第二个十年小说概述

4、主观情绪型作家 艾芜 《南行记》《南国之夜》《夜景》 《海岛上》和《山中牧歌》 成名作《人生哲学的一课》 《山峡中》（早期代表作）
《山峡中》
通过“山贼”对小黑牛和对“我”两种截然不同行为 的对比描写，揭示了这群被社会挤出生活正常轨道的 人们 身上性格的复杂性，同时也对造成他们扭曲性格的残 酷黑暗的社会予以无情批判。 野猫子形象 ：既粗犷、野蛮、狡黠，又活泼、天真、 热情、坦率，带有母性的善良。 艺术特色： 故事情节的展开与环境描写紧密结合。 贡献: 用特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文 学反映现实的新领域。 在左翼革命现实主义流派内，发展起一种充满明丽 清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情因素很强的 小说。
《梅雨之夕》
一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段 心灵历程：怦然心动——跃跃欲试——想入非非—— 恋恋不舍、怅然若失 作品的心理分析立足于弗洛伊德的精神分析理论：注 重描写主人公的潜意识，尤其注重揭示人物的人格中 的“本我”与“自我”的冲突；“本我”要遵循“快 乐原则”，而“自我”则既对“本我”进行规范和抑 制，又掩饰“本我”的越轨冲动。 艺术特色： 周密、细致入微而真实的心理描写。 富有诗意的意境，溶入儒雅的情怀。 诗一般的清丽素雅与含蓄蕴藉，典雅的“中和之 美”。
2、京派小说的特点
(1)乡村中国的文学形态 (2)审美感情是诚实、从容、宽厚的 (3)比较成熟的抒情体和讽刺体样式 (4)意蕴深厚的文化小说
废名
1929第一部短篇集《竹林的 故事》、长篇代表作《桥》 《莫须有先生传》《莫须有先生 坐飞机以后》
融西方现代小说技法和 中国古典诗文于一炉；文辞 简约幽深；作为抒情诗的散 文化小说 （诗化小说）。
莎菲形象的时代性：五四个性解放随着历史的进步 只剩下了凄厉的哀伤和疲惫。
细腻、大胆而饱含感情的心理描写。
2、社会剖析小说：
1933，茅盾、沙汀、吴组缃、叶紫等， 特点：精细观察和运用一定的社会科学思维对社会 生活进行分析，大规模地全景式地反映刚刚逝去不久 的、甚至是正在发生的社会现实，历史性的巨大内容、 宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造的时代的典 型。用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争， 主题清晰，戏剧冲突集中，情节结构呈封闭型，在左 翼文学内部成为主流的小说体式。
沙汀(1904—1992)：
• 成名作《法律外的航线》 《丁跛公》《代理县长》 《凶手》《兽道》 《在祠堂里》 • 刻写旧中国农村黑暗生活，有着农民幽默气质的小 说家。 • 艺术特点：讽刺；感情内涵凝重；精选艺术细节； 擅长气氛、场景的渲染；浓厚的地方色彩 。
吴组湘(1908—1994)：
《西柳集》 《樊家铺》 代表作《一千八百担》 《菉竹山房》
艺术特点：古典文学修养深厚，讲究细节描写，注 重人物个性化和浓郁的地方色彩，文字精密而又流动 的叙事风格。
《菉竹山房》
悲剧的社会根源： 封建社会和封建礼教。 结尾"窥房"在人物刻划和艺术结构上的作用： “窥房”将小说前文渲染的令人毛骨悚然的森森鬼气 推到了极致。 “窥房”使鬼气转化为人气。 艺术特色： 以环境气氛的渲染烘托表现悲剧。
其他京派小说：
杨振声长篇《玉君》，短篇 《报复》《抢亲》《抛锚》等。 李健吾 《终条山的传说》 《陷阱》 《坛子》，长篇《心病》 林徽因 小说代表作 《九十九度中》
（三） 海派小说
1、初期的海派小说的特点 世俗化和商业化 、都市和“都市男女” 、重视小 说形式创新。 张资平：鲁迅称为“三角多角恋爱小说家”，《最 后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》。 使新文学堕落，让商业文学获得某种新文学性。 叶灵凤 ：成名作《女娲氏之遗孽》，小说集 《菊 子夫人》《鸠绿媚》《红的天使》《紫丁香》等。 中国心理分析小说最早的推行者之一；在现代狂放 颓丧的背后有一种旧式的温婉。 “先锋文学”和“通俗文学”齐头并进。
5、“东北作家群” 形成于30年代中期，有萧红、萧军、端木蕻 良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等
萧军：代表作《八月的乡村》 《过去的年代》
端木蕻良 《鸳鹭湖的忧郁》成名作 《遥远的风砂》《浑河的急流》《大地的海》， 长篇《科尔沁旗草原》
萧红：
《生死场》 短篇集《牛车上》 《旷野的呼喊》 讽刺长篇《马伯乐》 《呼兰河传》 短篇《小城三月》
叶紫：
短篇集《丰收》、《山村一夜》 中篇《星》 长篇《太阳从西边出来》 以揭露农村阶级压迫的尖锐性著称，全力描写站 在时代潮流内外的新旧农民，是叶紫创作的一大贡献。 地主与农民之间不可调和的阶级对立，人物是具 有两种感情的强烈的爱与憎，这种“两分法”的人物 设置、结构方式，对以后的农村题材小说有重要影响。 艺术特色：“黑白分明的铅画”，悲壮的美。笔触 阔大，有时不免粗疏。
介于小说与散文及诗 之间，风格明丽、凄婉， 又内含英武之气
《小城三月》——一个东方女性悲惋的哀歌
翠姨不甘心走乡镇女子的婚姻道路和服从于人生的安 排，却从来没向被爱的一方吐露心曲，被爱着的人也 不知其生命之火为何而熄。 两种文化的冲突：一方面，她接触了现代文化气氛， 对新文明充满渴望。另一方面，她是一个传统的，在 旧环境中长大的东方少女。不可能摆脱自己，去追求 新的生活。因为无力违背自己的道德原则，于是放弃 生命。 翠姨形象：性格内向而沉静的东方少女，痴情、柔美 娴静而又孤傲、内向、感伤。 悲剧原因： 内向、感伤的气质，含蓄、矜持的性格 ； 传统习俗和心理，人们对情感生活的漠视。
(二)京派小说和其他独立作家的小说
独立作家：
原文学研究会一批与左翼保持良好关系，但仍独立坚持自 己“人生派”立场和现实主义风格的作家： 叶绍钧长篇《倪焕之》（ 1930） 《多收了三五斗》《李太太的头发》《英文教授》； 王鲁彦短篇《桥上》《屋顶下》《李妈》等，深入到 农民的民族性弱点。《野火》是关于农民逐步走向反 抗的长篇。 王统照《山雨》 （1933） 许地山《春桃》《铁鱼底鳃》，着力挖掘民族性格坚 忍不屈的一面。 李劼人《编辑室的风波》 《暴风雨前》《大波》 《死水微澜》：蔡大嫂(邓么姑)
3、张天翼(1906—1985)
“左联”优秀的讽刺小说家，处女作《三天半的梦》、 短篇《包氏父子》（早期代表作）、《笑》《脊背与奶 子》《出走以后》《同乡们》，中篇《万仞约》《清明 时节》 基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。 三类讽刺人物（灰色人物系列）： 虚伪、狡诈的地主、官僚形象 动摇、庸俗的小知识分子、小公务员形象 愚昧不幸的城乡底层人民形象（《包氏父子》） 艺术特色：P156 独特价值：题材开拓；短篇小说体式的多种实验；揉和 各类方言，创造新鲜流动的口语化文学语言的尝试。
曾虚白长篇《三棱》； 林微音长篇《花厅夫人》； 章克标短篇《蜃楼》、长篇《银蛇》； 曾今司短篇《法公园之夜》、 长篇《多情的魏珊夫 人》(即《死》)； 徐蔚南《都市的男女》
左翼小说里的人物在享受性爱的同时，深感有负 革命，于是产生灵肉冲突。 海派在享受现代物质文明和男女的性爱禁果时，有 狂喜，有感官刺激的解放，又有精神的分裂和迷惘。 初期性爱小说突破了旧的言情体，给爱情小说增加 了世纪末的颓废色彩。
《莎菲女士的日记》
“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的典 型。 莎菲形象的矛盾性：执拗地寻觅人生的意义而又无出 路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险， 重感情更爱幻想、狂想——对社会带有病态的反抗。 性格特征：不甘幻灭的内心骚动，不满世俗的放纵， 病态、敏感、多疑的怪僻与狷傲。
左联五烈士:
柔石 胡也频 冯铿 殷夫 李伟森
转换期：
柔石： 《二月》 《人鬼和他的妻的故事》 《为奴隶的母亲》 胡也频： 《到莫斯科去》 《光明在我们前面》
左联后期 : 丁玲：1927年《梦珂》 《在黑暗中》 《自杀日记》 《一个女人》 《莎菲女士的日记 》 中篇《韦护》 《一九三O年春上海》(之一) 《一九三O年春上海》(之二) 《水》《阿毛》 长篇《母亲》
1、关于京派：
30年代活跃于北京和天津的自由主义作家群 (北方作家群)，以小说创作最显实绩 。 沈从文、废名(冯文炳)、芦焚、杨振声、林徽 因、朱光潜 《现代评论》《水星》《骆驼草》《大公报· 文 艺副刊》《文艺杂志》 有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说 流派。40年代随抗战而风流云散，但它的文学 精神被汪曾祺等继承。
2、第二代海派： 30年代，上海，新感觉派，提法源于日本新 感觉派，1928年后兴起，新感觉派小说是现代 中国最完整的一支现代派小说。 《文学工场》《无轨列车》《新文艺》《现代》 上接张资平、叶灵凤等性爱小说余续，下联 张爱玲为代表的沪港市民传奇，第一次用现代人 的眼光来打量上海，用新异的现代的形式来表达 这个东方大都会的城与人的神韵。
第九章
第二个十年小说概述
教学目的： 1、掌握“左联”和左翼小说、社会剖析小 说、主观抒情型小说。 2、了解京派和海派；熟悉京派和海派作家 的创作； 3、掌握京派和海派代表作家的创作个性。
一、“左联”和左翼小说 1、 “左联”小说
准备期：
蒋光慈为代表，太阳社。 思想大于艺术， 公式化，概念化。 “革命+恋爱”是流行的主题。 蒋光慈代表作《咆哮了的土地》。
刘呐鸥(1900—1939)
小说集《都市风景线》 •《两个时间的不感症者》
穆时英(1912—1940) “新感觉派的圣手” “鬼才” 《南北极》集 《公墓》 《上海的狐步舞》 《黑牡丹》 《白金的女体塑像》 《夜总会里的五个人》
潜在的哀婉抒情气息
施蛰存(1905一2003 ) 第一个短篇集《上元灯》 心理分析小说： 《将军底头》《石秀》 《李师师》《梅雨之夕》 《狮子座流星》《春阳》 •由人的内在生命来表现人性， 表现男女情爱成了施蛰存小 说的母题。 •城乡二元倾向，“文化碰撞” 结构。 •把心理分析、意识流、蒙太 奇等各种新兴的创作方法， 纳入了现实主义的轨道。
萧乾 1933年第一篇小说《蚕》 短篇集《篱下集》《栗子》 《落日》及自叙传长篇 《梦之谷》。 早期小说都包含着“城中两 个世界”的结构. 坚忍的“妈妈”形象
芦焚（王长简，1910—1988，师陀）
第一个短篇集《谷》 《里门拾记》《落日光》《野鸟集》 北方的“废园”世界，“大野上的村落和 大野后面的荒烟”特定的中原文学意象。 有潜在的“精神还乡”的结构
Hale Waihona Puke Baidu
后继者：黑婴 、 禾金
新感觉派小说是海派发展中的重要一支， 它把文学中的“都市”地位提高了，它把现 代话语传播到一部分市民中去，先锋意识和 由来已久的通俗意识有可能找到一些聚合点， 于是有了40年代的新市民小说。
思考与练习：
联系创作，概述30年代左翼、京派与海派三大文学 派别（潮流）之间对峙与互相渗透的状况。 简述莎菲形象的矛盾性与时代色彩。 比较分析张天翼与沙汀的讽刺艺术。 评《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。 评《死水微澜》中蔡大嫂形象。 为什么说30年代的‘新感觉派’是现代中国最完整 的一支现代派流派？ 比较分析沈从文、芦焚和废名各自笔下的乡土田园艺 术世界。