影视剧中武则天的化妆造型与时尚审美

影视剧中武则天的化妆造型与时尚审美

作者：杨友妮

来源：《艺海》2010年第06期

“新装巧样画双蛾,慢裹恒州透额罗”,“留住铅华云一片,犀玉满头花满面” ……浓丽丰肥,雍容自若,目眩神迷,这是怎样的一个簇拥了古今中外最多最美的女人的朝代!

一代女皇——武则天,是聚集了这个朝代美貌与智慧、最高权利与欲望的女人,是历史上绝无仅有的女皇帝。至20世纪以来,国内两岸三地围绕“武则天”这一题材,投拍的影视剧集多达数十部。最早有确切影像资料并在国内有一定影响力的影片,当数20世纪60年代,香港著名导演李翰翔执导,李丽华主演的电影《武则天》;到20世纪80年代香港、台湾又分别涌现出电视剧集风:冯宝宝版《武则天》、潘迎紫版《一代女皇—武则天》;20世纪90年代,由大陆投拍刘晓庆主演的电视剧集《武则天》;2003年两岸合作拍摄的电视剧集《大明宫词》;2006年刘晓庆在电视剧集《日月凌空》中重演武则天。20世纪90年代至今有关武则天题材的影视剧集还陆续出现过:《狄仁杰洗冤录》、《大唐情史》、《大唐御史—谢瑶环》、《京都疑云》、《至尊红颜》等等。纵观上述影视剧集,对武则天这一人物造型无论是化妆、发型、服装都各具特色,而这些特色是导演、化装造型师的审美观决定的,不同年代的导演、化装造型师的审美趣味与他们所处的时代流行趋势密切相关连,换言之:不同年代拍摄的影视剧集人物造型与拍摄年代的流行趋势、时尚潮流密切相关;或者可以说,不同年代的影视剧集中的人物造型可以折射出拍摄年代的流行趋势、时尚潮流。以武则天这一人物造型为例,我们可以深刻地感受到这一点。

唐代妇女妆容处于盛唐时期的武则天,究竟是怎样的化妆造型呢?我们从唐代绘画、石刻艺术中窥豹一斑:

发型许多唐代古墓壁画以及绘画作品,例如《捣练图》、《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《宫乐图》等,都保留大量唐代妇女发型的形象资料,我们能领略一二。当时的妇女利用各种假发来装戴,如双环望仙髻发型特点是崇尚堆高髻,发钗、发簪的使用让高髻更生动、饱满。据《入蜀记》记载,蜀中少女都梳同心髻,高二尺,插银钗六只,后插大象牙梳如手大。如飞天宝髻中体形硕大的鸾凤步摇,簪梳等,亦可在敦煌晚唐石窟第9窟、第10窟以及五代第98窟中的壁画可见。

化妆唐朝的妇女重视画眉,有细眉和阔眉之分, “依旧桃花面,频低柳叶眉”中的柳叶眉,《闺情》“娟娟却月眉,新鬓学鸦飞”中的却月眉均属细眉,敦煌壁画供养人形象多为此眉。阔眉在盛唐时尤为风行,其中“桂叶眉”、“八字眉”造型短而阔,李贺诗中云“添眉桂叶浓”有诗云:“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄” 就是其写照。一番粉琢玉妆后,自然少不了“描斜红”,即用胭脂绘于两颊外侧,收小脸型。至于面靥,是因为有个贵妇,为掩饰面颊上的斑痕,用胭脂点于嘴角两侧,众人觉其妍丽,便竞而效之,遂成一时风气。

唐朝妇女的化妆流行贴花黄、花钿,花黄是古代流行的一种女性额饰, 又称额黄、鹅黄、鸭黄、约黄等,是把黄金色的纸剪成各式装饰图样,或是在额间涂上黄色,如郑史诗“最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄”。与额黄相仿,花钿也是在额间点染,是以纸或金、银箔、螺钿等其他材料剪制成各式花朵,颜色不拘,《南歌子》中曾描写一种清雅的翠钿:“脸上金霞钿,眉间翠钿深。”唐代女子貌美如花,但凡他们站立或停留过的地方,香风飘过片片花钿遗落,仿佛花瓣,处处留下她们美丽的痕迹……

20世纪60年代李丽华版的《武则天》,剧中的武则天造型遗留了许多戏曲人物扮相的化

妆风格,化妆材料多用到戏曲化妆的油彩,色彩浓重,造型夸张,鬓角类似旦角的“贴片子”(是对妇

女额发鬓发的一种图案化处理,可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用)。那高高堆起的发髻与唐代妇女的双环望仙髻似有联系。眉眼倒竖(柳叶眉),眉心一点朱砂(鹅黄),在戏曲中常用这种眉眼来象征聪慧、易发怒的威严的人,这与一代女王不可一世的地位特征相吻合。

李丽华版武则天妆容是“添眉桂叶浓”的浓眉大眼,那高耸的雕塑感的发髻、佩饰、洁白的性感袒露的裹制短裙,甜美中有艳俗的大众风格,夸张、标新立异。让我们一起来回顾下60年代的时尚吧!波普艺术、摇滚音乐盛行。那个年代给人的印象是迷幻与嬉皮、甜美与解放、颓废与自由。表现在时尚潮流上,便转化成为一种甜美乖巧中隐含叛逆因子的独特风貌,化妆以夸张为特点,单是眼部化妆就用了睫毛液、眼红及眉笔,这也正预示着更彻底的,年轻人叛逆文化的到来。因此那是一个具有划时代意义的时期。大约这部影片所反映出来的正是武则天反传统、解放自我的个性,这与当时的流行时尚吻合。

20世纪80年代冯宝宝版《武则天》造型与历史记载的唐代女子造型联系更紧密,客观上化妆材料和技术的进步,许多难度较高的发型设计结合真假发的运用,使化妆的视觉效果更清新自然。片中的武则天发型可以看到闹扫状髻、飞天宝髻以及各种鸾凤步摇,簪梳的自如运用,与史料记载接近。片中武则天的妆容与眉眼部造型不再是阔眉,而是“频低柳叶眉”,眼影由深至浅自然晕开,淡雅、自然了许多,唇部也是半透明的唇彩。冯宝宝版武则天似乎是一可人的、容貌娇美的闺秀,少了一点威严,多了一份亲和。

80年代的美丽定义是身材健美,皮肤则清新自然,清淡的化妆最受欢迎。只要涂点润肤露、少许胭脂及眼影,再加上浅色唇膏,便已足够。当时风靡国际影坛的好莱坞巨星波姬小丝更令从未修过的自然眉再成为时尚。淑女、乖巧的小女孩永远比个性的街头仔更受欢迎。武则天是一代君王,可她首先是美女,当人们在上个世纪80年代演绎她时,赋予了则天大帝清新自然,有亲和力的淑女气质,这一切符合80年代的时尚潮流。

20世纪90年代由大陆投拍刘晓庆主演的电视剧集《武则天》相比较港台剧而言,制作考究,磅礴大气。在这部40集的古装大戏中,当时已四十多的刘晓庆经化妆师毛戈平的妙手回春,把武则天从十几岁不谙世事的少女一直演到老。其实人到中年饰演14岁少女的确化妆难度很大,脸盘由于皮肤的松弛,会略显臃肿,如何把大脸盘缩小,这除了用深色修颜粉修饰外轮廓之外,最关键是发型体积的塑造,把头上发量增加,体积增大,对比之下脸盘缩小,化妆师毛戈平煞费苦心地把闹扫状髻、双环望仙髻、簪花髻等唐代妇女发型夸张体积,繁密地堆砌在每一个造型头上,加上妆