中国诗词艺术的魅力PPT参考

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摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆
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用孩子的笔体写下：相信未来
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授课：XXX
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我之所以坚定地相信未来
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是我相信未来人们的眼睛
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她有拨开历史风尘的睫毛
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她有看透岁月篇章的瞳孔
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不管人们对于我们腐烂的皮肉
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那些迷途的惆怅、失败的苦痛
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是寄予感动的热泪、深切的同情
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还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽
❖ 还有《长歌行》、《陌上桑》等作品。
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❖ 进入魏晋南北朝，诗歌的体例更加统一，从“建
安七子来自百度文库到“竹林七贤”，诸如“正始体”、“太
康体”都有其典型的风格和特征，象刘勰在《文心
雕龙》中评正始体时言：“正始明道，诗杂仙心。
何晏之徒，率多浮浅。”到了南北朝后南朝偏安的
局面下，诗歌的音韵与格式更趋严谨，出现了七字
诗，以及平仄和对仗，比如梁武帝的“河中之水向
东流，洛阳女儿名莫愁…”鲍照的“时危见臣节，乱
世识忠良”，谢眺的“江南佳丽地，金陵帝王洲”
等等。这也南朝乐府的发展有密切关系。
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❖ 而隋唐后，随着儒家文化大一统局面的进一步巩固，诗歌语言及体例 的发展终于登峰造极，先是五言古诗、五言律诗，接着又有七言古诗、 七言绝句、七言律诗相继登场。初唐、盛唐是百花其放，进入中唐后律 诗逐渐成为主角，虽然“元白体”开辟了长篇叙事体的一片天地，但元 白诗中以多可细分为七言短章，而且两者的七言律诗也不在少数（举 例）。至于晚唐七言律诗更是一统天下，代表如许浑、李商隐、杜牡、 韦应物等。自此宋元以后诗体上已无大的变化，其所谓西昆体、江西、 江湖诗派都只是风格流派上的差异，已无关诗歌体例。倒是词的出现为 诗歌艺术拓展了一个新天地。词最早出于隋唐的敦煌曲子词以及从西域 传来的歌舞，还有民间及教坊曲，如《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《长相 思》，另外，唐末五代的花间词派开拓和整理了大量的新词牌。而到宋 代之后的倚声填词则已是规范林立。所以唐诗宋词既是中国诗学发展的 巅峰，也是中国诗词体例流变的终点。所谓“近体诗”由此而确立。
和谐，句式的固定，长短的适当。我们关注的重点集中
在近体诗词，所谓近体诗，是相对于古体诗而言，唐代
是近体诗的诞生期，它与古体诗相比，更强调格律（押
2021/3/10韵，平仄，对仗）。 授课：XXX
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❖ 古体诗最早起源于上古民歌和祭祀的文辞，如： 《击壤歌》“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕 田而食，帝力何有于我哉！”（这是讲述帝尧时代 的事），《卿云歌》“卿云烂兮，糺缦缦兮，日月 光华，旦复旦兮！”（这是舜禅让时的颂歌）。稍 后便有《诗经》，所谓诗三百，既有民歌，如《硕 鼠》、《蒹葭》，又有军歌《无衣》，还有宫廷颂 歌（朱子批其“有声而无辞”，《毛传》评“有其 义而亡其辞”。其后的楚辞又是一种独特的诗歌体 裁，在魏晋以前四言诗是比较普遍的体例，这是语 言发展的一个阶段，易于行吟！汉乐府的出现是一 个新的阶段，五言诗把诗歌艺术推向一个新高度。
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❖ 《古诗十九首》是代表，由南朝肖统编篡，（其一）
❖ 行行重行行，与君生别离。 ❖ 相去万余里，各在天一涯。 ❖ 道路阻且长，会面安可知。 ❖ 胡马依北风，越鸟巢南枝。 ❖ 相去日已远，衣带日已缓。 ❖ 浮云蔽白日，游子不顾返。 ❖ 思君令人老，岁月忽已晚。 ❖ 弃捐勿复道，努力加餐饭。
是不是可握住的，如温情的手？ 可看见的，如亮着爱怜的眼光？。 会不会使心灵微微地颤抖， 而且静静地流泪，如同悲伤？
欢乐是怎样来的？从什么地方？ 萤火虫一样飞在朦胧的树阴？ 香气一样散自蔷薇的花瓣上？ 它来时脚上响不响着铃声？
对于欢乐，我的心是盲人的目， 但它是不是可爱的，如我的忧郁？
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《一剪梅》 蒋捷
❖ 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
❖ 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
❖ 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
❖ 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉
第一讲、中国诗词艺术的魅力
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一、中国传统诗词的体例与流变
中国诗歌历史源远流长，诗词作为诗歌艺术的概括
并不完整，除了诗（古体诗、近体诗）和词之外，还有
曲（戏曲的例又非常广，既有如元人马致远《天净沙》
的小令，又有清人孔尚任的长篇剧本《桃花扇》）、楹
联（如岳阳楼长联、莫愁湖的群联“粉黛江山，剩得半
湖烟雨；王侯事业，都如一局棋枰”等等）、名歌（竹
枝词、儿歌，如“杨州名歌”：蚕豆花开紫兜兜，隋炀
皇帝下扬州；一心要把琼花看，万里江山一旦丢。“徐
州儿歌”：九里山前作战场，牧童拾起旧刀枪；顺风吹
起乌江水，好似虞姬别霸王）、甚至佛家的偈子（如
“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘
埃”）。而中国诗歌艺术却都有一个共同点，即声韵的
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❖ 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台
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当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀
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我依然固执地铺平失望的灰烬
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用美丽的雪花写下：相信未来
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当我的紫葡萄化为深秋的露水
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当我的鲜花依偎在别人的情怀
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我依然固执地用凝霜的枯藤
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在凄凉的大地上写下：相信未来
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我要用手指 那涌向天边的排浪
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我要用手掌 那托住太阳的大海
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二、传统诗与新诗的艺术差异
❖ 1、格律是旧体诗的骨架
❖ 传统诗讲求声韵和谐，易于上口。现代诗则多流于个性抒
发，尚无定体，有些是押韵，有些则完全无韵。 但就中 国的现代诗(新诗)而言,大多数优秀的作品也是要注意发音 甚至格律的,比如徐志摩、何其芳、习慕蓉、汪国真脍炙人 口的诗歌几乎都注意到了声韵的和谐，哪怕为了意境的把 握，省掉了押韵，依然要在句式长短、排列、组合上注意 强调音韵的和谐和体例的对称。
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我坚信人们对于我们的脊骨
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那无数次的探索、迷途、失败和成功
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一定会给予热情、客观、公正的评定
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是的，我焦急地等待着他们的评定
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朋友，坚定地相信未来吧
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相信不屈不挠的努力
2❖021/3/10 相信战胜死亡的年轻
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相信未来、热爱生命
❖ 欢乐
告诉我，欢乐是什么颜色？ 像白鸽的羽翅？鹦鹉的红嘴？ 欢乐是什么声音？像一声芦笛？ 还是从稷稷的松声到潺潺的流水？