不虚此生的巾帼强人——悼念杰出的东北大鼓艺术家夏晓华
大调曲子《李豁子离婚》 胡希华
大调曲子《李豁子离婚》（根据胡希华1987年磁带录音整理，如有错误，请及时指正）【鼓头】大清气数尽，神州起风云辛亥革命春雷震，出了个革命领袖名叫孙文【坡儿下】孙中山倡导民主深得人心，他提出平均地权节制资本他号召放脚剪发妇女翻山，最难得废除包办实行自由婚姻有一位年轻媳妇本姓孙，却偏偏嫁给了李豁子她实在不称心每日里她哭哭啼啼泪纷纷【满舟】可恨我的二老双亲，包办了小女的婚姻他们只贪钱财不顾女儿身，给我找了一个丑陋的丈夫他不像个人看见他就恶心，耽误了小女的青春俺不图金来俺可也不图银，俺只图寻个如意郎君【纽丝】那一日闲坐在家里心中烦闷，进来了叔伯姐姐名叫个孙玉珍她曾把那学堂上，念过那新国文提起那婚姻事，法律她记得真男的二十岁，女的十八春父母不包办，只用一个介绍人也不要啥陪送，不兴迷信再不讲那八字生辰只要两情愿，就能够登记去结婚倘若是娶了以后他们感情要是不合还兴去离婚那个时节听此言不由我动了心，玉珍姐姐你替俺思忖思忖你妹夫叫李豁子，你知道他的模样不惊人今年他都四十五，妹妹我才十八春他比我可大哩多呀，你知道站到一块活像一个老父亲自从过门后，终日里不顺心三天两头吵，五天闹纠纷有心分开过，干脆和他去离婚按法律还不知道批准批不准今天我听你说说，你知道我心里头宽十分我决心已拿定，主意我已拿稳趁着豁子去拾粪，赶快收拾收拾出了村一心到那县政府里去打离婚【阳调】顺着大道向前进，过了南关进城门大街以上多热闹，也有老也有少也有二八年轻人看看人家一个个咋会长恁俊，哪能像俺那个豁嘴唇心有事急急往前奔，县政府不远面前存警察别住那个盒子炮，盘查过往进出的人门内有个大影壁，红蓝大旗两边分正中间挂了一个大相片，不用说这个人就是孙文【老阳调】我战战兢兢不敢进，忙向警察说原因不多时把我带到那大堂上走出来问官叫程绅【板白】有程绅把话云，说与民妇你听在心你的家乡居住在何处，家中都有什么人你的婆家姓啥娘啥氏，快对本县说个真【哭皇天】孙氏女启朱唇，尊声县长老大人俺婆家姓李娘门本姓孙，住在城南的李家村（今年多大啦？）将新年我一十八春（正年轻哩嘛，有啥冤枉啊？）我的婚姻不顺心（怎么不顺心呐？）嫁了个丑陋的丈夫他长哩都不像个人，他浑身上下都没有一点点的俊【板白】有程绅把话发，民妇讲话你理太差丑俊都是父母养，生的丑陋不犯法他不犯法【白】这一民妇，你说你那丈夫长的丑陋，到底是怎样的丑陋，讲给本县我听一听行不行啊？大人既问，你就听了不要啼哭，慢慢讲来【书韵转垛】孙氏女未曾开言珠泪滚，尊一声县长老大人我丈夫名叫李豁子，他生在戊戌年属狗他已四十五春他头上小秃诟痂儿有二指恁厚，脓血水不住哩往外头浸左眼里长了一个棠棣花，他那右眼马马虎虎也看不真脸上哩麻子不分个呀，齉鼻子他说话没有一个是正经音前背锅后罗锅，不光是豁子嘴唇还露着他哩黑牙根他是残坏胳膊还是镰把儿腿，多么大个草包肚子吓坏人他那胳老肢儿里长哩还有狐臭眼儿，睡一块熏的我是头疼恶心他哩别哩毛病且不讲，我哩县长啊他那脖子里呀长了肉瘿有七八斤我好比一朵莲花初开放，他好比残枝败叶落埃尘我与他压根就没有夫妻情分，望县长你与俺判决离婚县长你好比天上的月，你可怜可怜我这苦命人今天你不准俺把婚来离，我一头碰死你这县衙门【诗篇】这女子只哭泪纷纷，程绅我也为她感到伤心【板白】女子不要泪嚎啕，这件事情我代劳按照法律手续办，即刻与你下传票一只朱笔拿在手，照住砚凹只一膏三言五句写完毕，政务警察一声叫我将传票交与恁，李家村豁子快带到恁快带到【白】县长啊，你说是叫我们到李家村去传那个李豁子是不是？正是，你们要速去早会是啦，伙计快走吧，走【太平年】接过传票下堂走，不多一时出南门今天去到李家村（天平年）李家村就要传那豁嘴唇（年太平）【钉缸调】李豁子我清晨起来去拾粪，回家来咋会不见我哩女人东院找罢我西院找，南院找罢我北院寻四邻八家我都找遍呐，找不着我女人我不放心豁子我急哩一头汗呐，进门碰上二差人我一不欠粮二不欠租，恁到俺家为何因县政府有人将你告，今天要带你进衙门【飞板阴阳】衙差带路头前走，李豁子我拐拐巴巴后边跟为人不干亏心事，我不怕半夜鬼叫门霎时来在大堂上，李豁子我急忙叩县尊【诗篇】有程绅在法庭开言便问，下跪的你可是豁子嘴唇（县长，我就是李豁子，李豁子就是我，见笑啊）李豁子你莫扎跪平身站起李豁子我忙起来躬一躬身，出言来把县长开言见问今天里带我豁子是为了啥原因叫一声李豁子你要听准，你女儿嫌你丑要与你离婚【鼓头】豁子闻听气的我都跺跺脚【上流】我哩县长你可莫要光听那个贱人说是我缺她吃啊是我缺她喝，还是我豁子不把她来养活还是我不把活来做，还是我豁子吃烟还是去赌博我要是犯了哪条错，我的县长啊，她与我离婚我可没啥说你没见她吃也没见她喝，你看她穿哩带哩你说错不错她那头发挽有饼盘大，这麻花簪子后边插着脸上搽的胭脂粉呐，那是我给她买的那都成大盒耳朵上戴哩可是镀金坠，她那手脖上又戴拧丝镯上身穿哩国花提，她那下身又穿那个花丝格丝光袜子洋吊带，花篮底哩带畔儿鞋她都没有离过脚平常她好赶个会，我豁子在后边疙哩疙拐哩拐我疙哩疙拐把那敦儿搬着她一头扎进那个会场里，这挤挤那钻钻我找她都找不着从对面过来一个年轻貌美的好小伙，她偷偷摸摸紧挨着你知道有多热和他们说说笑笑笑笑说说咱们且不讲，她临走还把人家哩手摸摸我问这个人他是谁呀，她说是她娘家二哥哩老同学她分明是编筐抹弯来诓我她挤进会场她就去看戏，她不好看小旦她光好看那生角那个唱生哩下了妆打从她脸前过，这个贱人伸手一拉忙去搂着她搬住人家脖子她亲了嘴，我哩县长啊惹哩那一圈都是笑呵呵呵我拉拉她衣裳角叫她赶快走，她说是李豁子你娘那个腿，你妈那个脚，你那个鳖型莫管我你那个鳖型可是管不着刹罢戏来她还不回家，她还要看上一个连登科渴了我给她晒甜酒，我哩县长啊她饿了我还给她称来油馍称来了油馍她说没吃饱，我哩县长啊她又叫我给她领到那个牛肉锅吃哩多她发渴，甘蔗我还得替她把那皮儿剥剥你知道她七孙渴成啥，一小会儿她都吃了十来棵光甘蔗一天都那一捆多回家来她盘脚打手墩儿上一坐，李豁子我还得给她下灶锅鸡蛋汤那个油烙馍，好吃哩紧着她自个她还一个劲儿哩挖苦我她说是长哩好了吃好哩，谁长哩赖了他吃那黑窝窝都怨我李豁子长的丑哇，长大嘴没啥说我只该吃那黑窝窝她还使那白眼来翻我喝罢汤来她还不去睡，她还叫我给她把那床来抄抄罢床她还不去睡，还叫我豁子给她叠叠被窝叠了被窝她还不去睡，我哩县长啊她还叫我给她把那鞋来脱脱罢鞋来她还不去睡，她还叫我给她洗洗臭脚她在上边把扣解，我蹲在下边给她洗脚闻见臭气我犟犟鼻儿，哎哟我哩妈呀可烹啦她照我哩脸上给我踢了一脚，你知道她七孙踢多狠我哩县长啊，这一脚给我踢成了青眼窝我豁子拐拐巴巴那都忙站起，这一脚挨的我可真受不着睡到床上叫我蜷住腿，她言说李豁子我可先给你说今夜黑你可招呼着，你可别挨我，你挨住我了你招呼着你挨住我了你可招呼着睡到半夜我就拉拉她哩腿，她那里发了火照住我那屁股上可腾可腾撞两脚，一跟头栽到那床底下把那尿盆砸哩稀烂床前流道河，盆坷碴儿应应硌住我哩咯老窝疼的我一夜都没有睡着看我的贱人这样好，她还与我把祸做要得我与她把婚离，除非是拉出西门炮敲我【板白】李豁子你莫要哭，听我说说法律书孙总理为了解放妇女苦，决心把旧的风俗来铲除妇女也是父母养，男女平等不马虎况且你脸又麻，头又秃，脖子还长个肉嘟噜她才十八岁，你豁子都四十五站到一起不相符，你爷不爷来叔不叔她既然不愿把日子过，你勉强留下啥益处她搁上二两大烟土，和搭和搭服了毒娘家听说她死故，必然与她把气出官司打到县政府，有理没理你准输到那时你卖天地当房屋，无吃无喝无住处你无住处【白】豁子啊，到那个时候你再后悔也都来不及啦县长啊，那你说那是真哩？怎么？我县长还能与你撒谎吗？县长啊，那你说那清得离婚中，离就离，谁要是不离谁是个龟孙好【上流】有程绅在法庭开言论，李豁子真算得痛快之人一只朱笔拿在手，我与恁写一个判决书文上写着李豁子四十五岁，下缀着孙氏女一十八春一个长的丑，一个生的俊他们二人不愿配婚姻县政府里判了案，从今后再也不是一家人男的可再娶，女的兴另寻二人分手后，永不犯舌唇那一个久后不承认，县政府里有存根再写上中华民国十九年，三月二日判的离婚都盖上红堂堂的政府大印，你们二人各持一张出离衙门【软鼓尾】李豁子接过判决书文【上流】不由我心难过两眼泪纷纷，出言来我不把旁人来骂骂了声小贱人你不要良心自从你进到豁子家内，我豁子待你啥好情分一天三顿饭没有让你做，咱们顿顿吃饭不离腥荤想穿啥想戴啥我到进货铺去问，针线活没有叫你扎过一针花生瓜子你吃个够，兰花豆我一回都给你称几斤吃不完都送给你那些相好的人那一天还是那个戏子你俩偷偷说句话他给你两块胰子你给他个花手巾有人对我讲，我假装不相信我想着是就我这个烂脏样子马哩稀虎不可认恁真呐怕的是咱们二人犯了生分实指望咱们俩同床共枕给俺李门爬个秧结个子，留个丝缕根早知道你是个这号货呀，八辈子没有老婆也不要你这号人从今后咱们各走各的路，谁也不操谁哩心哪怕你嫁给那师旅团长总司令或是总统府里去当夫人我要是眼气，算我是个活龟孙豁子骂罢下堂走，大堂上喜坏了小佳人望着县长施一礼，大人你判案顺民心保佑保佑天保佑，保佑你升到省府衙门回去对俺二老讲，俺要去寻俺那个心上人他那分发头两边抿，花露水搽的一个香喷喷钢笔别到那个布袋上，她说起话来一字一句字字句句都有学问两口子和和睦睦把日子过，欢欢乐乐过百春【鼓尾】孙氏女说罢下堂去，撇下了程绅犯沉吟他们一个喜来一个恨，当官难称万民心要不是孙总理的主意好，妇女们啥时能翻身千年的旧习被打破，自由平等齐向新唱到此处告一段我唱的取名就叫李豁子离婚。
东北大鼓
东北大鼓众所周知，我们中国是一个拥有悠久历史文化的古老国家。
在我国五千年的文明传承过程中，诞生了许多的曲艺形式。
比如：昆曲、京剧、川剧、秦腔、相声、快板、评书、评弹等等。
今天，我要向大家介绍一种曾经在东北地区广泛流传的一种曲艺形式——东北大鼓。
东北大鼓，旧称“奉天大鼓”或“辽宁大鼓”是流传于黑、吉、辽三省的一种鼓曲形式。
早期主要在乡村流行，民间俗称"屯大鼓"。
演唱的曲调是当地人们熟悉的土腔土调。
东北大鼓在发展过程中也融入了一些京剧、京韵大鼓和东北民歌的唱腔，曲调丰富，唱腔流畅，表现力较强。
以说唱中、长篇书为主，内容大多取材于戏曲、小说和传奇故事，是人们喜闻乐见的一种艺术。
关于东北大鼓的起源有二说：一说清乾隆四十八年(1783)北京弦子书艺人黄辅臣来沈阳献艺，吸收当地民歌小调演变而成；二说清道光、咸丰年间辽西"屯大鼓"艺人进城献艺，发展为奉天大鼓。
民国十八年奉天省改称辽宁省后，又曾称作"辽宁大鼓"。
东北大鼓最初的表演形式是演唱者一人操小三弦自行伴奏说唱，并在腿上绑缚"节子板"击节，也叫"弦子书"。
后发展成一人自击书鼓和简板演，另有人操大三弦等专司伴奏，说唱表演采用东北方音。
东北大鼓的主要演奏乐器为：三弦、大鼓、节子板、铜板。
在长期的传播过程中，东北大鼓形成了不同的艺术流派，如20世纪中期出现的"奉调"、"东城调"、"江北派"、"南城调"和"西城调"等，各派都拥有自己的传统节目。
"奉调"以沈阳为活动中心，唱腔徐缓，长于抒情，多演出《露泪缘》、《忆珍妃》等移植子弟书词的短段节目；"东城调"以吉林为活动中心，以演唱《三国演义》和《红楼梦》题材的节目为主；"江北派"以哈尔滨松花江以北地区为活动中心"南城调"以辽宁营口为活动中心；"江北派"和"南城调"有一个共同的特点，就是表演的节目多说唱《呼家将》和《薛家将》等长篇大书；"西城调"以锦州为活动中心，擅长表演《罗成叫关》等悲壮故事。
初中语文《土地的誓言》原文
初中语文《土地的誓言》原文-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN土地的誓言端木蕻良①对于广大的关东原野，我心里怀着炽（chì）痛②的热爱。
我无时无刻不听见她呼唤我的名字，我无时无刻不听见她召唤我回去。
我有时把手放在我的胸膛上，我知道我的心还是跳动的，我的心还在喷涌着热血，因为我常常感到它在泛滥着一种热情。
当我躺在土地上的时候，当我仰望天上的星星，手里握着一把泥土的时候，或者当我回想起儿时的往事的时候，我想起那参天碧绿的白桦林，标直③漂亮的白桦树在原野上呻吟；我看见奔流似的马群，深夜嗥（háo）鸣④的蒙古狗，我听见皮鞭滚落在山涧里的脆响；我想起红布似的高粱，金黄的豆粒，黑色的土地，红玉的脸庞，黑玉的眼睛，斑斓的山雕，奔驰的鹿群，带着松香气味的煤块，带着赤色的足金；我想起幽远的车铃，晴天里马儿戴着串铃在溜直的大道上跑着，狐仙姑⑤深夜的谰（lán）语⑥，原野上怪诞的狂风……这时我听到故乡在召唤我，故乡有一种声音在召唤着我。
她低低地呼唤着我的名字，声音是那样的急切，使我不得不回去。
我总是被这种声音所缠绕，不管我走到哪里，即使我睡得很沉，或者在睡梦中突然惊醒的时候，我都会突然想到是我应该回去的时候了。
我必须回去，我从来没想过离开她。
这种声音是不可阻止的，是不能选择的。
这种声音已经和我的心取得了永远的沟通。
当我记起故乡的时候，我便能看见那大地的深层，在翻滚着一种红熟的浆液，这声音便是从那里来的。
在那亘（gèn）古⑦的地层里，有着一股燃烧的洪流，像我的心喷涌着血液一样。
这个我是知道的，我常常把手放在大地上，我会感到她在跳跃，和我的心的跳跃是一样的。
它们从来没有停息，它们的热血一直在流，在热情的默契里它们彼此呼唤着，终有一天它们要汇合在一起。
土地是我的母亲，我的每一寸皮肤，都有着土粒；我的手掌一接近土地，心就变得平静。
我是土地的族系⑧，我不能离开她。
舞论之花永留芳——痛悼二人转舞蹈理论家孙国华
2014年5月初，哈尔滨袁文波老打电话，告知我一个令人难以置信的噩耗：孙国华已于春节前因突患尿毒症医治无效病逝于哈，享年73岁。
我握着手机，双手发颤，呆立良久，心如倒海。
国华女士1940年生于黑龙江省呼兰县（现为哈市呼兰区），1954年考入黑龙江省评剧团任演员，1956年进修于黑龙江省文艺干校导演班，1959年又进修于中国戏曲学校（现为中国戏曲学院）师资班。
1960年调入黑龙江省龙江剧院，先后任演员、基功教师、导演。
1982年调入黑龙江省艺术研究所，从事地方戏（龙江剧、二人转）舞蹈理论研究工作。
为副研究馆员，中国曲协、黑龙江省剧协、省舞协会员，黑龙江省地方戏协会理事、秘书长。
在龙江剧院期间，她曾先后主演过龙江剧《双锁山》《寒江关》与二人转《王美蓉观花》《张生游寺》《将计就计》等。
1963年周恩来总理来哈时，她与郑钦娟、韩世珍、白凤兰、高金枝、张素芳、赵桂兰等演员，受到总理的接见。
周总理对她们说：“二人转基础好，要很好地创造和发展，人民喜爱龙江剧，更要发展二人转。
”从此，国华女士集中全部精力，专心从事二人转舞蹈理论研究工作。
她以二人转的身段功为基础，编写出《演员舞蹈训练身段组合》教材，并撰写学术论文《二人转舞蹈特点》《二人转舞蹈艺术创新发展》《二人转综合艺术特征》《论拉场戏》等，均在学术刊物上发表，并荣获省社会科学科研优秀成果奖、省地方戏学会论文评比一等奖等重要奖项。
与此同时，她还在王玉文编辑，辽宁丹东群众艺术馆编印，由王肖、陈巅、宫钦科作序的《二人转辞典》一书中担任二人转舞蹈部分条目的撰稿者，她撰写的“舞功”“身段”“站相”“定相”“手绢相”“扇子相”“间走场”“走场”“上场”“下场”“扭位”“坐凳子”“片袖”“缠袖”等二十余条，皆精准无误、言简意赅。
尤其是“台缘”条目的释义，更为精到：指演员在舞台上的表演能给观众以美感和感情上的留恋。
它来自两个方面：一是先天性的自然条件，如：演员的身材窈窕、匀称，面目清秀，声音宏亮悦耳等；二是后天性的条件，如表演逼真、技巧娴熟、双目传神，以及丰富的艺术修养等。
晚会主持词范文6篇
晚会主持词范文6篇晚会主持词篇1女：五月的天空阳光灿烂。
男：五月的大地鲜花盛开。
女：五月的和风温柔舒缓。
男：五月的歌声韵满情怀。
女：观众朋友们，合：大家下午好！女：踏着岁月的鼓点，我们走进火红的五月。
今天，由我市激情广场艺术团领衔主办，桥东帝广百灵合唱团、人民公园同心歌友会协办的“欢庆五一，放歌张垣”歌舞晚会即将在人民公园水榭旁举行。
男：此时此刻，蓝天白云。
我们倚傍在母亲河的碧波流水岸边，仰望鱼儿山雄伟的身姿，更加感受到家乡的'可爱和温暖。
女：是啊，好不好，家乡水，亲不亲，故乡情。
当我们站在张垣大地上，看到一座座高楼拔地而起，一条条公路四通八达时，我们就充满了骄傲和自豪。
男：面对时代的巨大变迁，怀想五月的红色记忆，我们情不自禁，浮想联翩。
女：面对祖国的日新月异，眺望家乡的大好河山，我们心潮起伏，感慨万千。
男：吃水不忘掘井人。
在走向复兴的伟大历史进程中，我们深切怀念毛主席，是他老人家运筹帷幄，屡建奇勋，打下了红彤彤的新中国。
女：横断山，路难行，天如火来水似银。
请听大合唱《四渡赤水出奇兵》演唱者帝广百灵合唱团。
男：茫茫戈壁，千里风沙，昂首阔步，朴实无华。
这就是骆驼精神，这就是中国人民不屈不挠，坚韧不拔的象征。
请听第二首歌《天边的骆驼》。
女：洁白的哈达，香浓的奶酒，曼妙的舞姿，吉祥的祝福，展现了藏族人民的美好愿望和独特风情。
请欣赏下一个节目：舞蹈《扎西德勒》。
演出单位激情广场艺术团窦永茂等。
男：一首歌来自异国他乡，抒情的旋律，使我们想起为国家而献身的英雄。
让我们珍惜生活，向往美好，热爱和平，远离战争。
请听男声独唱《飘落》，演唱者帝广百灵合唱团张子文。
女：五星红旗是我们心中的骄傲，五星红旗让我们扬眉吐气，当五星红旗冉冉升起时，每一个中国人的心中，都涌动着热爱祖国的激情。
请听女声独唱《五星红旗》。
演唱者激情广场艺术团王桂福。
男：生活的甜蜜来自爱情，嘹亮的喇叭声吹进心房。
一曲舞蹈《接新娘》给我们带来的不仅是艺术的欣赏，更唤起我们曾经当新郎、做新娘的美好回味。
再现经典“革命人永远是年轻”——歌剧《星星之火》在沈首演
48再现经典 “革命人永远是年轻”——歌剧《星星之火》在沈首演田 壮文在隆重纪念“中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”及纪念“九一八”事变84周年之际，由中共辽宁省委宣传部策划，由沈阳音乐学院创编排演的歌剧《星星之火》于2015年10月31日在沈阳盛京大剧院首演。
辽宁省政协主席夏德仁，省委宣传部副部长盖成立，歌剧《星星之火》曲作者李劫夫的夫人、剧中女主角李小凤的首位扮演者张洛及省教育厅领导，驻沈高校领导，沈阳音乐学院领导与沈城市民共同观看了歌剧的首演。
歌剧《星星之火》是新中国建国以后的第一部歌剧，是第一部描写抗日战争题材的歌剧。
是由东北鲁艺集体创作，由我国著名作曲家、东北鲁艺音乐部部长、沈阳音乐学院首任院长李劫夫等人作曲，著名剧作家、东北鲁艺戏剧部实验剧团团长、导演侣朋等编剧。
歌剧《星星之火》于1950年12月在哈尔滨首演，至1964年期间在全国各地共演出了300余场，该剧不仅在当时产生了重大的社会影响，同时也对我国的歌剧发展产生了重要的推动作用。
本次歌剧《星星之火》的首演在49演员阵容方面：由沈阳音乐学院院长、男高音歌唱家、教授、博士研究生导师刘辉在剧中饰演男主人公老李头；剧中的女主人公李小凤由女高音歌唱家、第五代“江姐”伊泓远饰演。
其他剧中的主要演员均是来自沈阳音乐学院优秀的师生，其中有声乐系的张策教授、曲歌教授、刘倩教授、贾鼐教授、白永欣副教授等。
在主创人员方面：由沈阳音乐学院院长刘辉担任艺术总监；特邀中央戏剧学院副院长廖向红担任总导演；特邀国家一级指挥、中国歌剧舞剧院常任指挥洪侠担任指挥；教育部高校戏剧与影视学类教学指导委员会委员安怡担任导演。
主创团队副组长由劫夫研究学者、沈阳音乐学院副院长魏煌担任；音乐总监由沈阳音乐学院作曲系主任刘晖担任，作曲系教师承担音乐创作工作。
剧本改编由沈阳音乐学院青年教师丁姝杰担任；舞美设计由辽宁广播电视台一级舞美设计李国预担任；人物造型设计由中国人民解放军总政歌剧团国家一级舞美造型莽珊珊担任；服装设计方面由国家一级舞台服装设计师何方涛担任，并特邀国内优秀的音响总监、灯光设计、摄影。
刘兰芳：口吐莲花说春秋,纵横开阖讲古今
刘兰芳：口吐莲花说春秋，纵横开阖讲古今作者：沈黎明来源：《现代妇女》2018年第11期我国著名评书表演艺术家刘兰芳，上个世纪80年代以一部《岳飞传》红遍全国，她的声音通过无线电波传遍大江南北，吸引了数以亿计的听众，赢得了“净街王”的美誉，至今无人企及。
2018年8月11日，当她做客央视中文国际频道《向经典致敬》栏目，应主持人要求现场再说《岳飞传》片段时，人们发现，已经74岁的她，依旧口齿伶俐，动作利落，精神饱满，风采丝毫不减当年。
刘兰芳1944年出生在辽阳一个满族艺人之家。
母亲刘茹莲、大姨刘茹静、二姨刘茹卿都是当地的东北大鼓演员。
出生在这样一个曲艺世家，耳濡目染，刘兰芳不到4岁就能咿咿呀呀跟着大人学唱，大人们看她挺有艺术细胞，都愿教她，一来二去她学会了不少唱段。
转眼刘兰芳到了上学的年龄，母親不愿她走自己的老路，于是拿出家中的全部积蓄，把刘兰芳送进了学校。
刘兰芳天资聪慧，上学后立志努力学习，将来做一名有学问的知识分子。
岂料天有不测风云，1958年，刘兰芳家因种种变故，一下子陷入了困境，几乎到了揭不开锅的地步。
看到母亲为了一家人的生活到处奔忙，已经上初中的刘兰芳做出了一个改变初衷的决定——辍学干活，帮母亲减轻负担。
辍学后，由于刘兰芳会唱东北大鼓，很快经人介绍进辽阳县民间杂技团当了报幕员，同时，还在节目转换时垫场唱东北大鼓小段。
当月刘兰芳挣了15元钱，这对一家来说，可算解决了大问题。
进杂技团时，刘兰芳还不到14岁，别看她年龄不大，可非常有主见，她想：“既然干了这一行，就得多学一些技能！”于是一有空闲便往有各种曲艺表演的茶馆跑，偷偷学艺。
1959年夏季的一天，刘兰芳又来到茶馆，这天正好鞍山曲艺团著名评书演员杨呈田在说《精忠说岳》，刘兰芳一听就着了迷。
杨呈田看到一个扎着两条小辫的小姑娘总来听书，不免奇怪：听书的都是中老年人，怎么这个小姑娘也感兴趣？散场后他便向茶馆老板打听，老板说：“那丫头啊！是我们这儿唱东北大鼓的刘茹莲的闺女，也能唱两口！” 杨呈田是一位爱才的老艺人，听茶馆老板这么一说，马上想到团里正在招学员，于是第二天就来到刘兰芳家，建议她去试一下。
东北大鼓“江北派”创始人刘桐玺的书曲艺术
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继 承 中 求创 新 ， 建 “ 北 派 ” 腔 新 格 局 构 江 唱
域形成的方言结合较 为密切 ， 在表演多段体 唱腔时 ， 常是上 常 下两旬基本 形式 的多次变化 重复 。［ 二六 板 ］ ［ 口慢板 ］ 是 小 的紧缩 曲调 加快节奏 而成 ， 是一 种吟诵性 的叙 事调 。其旋 律 由上下两句构成 ， 属单段 体复乐 段。上句落 ｌ ， ａ音 下句落 ｓｌ ０ 音， 六声徵调式 。节奏形 式为一板一眼 （／ ２４拍 ） 在 ［ 口慢 用 小 板］ 之后 ， 作为 ［ 口慢 板 ］ 小 唱腔表现特 定情绪 时的辅助唱腔 。
［ 口慢板 ］ 小 是由上下旬各 四小 节组成 的一个单 段体复乐段 。
基 本 节 拍 形 式 也 是 一 板 三 眼 （／ ４ ４拍 ） 唱腔 起 于 头 眼 ， 于 板 ， 落 上 。上 句 落 ｓｌ ， 旬 落 ｌ 。 宫 羽 交 替 调 式 。 它 是 “ 北 ｏ音 下 ａ音 江
的创始人。他 在几 十年 的从艺生 涯 中， 凭借 自己的聪 明才智 和执着精神 ， 经过艰苦 的磨 练 和努 力 ， 最终成 为东北 大鼓 “ 江 北派” 的一代宗师。为“ 江北派” 的建立 和发展付 出 了毕 生 的
语 言 音 调 ， 此 逐 渐 形 成 了 不 同 的 演 唱 风 格 ， 成 了 众 多 流 派 。 桐 玺 是 “江 北 派 ”的 创 始 人 。 因 形
“ 北 派” 建立 ， 江 的 不仅 丰 富 了 东 北 大 鼓 的 唱 腔 体 系 和 表 现 内 涵 ， 重 要 的 是 体 现 了关 东 文 更
是七字句 ， 番 的甩 腔 并 不 固定 ， 必 须 过 八 句 才 能甩 腔。 一 但
中， 吸收了不 同地 区的地方语言音调 ， 因此逐渐形 成了不 同的 演 唱风格 ， 形成 了众 多流 派。流传 在 沈 阳一带 的被称 为 “ 奉
《“BACH”解密》节选(二)
乐府新 声 （ 沈阳音 乐学院学报）０８ ２０ 年第 ２ 期
Ｔ Ｗ Ｉ Ｅ ＯＦ ＹＵＢ Ｕ（ ｈ ｃｄ ｍｉ Ｐ ｒ ｄｃｌｏ ｈｎ ａ ｇ Ｃ ｎｅｖ ｔｒ ｆＭｕ ｉ ＨＥ ＮＥ ＶＯ Ｃ —Ｆ Ｔ ｅ Ａ ａ ｅ ｃ ｅｉ ｉ ｆＳ ｅ ｙｎ ｏ ｓｒａ ｙ ｏ ｓ ） ｏ ａ ｏ ｃ
协会理事， 现代音乐学会副会长和东方音乐 协会， 日
本音 乐研究会会 员。 他是作 曲家， 钢琴 家， 乐理论 音 家， 乐教育 家。 音 出版著作有 ： 太极作 曲系统》 １９ （９ ０ 年 ）《 、钢琴 演奏之 （ ９ １ １９ 年修订 ） 琴诀》 １９ 年、９ ９ 、 （９ ４年 ） １９ 、 音集运 动— —聚合与 离散》 １９ （ ９ ５年 ） 、 琴禅 １９ 年 ） 走 进音 乐》 ２ ０ 年 ） （９７ 、 （００ 、 传统作曲 技 法 ２ ０ 年 ） 钢琴考级技 术指 南 ２ ０ 年 ） 中 （０ ３ 、 （０ ３ 国钢 琴 语 境 ２ ０ 年 ）（ 空 重组 — — 巴赫 ＜ 均 律 （０ ３ 、时 《 平 键盘 曲集 ＞ 解》 ２ ０ 新 （ ０ ５年 ） 、 太极作 曲 系统（ 版 ） 新 （０ ６年 ）《 向音 乐圣殿》 ２ ０ ２０ 、通 （ ０ ６年 ） 。
了连续四音 （ 间隔音） Ｈ ＡＢ 形态 。 无 的“ Ｃ ”
主题 在 调性 变形 时 ， 出现 了连 续 四音 （ 间隔音 ）的 无
“ Ａ” ＨＣ Ｂ 形态 。
例 ４ ．（ ０（ Ｄ小调赋格》（６Ｂ ．５ ） １ ，ＷＶ ８１ ／
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（ 下节详析）这样 ，ｃ大调前奏 曲》 ， 《 分别在第 ２ 、２１ 和 ０２ ｌ． ３ ５
抗战音乐家张曙
031胡胜虎/文 宛 珞/图1908年9月18日,山峦叠翠、林木葱茏的歙县坑口乡柔川村中一户农家小院里，一个男婴“呱呱”坠地，家人给他取名叫张恩袭。
1933年他加入中国共产党以后，他的师长田汉为他改名张曙，寄意他在音乐道路上如“初生曙光，大放异彩”。
张曙出生的这片土地，自古文风昌盛，戏曲氛围浓郁。
早从5岁开始，张曙就在私塾里认真读书。
放学以后，他没有和别的小孩一起游玩嬉戏，而是独自到抗战音乐家张 曙当地一位小有名气的音乐艺人那里学习徽剧和二胡演奏等技艺。
童年时他还进入村里的锣鼓班学习吹笛子，敲锣鼓，弹扬琴及上台演出，是班里最小的学员。
经过十余年的勤学苦练，到1921年底，14岁的张曙随在外经商的父亲到浙江衢州就读衢县高等小学时，他不仅二胡已拉得相当娴熟，而且深深地喜欢上了音乐。
张曙以优异的成绩从高小毕业后，又顺利地进入了浙江省立八中，成绩也一直名列前茅。
幸运的032是，1925年3月，八中调来了一位通晓音乐理论知识的音乐教师华盖，他对张曙特别喜欢，重点加以培养，使张曙在音乐上进步神速。
华盖的另一个身份是中共地下党员，这无疑对张曙的人生道路产生了深远的影响。
在八中读书时，张曙就写下了一系列忧国忧民、立志报国的作文。
其中的《衢城秋望记》中这样一段文字：“现在中国不是像这棵大树吗？叶儿呢，凄风苦雨中过生活，欲哭无声地零落了；枝条呢，给蛮横无理的帝国主义侵掠去得不少了！国家的主人翁还是不问不管。
”1926年秋，以优异成绩从八中毕业的张曙没有按父亲的要求投考法政学院以博取仕途，而是以自己的音乐实力考进了心仪的上海艺术大学音乐系专攻音乐专业。
上海艺术大学是由“创造社”组建的。
创造社成员大多是思想进步的文艺人士，建校后又有多位参加过五四运动的文艺界知名人士前来执教。
因而革命色彩十分浓厚。
张曙在校学习期间，虚心学习、潜心研究音乐理论；踊跃参加他的老师田汉领导下的南国社活动，担当社中音乐部负责人，成为田汉在音乐方面的重要助手。
春华秋实 德艺双馨的马秋华事迹
春华秋实德艺双馨的马秋华事迹马秋华，著名声乐教育家、歌唱家。
中国音乐学院声歌系主任，___生导师，中国音乐学院声乐硕士研究生导师，中国民族声乐艺术研究会副会长，中国音协艺术教育委员会副主任，中国声乐家协会执行 ___，中国音协理事，全国文联委员， ___艺术学院 ___教授及全国多所音乐艺术院校客座教授。
曾多次担任中国音乐金钟奖、___文华奖以及 ___电视台全国青年歌手电视大奖赛评委。
xx年获第五届“北京中青年文艺工 ___德艺双馨奖”；xx年获“第三届全国中青年德艺双馨文艺工 ___奖”；曾获“全军育才突出贡献奖”。
马秋华教授从事声乐教学和研究工作至今已30年，在美声、民族、通俗三种唱法的声乐教学与实践中均取得了丰硕成果。
她培养的学生有近百名在国际、国内声乐大赛中获奖，其中不乏众多观众熟悉和喜爱的歌星和歌唱家，如：戴玉强、王莉、王莹、吕薇、王丽达、薛皓垠、王庆爽、索朗旺姆、阿鲁阿卓、曹芙嘉、姚贝娜、白雪、张迈、韩延文、萨仁呼、乔军、吴彦凝等。
她在声乐教育上形成了一套独特而行之有效的教学方法。
其三种唱法的系列声乐教学理论与实践，创新了音乐表演艺术的多种表现形式。
通过不懈的辛勤努力和耕耘，马秋华教授为国家和军队培养了一大批优秀声乐人才，为我国的声乐教育事业做出了贡献。
1982年，马秋华老师开始了执教生涯，到如今已经三十个春秋了。
___来，她培养了一大批优秀的声乐人才，这些学生如今已经走向了各自的工作岗位，成为我国声乐舞台上的 ___。
马秋华老师曾经任教于 ___艺术学院，现任中国音乐学院声歌系主任。
在 ___艺术学院任教的 ___年间，马秋华老师虽然工作在军艺，但同时也在中国音乐学院做了 ___年的 ___教授。
多年来，她一直穿插在这两所著名的艺术院校从事教学工作。
她决定告别军艺而选择中国音乐学院，也是经过她慎重考虑后做出的决定。
在 ___工作了 ___年，如今的马老师认为应该在声乐教育的第一线做一些更有意义的事情。
东北大鼓
观《“东北大鼓”之“下江派”第四代传承人----夏晓华“非遗”学术报告》08级音乐学：张瑜42008332近日，哈师大音乐学院师生共同聆听了“东北大鼓”之“下江派”第四代传承人、我省著名表演艺术家夏晓华的精彩“非遗”学术报告。
东北大鼓是国家级非物质文化遗产之一。
流行地人民的娱乐生活中占有重要地位，其曲本和音乐也影响了其他艺术，如《忆真妃》被多种鼓曲移植，唱腔曲牌【慢西城】被二人转吸收等等。
遗憾的是大部分的唱段已经无人能唱了，在沈阳，现在基本没有演出东北大鼓的地方和氛围，有名望的艺人大多谢世，最年轻的艺人也年近花甲，霍树棠当年教的21个学生也都转行了，东北大鼓处于后继无人的窘境。
在此情势下，保护和发展东北大鼓刻不容缓。
目前，沈阳市已开展了普查征集资料实物，编撰东北大鼓系列丛书等工作，以保护濒危的东北大鼓艺术。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
东北大鼓融入了一些京剧、京韵大鼓和东北民歌的唱腔，曲调丰富，唱腔流畅，表现力较强。
以说唱中、长篇书为主，内容大多取材于戏曲、小说和传奇故事，成了人们喜闻乐见的一种艺术。
大鼓的传统节目非常丰富，短篇有《老鼠告猫》、《劝人方》、《度林英》、《郭巨埋儿》、《目连救母》、《赵五娘》等百余段；中篇有《二度梅》、《响马传》、《武松传》、《千里驹》、《金环记》和《姜公案》等上百段长篇有《左传春秋》、《吴越春秋》、《英烈春秋》、《走马春秋》、《金盒春秋》等“五大春秋”和《薛家将》、《杨家将》、《呼家将》、《包公案》、《刘公案》、《海公案》等“三将三案”，以及《飞龙传》、《马潜龙走国》等数十部。
其唱腔音乐为板腔体，曲调简洁独特，粗犷浑厚，对北方许多鼓书与鼓曲如西河大鼓、京韵大鼓、京东大鼓、乐亭大鼓、竹板书等的形成与发展，都产生过不同程度的影响，具有十分独特的艺术价值。
夏晓华6岁学艺，8岁登台，有着近半个世纪的演出实践，对东北大鼓有较深的理论研究，对东北大鼓有较深的理论研究，曾获“国家功勋演员”、国家级“非遗”项目代表性传承人称号。
梅花三弄,空谷绝音——非遗传承人、梅花大鼓名家杨菲
北京纪事62人在京城——非遗传承人、梅花大鼓名家杨菲文·图◎ 代明梅花三弄，空谷绝音杨菲，在2008年曾获得曲艺界最高奖项“牡丹奖”，在全国曲艺圈都有一号。
这一天，她是在百忙之中抽个空来给群众做曲艺的普及工作。
按大白话说，就是上课来了，算上上个星期六，这已是第二次来陶然亭公园。
那么，大家可能就要问了，我听说过骆玉笙的京韵大鼓，关学增的山东琴书，刘宝全的京东大鼓，什么是梅花大鼓？一弄梅花，管急弦繁拍红波“上节课说到，我们曲艺中有两个重要曲种：单弦和京韵大鼓。
这节课，我们就着重讲梅花大鼓。
关于梅花大鼓为什么叫‘梅花’？有两种说法。
一种是说过去京城有个叫玉瑞的八旗子弟，首先创造了这种鼓曲形式，因为他自号‘梅花馆主’，故此叫梅花大鼓。
还有一种说法，是这种鼓曲有五种乐器伴奏，鼓板、三弦、四胡、琵琶、扬琴，合起来形似梅花五瓣，因此得名……”上课时，杨菲老师说到了她的经历：“我上大学学的是声乐，这个大学没有曲艺专业，我只能学声乐。
我不是中专毕业去的天津曲艺团吗？十七八岁又在天津考上了师范大学音乐教育专业，那时，我就知道以后得教课（众笑）。
毕业后，同班同学都忙着考试，这个考外语学院，那个考中央音乐学院，我一想我也得考呀，索性报一个最难的，就是中央民族学院，这一考就考了个第一名，就因为我唱了梅花大鼓。
人家考试5分钟就完了，我整考了半个小时，这招生的就跟我聊哇，说你唱的是什么呀？怎么那么好听呢？这是谁发明的？谁是最有名的人物？它起源于哪个年代？就跟我聊了有半个小时，那我肯定把他们侃晕了（众唱含灯大鼓的剧照人在京城63笑）。
结果，把我给录取了，这是千军万马过独木桥，那时天津的名额只有一个，那就是我（众鼓掌）。
“两年专接本，我从地方就到了中央。
正好还没毕业，北京曲艺团就招生了。
对，其实这招生还是为了我。
当时中央有一个政策，要招收戏曲界的人才到北京来，给他们户口，给贷款，招收进来以后，北京戏校组织了一个尖子生的进修培训班，是定向培养。
总政舞蹈家夏小虎简历
个人艺术简历XX,男,1974年3月出生，中共党员，中国当代著名舞蹈家，原任中国人民解放军总政治部歌舞团舞蹈队协理员（二级编导,文职四级、技术七级），现任中国舞蹈家协会办公室主任（二级编导）。
1991 年-2013年中国人民解放军政治部歌舞团演员、编导；2013年-至今中国舞蹈家协会办公室主任。
1986 年-1991年安徽省艺术学校舞蹈科（中专）；1999 年-2001年中国人民解放军西安政治学院法律系（大专）；2001 年-2004年解放军艺术学院文工系文化管理专业（本科）；2004 年-2006年北京大学艺术学院总政艺术人才研究生班；2009年-2011年北京舞蹈学院编导MFA在职硕士研究生毕业硕士学位。
主要作品:舞剧：《咕哩美》、《篱笆墙的影子》、《称愿再来》1995 年《壮士》荣获解放军文艺大奖；1998 年《弈》、《绿叶》荣获第四届全国舞蹈比赛表演三等奖；1999年《风采》、《哈达献给解放军》荣获全军文艺会演表演一等奖；2000年《弈》、《哈达献给解放军》分别获得第一届CCTV电视舞蹈大赛表演金奖、银奖；2001 年《一声长叹关山月》荣获第五届全国舞蹈比赛优秀编导奖；2004 年《老树下的歌》荣获第六届全国舞蹈比赛优秀编导奖、《一个士兵的日记》荣获第七届全军文艺汇演编导一等奖、表演一等奖；2005 年《士兵与枪》荣获全国荷花杯舞蹈比赛作品金奖、编导金奖；2006 年担任纪念长征六十周年大型晚会《红旗飘飘》舞蹈编导；2007年《士兵与枪》荣获第四届CCTV电视舞蹈大赛最佳作品奖；2007 年荣获第七届全国舞蹈比赛编导一等奖；2006年担任纪念建军80周年大型晚会《八一军旗红》舞蹈编导；2008 年担任北京奥运会开幕式第一篇《奥运倒计时》、《击缶而歌》的编导；2006 年-2008年连任三届《哈尔滨贸易洽谈会》开幕式执行编导；2008 年担任《国际大学生冬季运动会》闭幕式舞蹈总监；2009 年担任中央电视台《河南焦作国际太极拳大赛》开幕式执行编导；2009 年担任中央电视台大会堂《祖海演唱会》舞蹈总监；2009 年担任中央电视台电视剧《飞天奖》颁奖典礼舞蹈编导；2009年担任建国60周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》舞蹈编导；2010 年担任中粮集团春节联欢会总导演；2011 年担任中央电视台电视剧《飞天奖》颁奖典礼舞蹈编导、李丹阳大会堂独唱音乐会执行编导；2011 年担任关心下一代工作委员会大型公益歌舞晚会《播种希望》策划人、编导；2012 年作品《扎西德勒》荣获朝鲜四月之春国际艺术节编导与创作金奖；2006 年-2013年担任双拥晚会舞蹈编导。
鼓曲激扬荡九州薪火传情育后人——专访“非遗”项目代表性传承人东北大鼓表演艺术家夏晓华
鼓曲激扬荡九州薪火传情育后人——专访“非遗”项目代表性传承人东北大鼓表演艺术家夏晓华
杜青青
【期刊名称】《艺术研究》
【年(卷),期】2013(000)003
【摘要】本文作者对夏晓华进行了专访,并对她的艺术成就做了详尽的梳理及总结,1.东北大鼓的特点以及兴盛和发展的原因；2.夏晓华的成长背景；3.夏晓华对东北大鼓的发展所作的具体工作；4.夏晓华对东北大鼓的传承所作的具体工作.【总页数】3页(P27-29)
【作者】杜青青
【作者单位】哈尔滨师范大学音乐学院
【正文语种】中文
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死在抚顺老虎台的京韵大鼓张派宗师张小轩
死在抚顺老虎台的京韵大鼓张派宗师张小轩来源:抚顺七千年京韵大鼓（网络图片）京韵大鼓是流行于我国北方的重曲艺形式，上世纪二十年代评论界已有“刘、白、张京韵三大派”的说法。
张派创始人是著名票友张小轩，因爱好而拜师，1909年下海从艺，与刘宝全相颉颃，成为一派宗师。
张派艺术蕃盛近四十年而不衰。
张小轩以实大声洪、气势磅礴的演唱风格，能编善唱并有含灯绝技而享普曲坛，是曲艺历史上的一个奇迹。
1947年，张小轩来抚顺演出，病死在老虎台。
张小轩（1876-1947），原名叫张处，河北省蓟县人。
自幼居住北京南郊，青年时代在淸朝户部衙门当缮写员（誊写公文，或称书记员），他写一手好字，有一条好嗓子，是唱时调小曲的“票友”。
常在城外作为票友出演北京时调小曲《绣麒麟》《叹五更》等。
清末小曲被禁唱，他才改唱京韵大鼓。
1895年，他因缮写公文出了差错被革职，不久正式拜著名大鼓艺人朱德庆为师，开始学唱木板大鼓。
下海前，1908年左右他就在百代公司灌制了3张唱片，一张为《草船借箭》和《华容道》，一张为《游武庙》和《单刀会》，另一张为《灯下功夫》。
1909年正式下海，成为专业演员。
他演出时海报标为“文明大鼓”，实际上他当时唱的就是由木板大鼓改革而成的京韵大鼓。
张小轩（网络图片）张小轩的唱腔代表着京韵大鼓早期的大口唱法，世称张派。
民国成立后，他长期在天津演出，天津许多曲艺场所都有他的身影，如淸末在日租界松风阁茶楼，西北角同合茶楼，河东永宴茶楼等。
进入民国后，在四海升平茶园、权乐落子馆、张园游艺场、陶园游艺场等处演出。
他的嗓音厚重宏亮，中低音宽厚有力，犹如黄钟大吕，低音部特别厚实，听起来粗矿豪壮，紧张处唱跺句，节奏由缓而急，大段贯口，字字相连，一气呵成，迅疾利落。
他善于使用丹田气，气力特别充沛，声音异常饱满，喷口也很有劲，疙瘩腔更具特色，因此，表演起来给人“一泻汪洋，淋漓痛快”之感，尤其是鼓曲煞尾一节，倾喉高放，天龙豪气，颇多昂然之慨。
夏菊花搜狗百科
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夏菊花是新中国第一代杂技表演艺术家，素有“顶碗皇后”、“杂技女皇”之誉。
李先念主席曾对夏菊花说：“你这个杂技女皇，名字叫得这么怪，夏天哪里有菊花呢？”
其实，夏菊花出生在秋风送爽的9月。
她本姓徐，1937年出生在安徽省潜山县双峰柳林街的一个分期农民家庭里。
5岁时，父母为生活所迫，将她送给了马戏班的夏老板，做“压子”之女，从此改为姓夏。
刚刚5岁，小菊花就被进行老板的皮鞭赶上了舞台，开始了艰辛的卖艺生涯，忍受着非人的折磨。
表演《空中飞人》，老板用一根粗绳子系住她的辫子，升吊在半空荡秋千。
每演下来，都要昏死一阵。
她想哭，不敢出声，想睡，又怕毒打。
用手措头，头发掉下一把。
一次演《爬高梯》，她从几丈高的梯顶上栽了下来，当场折断了锁骨，险些送掉了性命。
夏菊花苦苦地煎熬着，忍受着。
终于，她迎来了解放。
1950年初春，她一路高唱着《解放区的天是明朗的天》，由湖南衡阳来到了湖北武汉，进了汉口“民众乐园”。
她第一次穿上了簇新的彩衣，登上了人民的舞台。
1952年，苏联国家马戏团访问中国。
俄罗斯小姐表演的《叼花》深深地吸引了夏菊花。
她决意要把这个绝技学到手。
终于在一年之后，她登台表演了《柔术咬花》，从此一鸣惊人。
不久，夏菊花奉命前往朝鲜战场，火线慰问
志愿军。
1956年，夏菊花又随中国艺术团出访西欧。
就在马克思撰写《共产党宣言》英国伦敦，夏菊花郑重地向艺术团临时支部递交了入党申请书。
牛郎织女,串词
牛郎织女,串词篇一：文艺汇演串词那是一条神奇的天路，为雪域高原送来安康从此山不再高，路不再漫长，各族儿女欢聚一堂请欣赏大合唱——《天路》和《祖国不会忘记你》，表演单位：行政代表队家，是我们人生的驿站，是我们避风的港湾。
无论你在天涯海角，只要一想到家，就会有一种温馨回荡在心头。
下面请欣赏由高职部带来的诗朗诵《联合学院我的家》大将生来胆气豪，腰横秋水雁翎刀。
风吹橐鼓（tuo）山河动，电闪谨旗日月亮。
这忠君爱国的精神一直流传着，下面请欣赏独舞《精忠报国》表演单位：艺术教育系展望未来,豪情满怀。
让我们一起跳起来,踏着青春的旋律,放飞年轻的自我。
请欣赏舞蹈..《世纪腾飞》表演单位：联合学院工会因为执着，我们进步，因为进步，我们自信，因为自信，我们始终相信——明天会更好。
请欣赏小合唱《明天会更好》表演单位：高职部走上了高原，下到了平川，一队运粮马车，向我们驰骋走来。
请欣赏笛子独奏《扬鞭催马运粮忙》表演单位：艺术教育系一片绿叶，一颗花朵，一个心愿、一个祝福。
采下一朵茉莉，送给一直为我们职教事业奋斗的教师们！下面就请欣赏女声小合唱《茉莉花》。
表演单位：艺术教育系中华文化源远流长，中华儿女自强奋进。
正所谓：最美中国情，最炫民族风。
下面请欣赏舞蹈《最炫民族风》表演单位：能源化工与建筑工程系在无数个平凡与不平凡的职业中，我们拥有宝石般闪亮的职业，我骄傲，因为我是一名教师请欣赏由机械系带来的诗朗诵《我们骄傲，我们是联合学院的教师》下面出场表演的教师们可谓是十分了得，不仅课教得好。
这舞蹈也跳得十分棒，而且他们的平均年龄超过了52岁。
下面就有请大武口小区的老教师们带来舞蹈《健身秧歌》每年的7月7日都是牛郎织女相会的日子，在今天，牛郎织女也会亲临我们的舞台。
下面就有请他们。
请欣赏由机械系带来的小品《大话牛郎织女》江南是烟柳繁华之地、温柔富贵之乡。
江南，自古是出才子佳人的地方，那里有好山，好水，好景致。
不知道大家去过江南没有，如果看了下面的这个节目，相信大家会对江南更加的向往，请欣赏由机械系带来的舞蹈《江南之恋》看了这么精彩的节目，下面要给大家带来表演的是机电系的一位能人，有请张岩老师带来歌曲《鸿雁》我们的祖国，美丽而宽广，，我们的民族，勤劳而坚强。
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备记谱 能力 的知 识分子 也不在少数 ， 但是， 将 东北 大 鼓和 简谱 这 两者 联 系起 来 ， 以简 谱 的形 式 准确 地记 录 下东 北大 鼓 的所有 曲 调 ，这 样 的人 却 是凤 毛麟 角 。据 我所 知 ， 夏 晓华是有据 可查 的第 一人 。 可 以这样说 ，
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奥 斯特 洛 夫 斯基 曾经 说过 ： “ 人 的一 生应 该 这样 度 过 ：当他 回首往 事 的时 候 ，
热线反 映给《 城市 时报 》 编辑部 。 １ １ 月２ ８曰， 《 城 市 时 报》 以 《 鼓词 灌成 唱 片咋 不 告诉 作者 》为题 ， 发 表 了记者 张爽的署 名文章 。 夏 晓 华 闻讯 后 于 ｌ ２月 ２日从 哈 尔 滨
尤 其 难 能 可 贵 的是 ：２ ０世 纪 ７ ０年 代 末 期，夏 晓华 撰 写 出 《 东 北大 鼓研 究 》，
夏晓 华的墓志铭 言简意赅 ， 不 足百字 ，
全 文大意是：夏 晓华 ，女， 汉族 ，大学文化 ，
吉林 省榆树 市 人 ，１ ９ ５ １ 年 ５月 ２日出生 。 她 受 家庭 熏 陶酷 爱东 北大鼓 艺 术 ，将 毕生 精 力 倾注 于 东北 大鼓 艺术 的研 究和 实践 ， 为 东北大 鼓音 乐 艺术 的传承 和 弘扬做 出了 卓越 贡献 。她 桃李 满 天下 ，被 国家授 予 功 勋演员称 号 。 夏晓 华 生于 榆树 市太 安 乡 幺乡 村一 个 东 北大鼓 世 家 。母 亲刘 茹 是东 北大 鼓著 名
艺 人 ，舅 父刘 玉 玺是 东北 大鼓 著 名弦 师 。 她 自幼 耳濡 目染 ，与 东北 大鼓 结下 了不 解 之 缘 。６岁时 ，她 拜 东 北大 鼓 名 家 马守 信
作为辅 导材料传播 于黑龙江省 ；２ ０世纪 ８ ０ 年代 中期 ， 她撰写 出 《 东北 大鼓音乐研 究》 ， 辑入 《 中 国曲艺集 成 ・ 黑 龙江卷 》 ；２ ０世 纪９ ０年代末期 ，她研究 东北大鼓音 乐艺术
常 用 曲牌 ，我有 生 以来第 一次 在 夏晓 华 的 书 中见到 ，感 到格外 亲切 。我 为 自己的家
乡榆 树市 出 了这样 一位 杰 出的 东北大 鼓 艺 术 家而感 到由衷的高兴 。
四十 多 年来 ，夏 晓华 演 唱 了一 百 多个 段子 ，在 东北 大鼓 音 乐 的继承 和发 展上 探
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虚 此 生 的 巾 帼 强 人
悼念杰 出的东北大鼓 艺术家夏晓华
■ 曹景荣
我 的亲 家公 李春 山突发 心脏 病 不幸 辞
世 ，他 的儿 女将他 安 葬在坐 落 于李 合水 库 附近 的榆 树 市月坤 山公墓 。７月 １ Ｏ日，我 索 出一条 新路 ，形 成 了刚柔 相济 、声情 并 茂 的演 唱 风格 ，成为 深受 群众 欢迎 的 东北
参 加亲 家公 的葬礼 ，无意 间发 现 了矗立 一
旁 的墓 碑 上赫 然镌 刻着 “ 夏 晓华 之墓 ”五 个 大字 。真 是巧 得很 ，我 这位 平生 最 爱听
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
东 北大 鼓 的亲家 公 ，在偌 大 的墓 群里竟 然
与 杰 出的 东北 大鼓 艺术家 成为 近在 咫尺 的
邻居 。
《 秦 琼 闹太 原》等 多 部 中长篇 说 唱，总 印 数二 百二十余万册 。
不通 ， 但粗 通简谱 。 用简谱 写成的靠 山调、 慢西城 、老太太 悲和送客等 ２ ７种东北 大鼓
桂 、伴 奏 名家 姜 田云 的指 导，学 习西 河大 鼓的演 唱与 伴奏 ；２ ３岁时 ，她 进入 黑龙江 省群 众 艺术馆 从 事辅 导和 研 究工作 ， 同时
继续 东北 大鼓 的艺术 实践 。
将 我 的两 篇鼓 词标 明作者 ， 同时 当场拿 出
他 不 因虚 度年 华而 悔 恨 ，也不 因 过去 的碌
碌 无 为而 羞耻 …… ”夏 晓华 的一生 就 是这
样 度过 的。这 位杰 出的 东北 大鼓 艺术 家 ，
虽然 在爱 情 和婚 姻 方面 并不 美满 ，也没 有
回到榆 树 ，见 面后 她 十分 诚 恳地 向我 赔 礼
道 歉 。原 来 ， 由于 夏 晓华 和 邱淑 华演 唱 的
留下 子 女 ，但 她为 自 己酷 爱 的东 北大 鼓 艺 术奋 力 拼搏 ，取 得 了令 人 羡慕 的成 就 。擅
长 东北 大鼓 曲调 的民 间艺 人大 有人 在 ，具
内容 大 都是 《 宝 玉 探病 》 《 密建 游 宫》 等
传 统段 子 ，作 者 基本 上 都是 韩 小窗 等早 已
故 去 的古人 ，所 以她 们在 录 制光 碟 时忽 视 了著 作权 问题 ，于 是 出现 了侵犯 我 署名 权
大鼓表 演 艺术 家 。她在 黑龙 江人 民广 播 电 台演播 了 《 断桥》 《 杜十 娘》 《 四块月饼 》
等几 十个 段 子和 长篇 《 呼 家将 》 。她 与 人 合作 ，在 河北 、湖 南等 地 出版 了 《 呼 延庆 上坟 》 《 呼延庆 出 山》 《 呼 延庆 挂帅 》 和
的著作 《 东北大 鼓 音乐 艺术 论 》， 由北方
文 艺出版社 出版 。 《 东 北大 鼓音 乐 艺术 论 》是一 部 具有 学术价 值 、实用 价值 和史 料 价值 的拓 荒之
作。 全书包 括东北大鼓 的起源 、 沿 革及流派 ， 东北 大鼓 的常 用 曲牌及 音 乐特色 ，东 北大 鼓 的音乐 伴奏和东北大 鼓唱段选 四个部分 。
为 师学 唱 东北 大鼓 ， 以舅父刘 玉 玺为 师学
弹 三弦； ８岁时 ， 她 开始登 台演 唱东北大鼓； １ ２岁时 ，她 又得 到西河 大鼓演 唱名 家王香
我是 一个 年近 古稀 的 东北大 鼓 爱好 者， 听
过很 多 东北 大鼓 小段 ，也 听过 东北大 鼓 长
书 。我对 民间艺人 惯 用 的 “ 啷 当韵 ”一 窍