难题。
为了设计这个车站，扎哈.哈迪德专门做了很多有关冰川、 冰碛等的研究，从而才可以达到一个既有鲜明的建筑师 风格，又与自然景观融为一体的车站 。每个车站都与周 围的设施、风景、山的走势等完美地融为一体。
开罗会展城”（Cairo Expo City）
扎哈•哈迪德说，她的波浪形的设计方案，是从尼罗河谷地的自然地形获 得的灵感。
由于展览空间要求最大的灵活度， 我们希望保证开罗展览城的所有公 共空间和形式构成都与埃及的地形 环境协调。
沿着这个地区的大河，特别是尼罗河，它们的水流和土地形 成一种壮观的景色。对于展览城的设计，我们努力要求城市 建筑的背景反映这种流动的特性。”
1. 1983年入选香港The Peak Club的设计竞标方 案，获得广泛赞誉； 2. 1986年，柏林Kufurstendamm大街； 3. 1989年，杜塞尔多夫的艺术和媒体中心； 4. 1994年，卡迪夫湾歌剧院（Cardiff Bay Opera House）。
是命运还是幸运？
有人打了个这样的比方，“哈迪德才是当今世界建 筑界最畅销的商品”。 是什么让你取得今天的成功，是命运还是幸运？” 哈迪德严肃地回答说：“都不是！是努力！” 成就源于努力：在男性一统天下的建筑业，哈迪德 能够取得如此辉煌的成就，凭的全是自己多年的不 懈努力。 成功的道路从来都不是一帆风顺。哈迪德也遭受过 很多重大挫折。 正如评审团所指出的那样，哈迪德获得世人认可之 路，是“英雄式的奋斗历程”。
Hadid 将城市描述为一张‘城市地毯’，公路环绕博物 馆，外部步行道延伸至入口门厅，直至大楼后部沿弯道 上升，形成一个连续表面，加之使用了透明玻璃幕墙， 街道和建筑内部就紧密联系起来。这样就使参观者很自 然的从外部流入这个建筑。
结合了三座民用机构——档案馆、图书馆和运 动部，独特的设计来自于组织图表的“知识树” 概念依靠这个办法，模拟的树干结构将整个 “市政“功能结合在了一起
PIERRES VIVES大厦
• 巴 赫 音 乐 厅
巴赫音乐厅
• 德 国 沃 尔 夫 斯 堡
不能很好 比喻扎哈 的作品
不管拼接 还是流线
Phaeno
科 学 中 心
•一个抽象的生物形体转化为建筑设计的过程，涉及了太 多数学和其他诡异的科学 。
斜 面 和 横 线 给的 人几 一何 种式 新搭 的配 美 学规 体整 验和 不 规 则 兼 具
Germany Vitra
Lodon Eaton Place
北京SOHO
Modernism Italy Villa Medici
扎哈· 哈迪德的建筑设计
1994年：德国Weilam Rhein－Vitra Fire Station 1998年：美国俄亥俄州辛辛那提市－罗森塔当代艺术 中心 2001年：法国斯特拉斯堡－Hoenheim-North Terminus & Car Park 2002年：中国广州市－广州大剧院 2002年：奥地利因斯布鲁克－Bergisel 跳高滑雪场 2005年：德国沃尔夫斯堡－斐诺科学中心（Phaeno Science Center）