浅谈中国画工笔人物的用线

浅谈中国画工笔人物的用线
作者：李晓
来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第01期
摘 ; 要：何谓线？线即点的运动轨迹，是一种有动态的形式。

线在中国绘画中的运用是非常广泛的，同时也起着举足轻重的作用。

文章试图从线的一体性、审美特性、装饰性和线在工笔人物画中的运用这几方面来对线进行研究。

关键词：线;运用;中国画工笔人物;作用
中图分类号：J212 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）02-0149-01
中国人物画中线的发展经历了漫长的发展过程。

西方绘画艺术思潮影响着中国近现代人物画及线条的探寻。

何家英、刘泉义、张见、罗寒蕾等现代画家赋予了中国工笔人物画更多元的现代语汇，使线条具有个性皆异的时尚味觉。

空前活跃的创作空间，打破了历代领袖群伦的中国工笔人物画局面，不断地创新使工笔人物画的线条呈现丰富的多样性，进入千峰竞秀的飞跃发展时期。

线，作为中国画技法的表征，源自中华民族传统文化所特有的审美习性。

在众多的画种中，中国传统的工笔画是最为成熟的画种之一。

工笔画中的线是工笔人物画的基本造型手段，它经过不断的发展与探索，形成了既有外在美又有生命的节奏、情感和美学气质的审美特性，它拥有了越来越丰富的美学内涵。

一、中国工笔人物画中线的重要性
（一）线与中国工笔人物画的一体性
线是中国工笔人物画的重要表现手段，两者是不可剥离的整体。

就线与中国工笔人物画的关系的研究中，我国著名学者童书业先生说过中国人物画最重要的是线条的画法，以线造型是工笔人物画最基本的要素之一。

去掉线条描法，就很难作成人物画，人物画的衣纹描法，与山水画的皴法，作用基本相同。

但人物画中的线根根清晰可见，落到实处，而皴法看起来就比较模糊。

自先秦时代线的早起萌芽到近现代线的振兴，工笔人物画的通常画法，都主要由线条构成，线是构成整个人物画的最根本的要素。

（二）线在中国工笔人物画中的审美特性
1.线造型的节奏性
中国工笔人物画中，线是形象在画中的存在形式。

吴道子《八十七神仙卷》中飞扬的天衣，一根根流动的线条，或婉转流利，或波折起伏，或直曲，或斜扬，或密集，或疏旷，或
藏，或露，虚实相生的行笔痕迹无不展现生命的律动，载满了生命之气，通幅观之，长线飞舞，衣裙飘扬，足令“满壁风动”。

2.线造型的写形性
在工笔人物画中，线最初的功用就是写形，随着审美趣味的发展，线的写形性已不是严格的形的再现，而是可以在形之外有所创造，成功的作品需要创造个性化的形象，个性化的形象需要个性化的线条表现，二者相辅相成，不可替换。

周昉、张萱的仕女如果换成陈洪绶方折、顿挫明显的线条就不能体现贵妇的雍容华贵，同样，何家英的人物如果换成张见的装饰性线型将毫无韵味，可见，线的写形性表现是具有独特的审美个性的。

3.线造型的装饰性
无论是元代的永乐宫《朝元图》还是当代画家刘金贵的作品《三月三》都具有很强的装饰趣味。

永乐宫的《朝元图》线条既流畅有严谨;刘金贵的《三月三》线条排列有序。

装饰性在工笔人物画的用线中具有独特的魅力。

二、线在中国工笔人物画中的运用
（一）中国工笔人物画中的线型运用于时代背景有关
中国现代工笔人物画家何家英则在当今多元、融合的时代语境下，与工笔人物绘画创作中参用西方写生关照，减弱色彩渲染，强调用笔，在线条笔法中渗透出西方式的中国现代意味，也更符合现代审美需要。

（二）中国工笔人物画中的线型运用与对象表现有关
如顾宏中在《韩熙载夜宴图》人物的脸部和手部以娇柔美圆的线条来表现;在《阮修沽酒图》中以硬朗粗犷的线条表现男性的刚毅;在《华山五老图卷》中则以较朴素迟拙的线条表现老者的徐缓豁达。

（三）中国工笔人物画中的线型运用与个人情志有关
中国工笔人物画及线条之所以有永恒之美，在于其不仅是物象的反映，更是创作者艺术生命和个人情志的反映。

自古画者中“缘物寄情”，即表现人物等绘画对象时不能只是简单的再现，重要的是描绘人的情感。

三、结语
要想画好一幅工笔人物画，首先要了解线的演进、线在工笔人物画中的重要性以及线在工笔人物画中的运用。

线是画好工笔人物画的重要因素。

在现在的工笔绘画创作中，我们通常都
是从写生中提炼素材，注重线的运用，特别是线的虚实关系和线的组织关系直接影响整个人物绘画的画面中。

工笔人物写生用线的组织与变化，主要是从衣纹上来表现。

首先，一张线描人物写生，既要有实线的构成，也需要虚线来做辅助。

实线和虚线共同构成了线的表现功能，二者缺一不可。

其次，取舍线条是写生最基本的艺术处理手段，要根据画面需要适当取舍，取则繁，舍则简。

线排列的远近关系则构成了疏密。

总之，线的实与虚，取与舍，疏与密，都是造型的一部分。

用线塑造形体，以形写神，以达到工笔人物画的最高境界。

参考文献：
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