前苏联蒙太奇理论

理性蒙太奇与诗电影
对蒙太奇时空组合的不同理解 理性蒙太奇：爱森斯坦认为，镜头是元素，蒙太 奇在于剪辑，在于冲突，其最大效果在于将两个 并不相关的镜头并列，来创造新的意义和概念。 口+鸟 “鸣” 诗电影：普多夫金认为镜头是组合、镜头犹如砖 块，像砖块盖楼一样，镜头积累形成一个段落。 分镜头的目的是为了突出细节的重要性，蒙太奇 成为剧情片段的连续、加强电影的叙事力量。
前苏联蒙太奇电影流派的结束
1920-1933：20世纪20年代末，这个流派 1920-1933：20世纪20年代末，这个流派 的每位导演分别完成了四部重要的影片。 1929 ，爱森斯坦前往好莱坞学习研究声音 技巧。最后的代表作有维尔托夫的《热情》 技巧。最后的代表作有维尔托夫的《热情》 （1931）和普多夫金的《逃兵》（1933） 1931）和普多夫金的《逃兵》 1933） 衰落的主要原因，不同于德国或法国因为 工业或经济的原因，而是由于远离民众的 艺术实验和政府的政治压力——社会主义 艺术实验和政府的政治压力——社会主义 现实主义方向的新艺术政策。
库里肖夫与蒙太奇实验
实验工作室与“库里肖夫效应” 1、虚构的时空表现为逼真的时空： 1920年蒙太奇 1920年蒙太奇 在时空选择、创造方面获得巨大成功。 2、组合创造新的含义：从废片中找出莫兹尤辛的特 写镜头，与另外三个镜头——桌上的一盆汤、棺 写镜头，与另外三个镜头——桌上的一盆汤、棺 材里的女尸、小女孩玩着玩具熊——分组组合， 材里的女尸、小女孩玩着玩具熊——分组组合， 在观众中激起不同的情绪，从这个现象中库里肖 夫看到了蒙太奇的可能性、合理性和心理基础。 3、结论：电影结构的基础不是来自现实素材，而是 来自空间结构和蒙太奇。
预习
德国的表现主源自文库 纪录电影 蒙太奇理论总结
苏联蒙太奇的风格
这批导演的拍摄实践与理论文章都集中在 对于剪辑的研究之上。他们认为电影并不 存在于单个镜头，而是必须通过剪辑将其 组合为一个整体。电影中的时空不是对真 实时空的简单记录，而是按照一定的需要、 根据一定的条件和采用特殊的技术手段重 新创造出来的。蒙太奇则使这些非真实的 时空具有内在逻辑性，从而形成一个完整 的时空感，有效传达或强化一定的意义。
突出强调电影的叙事性，充分注意并实践蒙 太奇诗意的传达 《母亲》“滴水的画面”与“浮冰的镜头” 母亲》 工人们开始走出家门来到街上/ 工人们开始走出家门来到街上/河上冰出现 裂痕——工人们逐渐聚集/冰块开始滚动—— 裂痕——工人们逐渐聚集/冰块开始滚动—— 游行队伍在行进/冰块在相互撞击——工人们 游行队伍在行进/冰块在相互撞击——工人们 汇聚成浩浩荡荡的游行队伍/ 汇聚成浩浩荡荡的游行队伍/冰块在奔腾咆哮 蒙太奇的视觉效果运用，冰块不仅隐喻革 命与工人的力量，而且为影片创造了一种越 来越汹涌澎湃的激情。
前苏联蒙太奇理论
montage——法文音译为“蒙太奇”， montage——法文音译为“蒙太奇”， 愿为建筑学用语，意为装配、安装、组 合。在电影艺术中，这一术语用来指画 面、镜头和声音的组织结构方式。
主要代表人物与理论
库里肖夫与蒙太奇实验 谢尔盖谢尔盖-爱森斯坦与理性蒙太奇 吉加吉加-维尔托夫与电影眼睛 普多夫金与“诗电影” 亚历山大亚历山大-杜甫仁科
吉加吉加-维尔托夫与电影眼睛
理论：《电影眼睛人：一场革命》 理论：《电影眼睛人：一场革命》、《从电影眼睛到无线 电眼睛》 电眼睛》等。 1、电影眼睛的方法是一种探索视觉世界的科学的试验方 法。不用演员、摄影棚、布景、剧本的纯记录性、即兴观 察的叙事电影。 2、把电影摄影机当成比肉眼更加完美的电影眼睛来使用， 电影眼睛拥有自己的时空向度。与剧情电影的观众视点相 反，遵循运动主体/ 反，遵循运动主体/被摄主体的动作顺序，将细节组成一 个有序的蒙太奇研究。“以新的方法来阐释一个你所不认 识的世界。” 。 3、反对仅把蒙太奇看作意义生成的手段，它是一种观察、 捕捉意义的途径和思维方式 拍摄实践：《第十一年》 拍摄实践：《第十一年》、《带摄影机的人》 带摄影机的人》
对前苏联蒙太奇学派的评价
建立电影蒙太奇美学：虚拟的时空与逼真的时空、 形象思维与逻辑思维的艺术结合 形成前苏联电影叙事风格：社会力量如何影响并 改变了人们。带有极端性和激进性的历史局限。 应该说，是欧洲的艺术电影、前苏联的政治电影 和美国的娱乐电影构成了20世纪20-30年代的电 和美国的娱乐电影构成了20世纪20-30年代的电 影大格局，逐渐形成了写实主义、戏剧主义、形 式主义和技术主义四大世界电影的基本传统。
普多夫金与“诗电影”
1920，和爱森斯坦一起倡导蒙太奇理论， 1920，和爱森斯坦一起倡导蒙太奇理论， 发表有《电影导演和电影素材》 发表有《电影导演和电影素材》、《电影 剧本》 剧本》等 1922年进入库里肖夫电影“实验工作室”、 1922年进入库里肖夫电影“实验工作室”、 参加过多类型电影实践。 拍摄实践：《母亲》 1926）、《 拍摄实践：《母亲》（1926）、《圣彼得 堡的末日》 1927）、《成吉思汗的后代》 堡的末日》（1927）、《成吉思汗的后代》 （1928）。成就卓越，形成“诗电影”美 1928）。成就卓越，形成“诗电影”美 学风格，赢得世界性声誉。
谢尔盖谢尔盖-爱森斯坦与理性蒙太奇
世界电影默片经典《战舰波将金号》 世界电影默片经典《战舰波将金号》 （1925）之“敖德萨阶梯” 1925）之“敖德萨阶梯” 蒙太奇研究：吸引力蒙太奇、理性电影、 复调蒙太奇与电影总体的影片结构理论爱 复调蒙太奇与电影总体的影片结构理论爱 森斯坦.doc 森斯坦.doc 理性电影/ 理性电影/理性蒙太奇的不足