最新古典舞 点绛唇 评析复习课程
品读舞蹈《点绛唇》
品读舞蹈《点绛唇》作者：张莉暄来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第09期摘要：编导为《点绛唇》编织的意境，塑造了独具特色的人物形象。
而表演者不再只满足于舞蹈的基本要求，更关注的是表演的深度方面。
舞蹈立意独特，从引子，开端到发展，高潮，再到结束，主要以情绪为主线，传情达意。
加上编导根据舞者自身的闪光点量身打造出独有的舞蹈技巧，使得舞蹈《点绛唇》更加精彩。
关键词：古典舞；《点绛唇》；编排；技巧中图分类号：J722 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）27-0122-01柔荑生乐，且轻且慢，如雨润心田，如泉水叮铃。
受音韵的感染，我仿佛身临其境，一切如梦如幻，似雾非雾，远处舞榭楼台，小桥流水，林木苍翠，又是哪位佳人在哪对镜梳妆，指点红唇，企盼夫君归来，只为再遇时妆容艳丽，回眸生辉，似乎这就是编导为《点绛唇》编织的意境，而意境中的舞者便是编导笔下的灵魂。
当代的古典舞继承了历史遗留下的精华，融入部分戏曲元素，在前人的基础上加以修改，形成现在独具特色的古典舞风格。
而今的古典舞作品的选材多取自历史典故和古代诗词赋。
那么在这种时代的背景下，创编《点绛唇》的金牌编导——佟睿睿以往所编排的古典舞作品中，如《扇舞丹青》《碧雨幽兰》《罗敷行》和《乡愁无边》再到现在的《点绛唇》，我们不难看出，她即顺应了舞蹈审美的发展，又在艺术的大潮流下，形成自己的创编风格，这种编创手法造就一个又一个鲜活的舞蹈作品，塑造了各具特色的人物形象。
而第九届桃李杯古典舞青年组金牌剧目——《点绛唇》则是她又一个成功的作品。
作为诠释这一作品的舞蹈演员——华霄一，从第八届桃李杯到第九届桃李杯，从《罗敷行》到《点绛唇》我们对这位大连姑娘已不再陌生了，她用自己的实力一次又一次的证明自己，同时她在《点绛唇》中的表演过程中，亦在享受舞蹈所带给她的欢乐，现在的她不再只满足于舞蹈的基本要求，更关注的是表演的深度方面，我想这也是青年组与少年组不同之处。
古典舞《点绛唇》的艺术分析
古典舞《点绛唇》的艺术分析作者：刘思含来源：《戏剧之家》2017年第10期【摘要】舞蹈《点绛唇》展现了一个大家闺秀的等待与无奈，把古典舞的身韵细腻地融入舞蹈动作中，通过舞蹈作品特有的写意手法，把一个女子等待心上人的心理过程十分清晰地表现出来。
该作品的舞蹈技巧与其他古典舞作品相比使用较少，但是人物的情绪与小动作表现丰富，心理活动很多，身韵的展现符合人物的形象，将作品完整地呈现出来。
【关键词】古典舞；《点绛唇》；艺术形式中图分类号：J722.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0142-02舞蹈《点绛唇》以静、动、静的编排节奏进行，表现了女子等待、期盼、失落三个阶段的心理变化与肢体语言，表现出那个时代的女子在封建礼教束缚下必须要遵守所谓“礼”的心理和行动，而在音乐的鼓点处理上与舞蹈定点的配合相当精彩，动静结合，抓住人心。
这部作品展现了中国古典舞特有的身韵，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了角色的时代感，反映了人物的心理变化。
观众在这部作品中可以看到中国戏曲的影子。
深受封建礼教束缚的大家闺秀，是不能抛头露面的，所以故事围绕着一间空屋、一把椅子、一面镜子展开。
其中，有些情节是真实的，而有些情节是伴随着回忆和幻想虚构出来的。
舞蹈情节是指在舞蹈或舞剧中人物之间矛盾发展的过程，是表现人物行动和内心的重要因素。
如果什么都想表达出来，情绪过于复杂，那么表演时营造意境就很困难，因此要结合内容有所取舍，沿着主线合情合理地设计，才能完美展现作品。
编导在创作时，用舞蹈语汇提炼出的舞蹈情节越典型、生动、完整，就越能深刻准确地反映生活的本质和作者的思想。
舞蹈情节中细节的选取，来源于对生活的观察，从美学的角度攫取生活中有象征、隐喻、暗示性的典型情节，融入到舞蹈表演中，使得作品主题和人物更加突出。
用舞蹈去阐述人生、表达情感，不是单纯地表现技术技巧，而是要让观众看懂，并产生共鸣。
围绕着中心思想层层展开，情节才会引人入胜。
舞蹈赏析《点绛唇》
舞蹈赏析《点绛唇》
1、作品分析
《点绛唇》这部舞蹈作品讲述了一个古代女子在等着她朝思暮想的郎君，而郎君迟迟不归展现了女子的无奈与悲伤。
女子在闺中拿着镜子梳鬓描眉画唇，自我陶醉满心期待等待郎君回来看到自己的貌美一面并和郎君长相厮守的期待与暗喜，可是郎君却迟迟不归，女子情绪低落却盼却望的恐惧与失落。
这部作品展现了中国古典舞特有的身韵，人物的动作连贯，手秉着镜子，把一个寂寞孤独的女子表现的淋漓尽致，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了角色的时代感，反映了人物的心理变化。
观众在这部作品中可以看到中国戏曲的影子。
2、场景与音乐
背景一片黑暗空空如也，一把椅子，一个镜子干净利落，一束灯照在椅子上从侧面可以看出女子在闺中的寂寞与空虚，奈何封建社会出门不便，女子只能在闺中苦苦等候。
音乐的起伏变化就像女子的内心一样，由平静到压抑到激烈。
人物在舞台的奔跑喜悦，羞涩的背手，一系列的心理活动过程，在这狭小的房间约束着她不能和自己的心上人见面。
3、总结
女子的迟迟等待看出她对爱情的渴望、期盼、忠贞，可是却不见心上人的归来她一次次的心酸与无奈。
古典舞《点绛唇》的艺术分析
古典舞《点绛唇》的艺术分析古典舞是一种独特而优雅的表演艺术形式，它通过舞者的身体语言和舞蹈动作来表达情感和讲述故事。
在中国传统文化中，古典舞一直占据着重要的位置，其中一支备受赞誉的古典舞就是《点绛唇》。
《点绛唇》是由中国舞蹈家李延春创作的古典舞作品，它的表演灵感来自于宋代文学家辛弃疾的同名词曲。
这首词曲是辛弃疾创作的一首爱情诗，描述了一对相爱却因战乱分离的恋人之间的思念和哀伤。
李延春以舞者的身体诠释了词曲中的情感，使观众能够更深入地理解和感受到这段爱情故事。
首先，在舞蹈的编排上，《点绛唇》采用了大量的旋转和扭转动作。
这些动作不仅展示了舞者的技巧和力量，还能够营造出一种流动和华丽的视觉效果。
同时，舞者的身体线条优美而舒展，凸显了古典舞的完美姿态和优雅气质。
巧妙地配合音乐和舞美，使观众仿佛置身于一个梦幻般的世界中。
其次，表演者的情感表达是《点绛唇》另一个重要的艺术特点。
通过舞者的面部表情、动作和舞蹈动作的结合，舞者能够准确传达辛弃疾词曲中的情感，让观众能够更加深入地感受到爱情的甜蜜、悲伤和绝望。
舞者在舞台上的表演，会让人们忘记自己的现实身份，仿佛成为了爱情故事中的主人公。
另外，音乐也是《点绛唇》的一项重要元素。
舞者的动作和音乐之间有着紧密的联系，舞者通过对音乐的感知和理解，能够更加准确地诠释舞蹈中的情感。
音乐的节奏和情绪变化，与舞者的舞蹈动作相互呼应，进一步增强了整个表演的艺术感染力。
此外，《点绛唇》的舞美设计也是一道亮丽的风景线。
舞台背景和服装设计以中国传统寿衣为主题，寓意着爱情的倾诉和思念。
红色和金色是作品的主色调，象征着爱情的热烈和美好。
舞台的灯光烘托出浓厚的氛围，营造出一个悲喜交加的情感世界。
综上所述，古典舞《点绛唇》通过舞者的身体动作、情感表达、音乐和舞美设计等方面，全面展示了古典舞作品的华美和独特魅力。
它不仅仅是简单的舞蹈表演，更是一种艺术形式，能够唤起观众内心深处的共鸣。
通过对《点绛唇》的艺术分析，我们更加深入地理解了这支作品背后所传达的情感和意义。
谈中国古典舞的艺术魅力——以古典舞《点绛唇》为例
舞蹈 空间
孙薇然 ：谈 中国古典舞 的艺术魅力
谈中国古典舞的艺术魅力——以古典舞 《 点绛唇》 为例
孙薇 然
（ 海 南省文化 艺术学校 海南 海 口 ５ ７ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要】 古典舞 《 点绛唇》具有深厚的文化内涵和中国古典舞特点。它在古典舞技术技巧的完成和情感表 演 的体 现上要 求很 高 ，它运用 “ 身”与 “ 气” 的完美结合 ，使 身心随韵律舞 动其 中，特别是 音乐节奏 的处理和 灵 活运用肢体及舞蹈语 汇将舞蹈 中的情感表 现得 淋漓尽致 ， 这 也是其他舞种所不能 比拟 的。 【 关键词 １ 古典舞 ； 《 点绛唇 》；艺术风格
中图分类号 ：Ｊ ７ ２ ２ ． ４ 文献标志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） １ １ — ０ １ ６ ７ — ０ ２
不 断地 在 自己的心 头涌 动 。 舞 蹈 是 对 古 代诗 词 “ 点绛 唇 ” 的再次 解 读 ，以独 舞 的思念 ，而思念 却如 同潮 水 ， 的简 单 形 式 ，高 度 、凝 练 地概 括 了女 主人 复 杂 细 腻 的 盼 在 这个 小 房 间 里 ，没 有 任 何人 的打 扰 ，这 位 女 子才 能偶
舞 蹈 描 绘 的是 一 幅美 如 清河 女 子 的画像 ，展 现 一个 深 院 大 家 闺 秀 的等 待 与无 奈 ，把 古 典 舞 的身 韵 细 腻 地柔 化 进 舞 蹈演 员 身 上 。展 现 了一 个 与文 化作 品相 匹 配 的人 物 形 象 ，通 过 舞蹈 戏 剧 作 品 特有 的写 意 情景 手 法 ，把 一 个 女 子等 待 自己爱人 的心 理 变化 表 现 得 十分 清 晰 ，技 巧 与 其 他古 典 舞 作 品相 比较 少 ，但 是 人 物情 绪 与 小 动作 语 言 丰 富 ，需 要 的心 理 节 奏很 多 ，小 身韵 的展 现恰 恰 符 合 人 物 的形 象 ，也做 到 作 品 的完 整 性 与 统一 性 。从 舞蹈 整 体 结 构看 以静 、动 、静 的 编排 节 奏进 行 ，清 楚地 表 现 了 等待 、 期 盼、 失 落 三个 阶段 的心 理 活动变 化 与肢体 语 言 ， 表现 出那 个 时代 的女 子在 封建 礼教 束缚 下遵 守所 谓 “ 礼” 的 心理 和 行 动 ，而 在 音 乐 中鼓 点 处理 上 与 舞 蹈定 点 的配 合相 当精 彩 ，动 静 结 合 ，抓 住 人 心 ，这 部 作 品 的舞 蹈 本 身更 多 的是 展 现 中 国古 典 舞特 有 的身 韵 ，提 沉 的运 用 处 处可 见 ，而这 种 提 沉 增 加 了演 员 角 色 的 时代 感 ，可 以刻 画 出 叹气 、激动 等 人 物 心理 变 化 ，同样 我 们 也会 看 到 中
古典舞《点绛唇》赏析
古典舞《点绛唇》赏析李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
茜浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。
和怨跑，清风明月回眸，却把青梅嗅。
【作者】李清照(-?)号易安居士，齐州章丘(今属于山东济南)人，以词闻名，存有较低的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
(《辞海》年版)【注解】(明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。
)蹴(cù)：挥。
这里是荡肢的意思。
慵整：懒整。
见到有人去：一作见客科泽藓。
袜刬(chǎn)：穿袜行走。
【赏析】此词，属存疑之作，若确为易安作品，当是她早期词作。
写一个少女荡完秋千正在休息，忽，见生人来此，十分紧张，急忙回避，袜刬钗溜，一边依门回头嗅着青梅，一边窥究竟。
通过人物行动的描写，提示人物的精神韵致和内心的情愫。
她轻灵姿秀，纯洁多情，活泼洒脱。
文笔清新而细腻，细节传神，生动有致。
寥寥41个字中，塑造了一个纯洁、活泼、聪明、勇敢、多情的少女形象。
古典舞《点绛唇》的艺术分析
间矛 盾发 展 的过程 ，是表 现人 物行 动 和 内心 的重 要 因素 。 今 的古 典舞 作 品 的选 材 多取 自历 史典 故 和古 代诗 词歌 赋 。
如 果什 么都 想 表达 出来 ，情 绪 过 于 复杂 ，那 么表 演 时 营
创 编 《点绛 唇 》的 “金牌 ”编 导 佟 睿 睿 女 士 （国家
古典舞作 品相 比使用较少 ，但是人物 的情绪与小 动作 表现 丰富，心理活动很 多，身韵 的展现 符合人物 的形象 ，将
作 品完整地呈现 出来。
【关键词 】古典舞； 《点绛唇》；艺术形式
中图分类号 ：Ｊ７２２．４
文献标志码 ：Ａ
文章编 号 ：１００７—０１２５（２０１７）பைடு நூலகம்０—０１４２—０２
编 导 在创 作 时 ，用 舞 蹈 语 汇提 炼 出的 舞蹈 情 节 越 典 了解 古 典 舞 的人 都 应 该 知道 ，很 多 经典 作 品都 出 自她 之
型 、生 动 、完 整 ，就越 能 深 刻 准确 地 反 映 生 活 的本 质 和 手 ，比如 《似 水 流年 》 《春江 花月 夜 》 《乡愁 无边 》 《罗
舞 蹈 《点 绛 唇 》以静 、动 、静 的 编 排节 奏 进 行 ，表 欣 喜 中难 掩 紧张 。这个 开 端 给 角 色 一个 很 明确 的 定位 ，
现 了女 子 等 待 、期 盼 、失 落 三 个 阶段 的心 理 变化 与 肢 体 在 发展 与 高潮 段落 ，舞 者 以情 绪为 主 ，一 种是 自顾 自美 ，
造 意境 就很 困难 ，因此要 结 合 内容有 所 取 舍 ，沿 着 主线 一 级 编 导 ，毕 业 于 北京 舞 蹈 学 院 编 导 系 中 国舞 专 业 ，现
合情 合 理地 设计 ，才 能完 美展 现作 品 。
谈古典舞形神兼备——评舞蹈《点绛唇》
舞台艺术研究 Research on Stage Art249谈古典舞形神兼备——评舞蹈《点绛唇》阿娜尔（杜尔伯特蒙古族自治县蒙古族歌舞团，黑龙江 大庆 163000）摘要：“身韵”即“形神兼备”，“身心并用，内外统一”这是中国古典舞不可缺少的标志，是中国古典舞的艺术灵魂所在。
一个出色的舞者在舞台上，一气呵成的演出要有“气”贯穿始终，才会让观众感到赏心悦目，同时具有一定的审美价值和艺术魅力。
关键词：古典舞；身韵；呼吸古典舞《点绛唇》是对古代诗词“点绛唇”的一次再解读，在文化上对一个深院女子复杂细腻的盼君归来的情感的完美演绎。
一、 身韵的魅力呼吸在古典舞中叫气息，气息在舞蹈《点绛唇》中得到很好的运用。
作品的开端坐在椅子上梳妆打扮的几个简单动作中，呼吸得紧弛是对期盼的紧张和羞涩含蓄地诠释，哪怕再简单的动作也要从丹田开始发力，呼吸逐渐贯穿到身体各个关节。
从手指尖、眼神，甚至全身都可以感觉得到，不断延伸，生动形象、充满精气。
在技巧动作中也包含着身韵，强调“精”“气”“神”和手、眼的配合。
如大开大合的舞蹈舞姿链接着旋转，踹燕，旋子等。
“身韵”和技巧溶为一个不可分割整体，给观众视觉上的冲击和享受，行云流水的动作结合身韵使整个舞蹈更加自然灵动。
舞蹈表现离不开“身韵”，这也体现了身韵的魅力、价值以及我们学习身韵的重要性。
在舞蹈作品中古典舞的那种“韵”“情”“境”表现得淋漓尽致。
“韵”是中国古典舞的精髓所在，在作品中“韵”贯穿整个舞蹈韵律与韵味，占据十分重要的作用。
“情”直接影响着舞蹈作品的艺术感染力，作品《点绛唇》中期君归来的眼神，迫切欣喜的奔跑。
“境”是营造出的特定时间和空间，在中国古典舞中是直观的表达和渲染气氛的必要手段。
从作品《点绛唇》中能感觉到漆黑的夜晚，窗外的星空，房间中的一把椅子，女子的一把镜子给观众营造出一种连夜梳妆打扮等待爱人的归来。
古典舞并不是炫技，古典舞需要的是把中华古韵通过细小的动作散发出来，同时更好地宣扬古典文化，加强了对古典舞风格特点的研究。
试论舞蹈《点绛唇》的意境之美
试论舞蹈《点绛唇》的意境之美作者：杨琛来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第11期摘要：舞蹈要有意境，才能创造出更多有意义、有内涵的舞蹈作品。
舞蹈《点绛唇》的意境极为深远，通过舞蹈中演员对古典舞跳、转、翻以及一系列神韵的展现，本文探索意境融于舞蹈作品里的表现，探索意境中情景交融和虚实结合对于舞蹈的升华。
最后提升对于舞蹈意境最初的理解，解读舞蹈《点绛唇》深层次含义：古代深闺少妇“我君未归我，怎敢老去”的心念、心忧，解读了舞蹈的意境美，解读了舞蹈意境的内在意义。
关键词：舞蹈；意境；美感中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0087-01一、意境的内涵“意境”由著名的诗人王昌龄提出，“意境”、“情景”和“物镜”作为诗的三境舞蹈也作为一种文化艺术形式，需要意境的渗透。
舞蹈的意境，是基于人体动作在舞台空间和实践当中创造出来的意象，这种意象既是真实的、具体的；又是虚拟的、象征的。
舞蹈作品不仅只在空间上让观众感受到美感，还需要在情感中，完成艺术的传达作用。
所以舞蹈的意境最为重要。
意境就是景与情的交融，客观的境与主观的意的完善结合。
”“意”，犹如一首诗；“境”，犹如一幅画。
“意”是舞蹈中塑造的艺术形象所表达出来的思想感情，而“境”是舞蹈中这种情感的载体。
舞蹈要有意境才能做到“形”与“神”、“情”与“景”的统一结合，才能创造美的舞蹈意境。
本文以舞蹈《点绛唇》为例，笔者在接下的探究中，将从舞蹈的多方面分析意境的表现，剖析意境对于古典舞蹈重要的作用。
二、《点绛唇》中舞蹈意境的表现手法在舞蹈《点绛唇》表演的空间和时间里，通过演员连续的动作表现、凝练的姿态神情和不断流动的空间结构，结合背景音乐、舞台美术等艺术手段塑造了舞蹈中天真纯洁、情感丰富、渴望却又矜持的女子艺术形象，从而将观众带入到一名渴望爱情的古代封建女子的内心深处，创造了舞蹈的意境感受。
1.文学意境。
意境就是舞蹈演员希望通过舞蹈来向观众传递内心的情感理念和思想观念，以及演员对舞蹈的投入程度和通过舞蹈动作的编排所营造的一个整体的情感氛围。
浅析古典舞《点绛唇》
浅析古典舞《点绛唇》对于古典舞爱好者来说，提起作品《点绛唇》大家都不会陌生，它是北京舞蹈学院舞蹈演员华宵一于2012年8月在安徽合肥举行的第十届“桃李杯”舞蹈比赛中国古典舞青年女子组的金奖获赛剧目，编导佟睿睿，作曲郭思达。
该作品演绎了一位少女在闺房中等待心上人归来的场面。
在等待的过程中，她时而对镜梳妆欢欣雀跃，时而孤独静坐满腹惆怅，时而自由玩乐天真活泼，时而侧身眺望翘首期盼。
整部作品音乐清晰流畅，编排新颖合理，动作稳健完美，可谓舞蹈作品中的上乘佳作。
一、原创班底阵容强大演员华宵一曾于2009年在沈阳音乐学院举办的第九届“桃李杯”舞蹈比赛中以作品《罗敷行》获得中国古典舞A级少年甲组(女子)一等奖，如果说华宵一在第九届“桃李杯”表现出基本功扎实，技术技巧娴熟，表演恰到好处，那么她在第十届“桃李杯”的表现就应该用轻、稳、准、洁、敏、柔、健、韵、美、情十个字来形容她成熟、细腻的舞蹈演绎。
编导佟睿睿是国家一级编导，2000年毕业于北京舞蹈学院编导系中国舞专业，毕业作品《扇舞丹青》获得由文化部主办的第五届全国舞蹈比赛金奖。
随后创作了一系列作品，受到业内专家和学者的高度评价，迅速成长为新一代优秀编导。
代表作有《扇舞丹青》、《根之雕》、《绿带当风》、《当代节奏》、《碧雨幽兰》、《秀色》、《夜深沉》、《如梦年华》、《梅花三弄》、《春闺梦》、《似水流年》、《春江花月夜》、《乡愁无边》、《罗敷行》、《点绛唇》等，十余次获国家级舞蹈创作比赛金奖。
作曲郭思达是80后新起编曲达人，精通作曲及MIDI制作，涉猎电影、电视、音乐剧、舞剧、歌舞剧、杂技、大型电视专题晚会等活动的音乐编曲及MIDI制作，曾与冯小刚、张艺谋等多位国际知名导演合作。
代表作有纪录片《故宫》、《郑和下西洋》、《宋庆龄》、《森林之歌》;电视剧《春露》、《长空铸剑》、《出轨》、《正德演义》等;电影《井》、《春蝶》、《大东巴的女儿》、《抬头见喜》、《都市女警官》;现代舞剧《惊梦》;大型歌舞剧《茉莉花》;大型情景杂技《雕刻时光》;音乐剧《花儿与少年》等等。
中国古典舞《点绛唇》的审美意蕴管窥
【摘要】审美意蕴在舞蹈作品中蕴藏着深刻的生命价值和审美意义，是评价一个作品成功与否的必要条件，同时对于舞蹈创作者和表演者塑造人物形象、表达思想情感也具有重要指导意义。
本文通过对舞蹈《点绛唇》审美意蕴的分析，论述中国古典舞的审美意蕴的掌握在该种类舞蹈表演、创作中的重要性及具体要求。
【关键词】中国古典舞；点绛唇；审美；意蕴中图分类号：j722.4文献标志码：a文章编号：1007-0125（2016）06-0154-02一、意蕴在中国古典舞表现中的重要性（一）意蕴是中国古典舞的灵魂中国古典舞在“起于心、发于腰、形于体”中诠释内涵、抒发情感；在“内化于心、外化于形”中表现身韵之美，体现气韵之美，传递传统文化之美。
德国哲学家黑格尔曾说过“艺术作品应该具有意蕴，他所呈现的内在生气、情感、灵魂、风骨和精神就是我们所说的艺术作品的意蕴。
”[1]这对于中国古典舞蹈同样适用，中国古典舞蹈在发展中形成的神、形、劲、律等要求无不体现着意蕴的重要性。
（二）意蕴是舞蹈与观众心灵沟通的桥梁舞蹈是通过视觉和听觉传达舞者的身体律动以表达作品的思想。
同时，优秀的舞蹈作品不仅要有优美的舞姿，更要有神形合一的内在韵味。
而能够让观众与舞者产生共鸣的就是这一感性认识――意蕴。
意蕴是舞者与观众心灵沟通的桥梁，要使意蕴充分发挥其桥梁的作用，需注意以下两方面的要求：一是编者和舞者本身要准确把握舞蹈所应该展现的意蕴美；二是观众通过客观存在的舞蹈加以自己的理解形成独特的感性认识。
在中国古典舞蹈中，舞蹈所传达的意蕴美总有一种高度的相似，如刚柔之美、动静之美、虚实之美、形神之美。
所以，无论观众感知到的是哪一种美，只要在这座“桥”上两者的共鸣越多，就意味着舞蹈越贴近观众，同时也意味着观众离艺术更近。
二、意蕴美的表现受多重因素影响（一）中国传统文化对舞蹈意蕴的影响中国古典舞蹈受传统儒、道家思想影响深远，讲求中庸之道，追求圆润与和谐。
在舞蹈的外部形态上表现为特有的“圆、拧、倾、曲”的动态美感。
浅析古典舞《点绛唇》
浅析古典舞《点绛唇》一、意蕴在中国古典舞表现中的重要性(一)意蕴是中国古典舞的灵魂中国古典舞蹈在“起于心、发于腰、形于体”的诠释意蕴，表达感情；在“内化于心，外化于形”中，表现出身体的韵律美，体现出精神的韵律美，传达出传统的文化美感。
德国哲人黑格尔曾经说：“一件艺术品必须有内涵，它所表现出来的内在的生命力，情感，灵魂，风骨，精神，就是它的内涵。
”这一点也适用于中国古典舞，中国古典舞在其发展过程中所形成的神、形、力、律等方面的要求，都反映出了“若意”的重要性。
(二)意慈是舞蹈与观众心灵沟通的桥梁舞蹈是用视觉与听觉来传递舞者的肢体节奏，从而达到传递作品意蕴的目的。
同时，一部好的舞蹈作品，除了具有漂亮的动作外，还必须具有内在的精神与形式相结合的魅力。
而正是这种感性的认知——内涵，才能引起观众和舞蹈演员的共鸣。
意蕴是舞者与观众之间精神交流的桥梁，要想让它更好地起到桥梁的作用，就必须做到两点：一是编导和舞者自身对舞蹈所要表现出来的意境美的正确把握；二是观众对舞蹈的客观性，再加上自己对舞蹈的领悟，从而产生了一种别具一格的感觉。
在中国传统舞蹈中，其表达的意境美往往具有很高的相似性，例如刚柔相济，动静相宜，实体美，形神美等。
因此，不管观众感受到的是什么类型的美，只要二者在“桥”上产生更多的共振，就说明舞蹈与观众之间的距离更近了，也说明观众与艺术的距离更近了。
二、意蕴美的表现受多重因素影响(一)中国传统文化对舞蹈意蕴的影响中国古代舞蹈深受儒家和道家传统思想的深刻影响，讲究“中庸”，讲究“圆”和“和”。
从其外在形式看，则是其独特的“圆”、“旋”、“倾”、“曲”的动态美。
从“圆”的韵律来看，其圆润，从“拧”的角度来看，阴柔、阳刚、刚柔并济。
“倾”的角度需要以腰部为轴心作节奏的“斜移”；而“曲”的侧面则体现了中国独有的、动静相融的美感以及对美学意境的追求。
中国古代舞蹈受老庄的影响，它的“起落”、“快”、“慢”、“前”三个字，都蕴含着一种“阴阳”的变化。
古典舞点绛唇评析
古典舞点绛唇评析古典舞作为中国传统文化的瑰宝之一，以其优雅的身姿、精湛的技艺和丰富的表情传达了无数故事和情感。
在众多的古典舞剧中，有一种技艺高超、表达深沉的舞蹈动作被称为“点绛唇”。
本文将对古典舞中的点绛唇进行评析，探讨其艺术形式、意义和与其他舞蹈动作的关联。
点绛唇是古典舞中一种非常重要的舞蹈动作，它通常出现在情节紧张或高潮部分。
它的动作非常独特，舞者将手指抵在嘴唇上，轻轻点弄，伴随着优美的舞姿，传递出深挚的情感和细腻的内心世界。
点绛唇的动作并不复杂，但要演绎出其中蕴含的情感和意义却需要舞者具备高超的技艺和对角色的深入理解。
点绛唇在古典舞中具有多种意义。
首先，它可以表示诱惑和情感的表达。
通过点绛唇，舞者可以传达出角色内心世界的复杂情感，例如爱慕、痛苦、欲望等。
在古典舞剧《红楼梦》中，贾宝玉对林黛玉的深情爱恋正是通过点绛唇的动作来表达的。
其次，点绛唇还可以象征角色的矜持和内敛。
在古典舞剧《梁祝》中，祝英台以淡然的神情和点绛唇的动作，展示了她高贵、克制的个性。
与其他舞蹈动作相比，点绛唇具有独特的艺术表现力。
它不仅要求舞者具备精湛的技巧，还需要舞者有深厚的情感和细腻的内心世界。
通过点绛唇，舞者可以将观众带入角色的内心世界，感受到角色情感的起伏和复杂。
同时，点绛唇还通过舞姿的优美和细腻，传达出一种温柔和娴雅的气质。
在表演过程中，舞者需要将点绛唇与其他舞蹈动作相融合，使整个表演更加流畅自然，达到最佳的艺术效果。
在古典舞中，点绛唇也常常与其他舞蹈动作组合使用，以丰富舞蹈的表现形式。
例如，点绛唇与转身、旋转等动作相结合，可以表现出角色内心的矛盾和变化。
通过不同的组合方式，舞者可以展现出丰富的情感和故事情节，给观众带来更加深入的艺术享受。
总结起来，古典舞中的点绛唇是一种精湛的舞蹈动作，通过手指抵在嘴唇轻轻点弄的动作，传达出角色复杂的情感和细腻的内心世界。
它在古典舞剧中扮演着重要的角色，可以表示诱惑、情感表达，同时也象征着角色的矜持和内敛。
古典舞点绛唇评析
古典舞点绛唇评析古典舞是中国传统艺术的重要组成部分，以其独特的美感、优雅的动作和深厚的文化内涵而备受赞誉。
其中，点绛唇是古典舞中一种常见的舞蹈动作，下面将对点绛唇进行详细评析。
点绛唇，顾名思义，舞蹈演员用指尖点触自己的嘴唇，具有一种极其细腻的动作美感。
它在古典舞中经常被运用，展现出舞者的优雅和柔美，同时也呈现出舞蹈的独特韵味。
点绛唇动作要求舞者的手指要自然而灵活，舞姿要优雅得体，舞者的面部表情要饱含情感，通过点绛唇动作来表达个性化的艺术形象和独特的舞蹈风格。
点绛唇动作的艺术魅力在于其细腻而又庄重的表达方式。
舞者利用指尖轻触嘴唇，传达出一种纯净、优雅的气质。
这种动作常常在表演舞剧中出现，例如《红灯记》、《白蛇传》等，使观众更加沉浸在舞蹈故事的情感世界中。
舞者通过点绛唇的动作，不仅展现了舞姿的美感，更重要的是传递出情感的细腻与深情，从而加深了观众对舞蹈作品的理解和共鸣。
除了舞姿的美感外，点绛唇还包含了丰富的文化内涵。
古典舞是中国文化的瑰宝，各种舞蹈动作都蕴含着深刻的审美观念和哲学思想。
点绛唇作为其中的一种经典动作，也不例外。
在中国传统文化中，红色一直被视为吉祥和喜庆的象征，因此将指尖点触嘴唇，象征着嘴唇绽放出红色的美丽和喜悦。
同时，点绛唇还蕴含了女性的娴静和温柔，是对女性美的一种赞美和尊重。
通过点绛唇这一舞蹈动作，舞者展示了传统文化的博大精深以及对女性美的赞美与理解。
点绛唇动作在古典舞中并非孤立存在，而是与其他舞蹈动作相互交融、相互补充。
古典舞体现了一种深度的协调和整体性。
点绛唇常常与手指的舞蹈动作、身体的舞姿协调起来，形成了一幅美轮美奂的舞蹈画卷。
舞者将手指、身体和面部表情有机地融合在一起，通过点绛唇等动作的精妙展示，将古典舞的优雅与华丽完美地诠释出来。
总之，点绛唇是古典舞中一种极富魅力的舞蹈动作。
它通过指尖点触嘴唇，展现了舞者的优雅和柔美，同时蕴含了深厚的文化内涵。
在古典舞的世界中，点绛唇与其他舞蹈动作相互交融，共同构成了一幅美轮美奂的舞蹈画卷。
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》古典舞是中国舞蹈文化的瑰宝之一，它以儒家文化为基础，融合了中国古代文化的内涵，展现了中华民族的传统美学观念和审美情趣。
舞蹈《点绛唇》作为古典舞的代表之一，形神兼备地展示了古典舞的优美和韵味。
舞蹈《点绛唇》创作于上世纪50年代，是由著名舞蹈家杨丽萍改编的一支古典舞作品，该作品主要表达了一个美丽女子欲诉离别之情的心境。
整个舞蹈时长约6分钟，舞者以细腻的手部动作，轻盈的身姿展现出了一个敏感娴静的女子形象。
舞蹈《点绛唇》以古典舞的基本功为基础，注重舞者的气韵和情感表达。
整个舞蹈以舞者的手部动作为主线，舞者通过掌心翻转、手指轻托等手势，表现出了女子逐渐消散的喜悦情感。
同时，舞者的脚步轻盈流畅，舞姿优美大方，展现了古典舞的技巧和韵味。
舞蹈《点绛唇》在音乐伴奏的配合下，通过舞者的动作和肢体语言，充分展现了古典舞的韵律感和美感。
音乐的旋律优美婉转，起伏有致，与舞者的动作相得益彰。
同时，舞蹈《点绛唇》还运用了道具和服饰等元素来增加舞蹈的艺术效果，使得整个舞蹈更具观赏性。
舞蹈《点绛唇》不仅仅是简单的动作展示，更是一种情感的传递。
舞者通过舞蹈的形式，表达了内心深处的情感和情绪。
她们通过细腻的手势和身体语言，让观众感受到了她们内心的悲伤和离别之情。
舞蹈中的姿态和动作，透露出了女子的温柔和坚强，使观众产生共鸣和情感上的共鸣。
对于观众来说，舞蹈《点绛唇》不仅仅是一种视觉享受，更是一次文化的体验。
通过欣赏古典舞蹈，观众可以感受到中国传统文化的魅力和内涵。
舞蹈《点绛唇》以其精妙的形式和动人的内容，向观众展示了古典舞的独特魅力和艺术价值。
总之，古典舞蹈《点绛唇》以其形神兼备的特点，展示了古典舞的美感和韵味。
通过舞者的手势和身体语言，舞蹈表达了女子的内心情感和情绪。
舞蹈中的动作和音乐相得益彰，充分展现了古典舞的独特魅力和艺术价值。
观众通过欣赏舞蹈《点绛唇》，不仅可以享受到视觉上的盛宴，更能领略到中国舞蹈艺术的博大精深。
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》古典舞是中国传统文化瑰宝之一，以其优雅的舞姿和精湛的技巧而闻名于世。
而《点绛唇》作为一支古典舞蹈作品，更是创新的充分展示了古典舞的魅力。
在本文中，我们将会谈论《点绛唇》这支舞蹈作品所展现出的形神兼备的特点，并对其进行评价。
首先，我们先来了解一下《点绛唇》这支舞蹈作品的背景。
《点绛唇》主要以《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事为基础，通过舞蹈的方式将这一经典的爱情故事展现出来。
舞蹈中的舞姿优美、舞步精准，使得观众仿佛看到了贾宝玉和林黛玉之间的情感纠葛。
在形态方面，舞蹈《点绛唇》将中国古代绘画中的意境通过舞姿展示出来。
舞者身上所穿戴的传统服装，配以古代发饰和首饰，彰显了中国古代文化的魅力。
舞者的舞姿舒展而柔美，每一个动作都流畅而有力，充分展现了古典舞的独特气质。
舞蹈中以手为主要表达方式，手势的变幻和指尖的动作非常具有艺术感染力，使得观众产生了一种身临其境、沉浸其中的感觉。
而在神态方面，《点绛唇》体现了舞者们对角色情感的细腻表达。
舞者们通过面部表情和眼神的运用，将爱情的喜怒哀乐用最直接的方式展示给观众。
在舞蹈中，我们能清晰地看到角色们的悲痛、快乐、热情和绝望，这些情感无需言语，便可以完美地传递给观众。
这种形神兼备的表达方式，使得观众不仅能够欣赏到舞蹈中的美，还能够感受到其中的情感内涵。
综上所述，舞蹈《点绛唇》凭借其形神兼备的特点，将中国古典舞蹈的魅力展现得淋漓尽致。
舞者们的舞姿不仅优美流畅，更能通过面部表情和眼神的运用将情感表达得淋漓尽致。
观众们在观赏《点绛唇》这支舞蹈作品时无需懂得太多舞蹈的技术知识，却能完全理解并感受到作品中所展现的爱情的喜怒哀乐。
这使得《点绛唇》成为了一支古典舞蹈中的经典之作，值得我们欣赏和珍藏。
通过对《点绛唇》这支舞蹈作品的分析与评价，我们更加体会到了古典舞的独特魅力。
古典舞不仅仅是一种表演形式，更是一种文化的传承和沟通方式。
在今天这个快速发展的时代，古典舞以其独特的美感和情感表达，成为了人们追求内心平静与舒适的港湾。
古典舞《点绛唇》赏析活
古典舞《点绛唇》赏析活古典舞《点绛唇》是一部深入人心的作品，其细腻的舞步、优雅的舞姿和富有情感的表演，让观众在欣赏中感受到中国古典文化的韵味和内涵。
首先，从舞蹈结构上来看，《点绛唇》严格按照中国古典舞的节奏和韵律来演绎，表现出一种对称、和谐的美。
舞蹈动作以细腻的手势、步伐和转身来表达情感，变化丰富多样，而且每个动作都有其特定的文化含义和社会功能。
比如，舞蹈中的袖子、扇子、腰肢等部位的微妙动作，都能表现出女子的温婉、娴静和柔美，生动再现了中国古代女子的优美风貌。
其次，在舞蹈表现上，《点绛唇》不仅展示了舞蹈演员的技艺，更注重情感的表达。
舞蹈中每一个动作、每一个转身都充满了情感。
例如，舞蹈中的“水袖”动作，通过舞者细腻的表演，表现出了女子的内心悲欢离合和思念之苦。
同时，舞者在舞台上的举手投足都展现了一种含蓄美，体现了中国古典文化中的内敛和婉约之美。
此外，在舞台设计和音乐配合上，《点绛唇》也充分展现了其独特的魅力。
舞台设计简洁而富有诗意，通过灯光、布景和道具等元素的巧妙运用，营造出一种古朴而典雅的氛围。
音乐则以古琴、琵琶等传统乐器的演奏为主，与舞蹈的节奏紧密配合，使整个舞蹈表演更加生动和立体。
最后，从社会文化价值来看，《点绛唇》不仅展示了中国古典舞的独特魅力，同时也弘扬了中国传统文化。
通过舞蹈表演，观众可以深入了解古代女子的生活、情感和价值观，进一步理解中国古代文化的丰富内涵。
此外，《点绛唇》还体现了中国古典舞在现代社会的传承和发展。
总之，《点绛唇》是一部展现了中国古典舞韵律和情感的优秀作品。
通过舞蹈表演，观众可以深入了解和欣赏中国传统文化，同时也能感受到中国古典舞在现代社会的活力和魅力。
这部作品无疑是对中国古典文化的最好赞誉和传承。
它的成功也证明了中国古典舞在现代社会的影响力和价值。
首先，《点绛唇》的表演难度非常高。
它要求舞者具备扎实的舞蹈基本功和高超的表演技巧。
每一个微小的动作都有其特定的含义和要求，需要舞者具备高度的艺术领悟力和表现力。
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》舞蹈是一种通过肢体的动作表达情感和意境的艺术形式。
而古典舞作为中国优秀传统文化的一部分，以其高贵、优雅、细腻的风格深受人们喜爱。
在古典舞作品中，有一支备受瞩目的舞蹈叫做《点绛唇》。
本文将从舞蹈的背景、舞蹈的特点以及舞蹈的表现形式等方面探讨《点绛唇》这一古典舞作品。
首先，我们来了解一下《点绛唇》的背景。
该舞蹈的灵感来源于中国古代文学作品《红楼梦》中的一个情节，描绘了贾宝玉梦游至荣府，见到黛玉的一瞬间，他被她的美貌所吸引，心生爱意。
《点绛唇》正是这一情景的舞蹈再现，通过古典舞的形式将贾宝玉和黛玉之间的深情表达得淋漓尽致。
在谈及古典舞《点绛唇》时，不得不提的是它独特的舞蹈特点。
首先，这支舞蹈强调了细腻之美。
舞者们在表演中注重细节的展现，通过柔美的手势、舒展的舞姿和精致的面部表情，传达出角色内心深处的情感。
其次，这支舞蹈展示了舞者优雅的身姿。
古典舞在形体上追求曲线之美，注重舞者的身体姿势和身段的协调，使观众在观赏中感受到了肢体之美的独特魅力。
此外，舞者们的精湛技艺也是《点绛唇》的一大特点。
他们在舞蹈中展现出卓越的舞蹈技巧，通过协调的舞步变化和完美的身体控制，展示了古典舞独有的华丽风采。
在舞蹈的表现形式上，《点绛唇》也相当出色。
这支舞蹈以古典舞的形式为基础，融合了一些现代舞的特点，使整个舞蹈更具现代感。
舞者们通过动作与音乐的结合，充分表达了贾宝玉和黛玉之间情感的复杂与微妙。
舞台的布景、服装和灯光的设计也都非常考究，烘托出了氛围，使观众的视觉感受得到了极大的满足。
此外，舞蹈中的编排也非常精妙。
舞者们通过精准的身体控制和准确的舞步组合，将《点绛唇》这一故事情节生动地呈现在观众面前，使观众能够真切地感受到舞蹈所传递的情感和意境。
总的来说，古典舞作品《点绛唇》以其形神兼备的风格给观众留下了深刻的印象。
它通过细腻的动作、优雅的身姿和精湛的技艺展示了古典舞的独特魅力，同时充分表达了贾宝玉和黛玉之间情感的复杂与微妙。
古典舞《点绛唇》的艺术分析整理
古典舞《点绛唇》的艺术分析【摘要】舞蹈《点绛唇》展现了一个大家闺秀的等待与无奈，把古典舞的身韵细腻地融入舞蹈动作中，通过舞蹈作品特有的写意手法，把一个女子等待心上人的心理过程十分清晰地表现出来。
该作品的舞蹈技巧与其他古典舞作品相比使用较少，但是人物的情绪与小动作表现丰富，心理活动很多，身韵的展现符合人物的形象，将作品完整地呈现出来。
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【关键词】古典舞；《点绛唇》；艺术形式中图分类号：J722.4文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)10-0142-02舞蹈《点绛唇》以静、动、静的编排节奏进行，表现了女子等待、期盼、失落三个阶段的心理变化与肢体语言，表现出那个时代的女子在封建礼教束缚下必须要遵守所谓“礼”的心理和行动，而在音乐的鼓点处理上与舞蹈定点的配合相当精彩，动静结合，抓住人心。
这部作品展现了中国古典舞特有的身韵，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了角色的时代感，反映了人物的心理变化。
观众在这部作品中可以看到中国戏曲的影子。
深受封建礼教束缚的大家闺秀，是不能抛头露面的，所以故事围绕着一间空屋、一把椅子、一面镜子展开。
其中，有些情节是真实的，而有些情节是伴随着回忆和幻想虚构出来的。
舞蹈情节是指在舞蹈或舞剧中人物之间矛盾发展的过程，是表现人物行动和内心的重要因素。
如果什么都想表达出来，情绪过于复杂，那么表演时营造意境就很困难，因此要结合内容有所取舍，沿着主线合情合理地设计，才能完美展现作品。
编导在创作时，用舞蹈语汇提炼出的舞蹈情节越典型、生动、完整，就越能深刻准确地反映生活的本质和作者的思想。
舞蹈情节中细节的选取，来源于对生活的观察，从美学的角度攫取生活中有象征、隐喻、暗示性的典型情节，融入到舞蹈表演中，使得作品主题和人物更加突出。
古典舞点绛唇评析
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”李清照的《点绛唇》描绘出一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。
全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作，期盼的眼神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲，莫名地惊恐，难以自制的悲伤，失落的衰颓，强颜欢笑……来表达出她的心理活动，但她却总被禁锢在一个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。
她的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。
所以，不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动，她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨，都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。
所以，不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待，或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流，不去探究其所表达的具象，而把它当成一种抽象的意象，顺其身心地去理解——谁没有过踌躇不前，思绪不断，悲喜交加的时候呢编导佟睿睿说：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！而《点绛唇》这个舞蹈作品，一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。
每次的梳妆打扮，都是为了让最好的自已与心上人的相见，可一次次回眸凝望，满心期待，从青春年少静待至美人迟暮，她一次次的失落心碎，似乎都没有等到那个人···她最后仅剩下慌乱，无奈，静置一旁，仍残留着一丝希望···她的等待贯穿了整个人物的一生，她的爱，她的怨，对一切的渴望，湮没于一世。
但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待，镜子似乎也被赋予了灵魂，在最后一刻得到了完美的升华。
我只能感叹，士为知己者死，女为悦己者容！精心搜集整理，只为你的需要。
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露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”李清照的《点绛唇》描绘出一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。
全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作，期盼的眼神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲，莫名地惊恐，难以自制的悲伤，失落的衰颓，强颜欢笑……来表达出她的心理活动，但她却总被禁锢在一个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。
她的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。
所以，不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动，她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨，都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。
所以，不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待，或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流，不去探究其所表达的具象，而把它当成一种抽象的意象，顺其身心地去理解——谁没有过踌躇不前，思绪不断，悲喜交加的时候呢？
编导佟睿睿说：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！
而《点绛唇》这个舞蹈作品，一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。
每次的梳妆打扮，都是为了让最好的自已与心上人的相见，可一次次回眸凝望，满心期待，从青春年少静待至美人迟暮，她一次次的失落心碎，似乎都没有等到那个人···她最后仅剩下慌乱，无奈，静置一旁，仍残留着一丝希望···
她的等待贯穿了整个人物的一生，她的爱，她的怨，对一切的渴望，湮没于一世。
但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待，镜子似乎也被赋予了灵魂，在最后一刻得到了完美的升华。
我只能感叹，士为知己者死，女为悦己者容！
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