中国山水画 1

范宽（约950-1027）北 宋。他本名中正，字 仲立，华原(今陕西耀 县)人。北宋前期著名 画家，善画山水，重 Байду номын сангаас写生，因为他性情 宽厚，当时人们就叫 他“范宽 。
作品《平沙落雁》请同学们总结一下画面：溪流、荒滩（荒漠）、弹琴的老人、 大雁„„。在一望无际贫瘠的荒原上，没有树、没有草，没有野兔的奔跑、也没 有牛羊的欢叫；有的只是那寸草不生的戈壁荒漠和那一阵阵卷带黄沙的寒风掠过 „„。 屈大夫（我们把画中人看作屈原）在那溪边独自抚奏着古琴，时而委婉忧伤， 时而悲怆激昂；陪伴他的只是那涓涓的溪流；荒漠俯首、溪流停吟，仿佛在听他 述说人世间的悲欢离合、与大丈夫的壮志未酬„„。一群大雁掠过头顶，“呀呀” 地自南飞去，屈大夫多么希望那高飞的大雁和潺潺的流水能带走自己满腹的哀愁 啊。
平地风起愁近秋，沙飞卷带百花休。落幸屈子《离骚》奏，雁去流水《九辩》忧。
《寒江独钓》 马远
宋
千山鸟飞绝，万径人踪灭， 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 马远, 1140-1225，中国 南宋画家。善于章法大胆取 舍剪裁，描绘山之一角水之 一涯的局部，画面上留出大 幅空白以突出景观。这种“ 边角之景”其特点正如前人 所指出的全境不多，予人以 玩味不尽的意趣，所以马远 又号“马一角”。
中国山水画的意境往往同诗意联系在一起,中国向来有诗画 同源之说。宋朝张舜民说：“诗是无形画，画是无形诗”, 一幅好的山水画应该是有诗意的。诗意有两种表现形式，一 种是诗与画的表面结合，用画来表现诗意，或把诗的题目画 在画中，互相衬托以表达作者的感情与诗意。另一种表现形 式是把诗意融入画中，画本身成了诗的化身，画就不必依诗 而存在，成为“无声诗”。而意境是山水画的灵魂，对意境 的创造是山水画家毕生追求的艺术境界，意境是对美景的 “暇思无限”,而这种“暇思无限”是最好的表达方式，因 为诗（词）的文学语言内含很深、有寓意广的“功效”，能 使欣赏者浮想联翩。通过笔墨的运用、构图的安排、虚实的 处理和诗意来实现对意境的营造。
中国现代著名国画大 师，并师从齐白石、黄 宾虹学画，擅山水、重 写生，并将西画中的明 暗处理方法引入中国画， 将西画技法和谐地融化 在深厚的传统笔墨和造 型意象之中，取得了杰 出的成就。
（1）你能从这幅山水画中 感受到深秋迷人的景色吗？ 讨论分析画面构图、墨色、 空白。 （2）这幅作品表现了怎样 的意境？ (1)构图：全景构图，画 面给人饱满的感受。空白： 而本画面中空白很少，给 人感觉密不透风。墨色： 墨色很浓，用积墨表现出 山的浑厚，朱砂层层点满 画面，使画面呈现出深秋 迷人的景色。 (2)意境：本画面题目是 借用毛泽东诗词中的“万 山红遍，层林劲染”，歌 颂欣欣向荣的时代。呈现 出浓郁醇厚、宁静祥和的 气氛。
《踏歌图》是南宋马远的传世名 作，此图近处田垅溪桥，巨石踞 于左角，疏柳翠竹，有几个老农 边歌边舞于垅上。远处高峰削成， 宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛 欢快、清旷，形象地表达了“丰 年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。
小结：中国山水画正是通过构图，空白， 墨色的运用寄托画家人生理想和风格追求， 讲究诗情画意，这就是山水画的灵魂，即画 中的意境。
中国山水画的起源是可以追溯到原始社会的,在新石器时代
马家窑文化半山类型的彩陶图案中，就能找到起伏的山川纹
、水波涟漪纹。远在西周，在帝王的的冕服上有山形的装饰 图案，在玉器上也刻有山川云气纹。中国山水画形成于魏晋 南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离，到隋唐时始开始 独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。
黄山云 亚明
瀑 布 摄 影
观瀑布 傅抱石
桂林山水 摄影
江作青罗带 山如碧玉簪 白雪石
中国山水画与西方风景画在思 想、技法、形式上有什么不同？ （从透视是否真实再现当时自然 景色来考虑）
《干草车》康斯泰勃 尔 19世纪英国最伟 大的风景画家。开 始在皇家美术学院 学画，后认为临摹 古典风景画不如向 大自然学习，于是 长期在家乡研究农 村景色，画了许多 素描、油画习作， 然后进行创作。作 品真实生动地表现 瞬息万变的大自然 景色。
现代画家、美术教育家。 擅长描写仕女人物、京 剧人物、渔村风情以及 各类静物画和有房子的 风景画。林风眠作品内 容上看有一种悲凉、孤 寂、空旷、抒情的风格； 从形式上看一是正方构 图，二是无标题 。
方形构图，创造令人神往的意境，清淡的笔墨，表现了风吹芦苇 和逆风中仓惶飞离苇塘的秋鹜，画面给人以广阔的遐想天地。
《江山如此多娇》 傅抱石
关山月
这是1959年傅抱石与关山月合作，为人民大会堂 绘制的巨幅山水画，这是根据毛主席的《沁园春.雪 》的词意创作，展示我们伟大祖国各地风光的作品， 这一作品完成后毛主席看了非常满意，亲笔题写 “江山如此多娇”的画名，使画面显得更加光彩夺 人 。
欣赏风景题材绘画作品
黄山云海（摄影）
《渔庄秋霁图》是1355年秋，作者 寄居在友人王云浦渔庄时的作品。 这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉， 湖水玉汪汪”的湖边景色。倪瓒 (1301～1374)元代画家、诗人与黄 公望、王蒙、吴镇为元四家 。
对比西方油画《干草车》与中国画《渔庄秋霁图》 问：同样都是山水画，对比观察两幅画在思想、技巧和 表现形式上有何不同？ (1)、西方绘画采用固定一点的焦点透视法； 中国画采用远近观察均可的散点透视法。 (2)、西方绘画遵循自然真实，讲究光色变化； 中国画投入自然追求笔墨情趣，画面中大面积空白，代 表水波，有含蓄的韵味，崇尚气韵生动。 (3)、西方绘画物我两分真实再现； 中国画投入自然，情感与自然融为一体。
总结：中国山水画把具象与抽象完美的集合在 一起，用有限的画幅来传达一种真实的空间境象 ,“言有境而意无穷”，总之山水画的意境在人们 的无尽想象之中。
谢谢 请多指教
探索发现
中国山水画是如何表现意境的。 （1）画家生活的背景与时代。 （2）画家的风格？ （3）你在作品中看到了什么景物？ （4）你能通过作品“读出”什么样的意境 ？ （5）这幅作品给你什么感受？
①画家表现了什么地方的景色？ 讨论分析画面的构图、空白、 墨色。 ②这幅作品表现了怎样的一种 意境？ 构图(1)“三段式”平远构 图法。笔墨：浓、淡相间，剔 透松灵的笔墨。空白：国画中 有“密不透风，疏可走马”之 说。这幅画中中景空白较大， 是一片浩翰而平静的水面，给 人留下无限的遐想。 (2)意境：整幅画不见飞鸟，不 见帆影，也不见人迹，一片空 临孤寂之情。他的画面冷落荒 凉的情调，也表现了当时处在 外族统治下的一部分汉族知识 分子的内心苦闷。