和声法则

第二讲 线性和弦法则
以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。 法则的文字表达如下： “主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得 越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。 下面介绍是如何产生和弦公式的。 Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； 公式： Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ； 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0 级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。 公式： Ⅰ— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。 ······ 以此类推可产生数不清的和弦公式。 读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。 所有公式中的各个 Ⅶ0， Ⅲm， Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ， Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念， 而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。 比如：在公式中，C 自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），······它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级 和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的 和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。 读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不 着记忆那些有限的和弦公式。 结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。 至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。 有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？ 这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。 使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。 范例：林文信《12 小时···》《情字这条路》1=C 4/4 第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
和声法则
作者：SCZ 来源：/bbs/thread-110230-1-1.html
第一讲 和声进行力度
在《调式解析》贴子中，着重讲到了已知旋律可以准确的确定调式，并得出调式音价（七个音）。这七 个音也被称作七个“自然音”。以 C 自然大调为例，七个自然音是：C，D，E，F，G，A，B，（C）。它们 对应的自然和弦是：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim，（C）。对于“和声写作”来讲都是和弦材料。它们 有一个名字叫和弦的“音名标记”也叫和弦的“固定标记”。还有一个更普遍的名称叫和弦的“音级标记”， 用Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0 来表示这七个和弦。 以下的论述以这种标记为主。因为不同的调式 他们的“固定标记”不同，但是“音级标记”相同。G 自然大调的“固定标记”是：G，Am， Bm，C，D， Em，#Fdim。而“音级标记”仍然是： Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0 来表示。它们的名字分别是： 主和弦，上主和弦，中和弦，下属和弦，属和弦，下中和弦和导和弦。
像纯五度那么紧密。严重的影响了Ⅶ0 级和弦的发挥。为此要对Ⅶ0 进行必要的改造。 Ⅶ0 的改造基于两点： 一、将Ⅶ0（由 C 大调 BDF 组成，减三和弦 ）改造成（由 C 大调 bBDF 组成，大三和弦 ）。改造后
Ⅳ级到 bⅦ是纯五度关系。 二、将改造后的 bⅦ级和弦下移到“线性法则结构”的Ⅴ级和弦位置： 5 — 4 — 3 — 2 — 1 — 0 — （—-1） Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； bⅦ 因此，为 bⅦ级和弦设置了 bⅦ节点法则（上节点法则）。 法则文字表达如下： “把 bⅦ级下移到Ⅴ（1）级位置。Ⅵm（3），Ⅱm（2）两级可直达 bⅦ级。bⅦ级可直达Ⅰ（0）级或
Bdim， Em， Am， Dm， G， C， F； Ⅶ0， Ⅲm， Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ， Ⅳ； 读者不难看出：七个自然和弦是从左到右按“纯五度下行”排列。值得注意的是Ⅳ到Ⅶ0 是减五度关 系（注意！以后的论述中是个难点）。 离Ⅰ级（主和弦）越近的和弦，和声力度越强，越远和声力度越弱。离Ⅰ级（主和弦）越近的和弦使 用频率越高。从实践中Ⅰ，Ⅴ， Ⅳ（三个正三和弦）级的运用足可以证明上述结论。把它们赋以数字编号， 以便定量分析。 5 — 4 — 3 — 2 — 1 — 0 — （—-1） Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； 赋以Ⅰ级为 0 表示原点，所有和弦的力都指向Ⅰ级（主和弦）。Ⅳ为负 1，表示Ⅰ级的下行纯五度。一 个有趣的现象出现了，Ⅴ— Ⅰ（1—0 = 1）；Ⅶ0— Ⅲm（5—4=1）；Ⅰ— Ⅳ（0—（-1）=+1）；···。它们 的这种和弦进行都是“正格进行”或“正格终止”。而Ⅳ—Ⅰ（（—1）—0=—1）是“变格进行”或“变格 终止”。 在读者学习“指法”层次时就会发现和声按着：主和弦···主和弦···主和弦，好象周期性的出现主 和弦（稳定和弦）。而中间是一系列不稳定和弦。这种“稳定 ”，“不稳定”地更迭最终回到主和弦是和声 的总体构成。不稳定和弦的确定是和声写作的对象。 以上的和弦五度下行的和弦走向叫做“线性和弦进行”。是最基本的和弦进行。另外还有两种后续介绍。
响效果更细腻。如果将 D/#F 改为 D（原位）和弦，也符合公式，但失去了“装饰”作用。但是，不等于不
是公式内的和弦都起“装饰”作用。因此，不要以为随便拿来一个和弦就有“装饰”作用。常常是不但起
不到锦上添花，反而弄巧成拙，使得原本很优美的主旋律变得千窗百孔支离破碎。
当然也不是“凡是书上有的和弦连接，就是和弦公式”。只要经过“和声分析”就会发现，林文信《12
小时···》中有许多和弦不属于和弦公式的内容。应当这么说“只要符合和声法则的和弦组合就是和弦公式，
否则就不是”。那么不在公式里的和弦又是什么呢？当然是一个（需要攻克的）难题。
以上内容读者可在琴上视奏一下。有问题可发贴。
注 1：这五级是：bⅦ0 ，bⅢ，bⅥ，bⅡ，bⅤ；这样的连接： Ⅳ—bⅦ0—bⅢ—bⅥ—bⅡ—bⅤ—Ⅶ0；是纯五度下行，构成五度循环，这五级是变化音级。李重光 《音乐理论基础》66 页有类似解释。 注 2：李重光《音乐理论基础》42 页。 注 3：林文信老师在书中多处使用了“外音和弦”。体现了林文信老师的编曲风格也看出了水平之高。 这也是“和声写作”的难点（这些内容在后续有介绍）。
5 — 4 — 3— 2— 1— 0 Ⅶ0— Ⅲm — Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
Ⅳ “Ⅳ级节点法则”兼容“线性法则”。 该法则下的Ⅳ级和弦超过了原有的Ⅱm 级和弦功能： Ⅲm 可直达Ⅳ级，但是Ⅲm 级不能直达Ⅱm，Ⅳ级可直达Ⅰ级，但是Ⅱm 不能直达Ⅰ级。 和声理论之所以允许把Ⅳ级提升到Ⅱm 级的位置可以这样解释： 首先，Ⅱm 级位于五度进行的中间。另一个是Ⅳ级和Ⅱm 级的和弦构成相似，分别是 FAC 和 DFA（三 度音程关系），功能相近（同一功能组）。要注意的是色彩不同。 对有关“Ⅴ—Ⅳ”（C 大调的 G-F）的“和声进行”解释如下：。 在古典和声学中是禁止使用的。在现代和声应用中已经有些作曲家开始了尝试性的应用于音乐作品 中，有些作品也得到了较好的效果。由于它有悖于古典和声理论，因此现代和声理论很谨慎对待“Ⅴ—Ⅳ” （C 大调的 G-F）的和弦进行。有些文献回避了“Ⅴ—Ⅳ”（C 大调的 G-F）的存在，还有些文献中虽然提 到了“Ⅴ—Ⅳ”（C 大调的 G-F），但是加上“谨慎使用”字样。笔者认为把它说成“处于科研阶段”比较 合适。因此，笔者没有把它列入“和弦公式”。 以下是由“Ⅳ级节点法则”推导出的部分和弦公式： 公式： Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ— Ⅰ；是读者最关心的和弦公式之一。 原理：“线性法则”规定：主和弦可达任何和弦，Ⅰ—Ⅳ合法。Ⅳ—Ⅴ符合“Ⅳ级节点法则”。 公式： Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm —Ⅳ—Ⅰ；变格终止。 原理：读者自行分析，有问题请发贴。 公式： Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm — Ⅵ—Ⅱm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。 原理：“Ⅵ—Ⅱm—Ⅳ”符合“Ⅳ级节点法则”中两者可互连的原则。其它读者自行分析。 公式： Ⅰ—Ⅲm —Ⅵm—Ⅳ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。 原理：读者自行分析，有问题请发贴。 公式： Ⅰ—Ⅱm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；正格终止。 原理：同上。
······
读者在理解“Ⅳ级节点法则”之后，自行增补一些公式是有好处的。
结论：准确的理解法则，学会推导和弦公式，不死背。不符合法则规定的“和弦组合”不是“和弦公
式”。
范例：
林文信《12 小时···》《哭砂》1=C 4/C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ；“Ⅳ级节点法则”之下的和弦公式，Ⅴ7 是替代和弦[注 2]。类似的还有第 29 小节开始的乐句
第四讲 上节点和弦法则[注]
上一讲解决了有关Ⅳ级和弦的公式问题，但是还有一个问题没有解决。 再回到以纯五度为基础的线性法则结构上： 5 — 4 — 3 — 2 — 1 — 0 — （—-1） Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； 从中不难看出：Ⅶ0 和弦是一个不协和的减三和弦，并且Ⅳ到Ⅶ0 是减五度关系。这样它们的关系不
范例：林文信《12 小时···》《相思雨》1=C 4/4 9 小节乐句
C— Am— F— G— C； Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；基本同上例。
23 小节乐句；
C— Am— F— Dm— G— C； Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ；“Ⅳ级节点法则”之下的和弦公式，引入了Ⅱm 级和弦。
范例：
林文信《12 小时···》、《其实你不懂我的心》1=C 4/4 第 1 乐句。 C— Am— F—D/#F•G—C；
Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
核心提示： 下一讲的有无取决于回贴和阅读人数。如果无人阅读就意味着所有的网友都学会了“和声写作”或者 采用“扒带”的方法学习“和声写作”。那将没有必要对本文进行继续，笔者将转向别的专题。