《词四首》课件

破 阵 子 为陈同甫赋壮语以寄 辛弃疾 醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞 外声。沙场秋点兵！ 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。了却君 王天下事，赢得生前身 后名。可怜白发生！
夜里酒醉后挑亮灯光观看 宝剑，在梦中听到众多军 营里传来的号角声，在军 营里与部下分食牛肉，听 乐器奏出塞外的歌曲。在 秋天的战场上检阅军队， 准备战斗。 战场上骑着飞快的的卢马， 拉着气势极强的雕弓。要为 朝廷完成统一大业，赢得生 前的功勋，身后的美名。可 是自己已经年近半百，还有 机会实现自己的理想吗？
苏轼的创作标志着北 宋诗文革新运动的最高成 就。他是唐宋八大家之一， 散文辨析说理，精到透辟， 富有气势，后人有“韩潮 苏海”之说。他的诗歌， 题材广阔，风格多样，意 境深邃，富有情味。他的 词摆脱崎丽宛转之风，扩 大了词的题材，沁人耳目， 又不拘格律束缚，在词的 发展史上创立了豪放一派。 有《苏东坡集》传世。
秋瑾（1875－ 1907），中国女权 和女学思想的倡导 者 ，近代民主革 命志士。第一批为 推翻数千年封建统 治而牺牲的革命先 驱，为辛亥革命做 出了巨大贡献；提 倡女权女学，为妇 女解放运动的发展 起到了推动作用。
秋瑾的创作
秋瑾短促的一生创作了很多诗词。现在《秋 瑾集》收存诗、词、歌220多首，另有集外佚诗约 15首，共二百四十余首。如以1904年东渡日本为 界，其诗作可分为前后期。 前期：1891-1904 咏物写景、感事抒怀、思念 亲友。 后期：1904-1907 革命豪情，对祖国前途的忧 虑。
• 1、一、二句写了“我”的哪些 活动？梦见了什么？ • ２、 三、四句用了什么修辞手 法？表现了什么？ • 3、“沙场秋点兵”中哪个字用 得好？
• 1、明确：第一句连用三个连续的、富有 特征的动作，塑造了一个壮士的形象。 “醉”和“梦”表现出战斗的场景是回忆 出来的。 2、对偶。突出表现了雄壮的军营，表现 了将军及战士们高昂的战斗情绪。 3、明确：“秋”，写出了肃杀的气氛和 作战时的季节 。
《破阵子 为陈同甫赋壮词以记之》 ①内容分析：前九句写军营生活——看宝剑，听 号角，分麾下炙，听塞外声，沙场点兵，骑快马， 挽强弓，建立功名； 后一句抒悲壮情怀——可怜白发生。
《渔家傲》：塞下景色（寒冷、荒凉、 戒备森严） 《江城子》：打猎（雄壮、开阔） 《破阵子》：军旅生活（豪放、激烈） 《渔家傲》：思乡、爱国 《江城子》：渴望被重用、爱国 《破阵子》：壮志未酬的悲愤、爱国
写作背景
1903年春，王廷均用钱捐得户部主事 官职，秋瑾随夫入京。 时值八国联军入侵后不久，她目睹民 族危机的深重和清政府的腐败，决心献身 救国事业，而其夫无心国事。中秋节，秋 瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓 居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出 面调解，而秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投 身革命。不久即东渡日本留学。这首词是 她在中秋节的述怀之作，反映了她在封建 婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道 路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀。
其二，结构奇特巧妙。
双调词一般是上片写景，下篇抒情。 这首词打破了这种格式，首尾两句相互 照应，描写现实，中间八句一气呵成， 描写梦境，梦境里追忆往事，豪迈激昂， 现实中壮志难酬，沉痛悲愤，二者对比 鲜明，深化主题。这种奇特巧妙的结构 与内容配合得天衣无缝，显示了辛弃疾 在艺术上的独创精神。
比较阅读
渔家傲—范仲淹
通过对塞外风景的描写， 表现了守疆将士对家乡的思 念之情。
江城子—苏
轼
通过记述作者出猎 的场景，表现作者精忠 报国的豪情壮志。
破阵子—辛弃疾
通过作者梦想中经 历的描述，抒发作者壮 志未酬的苦闷。
赏析
衡阳雁去
渔 家 傲
范 仲 淹
上阕写景 异
借 景 抒 情
边声连起 千嶂孤城 长烟落日
秋 思
江城子
密州出猎 苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘、千骑卷平冈。
为报 倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 持节云中、何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场点秋兵。
• 1、哪些句子写战争的画面？哪些句子写了作者 统一祖国的愿望？ 2、作者为什么会发出“可怜白发生”的慨叹？ • 明确：作者一生抗金收复失地，连梦中也不忘 抗金的战斗生活，但由于朝廷的无能，自己的 理想难以实现，当看到两鬓新生的白发，感到 自己已入暮年，空有一身凌云壮志，“报国欲 死无战场”只能在沉醉后驰骋沙场，心中不由 涌起壮志未酬的悲情。
思考：本文凭什么可以称得上是“壮词”？ 明确：从题材看写军营生活；从情感看表达了 建功立业的雄心壮志；从语言看豪放、壮丽。
这首词基调豪迈高昂，大气磅礴，艺术成就极高。
其一，构思层层递进。 整首词按照“醉态—梦境—现实”谋 篇布局，有条不紊。梦境中又展现了“战 前准备、沙场点兵、冲锋陷阵、功成名就” 的多方面情形，生动的描绘了一个爱国者 驰骋沙场的全过程。环环相扣，层层递进， 从而领略到作者运笔自如而又章法严谨的 特色。
• 辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。其词多以 国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之 情。这些作品大都基调昂扬，热情奔放。此外，其描写 农村景物和反映农家生活的作品，如《清平乐》（茅檐 低小）、《西江月》（明月别枝惊鹊）、都富有生活气 息，给人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉（少 年不识愁滋味）、〈青玉案〉（东风夜放花千树）等， 写得储蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和 南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界， 扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步， 又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的 优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。 辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、 妩媚，兼而有之。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。 可怜 白发生！
1.词的惯例是上片写景或叙事，下 片抒情言志。这三首词上片分别写 了什么景或事？各有什么特点？
2.下片分别抒发了什么感情？有何 异同？
3.这三首词总体上有什么异同？
内容
课题 渔家傲 秋思
写景或叙事
抒情
总体
塞下秋景： 思乡，爱国， 寒冷荒凉 渴望建功立业 相同: 感情，都与爱 戒备森严 国紧密联系； 江城子 打猎： 渴望被重用， 风格，开阔、 密州出猎 雄壮开阔 为国效力， 雄壮。 爱国 不同：感情的 破阵子 侧重点略不同 回忆军旅生活： 渴望建功立业， 为陈同甫赋 豪放激烈、 壮词以寄之 壮志未酬的 具有英雄气概 抑郁愤慨
补充阅读
江城子 苏轼 （乙卯正月二十日夜记梦） 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟
处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
题记中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075）， 其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正 月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首 “有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）的悼亡词。
将 军 白 发 征 夫 泪 。
羌 管 悠 悠 霜 满 地 ， 人 不 寐 ，
浊 酒 一 杯 家 万 里 ， 燕 然 未 勒 归 无 计 。
四 面 边 声 连 角 起 ， 千 嶂 里 ， 长 烟 落 日 孤 城 闭 。
塞 下 秋 来 风 景 异 ， 阳 雁 去 无 留 意 。
范 仲 衡 淹
渔 家 傲
词是唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体，产生于隋唐之际， 中唐后有较多文人从事创作，晚唐五代渐趋繁荣，鼎盛时期出 现在宋朝。 词是古代诗歌的一个分支，也称曲、曲子词、乐府、诗余， 又因句子参差不齐而称长短句，词，早先都是入乐的，要按照 曲调的要求来写，所以作词又叫“填词”。每一个曲调都有一 个名称，叫“词牌”，如《满江红》、《蝶恋花》等。词牌规 定着这首诗的字数、句数和平仄声韵。按字数的多少分小令 （58字以内）、中调（59-90字）和长调（91字以上）三种。词 从结构上看多数是分段的，称为上片和下片或上阙和下阙。
你能概括上阙的内容吗？
描绘打猎的威武场面。
从这首词中你读出了什么情感？
一狂：太守出猎而须报 知人民跟随去看 二狂：出看而须“倾城” 三狂：猎必射虎
四狂：自比孙郎
“亲射虎”“遣冯唐”“射天狼”三个典故分别 表达了什么意思？ 明确：1、年纪不小，但仍有少年狂气；塑造了一 个力挽雕弓射天狼的英雄形象。 2、表希望重新受朝廷重用； 3、表要抵御侵略者，建功立业的决心。 这首词通过描写一次出猎的壮观场面，借历 史典故抒发作者杀敌为国的雄心壮志，表达了 为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉的表 达了期盼得到朝廷重用的愿望。
江城子 密州出猎
苏轼
苏轼（1037-1101）字子瞻， 号东坡居士。诗、词、文、书、 画均卓然大家。为“唐宋八大 家”之一，在词学上，为北宋 词坛豪放派主要作家之一。本
詞，是蘇軾四十歲時，在密州所 作的狩獵詞。北宋詞壇，以婉約 詞風為盛，蘇軾繼范仲淹之後， 將豪放詞風加以擴大，一掃柔弱 之氣，其词内容突破“艳科”藩 篱，吐纳社会人生，词章雄健， 风格豪放，境界超然，因而廣大 了詞的題材，開拓了詞的意境。 《江城子 密州出獵》是蘇軾最早 的一首豪放詞，
渲染荒凉 萧瑟气氛
家ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ里- 归无计 羌管悠-霜满地
下阕抒情
抒发思乡 报国之情
泪
燕然未勒
苍凉悲壮，
沉郁雄浑
小结
此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出帅老无 功、乡关万里的怅恨心声，同样也表现了他抵御外患、 报国立功的壮烈情怀。悲怆的情调还含蓄地表达了作 者对朝廷腐朽、软弱，不修武备、不重边功的愤懑不 平。其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不 相同。 此词慷慨悲凉，而更值得重视的则是，范仲淹以 其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨 的词风,发豪放词之先声。