第七章 元代美术
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薄松年《中国美术史教程》(名校考研真题 第7单元 元代美术)【圣才出品】
第7单元元代美术（公元1271年至1368年）一、名词解释1．永乐宫壁画[清华大学美术学院2006、2008年研]答：永乐宫壁画是元代道教壁画的代表。
永乐宫位于山西永济县（因建水库今迁芮城），为元代所建，其壁画规模宏伟，形象生动，线描作莼菜条，施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，可见吴道子画风之影响。
2．元四家[厦门大学2003年研、2007年研；湖北美术学院2006年研；清华大学美术学院2005年研；中国艺术研究院2003年研、2004年研]答：“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。
分别是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
他们是江浙一代的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石。
他们生活于元末社会动乱之际，虽然每个人的社会地位及近况不同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。
如倪瓒“仆之所谓画者。
不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。
四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。
3．文人画[清华大学美术学院2006年研；湖北美术学院2006年研]答：文人画是指封建社会中文人士大夫创作的，鲜明反映他们生活理想和审美情趣的绘画，以别于民间画工和宫廷画院的绘画。
特点是重视文化修养，强调笔墨趣味，追求诗、书、画、印结合，标榜“士气”和“逸品”。
作为一种绘画思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成为明、清绘画的主流。
二、简答题1．元四大家有何共同的艺术特征？各自有什么代表作品？[厦门大学2011年研]答：“元四家”是指元代四位著名的画家——是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。
（1）艺术特征①他们都是江浙一带的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石；②艺术上直接或间接地受赵孟影响，以绘画作品鲜明地表现他们的心境和生活情趣；③山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水依据；④在作品中通过山水抒发一定的理想，并题跋待文加以阐述；⑤形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌，但情调多流于伤感、淡泊、独寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。
薄松年《中国美术史教程》(章节题库 第7单元 元代美术)【圣才出品】
第7单元元代美术（公元1271年至1368年）一、名词解释1．黄公望答：黄公望，元代画家，自称“松雪斋中小学生”。
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。
所作水墨画笔力老到，简淡深厚。
又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。
晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。
存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
2．富春山居图答：富春山居图，元代黄公望作，长卷大轴。
以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。
画法有湿笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。
3．赵孟頫答：赵孟頫（1254～1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州），元代画坛中心人物。
他标榜“古意”，提倡继承唐与北宋绘画，反对宋代院画过分追求形似和纤巧，并且将书法用笔进一步引入绘画。
代表作有《秋郊饮马图》、《人骑图》《幼舆丘壑图》《鹊华秋色图》《双松平远图》《水村图》《秀石疏林图》等。
二、作品分析题《鹊华秋色图》。
答：《鹊华秋色图》是元代画家赵孟頫为向好友周密描绘济南风光之美所作，被誉为元代文人画的代表作。
此图采取平远法，画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍互为掩映，平原上鹊华两山造形朴拙，遥遥相对。
赵孟頫倡导以书法用笔入画，此图用精湛的提、按、顿、挫、转、折等笔法勾树支干，以中锋的荷叶皴、长披麻皴和略带侧锋的解索皴画出鹊、华两山以及汀岸、平原，或疏或密，或干或湿，或浓或淡，在纸上留下的线条显得简率而意蕴深厚。
而同时，画面上也不乏用细笔中锋勾画的芦苇水草、人物渔舟，线条尖利刚劲，平添了不少细秀婉约的情调。
画树叶则放弃宋画的“双钩”法，全部采用点叶法，并直接用笔蘸朱磦色点叶。
元代美术PPT教学课件
男儿何不带吴钩， 收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯。 —李贺 《南园》
写人达理：
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 —杜牧《泊秦淮》
写人寄趣：
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 —辛弃疾《村居》
• 巴山楚水凄凉地 ， 第一个意象：忆昔，凄凉经历 • 二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋， 第二个意象：抚今，悲痛感受 • 到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过， 第三个意象：想事，沉重比喻 • 病树前头万木春。 • 今日听君歌一曲， 第四个意象：听歌，精神一振 • 暂凭杯酒长精神。
• 诗词中的“象”一般有四指：人、事、 物、景；“意”则有四涵：情、志、理、 趣。于是便可以组合成16种基本意象， 就全篇而言，即为16种基本意境。 如 下表
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中 自称“松雪斋中小学生”，专工山水， 多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风 景。取法荆浩，董源诸家，加以融化， 以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为 明清文人画家所师法。传世作品《富春 山居图卷》，《九峰雪霁图》
倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近 处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水， 意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的 感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀 简淡，极为明清文人画家推崇。传世作 品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》 等。
“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍 然有一定的山水根据。他们在作品中通过山 水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形 式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面 貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反 映了时代动乱中无可奈何的情绪。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”， “自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓 画者，不过逸笔草草，不求形似
中国美术简史元代美术
之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，
纵马而行，他将领部下三千同往搭救。
苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的
神态，构成了一幅壮观而又优美的山水
人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、
其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、
其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺
林、风靡全球，无愧称为“天下第一元
青花”。
今 日 青 花 餐 具
中国美术简史
第七章 元代美术
教学要求
在总体把握本期美术概貌的基础 上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复 古”思潮，重点理解“元四家”的山 水画艺术及中国文人画的特点, 了解 水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺 观壁画。
第七章 元代美术
元1206-1368
第一节 概述
元初废科举 百姓四等：蒙古、色目、北人、南人 戏剧：黄金时代 美术：转折期
第七章 元代美术
第二节 元初画坛上的“复古”思潮
四、钱选 五、高克恭 六、任仁发
山居图 元 钱选
山居图局部 钱选
秋江待渡图 元 钱选
云 横 秀 岭 图
高 克 恭
秋山暮蔼图 元 高克恭
二马图 元 任仁发
他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦 二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡， 虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。 瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终 身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写 完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进 一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同， 而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其 为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之 耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟， 原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得 失利弊。
赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
中国美术简史之元代 ppt课件
赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力;
b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件;
c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世
产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节 “元四家”的山水画艺术
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图 元 赵孟頫
浴马图 元 赵孟頫
鹊华秋色图 元 赵孟頫
红衣罗汉图 元 赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部 元 赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
秀石疏林图 元 赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴
第一节 概述
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、 漆器、
建筑：元大都 书法：赵孟頫
彩瓷
元代出现了窑变、青花、釉里 红的技法。为釉下装饰和以后的釉 上装饰创造了条件。这一时期的瓷 器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。 这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷 器，就叫作“彩瓷”。
“釉上彩”与“釉下彩”
“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉 下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再 上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好 了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而 成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、 釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代 以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于 “轴上彩”的范畴。
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力;
b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件;
c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世
产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节 “元四家”的山水画艺术
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图 元 赵孟頫
浴马图 元 赵孟頫
鹊华秋色图 元 赵孟頫
红衣罗汉图 元 赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部 元 赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
秀石疏林图 元 赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴
第一节 概述
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、 漆器、
建筑：元大都 书法：赵孟頫
彩瓷
元代出现了窑变、青花、釉里 红的技法。为釉下装饰和以后的釉 上装饰创造了条件。这一时期的瓷 器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。 这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷 器，就叫作“彩瓷”。
“釉上彩”与“釉下彩”
“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉 下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再 上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好 了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而 成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、 釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代 以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于 “轴上彩”的范畴。
7.中国美术史-元代美术
第七章 元代美术
07
第七章 元代美术
元代绘画在唐，五代，宋的基础上，有了显著的发展， 特点是取消了画院制度，文人画兴起。
绘画艺术 书法艺术
一、元代绘画艺术
山水画：
钱选：善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并 融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，代表作《浮玉山居图》。
7
吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。 浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水 师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄 厚，兼工墨竹，亦能写真。
在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多， 湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋 漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍 其刚劲而趋于温润，别树一帜。
《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘 米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。 画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中 小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔 法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔 父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶 锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫 芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏 作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“ 嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，
5
王蒙(1301—1385)，元朝画家。字 叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖 州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟 頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表 弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙 的山水画受到赵孟頫的直接影响， 后来进而师法王维、董源、巨然等 人，综合出新风格。《青卞隐居图》
年轻时隐居黄鹤山(今余杭临 平山)几十年，过着“卧青山，望 白云”的悠闲生活。元末，张士诚 据浙西，曾应聘为理问、长史，弃 官后隐居临平（今浙江余杭临平镇） 黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙 出任泰安（今属山东）知州，因胡 惟庸案牵累，死于狱中
07
第七章 元代美术
元代绘画在唐，五代，宋的基础上，有了显著的发展， 特点是取消了画院制度，文人画兴起。
绘画艺术 书法艺术
一、元代绘画艺术
山水画：
钱选：善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并 融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，代表作《浮玉山居图》。
7
吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。 浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水 师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄 厚，兼工墨竹，亦能写真。
在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多， 湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋 漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍 其刚劲而趋于温润，别树一帜。
《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘 米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。 画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中 小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔 法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔 父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶 锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫 芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏 作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“ 嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，
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王蒙(1301—1385)，元朝画家。字 叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖 州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟 頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表 弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙 的山水画受到赵孟頫的直接影响， 后来进而师法王维、董源、巨然等 人，综合出新风格。《青卞隐居图》
年轻时隐居黄鹤山(今余杭临 平山)几十年，过着“卧青山，望 白云”的悠闲生活。元末，张士诚 据浙西，曾应聘为理问、长史，弃 官后隐居临平（今浙江余杭临平镇） 黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙 出任泰安（今属山东）知州，因胡 惟庸案牵累，死于狱中
第七章 元代美术
一生历变
前期
赵孟頫青少年时期是在忧患中度过 的，虽为宋太祖赵匡胤的第11世孙。 但他11岁时父亲便去世了，家境每况 愈下，度日维艰。他在兄弟中排行第 七，又系偏房所出，在封建大家庭中 的地位是较低的。但在其母亲的教育 和激励下，赵孟頫经过十年的刻苦努 力，在书画方面学问大进，成为“吴 兴八俊”之一，声闻遐迩，达于朝廷。 此时国家的民族矛盾相当尖锐，元世 祖忽必烈为了缓和民族矛盾，派朝廷 要员程矩夫到江南搜访有名望的知识 分子，委以官职。赵孟頫这个有学问、 有影响的宋室后裔，自然成为元廷笼 络的重点对象。此时他闲居无所事事， 亦有施展抱负之愿，作为宋室后裔的 他，终于在半推半就中告别妻儿，登 上北上之旅。
ห้องสมุดไป่ตู้
• 《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中 画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。 • 此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马 置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露 出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水 向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景 物，画似尽而意未尽。 • 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴 隽秀；树石、陂陀行笔凝重，苍逸中含清润。绿岸、丹枫、 红衣，设色浓郁中显清丽，且色不掩笔，淳厚而富于韵致。 十匹马的神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就 饮，或引颈长鸣，人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、 妙逸并具的佳作。
赵孟頫与“古意”
• 赵孟頫 在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古 意，虽工无益”，从文人士大夫的审美情趣出发， 提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴 素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧； 他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步 引向绘画之中，加强其艺术表现力。 • 赵氏在其绘画中传达的人文精神主要有两方面， 即忧国忧民的入世思想，和人格独立的出世思想， 如青绿山水着色的《秋郊饮马图》,被誉为风尚古 俊一系工气的《鹊华秋色图》等。
第七章 元代美术
（二）绘画：他工画山水、人物、花鸟、鞍马、墨竹，于青绿、 绘画 水墨等不同风格能自成一家。 1、首先从赵孟頫出仕的积极方面看，由于他和各族文人的努力， 使南北之间隔绝了一百五十年的文化关系，重新开始相互间的交流。 平远之景在江南画坛的复兴： 重江叠嶂图》《双松平远图》 》《双松平远图 平远之景在江南画坛的复兴：《重江叠嶂图》《双松平远图》 2、复古的另一层涵义是追溯汉文化的鼎盛阶段，以此激励艺术家 在创作过程中树立文化自信心。赵驾驭前代风格更加不同凡响。 鹊华秋色图》 《鹊华秋色图》突出体现画家借复古以开新的艺术理想和成就。 （三）人物和鞍马画 早年的画作《幼舆丘壑图》已看出他对晋人风骨的向往。他用勾皴 《幼舆丘壑图》 法表现树木山石，赋色浑重典雅。这种画法区别于一般的青绿山水， 把高古超逸的书法用笔施于山水造型中，树石轮廓线很像篆书的象 形文字，这样的艺术涵养使赵孟頫的画作洋溢着真正的文人气息。 他在人物的精神面貌和寓意上面也作了深入的挖掘。《红衣西域僧 他在人物的精神面貌和寓意上面也作了深入的挖掘。 图》 在鞍马画上面，他花费大量精力追求唐人的神韵。《秋郊饮马图》 马在汉文化中代表着杰出人才，画马名家任仁发。
第七章 元代美术
• 第一节 概述 • 第二节 元初的江南画坛 • 第三节 元四家
第一节 概述 一、政治背景： 政治背景： 元是蒙古人统治的政权，1271年，忽必烈建立元朝。在灭了南宋以 后，统治者利用中原的政治制度，产生了蒙汉二元制。元代文人画 得到很大发展，在形式要素上趋于完备，诗书画印合为一体。 艺术表现： 二、艺术表现： 1、蒙古贵族的日用品 2、元代的陶瓷艺术以南方的景德镇窑和龙泉窑和北方的钧窑最有 代表性。 3、元帝国的功业主要体现在中国封建王朝后期的都城规划上（元 大都和上都） 4、元代蒙古统治者的文化程度不高，所以他们重视艺术和宗教的 作用，以这种比较直接诉诸人们感官和心灵的意识形态，强化其精 神统治。 在蒙古统治者的重视下，道教艺术呈现了繁荣的局面。北方道教艺 术中成就最高的是山西永济的永乐宫道教建筑群和壁画。主殿三清 殿是道教观中最有代表性的作品。
第七章 元代工艺美术汇总
是以铜为着色剂烧制而成的白地红花的釉下彩瓷 • 做法：以铜红料在瓷胎上绘画纹样，罩以透明釉， 在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现出红色花纹， 因在釉里呈红色，故称釉里红，又称釉下红。 • 是景德镇陶瓷艺人们的重大发明和创造，釉里红 对窑室中气氛要求严格，非得在还原焰中才呈现 红色。
印花影青高足杯
• 元代的主要窑厂有钧窑、磁州窑、德化窑、 景德镇窑、龙泉窑，以景德镇窑和龙泉窑 最为出名。 •
• 钧窑始于北宋，挂釉不到底，造型多为民 间日用品，胎质粗松，釉光泽差，多棕眼， 以月白色为主，很少见有红紫交融的玫瑰 紫和玫瑰红釉色。但也有不少优秀作品。
钧窑瓷香炉
• 磁州窑：以烧制白釉黑花瓷器为特色，以 罐、盆、枕之类的生活器皿为主，虽然不 及宋代，但具有硕大、浑圆、厚重的造型 特点，纹样多为花卉、鱼澡、龙凤、人物 故事题材。
• 龙泉窑：生产大量青瓷，器形高大，胎体 厚重，瓷器种类有高足杯有高足杯、荷叶 盖罐、凤尾尊、环耳杯、菱花形大盘等。 釉色青中泛绿透明，光洁如镜。纹样题材 丰富，其中元代的“八思巴”字铭瓷器最 为独特。
• 一、青花和釉里红 • 青花：是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器。 • 做法：用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透 明釉，在1300度左右的高温下一次烧成， 呈现出白地蓝花的效果。 • 青花烧制的成功在中国陶瓷史上具有划时 代的意义，成为单色釉的新突破和多彩瓷 开发的良好开端。
• 青花瓷独特的艺术魅力：
• 1、钴原料储量丰富，容易获取且着色力强，呈色 稳定，具有制作的便利性。 • 2、釉下彩形式，安全无毒，干净卫生，且蓝色 给人以明净素雅之感，具有使用上的实用性。 • 3、简朴而又华美，繁复而又统一，具有淳厚、典 雅的艺术特色和极高的审美情调。 • 4、青花含蓄、深沉、质朴，与东方民族内敛气 质和性格不谋而合，成为中国陶瓷史上最具生命 力的陶瓷之花。
印花影青高足杯
• 元代的主要窑厂有钧窑、磁州窑、德化窑、 景德镇窑、龙泉窑，以景德镇窑和龙泉窑 最为出名。 •
• 钧窑始于北宋，挂釉不到底，造型多为民 间日用品，胎质粗松，釉光泽差，多棕眼， 以月白色为主，很少见有红紫交融的玫瑰 紫和玫瑰红釉色。但也有不少优秀作品。
钧窑瓷香炉
• 磁州窑：以烧制白釉黑花瓷器为特色，以 罐、盆、枕之类的生活器皿为主，虽然不 及宋代，但具有硕大、浑圆、厚重的造型 特点，纹样多为花卉、鱼澡、龙凤、人物 故事题材。
• 龙泉窑：生产大量青瓷，器形高大，胎体 厚重，瓷器种类有高足杯有高足杯、荷叶 盖罐、凤尾尊、环耳杯、菱花形大盘等。 釉色青中泛绿透明，光洁如镜。纹样题材 丰富，其中元代的“八思巴”字铭瓷器最 为独特。
• 一、青花和釉里红 • 青花：是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器。 • 做法：用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透 明釉，在1300度左右的高温下一次烧成， 呈现出白地蓝花的效果。 • 青花烧制的成功在中国陶瓷史上具有划时 代的意义，成为单色釉的新突破和多彩瓷 开发的良好开端。
• 青花瓷独特的艺术魅力：
• 1、钴原料储量丰富，容易获取且着色力强，呈色 稳定，具有制作的便利性。 • 2、釉下彩形式，安全无毒，干净卫生，且蓝色 给人以明净素雅之感，具有使用上的实用性。 • 3、简朴而又华美，繁复而又统一，具有淳厚、典 雅的艺术特色和极高的审美情调。 • 4、青花含蓄、深沉、质朴，与东方民族内敛气 质和性格不谋而合，成为中国陶瓷史上最具生命 力的陶瓷之花。
中国美术史七元代美术
元 吴镇 《渔父图》局部
3、倪瓒 倪瓒（1301—1374）字元镇， 号云林，无锡人。 代表作《渔庄秋霁图》便是典型的 三段平远构图，其“披图惨不乐， 日暮眇余思”的心境和荒疏峭拔的 审美观对后世影响很大
倪瓒《渔庄秋霁图》
元 倪瓒 《六君子图》
4、王蒙 王蒙（1308—1385）字叔明，号香光 居士，《青卞隐居图》是其代表作，写 浙江吴兴县西北的卞山。前景为山坡、 松林，次第而上，层峦环抱，山势峭拔， 林木丰茂，云雾缭烧，纵横奇绝，变化 多端，布局繁密，笔墨苍郁，气韵灵动， 似一气呵成。形成王蒙繁复错杂而气贯 长虹的画风。
第二节 书法
元 赵孟頫 《妙严寺记》美国普林斯顿大学美术博物馆藏
2、鲜于枢 鲜于枢（1257-1302），字伯 几，渔阳人，鲜于枢与赵孟頫 交情甚厚，鲜于枢擅长楷书及 行草书，尤以草书最佳。
第三节 建筑和雕塑
元朝是由蒙古族统治者建立起的疆域广大的军事帝国。此一 时期经济文化发展都较缓慢，一般建筑业处于凋敝状态，宗教 建筑却异常兴发。元朝最大的贡献是修建了大都。 一、元代建筑 元代都城大都（今北京城北部部分），是按周礼的制度筹建的。 从元大都始，北京正式成为全国的政治、经济、文化中心。元 大都是当时世界上最先进的城市。建筑规模和设计、科学布局 和工艺水平都堪称一流。大都城坐北朝南，城的平面图形几近 方形，南北长7400米，东西宽6650米。
达三米以上，雕刻精美 ，保存完好。
元代石窟雕塑
云台石雕，位于热河居庸关内之关台，建于元代至
正二年到五年（1342—1345年），全部以汉白玉砌
成，残存基座刻满精美浮雕，云台正中的拱门刻有 金翅鸟、龙女等，但最主要的是拱洞之东西洞口对 称雕刻的四大天王，雕像神态威猛，线条粗矿，头 首部分为高浮雕，其余部分浅浮雕，突出夸张面部
7第七章元代
作业思考：
一、名词解释 青花、纳石失、卵白釉、僧帽壶、堆朱杨茂、朱碧山、毡罽、渎
山大玉海
二、简答 简述元代瓷器造型的变化特征及其原因。 简述元代纳石失的特点及其流行于世的原因。 简述元代漆器的地位。
三、论述 论元代工艺美术的特征。 论元代工艺美术对后世的影响。
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浙江嘉兴出了两位雕漆大师：张成、杨茂。
作品特点：
堆漆肥厚，颜色鲜，层次感强，刀法圆润，用藏锋的刀法 刻出丰硕圆润的花纹。
云纹剔犀盒 （张成）
剔红花卉盘 （张成）
剔红观瀑图八方形漆盘（杨茂）
剔红花卉纹尊 （杨茂）
2、螺钿
螺钿也是元代漆器的一个重要品种。在元代的豪富之家， 甚至是宫廷，螺钿漆器非常普及，制作工艺十分精湛，但产品 以家具居多，生产中心是江西的庐陵。
元代玉器总体风格表现为：造型朴素简括，刀法粗犷劲健。
元代小型玉器则出土最多，面貌与宋金接近。
渎山大玉海
玉 贯 耳 盖 瓶
四、结语
元代尚“武”，统治者为扩大疆域，进行了长年的战争，在 生活方式上，追求奢华，大吃大喝，这无一不为工艺美术风格打 下了时代的烙印：粗狂、豪放、刚劲，富丽。
元代在工艺美术史上地位也十分重要，原因不仅在于本身所 取得的成就，更在于它对后世的影响。明清的青花、釉里红、单 色釉、锦缎、漆艺等工艺，都是对元代的延续和发展，甚至许多 造型和装饰也源自于元代。
元瓷器型一般很大，胎骨厚重，形制粗犷，即“大、厚、 拙”，且多有杂质斑点，这可能与蒙古游牧民族的生活方式 有关。
在品种器型上，除了常见的大盘、瓶、壶、炉外， 还出 现了许多新的造型，如：双耳罐、玉壶春瓶、菱口大盘、高足 杯等，还有四系扁壶和八方梅瓶、僧帽壶、多穆壶等，造型极 为罕见。
第七章 元代美术
二 花鸟画 郑思肖《墨兰图》
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸， 风韵自标。 无水土杂木，简洁疏朗，高雅 不群。画家于宋亡后 作兰皆不写土，人问 何故，答日：“土为蕃人所夺， 汝尚不知 耶?”拳拳爱国之情，于此可见。 郑思肖(124l～1318)，字亿翁，号 所南，连江(今 属福建)人。宋末曾以太学生 应博学鸿词试，授和 靖书院山长。宋亡后， 隐居平江(今江苏苏州)。坐 卧必向南，誓不 与北人交往，因号所南。擅画墨兰， 兼工 墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
三 赵孟兆页 <<鹊华秋色图>>
此卷画山东济南东北鹊山一带的秋景。图 中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍 隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭， 遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木， 脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意， 树干只作简略的双钩，树叶用墨点草草而 成。 山峦用细密柔和的皴线画出山体的 凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之 显得湿润融合，草木华滋。笔法灵活，画 风苍秀逸，富有创新之意
吴镇(1 280—1 554)，元代画家。字仲圭，号梅花 道人、梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，嘉 兴(今浙江杭州)人。隐居乡里， 曾在村塾中教书。 去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜，一生清贫。本与盛 懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴镇之 门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年后，不复尔。” 后果如其言，至明代声誉鹊起。为人学抗简孤洁， 虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然，兼学 马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴，善用湿墨表现山川 林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。与黄公望、 倪瓒、王蒙合称“元四家”。
文人画
１.以有“士气”为上品，士大夫注重道德、人品、阅 历、文学等方面的修养。（根本思想） • ２.以“超然于物外”为处世之道。表面上似乎“与 世无争”，实则在特定的社会生活中，是士大夫采 取与世相处的另一种手段，他们标榜“清高”，以 山林隐逸为自然。（立足之处） • ３.以“万壑在胸”为画源，以写意为主，有“逸笔 草草，不求形似”之说，但是出色的文人画，仍以 写实为基础，提倡“以形写神”，山水中要有自己 “胸中有真山真水”。 • ４.以“书画同源为”为要旨，讲究诗、书、画、印 相结合。强调以书法入画，作画要象书法那样见笔 力，主张“书与画一耳”。（形式手段） • ５.以“合幽寂人之心”为快事，闲居沉默，超然于 物外。（选择对象）
《中国美术史》元代美术
第七章 文人画大兴 元代美术
• 元代画家大都是身居高位的士大夫画家和在野 的文人画家，他们的创作比较自由，多表现自 身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹 石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活 的人物画减少。作品重视以书法用笔入画，注 重笔墨风格的表现，强调诗、书、画的结合。 在创作思想上追求古意和士气，重视主观情感 的抒发，与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成了鲜明的时代风貌，也有力地 推动了后世文人画的蓬勃发展。
• 字子昂，号松雪、水精宫道人等，吴兴人 （今浙江湖州）。
• 元代文人画的领袖人物。 • 赵孟頫在书法、绘画方面的成就最高，在
艺术上对后世影响深远。
• 赵孟頫绘画创作题材广泛，山水、人物、 树石、鞍马无不精湛。
赵孟頫《秋郊饮马图》
赵孟頫《鹊华秋色图》
元四家及其它传派
• 黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙被称为元四家， 他们主要继承董源、巨然等人的山水画传 统，在创作思想和创作方法上，直接或间 接地受赵孟頫的影响，又各具特色，他们 在笔墨技法上完成了元代文人绘画特有形 式与审美创造，最能体现出文人山水画的 特点。
• 传世作品有《晚香高节图》《竹石图》等。
柯九思《晚香高节图》
• 王冕（1287—1395年）字元章，号煮石山 农，梅花屋主等。
• 王冕画梅，梅花花瓣的造型更趋简括，章 法上布置新奇，表现形式为枝繁、花茂、 蕊密，姿态多变，画出了梅花的盎然生机 与高洁神气。
• 代表作品有《墨梅图》、《南枝春早图》 等。
第一节绘画与绘画理论
• 元初绘画 • 元朝建立后，一些汉族文人以遗民身份与
现实抗争，他们在书画中抒发自己对故国 的忠贞和思念，代表人物有龚开、郑思肖、 钱选等人。
• 郑思肖（1241～1318，一作1239-1316）， 字所南，一作字忆翁，号所南，福建连江 人。
• 元代画家大都是身居高位的士大夫画家和在野 的文人画家，他们的创作比较自由，多表现自 身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹 石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活 的人物画减少。作品重视以书法用笔入画，注 重笔墨风格的表现，强调诗、书、画的结合。 在创作思想上追求古意和士气，重视主观情感 的抒发，与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成了鲜明的时代风貌，也有力地 推动了后世文人画的蓬勃发展。
• 字子昂，号松雪、水精宫道人等，吴兴人 （今浙江湖州）。
• 元代文人画的领袖人物。 • 赵孟頫在书法、绘画方面的成就最高，在
艺术上对后世影响深远。
• 赵孟頫绘画创作题材广泛，山水、人物、 树石、鞍马无不精湛。
赵孟頫《秋郊饮马图》
赵孟頫《鹊华秋色图》
元四家及其它传派
• 黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙被称为元四家， 他们主要继承董源、巨然等人的山水画传 统，在创作思想和创作方法上，直接或间 接地受赵孟頫的影响，又各具特色，他们 在笔墨技法上完成了元代文人绘画特有形 式与审美创造，最能体现出文人山水画的 特点。
• 传世作品有《晚香高节图》《竹石图》等。
柯九思《晚香高节图》
• 王冕（1287—1395年）字元章，号煮石山 农，梅花屋主等。
• 王冕画梅，梅花花瓣的造型更趋简括，章 法上布置新奇，表现形式为枝繁、花茂、 蕊密，姿态多变，画出了梅花的盎然生机 与高洁神气。
• 代表作品有《墨梅图》、《南枝春早图》 等。
第一节绘画与绘画理论
• 元初绘画 • 元朝建立后，一些汉族文人以遗民身份与
现实抗争，他们在书画中抒发自己对故国 的忠贞和思念，代表人物有龚开、郑思肖、 钱选等人。
• 郑思肖（1241～1318，一作1239-1316）， 字所南，一作字忆翁，号所南，福建连江 人。
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文人喜以画竹、梅来表现其高洁的品格，故水墨竹梅成
学习要点及目为标元代文人中盛行的题材。李衍、高克恭、赵孟頫及其妻管 （绘画艺1）了生与解在艺不美术同术形道专文史式升叙化上之等画遗的 间址重的皆竹陶要依以要器地存画法纹位关饰；系竹。的领。闻元特会名代点原，始于中以先元后及民初期陶经器济，擅的生李画产活衍墨并竹著者有颇《多息，斋较竹有谱影》响一者卷有， （术2）了解史前顾绘安画、的产柯生九、思形式、及吴特镇点。、倪瓒等人。顾安（1289—1364 年）， （3）掌握新石字器定时之代雕，塑平的江造型（特今点江。苏苏州）人，擅画新篁风竹，行笔严谨，
文人喜以画竹、梅来表现其高洁的品格，故水墨竹梅成为元 学（拓展习1）要了生点解在代以及不美目文画同术标文史人竹化上中闻遗的盛名址重陶要行于器地的元纹位题初饰；的领材，特会。李点原李衍，始以先衍并及民、著陶经高有器济的生克《产活恭息、斋赵竹孟谱頫》及一其卷妻，管专道叙升画等竹皆要 阅 与艺法术。形式元之代间中的依后存期关擅系。画墨竹者颇多，较有影响者有顾安、柯九思、 （（读23） ）了掌解握吴江史新镇苏前石绘器、苏画时倪州的代瓒）产雕生塑等人、的人，形造。擅式型及特顾画特点安新点。（篁。风12竹89，—1行36笔4严年谨），，萧字疏定挺之秀，。平江（今
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《自书诗翰》（局部）
行书《赤壁赋》、楷书《胆巴碑》（局部）
学（书法习1）要了生点解在及其不美目同术成标文史就元化上大代遗的址重者书陶要还法器地在创纹位饰；真立的领行了特会草独点原，始书具以先方特及民面色陶经器济，的的生至时产活于代风篆格隶。，纵虽观有元几代位书名法家，， 艺 与艺但术形并式不之出间的色依。存这关系种。以真行草书为主流的书法发展到清代才得 （（术23） ）了掌解握到史新前石改绘器变画时。的代产雕元生塑代、的主形造式型要及特代特点表点。。书家法有赵孟頫、鲜于枢、耶律楚材。
中国美术史
第七章
元代美术
01 one 02 two 03 three 04 four
绘画艺术 书法艺术 雕塑艺术 工艺美术
学习要点及目标 学（习1）要了点解（及不目1同标）文化掌遗握址陶元器代纹饰山的水特点画，家以及的陶器代的表产 作品及特点。
生与在艺（美术2术形）史式上之领的 间会重的要依元地存代位关；系政领。治会原气始氛先民对经济文生人活 画产生的影响。 （2）了解（史3前）绘画了的解产生元、代形式著及名特点书。法家及代表作品。 （3）掌握（新4石）器时掌代握雕塑元的代造型瓷特器点。的种类及艺术特色。
《六君子图》，纸本水 墨，纵61.9 厘米，横 33.3 厘米，上海博物馆 藏
《双桧平远图》
《青卞隐居图》
学（绘画习1）要了生点解在《色厘及不美春，米目山纵，同术标欲上1文史0雨海0.化上4图博厘遗的》物米， 馆址重，绢 藏陶要横本1器地设06.纹位8 饰；的领特会点原，始以先《及民濯陶经足器济图》的生，产活绢本设色 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
01 one 绘 画 艺 术
学（绘习1）要了点解及不目同标文《化浴遗马址图陶》器，纹绢饰本的设特色点，，纵以2及8.陶1 厘器米的，产横155.5 厘米，台北故宫博物院藏 画 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
（2）了欠解缺史，前削绘弱画了的佛产像生的、神形圣式性及和特庄点严。性。元代是中国陶瓷史上一个重要的时期，这一时期除 （3）掌青握白新瓷石外器，时又代烧雕出塑卵的白造瓷型，特青点花。瓷的成熟与釉里红瓷的烧制成功，标志着中国瓷器的装饰
水平进入了一个崭新的时代。元代书法继承晋唐传统而有所创新，扭转了南宋书法的衰颓 之风，恢复了传统法度，具有元代独特的特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《溪凫图》，立轴，纸 本浅设色，纵35.7 厘米， 横47.5 厘米，台北故宫 博物院藏
《竹石集禽图》，立轴，纸 本墨笔，纵137.7厘米，横 59.5 厘米，上海博物馆藏
《九歌图》（局部），纸本水墨， 纵29 厘米，横523.5 厘米，吉林 省博物馆藏
《墨梅图》，纸本，纵 31.9 厘米，横50.9 厘米
03 three 雕 塑 艺 术
学习要点及目标
（雕1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 塑 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
居庸关云台雕塑（局部），大理石浮雕，元代后期，通高176 米
元代雕塑的最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合。元代统治
者笃信喇嘛教，因而具有鲜明西藏特色的佛教雕塑在内地广泛出现，并对后 学习要点世及产目生标重大影响。从传世遗存的作品来看，比较重要的有居庸关过街塔的天 （雕1）了解王不像同、文杭化州遗飞址来陶峰器纹的饰摩的崖特造点像，、以洛及阳陶白器的马产寺的十八罗汉像以及晋城玉皇庙的 塑 生在二美十术八史宿上像的。重元要代地位雕；塑领艺会术原的始丰先富民遗经产济生尚活有待整理，有关的资料至今仍很分 艺 与艺散术，形除式了之以间上的所依谈存关到系的。以外。这些都是过去所未曾予以充分注意的。作者的 （术2）了解姓史名前、绘事画迹的也产有生待、形搜式集及和特整点理。。元代的王清、那怀、吴同签、张提举、李同 （3）掌握知新（石提器举时、代同雕知塑都的造是型官特名点）。、董暹、扈宗明、扈宗义、刘高、张生等人都是
《富春山居图》
学习要点及目标
（绘1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 画 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活
艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《渔庄秋霁图》，纵 96 厘米，横47 厘米， 上海博物馆藏
幸而保留下姓名的，虽不一定是一流的匠师，但他们和其他一些佚名的作者 一起，汇集成了元代雕塑艺术向前发展的潮流。
04
four
工艺美术
学习要点及目标
（工1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 艺 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活
美 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前磁绘州画窑的白产地生黑、花形龙式及青特花点莲。纹玉
学思习要点思及考目与标练习 （（（考与练习123） ） ）了了掌生与解解握在艺（（（（不史新美术1234））））同前石术形列列试元文绘器史式举举分代化画时上之元元析染遗的代的 间四代元织址产雕重的家花代工陶生塑要依的鸟书艺器、的地存作画法有纹形造位关品的家哪饰式型；系及代赵些的及特领。其表孟重特特点会绘人頫大点点。原画物书发，。始特及法展以先点其的和及民。作艺进陶经品术步器济。特？的生色产活。
本章小结
学习要点元及代目更标重视绘画中的诗、书、画的结合。士大夫文人画继承宋金的传统，逐渐在画坛上占 （1）了据解重不要同地文位化。遗绘址画陶注器重纹主饰观的意特趣点的，抒以发及，陶风器格的上产追求简易，题材上以山水画最为突出，表
小 生现在品美格术和史情上操的的重水要墨地竹位梅；等领成会为原文始人先经民常经绘济制生的活主题，直接反映社会生活的人物画明显衰 结 与落艺。术在形雕式塑之造间像的方依面存，关梵系像。雕刻更为细腻，装饰更为豪华，但在刻画人物内在情感上有所
（3）掌握新石凤器纹时罐代，雕高塑2的8 造厘型特壶点春。瓶，高 米，口径16.5 厘米，27.4 厘米，
黄道婆雕像
足径13 厘米
口径8 厘米，
底径7.8 厘米，
1984 年黄梅
十里村小学
出土
剔红花鸟纹盖盒
戗金是指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，而填以银彩者称为戗银。戗 学（（（工艺美术习123） ） ）要了了掌生与点解解握在艺及金1是物代在不史新美术9目银嘉故的日7同前石术形8标法兴事日本文绘器史式年化画时上之最府，本相在遗的代的 间早斜都，当江址产雕重的记 塘 极 日 风苏陶生塑要依载 杨 为 本 行南器、的地存于 汇 精 称 ，宋纹形造位关陶 人 巧 之 传古饰式型；系宗 彭 工 为 承墓的及特领。仪 君 细 “ 至特特点会出。的 宝 沉 今点点。原土，。始戗著 ， 金 。的以先金作 其 ”三及民银《 所 ，件陶经法辍 制 名木器济在耕 的 字胎的生明录山取戗产活代》水自金时，树技漆十目石巧器分前、让。盛发花金元行现竹色代，最翎嵌最在古毛入著元老、在名代的亭刻的传戗台纹戗入金屋里金室漆宇。高町器、沉手时是人金
萧疏挺秀。
02 two 书 法 艺 术
学习要点及目标
（书1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 法 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《论草书帖》
学习要点及目标Байду номын сангаас
（书1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 法 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
《鹊华秋色图》，纸本设色，纵42 厘米，横145 厘米
学习要点及目标
（绘1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 画 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依《存二关羊系图。》 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《二马图》，绢本设色，纵28.8 厘米， 横142.7 厘米，北京故宫博物院藏