论路遥创作的现实主义精神

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[摘要]路遥是中国新时期现实主义文学重要的代表作家,他的杰出贡献在于对中外现实主义优秀传统的承纳及独具个性的创新与发展。本文从创作原则、时代写真及环境设置三方面阐述其现实主义精神的主要内涵。

[关键词]

路遥;现实主义;城乡交叉区间;苦难情境

[中图分类号]I206.7

[文献标识码]A

[文章编号]1003-7489(2000)02-0062-04

王春云

(南通师范学院

中文系;江苏

南通

226007)

论路遥创作的现实主义精神

历史进入新纪元,人们禁不住要回眸二十世纪中国文学的发展流程。虽然浪漫主义也曾高擎理想明灯,迸发似火激情,现代主义更是异军突起、铺天盖地,然而,现实主义一直是中国文学的主流。倘若要论及中国新时期文学,尤其是新潮飓风席卷、甚至倾覆整个文坛时的文学创作,我们不能跳过的一个名字是)))/路遥0。这位以文字写人生的普通人,因其坚持独立的文学品格,无怨无悔地抛洒青春、爱情乃至生命而获得了生存的崇高。这位中国文学最高奖的获得者尽管其身后冷寂,然而对中外现实主义优秀传统的承继、吸纳及独具个性的创新与发展,使他成为中国新时期现实主义文学重要的代表作家。本文拟对其创作中所充盈的现实主义精神作比较深入的探讨。

黑格尔曾经说过:/每个人在各种活动中,无论是政治的、宗教的、艺术的、还是科学的活动,都是他那个时代的儿子,他有一个任务,要把当时的基本内容意义及其必有的形象制造出来,所以艺术的使命在于替一个民族的精神寻找一个适合的艺术表现0

¹

由此

可见,艺术家及其艺术究其根柢则是时代的必然生

成。历史上伟大的文学家总以自我的方式在创作中探询时代问题,或给予解决的良方,或启示并提请来者对/疗救0的关注。文学成为一个/与时代同时出现的秩序0。以现实为重,力求客观的现实主义手法最能集中而鲜亮地标识文学的时代特性,并由此而担当起文学改造社会、拯救人生的最高道义。无论是巴尔扎克还是托尔斯泰,都为自己的民族精神选择了现实主义的艺术表现形式,而且各自作为法国社会历史的书记官、俄国革命的一面镜子而最终登上文学艺术的巅峰。路遥尽管没能达到这一高度,然而对经典现实主义传统的尊崇,使他的作品通篇都贯注着鲜明而浓厚的时代意识,富含深广的现实性与鲜活的现实感。路遥坚持依循现实的客观逻辑来再现和表现生活,以及渗透于文本始末的直面人生的信念,体现了路遥创作的现实主义精神。在具体作品中,路遥特别注重细节描写的真实与准确,力求人、事、景、境的具体逼真性,体现出对文学现实性、可信度的艺术追求。路遥将其生命之根、艺术之根深深扎于生于斯长于斯的黄土地上,满怀深情地描摹出故土父老乡亲的众生世相。为了保持生活的逼真感,他扛起行囊,远离城市,开始了体验与创作同步进展的艰难历程,以便/随时将作品的细节带到环境中去印证,需要的时候又可以立即到生活中去补充。0(路遥语)无论是在故

[收稿日期]1999-10-29[作者简介]王春云(1967)),女,陕西澄城人,南通师范学

院中文系教师,文艺学硕士。

2000年6月南通师范学院学报(哲学社会科学版)Jun.2000第16卷第2期

Journal

of

Nantong

Teachers

College (Philosophy

&

Social

Science

Edition )

Vol 116,No 12

纸堆中查阅背景资料,还是数年间背负书笈、掷身各界与人物同历人生的精彩与无奈都无一例外地表征与张扬了路遥一以贯之的创作思想:逼近生活、紧贴人物、力求对存在进行去伪存真的真实再现。作为一出大戏的导演,路遥的出色不仅在于能够适时而巧妙地调度每个出演的角色,而且更为可贵的是能够阅览全局,审察每一个细枝末节,甚至包括背景上的一花一草,力求使每一细部都能完美而准确地融入作品的整体建构之中。步入路遥营构的艺术世界,恰如走进我们自己生存的真实世界,不知不觉中与人物同喜同悲、相歌共泣。高加林难抑愤懑与羞臊的叫卖,孙少平弯腰曲背的牛马苦役,高大年金榜题名时在女友校门口的徘徊与自责,还有田晓霞心愿未果的猝死,刘巧珍痛定思痛的坚韧,黄亚萍的诗性才情,,所有这一切也就是我等庸常之辈曾经或将要面对的真实人生,所有这一切又是如此清晰而逼真地活灵活现于我们面前,于是一个疑问在心中升腾:是这些/熟悉的陌生人0走出虚构的世界,化作现实的你、我、他,抑或现时的我们对号入座,立在他们彼时的位置?也许现实主义艺术的真谛就在于能够最大限度地把主体对存在的审美感受,以存在本身的真实形式予以再现,甚至达到比存在更为真实、/使石头更象石头0的境界。在这里,细节描写的刻意求真功不可没。在5平凡的世界6中孙少安与田润叶两小无猜,青梅竹马,后来少安当了农民,润叶虽有公职,仍然一往情深。她约请少安进城相见。当两人漫步原西河畔时,作品写道)))

/呀,你快看!0润叶指着前面的一个草坡,大声喊叫起来。少安停住脚步,向她手指的方向望去,他什么也没看见。他奇怪地问:/什么?0/马兰花!看,蓝格莹莹的!0少安还以为是什么了不起的事哩,原来是几朵马兰花。这些野花野草他天天在山里看得多了,没什么稀罕的。润叶已经跑过去,坐在那几丛马兰花的旁边,,º

女性天生喜爱花草,更何况在乡野长大、此刻已萌动爱意的润叶。因此,润叶先喊一声,再跑过去坐在花旁自在情理之中。而此时此地的少安是个农民,整日要为生产队操心,为一大家人的生计奔忙,故而既无闲情逸致浪漫一下,也实在觉得这些花草没什么可稀奇的,与他每天手握肩扛的农具没什么两样。如此精到、传神的描写显示了路遥体察生活、雕塑人物可透纸背的力量。

阅览路遥作品,我们可以获得对自然、社会、历史与时代更为真切的认识。他为5惊心动魄的一幕6、5在困难的日子里6所取副题充分显现作家要为中国社会担负巴尔扎克式书记官的超凡魄力。实际上,包括5人生6、5平凡的世界6在内的路遥整十年间的众多作品已构成一部中国社会活生生的/当代纪事0。5惊心动魄的一幕6开篇首句就点化出人物活动的时代氛围。正是迎着一九六七年这特殊时期的血雨腥风,县委书记、共产党人马延雄挺身而出,因百姓而献身、为民族而殉难。5人生6展现了转折时期城乡区间的社会矛盾及复杂难解的人生纠葛,抒写了一代农村青年思索、彷徨、追求、奋争及理想幻灭的曲折人生及心路历程。最能代表路遥现实主义创作最高成就的作品当推5平凡的世界6。这幅耗尽作家心血的民族生活画卷,渗透着中国北方农村在一九七五至一九八五年间的历史沧桑,展现了由阶级斗争为纲到新时期以经济建设为中心的漫长转型过程中各阶层人物,从党的高级干部、基层领导再到城乡普通干部群众的人生境遇,性情心态。这部宏篇巨制以放射性结构形态集社会政治史、经济史与人的命运史于一体,从而全方位,全景式摄录了平凡世界的全貌。

哲学家、历史家、政治家都能直接面对/问题0作出理性而科学的论断,而作家、艺术家面对的是活生生的人,以人为本,拥抱世界的整体,而人在其本质和现实性上,是/一切社会关系的总和0(马克思语),必然地处于特定的历史条件、文化背景、时代氛围及某种社会关系中。现实主义创作重视写人、人的性格与内心世界,要求具体展示/人和他们的思想的物质表现0(巴尔扎克语)。路遥特别强调,/只有彻底弄清了社会历史背景,才有可能在艺术中准确描绘这些背景下人们的生活形态和精神形态。0他的众多作品雄辩地论证了人物与环境间相互依存、双向同构的对应关系。作家紧紧抓住人与背景间密切关联的交接部,极力在人与自然、人与社会、人与人及自我的矛盾运动中开掘人物性格的复杂性、丰富性,并借感性的形式审美地演绎特定时代、历史及社会的运行轨迹。高加林的悲剧除了源于自我局限外,更多地渗透着他所处时代与社会的特征与色彩。所以当有人责难作家将高加林抛归乡土时,路遥断然指出,使高加林们历经挫折与磨难转了一个圆圈后不得不回到起点的是/生活的历史原因和现实原因0,并不是作者自己。作家的本分在于表现/无条件的、直率的真实0(契诃夫语)。至于高加林以后应该怎么办,路遥认为得由生活来回答,而不是按想当然的愿望要求作家补缀后

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