大众文化语境下的湖南卫视自制剧浅析
芒果短剧分析报告
芒果短剧分析报告引言近年来，随着社交媒体的普及，短剧已经成为人们娱乐和表达创意的新方式。
芒果短剧作为其中的佼佼者，吸引了广大观众的关注。
本文将从情节设计、角色表演和影片制作等方面对芒果短剧进行分析。
1. 情节设计芒果短剧的情节设计十分吸引人，往往能够在短短几分钟内展现一个完整的故事。
首先，芒果短剧的剧情设置紧凑，不拖沓，能够在短时间内引起观众的兴趣。
其次，情节常常有出人意料的转折，使得观众在观看过程中保持高度的好奇心。
最后，芒果短剧通常以幽默的方式呈现，增加了观众的笑点和观赏性。
2. 角色表演芒果短剧的角色表演是其成功的关键之一。
首先，角色塑造鲜明，每个角色都有自己独特的个性和形象。
这种个性化的塑造使得观众能够更容易地产生共鸣，并对角色的命运产生关注。
其次，演员的表演技巧非常出色，能够准确地把握角色的情感和动作，使得角色更加立体和生动。
最后，芒果短剧通常以小人物为主角，通过他们的故事传递出人性的真实和真诚。
3. 影片制作芒果短剧的影片制作也是其成功的原因之一。
首先，芒果短剧的摄影和剪辑非常精细，画面质量高，给予观众良好的视觉享受。
其次，配乐的选择也非常得当，能够与情节和角色的表演相得益彰，增强观众的情感体验。
最后，芒果短剧在选取拍摄地点和道具方面也非常用心，使得整个影片更加真实和有质感。
结论通过对芒果短剧的分析，我们可以看到其情节设计、角色表演和影片制作等方面都具有很高的水准。
芒果短剧以其紧凑的情节、个性化的角色和精致的影片制作赢得了观众的喜爱。
随着社交媒体的发展，相信芒果短剧还将有更加广阔的发展空间。
注：本文纯属虚构，与现实情况无关。
大众文化语境下网络自制综艺的研究
大众文化语境下网络自制综艺的研究作者：靳靖雯来源：《文学教育·中旬版》2018年第04期内容摘要：网络自制综艺是伴随着大众的生活方式、思维习惯等方面的变化而成型的，内在的蕴含着大众文化的因素。
本文试图以视频网站推出的脱口秀节目《奇葩说》为例，分析在大众文化语境下网络自制综艺的生存样态。
通过分析《奇葩说》的“狂欢化”表现来观照整个网络自制综艺的本质，并体察其意义反思不足。
关键词：大众文化网络自制综艺狂欢化一.大众文化语境下的网络自制综艺概观随着社会经济等方面的发展，人们生活越来越舒适便捷，在物质生活水平提高的前提下，人们的审美鉴赏水平也在不断提高。
尤其是在全民网络时代，新媒体更新速度逐步加快，因此，如何更好满足受众需求也成了新媒体工作人员最重要的工作标准。
相比过去只能收看电视、电台己经编排好的节目，现在通过网络媒体来各取所需，大大増加了受众的自主选择性。
各大网络媒体为了提高收视率也是用尽浑身解数，节目制作方也是倾尽全力，不断创新推出各类综艺节目。
由此，网络自制综艺节目应运而生。
网络自制的节目相对于电视媒体播出的节目而言更有优势。
网络传播环境相对宽松，让网络自制的节目受到的约束更小，特别是在节目内容设定、互动机制方面更加开放和灵活。
节目内容的设定上，内容更加丰富，尺度大、敏感性强；而在互动机制方面，网络平台除了可线下让受众参与互动也能线上直接让受众表明观点、提出异议等，比如通过弹幕评论等。
而本文选择《奇葩说》为例是因为这档节目从开播之日起就收到广泛关注，在短时间内高点击播放量使其成为一个获得巨大成功的“现象级”节目。
二.网络自制综艺的“狂欢化”长久以来，官方文化一直压抑大众的诙谐文化，大众文化也始终反抗并解构着官方文化。
随着狂欢场域由实体到虚拟的扩大化，反抗和颠覆的形式也发生了变化，网络自制综艺节目作为一种新型的狂欢活动便越来越频繁出现在人们生活中。
从一定程度上说，这种综艺节目也是对传统形式的一次反叛，然而却越来越得到受众青睐。
湖南卫视自制剧研究
二、湖南卫视自制剧成功的影响 因素
1、电视台的资源优势
湖南卫视作为一家知名的电视台，拥有丰富的媒体资源。这些资源包括资金、 技术、人才和市场等各个方面，为自制剧的制作提供了强有力的支持。湖南卫视 通过充分利用这些资源，能够制作出质量上乘、成本效益高的自制剧，赢得市场 和观众的认可。
2、精准的市场定位
湖南卫视自制剧的成功很大程度上得益于其精准的市场定位。他们深入了解 观众的需求和喜好，根据不同年龄段、性别和地域的观众群体制作出多样化的自 制剧。这些自制剧针对性强，能够吸引广泛的观众群体，从而实现电视台的收益 最大化。
3、创新的内容和营销策略
湖南卫视自制剧在内容和营销方面也一直秉持着创新的原则。他们不仅注重 剧本的创新和改编，还社会热点和时事话题，将电视剧与现实生活紧密相连。此 外，湖南卫视还通过各种新媒体平台进行宣传和推广，提高自制剧的知名度和影 响力。
2、演员阵容实力雄厚
湖南卫视自制剧的另一个亮点在于其演员阵容实力雄厚。无论是拥有高超演 技的老戏骨，还是活力四溢的新生代演员，都能够在湖南卫视的自制剧中找到自 己的立足之地。他们凭借扎实的表演技巧和深入的角色理解，为角色注入了鲜活 的生命力，赢得了观众的喜爱和尊敬。
3、高质量的制作水准
湖南卫视自制剧在制作上一直保持着高水准，注重细节和画面的精美。从场 景布置到服装道具的选择，从配乐到剪辑，每一个环节都力求精益求精，为观众 呈现出视觉和听觉的双重盛宴。这种高质量的制作不仅提升了观众的观剧体验， 也使得湖南卫视自制剧在市场上具有很高的竞争力。
矩阵。这种创新和探索不仅提升了湖南卫视的品牌价值和影响力，也为传统 电视媒体的转型发展提供了有益的参考。
内容三：湖南卫视在节目制作方 面的经验和成果
湖南卫视在节目制作方面一直秉持着“创新、精品”的理念，不断推陈出新， 为观众呈现多样化、高品质的节目内容。多年来，湖南卫视的节目涵盖了娱乐、 文化、教育等多个领域，如《快乐大本营》、《歌手》、《向往的生活》等栏目，
浅谈湖南卫视自制古装剧的特点和发展机制--以《新还珠格格》、《宫》、《步步惊心》为例
浅谈湖南卫视 自箭古装剧的特点和发晨机翻
— —
［ 关键词 审美
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湖南 卫视 于 ２０ ０ ６年 第 一 次 播
一
、
湖南卫视清官剧的可循规律 给 人 带 来 接 连 不 断 的惊 颤 体 验 。 唯 有
的成 功 购 买
２１ ０ 来 ，湖 南 卫 视 先 后 制 作 １年
并 播放 了 《 》、 《 宫 新还珠格格 》、 毕 竟是 １ ３年前 的作 品， 《 新还 珠格 的现代青春偶 像连续剧 《 又见一帘幽 《 步步惊心 》三部古 装剧。三部连续 格 》的诞 生 是 结 合 了时 下观 众 的审 美 梦 。 通 过 对 剧 中 男女 角 色 爱恨 纠 葛 剧 中， 《 新还 珠格格 》对老版 《 珠 和 流 行 关 注 视 角 而确 定 的 。也 符 合 索 还 的成 功 塑 造 ，故 事 内容 的感 人 深 刻 ， 格格 》的翻拍 ， 《 》对于韩 国偶像 绪尔所说 “ 宫 语言 的历时性与共 时性 。
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蓦 三三三三三三三三三三 挈 誉 垂
以 —还珠格格 ◆ 富 ◆ 步步惊心 为倒 ｝
【 摘要 】湖 南卫视 自制剧 自２０ 年 第一次萌芽般 的播放到 ２ １ 年的 大量生产 ， ０６ ０１ 虽然受到 了很 多观 众的嘲讽和 揶榆 ，但 它们带给我们茶余饭后 的谈 资和掀起 的 话题是有 目共 睹的。以奇怪 出位 的方式博得 观众注意 虽然不值得我们 学 习，但 湖 南卫视 的成 长和它对观 众和市场的定位的准确把握是值得 所有编剧及媒 体从 业 人 员学 习的 。
电视娱乐节目对大众文化诉求的应对——以湖南卫视《天天向上》为例
文化 这种为大众 提供娱 乐的作用 都不 曾
改变过 。
大众文化与官方 主流文化 、 学界精英 文化不 同 ， 大众文化本 质上是一 种市民文 等具有 明显的阶层性 ， 大众文化所对应的 人群更 为广泛 ， 没有明显的阶层 性。 因此 ，
电视作 为大众文化的重要 传播 平台 ， 又深受大众文化 的影 响。 所以， 究竟如何
关 系着 电视 娱乐节 目生存和 发展的重要
课题。
决定了其通俗易懂的性质。
３ 、 流行 性
常会邀 请一些娱 乐 明星 或社会热 点人物 来参 与节 目。 ２ ０ １ １ 年电视连续剧 《 倾世皇
７ ８ ２ ０ １ ３ 年 第 ４ 期
糯啦零
声屏世界Ｉ Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ
化对 当代 电视娱 乐节 目诉求的一种积极 回应 ， 具有一定的代表 意义。
【 关键词】 天 天 向上 大 众 文化 娱 乐节 目
一
、
大众 文 化 的特 征
因为大 众文化是 以大众 媒介 为主要
二、 《 天 天 向 上 》 对 大 众 文 化 诉 求 的
把 握
大众文 化是伴 随物质 文化消 费而产
传播渠道 ， 覆 盖面广 ， 可 以及 时 的将信 息 传递给大众 ， 并且引发风潮 ， 所以， 也可以
将大众文化认为为一种流行文化。 台湾在 上世纪 ， 八十 年代 武侠剧 红极一 时 ， 九十 年代言情剧风靡荧屏 。在内地 ， “ ９ Ｏ年代
生 的 ，是 当社 会经济发 展达 到一 定程度
初期 曾经轰动一时的 电视剧 《 渴望 》、 王
朔所代表 的所谓 ‘ 痞子文 学 ’， ” ① 都是大 众文化的典型。
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析自从电视媒体问世以来，综艺节目一直是人们生活中不可或缺的一部分。
每一档成功的综艺节目都离不开创新和突破。
而近年来，湖南卫视推出的《声临其境》可以说是一档非常成功的综艺节目，它以独特的形式和内容吸引了无数观众的目光。
本文将对《声临其境》成功之处进行探析，以期为其他电视节目提供一些借鉴和启示。
我们需要了解一下《声临其境》这档节目的基本情况。
该节目是一档真人秀节目，通过真人表演的方式，展现出各种名人的声音技能和才艺表现。
在每期节目中，一组明星嘉宾将以无人机、VR等新科技手段变成声音的风暴，用心感知声音中的世界。
这样的节目形式在当时确实是颇具创新性的。
那么，从内容和形式上来说，《声临其境》成功之处到底在哪里呢？在内容上，《声临其境》凭借着独特的表演形式吸引了众多观众的目光。
节目在保证娱乐性的基础上，更注重综艺文化内涵的传达。
每期节目的主题都涉及到了各种不同的声音形式，涵盖了古今中外的各种经典作品，极大地丰富了观众的知识面。
通过这一形式，观众能够在观看节目的过程中增长见识，了解到更多不同领域的知识，从而达到了娱乐与教育相结合的目的。
这一点也正是《声临其境》与其他综艺节目的不同之处，它通过新颖的节目形式和丰富的内容吸引了大批观众的喜爱。
在节目形式上，《声临其境》也进行了很多创新尝试。
首先是在选题上，《声临其境》不拘一格，不断涉猎各种声音形式，这样就使得节目的趣味性大大提高。
其次是在嘉宾搭配上，《声临其境》选用的嘉宾团队都是一线的演员和歌手，他们的加盟不仅丰富了节目的内容，更为节目增添了一份高的光环。
最后是在节目设置上，《声临其境》采用了一种类似于脱口秀的方式，即放置嘉宾们在舞台中央进行表演，在白色的背景下，通过声音来唤起观众的共鸣。
这种独特的表演形式，极大地提高了观众的观看体验，使得观众们能够更好地融入到整个综艺节目当中。
在制作水平上，《声临其境》也是非常出色的。
首先是在节目的服化方面，《声临其境》的每一期节目都有着非常用心的节目策划和服化设计，无论是服装搭配还是化妆效果都非常讲究，给人一种视觉上的享受。
芒果短剧分析报告
芒果短剧分析报告一、引言本文将对芒果短剧进行分析，探讨其特点和魅力，同时试图解释其在观众中的受欢迎程度。
芒果短剧是一种在电视、网络平台上播出的短片作品，每集通常只有几分钟的时长，因其短小精悍的形式而备受观众喜爱。
本文将从剧情、角色、情感共鸣等方面对芒果短剧进行深入剖析。
二、剧情分析芒果短剧的剧情通常简单而紧凑。
由于时间限制，每集都需要有一个明确的主题和冲突。
剧情往往紧扣主题，通过精心设计的情节和情感冲突，使观众在短时间内得到情节的完整体验。
这种紧凑而精彩的剧情安排使得芒果短剧能够吸引观众的眼球，引发他们的共鸣和回味。
三、角色分析芒果短剧的角色通常具有鲜明的个性和特点。
虽然每集时长有限，但角色形象塑造得非常立体且生动。
通过对细节的刻画和情绪的表达，角色在短时间内给观众留下深刻印象。
观众能够与角色产生情感共鸣，并在短时间内建立情感联系。
这种短暂而深入的角色刻画是芒果短剧成功的关键之一。
四、情感共鸣芒果短剧擅长通过简洁的故事情节和精确的情感表达，触动观众的内心。
这种情感共鸣是芒果短剧的魅力所在。
通过剧中人物的情感经历和情感表达，观众能够在短时间内产生共鸣和情感共振。
这种情感共鸣能够带给观众短暂而深刻的情感体验，增强他们对剧集的记忆和喜爱。
五、结论芒果短剧以其独特的形式和精彩的内容在观众中赢得了广泛的好评和喜爱。
通过剧情的紧凑、角色的立体和情感的共鸣等方面的优势，芒果短剧成功地吸引了观众的关注并留下了深刻的印象。
虽然每集时长有限，但芒果短剧通过独特的方式给观众带来了短暂却难忘的情感体验。
芒果短剧的成功离不开对故事的精心设计和对情感表达的准确把握。
相信在未来，芒果短剧将继续以其独特的魅力吸引观众，并不断推陈出新。
以上是对芒果短剧的分析报告，我们从剧情、角色和情感共鸣等方面对其进行了剖析。
芒果短剧以其独特的形式和精彩的内容在观众中赢得了广泛的好评和喜爱。
希望本文能够给读者带来了解芒果短剧的新视角，并对其产生更多的兴趣。
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析作为湖南卫视自制节目中的一颗新星，《声临其境》自播出以来就受到观众们的热烈追捧。
该节目以模仿表演为主题，通过嘉宾们的精湛表演和富有挑战性的表演内容，为观众带来了一场又一场的视听盛宴。
那么，《声临其境》究竟有何成功之处呢？本文将对其成功之处进行一番探析。
节目独特的创新理念是其成功的重要关键。
《声临其境》通过模仿表演的形式，将嘉宾们的表演水平和艺术修养进行了全面的展示。
节目对选手的要求非常高，不仅要求选手在表演中达到高度的相似度，还要求选手能够将表演带入感情，并且表演技巧要精湛，从而使观众产生一种身临其境的感觉。
这种独特的理念吸引了无数观众的目光，使得《声临其境》成为了一档备受欢迎的节目。
《声临其境》节目的内容精彩纷呈也是其成功的关键所在。
节目中的表演内容都是选自经典影视剧、电影、动画等作品，通过选手们的表演将这些作品再现在观众面前。
这些作品经过选手们的重新演绎，不仅可以让观众们重温经典剧情，还能够给观众们带来新的收获。
尤其是在选手们的表演中，他们往往能够将原作中的人物形象和情感演绎得非常传神，赢得了无数观众的赞誉。
这些精彩纷呈的表演内容为节目的成功注入了强大动力。
《声临其境》节目的节奏紧凑、编排精良也是其成功的关键之一。
在观众们的心目中，一档好的节目不仅要有精彩的内容，合理的编排也是非常重要的。
《声临其境》在节目的编排上可以说是非常用心，每一期节目都经过了精心的排练和策划。
节目的气氛渲染、节目的引导、节目的表演顺序，都经过了精心的设计。
从而使得整个节目显得非常流畅，观众们不仅可以在每一期节目中收获到满满的乐趣，还能够在整体上感受到一个紧凑、饱满的节目画面。
值得一提的是，《声临其境》节目选手风采横溢，实力雄厚也是该节目成功的一大亮点。
在该节目中，选手们既有影视界的老戏骨，也有娱乐圈的新血。
他们各自在影视、戏剧等领域都有着丰富的表演经验和功底，并且具有非常高的知名度和影响力。
电视话剧：小众艺术的大众传播——湖南卫视《星剧社》节目特色分析
台剧中坚 力量建立合作 ，实 力团队 的 加盟为节 目提供了丰嘎的创作资源。 筘三 ， 《 星剧 社 》选择 的
搭 的艺术形式充 满信心 ，从 此埋 下
了种 子， 《 星剧社 》的推 出纯 属瓜
辣湛 菠
剧全都经过市场考验 。且不说何Fra bibliotek团队的 ｛ ２ １ 克 》
鼎记 》已经演出多场 ，深受年轻观众的喜爱 。田沁鑫ｆ 密欧与朱丽叶 》更是在全 国巡 演期内。创作人 小棚｛ 《 稳稳的幸福 》也深得中青年观众的喜爱 此外 ，就
节目组在选剧 的标准和原则
少见 ， 《 星剧社 》的做法 已不仪 仅 是创新 ，更像是一场革新。
《 星剧社 》制片人张丹 丹是湖 南卫视的名主持 ，曾经 获得 “ 金话 筒”奖 ，痴迷于舞 台艺术 。２ （ ｝ １ ３ 年 七 夕节时 ，复 出后 的张丹丹第一 次 提 出将话剧搬 上荧屏的想法 ，并成
创新指南
电视 话 剧 ：小 众艺 术 的大众传 播
湖 南 卫视 《 星剧 社 》节 目特 色分 析
湖 南卫视始终处于 中国 电视创新 的前沿地带 ，它既是
将一部话剧予以电视化呈现 ，已经公布的播出计划有 导演们 念的 《 ２ １ 克拉 》、 《 鹿鼎记 》，田沁鑫导漓的 《 岁密欧 求
功 扣’ 造电视话 剧 《 撒娇女王 》，播
出后取得收视 第一的佳绩 ，且全程
与国家话剧院 、 开心麻花 、 宁财神 、
黄磊乌镇戏剧 节 、台湾果陀 工作室 、 香港Ｐ Ｉ Ｐ 詹瑞文工作室等两岸三地的舞
零 差评 。 《 撒娇女 王 》的成 功 ，让
张丹丹对 “ 电视话 剧”这一 跨界混
电视栏 目创新的实践者 ，也是引领者 。一直奔跑在 创新 路 上 的湖南卫视 ，２ ０ １ ４ 年４ 月又推出一档全新 电视栏 目 《 星剧 社 》，将话 剧搬上了电视荧屏 。它的 “ 新”在于涉足了新领 域 ，设计了新形态 ，制造了新娱乐。首播第一期 ，节 目就获
浅析省级卫视自制剧的营销策略——以湖南卫视为例
南 卫 视 对 自制 剧 的 节 目 内 容 进 行 了 台资源的独享性 ， 避免 了恶性竞争 ” 。 当前 ，全 国掀起 自制剧 的热潮 ， 快乐” 原则 ， ［】 １ 当前 自制剧 的领 军者 当属湖 南卫 自制 剧成 为各 省级 卫 视竞 争 的新 战 合理安排。自制剧秉持 “ 年轻 ”和 “ 娱乐”为两大特 色 ： 视 。 ９ ７ ， 资拍摄 的ｉ １９ 年 投 还珠格格 场 。省 级 卫视 要 扩 展 自制 电视 剧 的 以 “ 收视 群体 多为 年轻 人 ，因 此 自制 剧 引发 巨大的收视热潮 ：２ ０ ０ ０年 以来 ， 品牌 优 势 ，取 得 更好 的经 济效 益 ，
营销 网络 ，打造 出独 有 的频 道 品牌 级 卫 视提 高 竞 争 力 的有 力武 器。 例
特 色 。 本 文 仪 以 湖 南 卫 视 为 例 ，对
败。”【】 晰 明确 的定 位 ，不仅 能 ２清
够 提 高 频 道 的 辨 识 度 ， 树 立 特 色 鲜 明 的 品 牌 形 象 ， 而 且 还 能 锁 定 核 心 受 众 群 ，培养 观 众 的 忠诚 度 。
一 一
为， “ 定位 ”就是使品牌在消费者的 心智 中 占据 最 有利 的位 置 ，让 它成 为某种特 性或 某个类 别的代表 品牌。 学者李光斗在 情感营销 中谈到 ： “ 差 的定位 ，也 好 过 没 有定 位。 再 有定 位 未 必成 功 ，没 有 定位 注 定 失
时 间 ，全 国 掀 起 自制 剧 的 热 潮 ， 自制 剧 成 为 省 级 卫 视 竞 争 的新 战 场 。 湖 南 卫 视 是 自 制 剧 市 场 的 先 行
了 自韦 居 的 巨 大 盈 。 ００ Ｊ （ ） 位 战 略 一 定 美 国 营 销 专 家 杰 克 ・ 劳 特 认 特
高雅艺术的大众化传播——以原创综艺《声入人心》为例
收稿日期：２０１９－０３－１７作者简介：金心怡，女，苏州大学传媒学院广告学专业，主要从事新闻与传播研究。
高雅艺术的大众化传播———以原创综艺《声入人心》为例金心怡（苏州大学传媒学院，江苏苏州２１５０００）摘 要：湖南卫视原创新形态声乐演唱节目《声入人心》以美声这一垂直细分元素为题材，从内容的编排、环节的设置等方面进行创新，探索高雅艺术的大众化传播路径，打破了大众对歌剧、音乐剧的刻板印象，为观众带来了全新的视听体验，也为当下缺乏优质的原创综艺节目的市场提供了新的思路。
关键词：《声入人心》；原创综艺；大众化中图分类号：Ｇ２０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０１９）０５－０１０６－０３ 据《２０１８年中国综艺行业报告》数据显示，２０１４年至２０１８年中国综艺市场规模持续攀升，２０１８年市场总规模达３３１亿元，在数量和规模上都达到了新的高度，但是对于资源的过度消耗也导致了大量同质化节目的出现，综艺市场呈现出繁荣与乱象交织的特点，从优胜劣汰的市场规律来看，深耕与创新在所难免。
在此背景下，《声临其境》火爆荧屏，取得了一系列现象级的成绩，标志着针对小众圈层创作内容的电视综艺节目试水成功，为电视综艺挖掘垂直领域，进一步打造有品质、有特色的节目指引了方向。
《声入人心》是由湖南卫视制作的原创新形态声乐演唱节目，由廖昌永、刘宪华、尚雯婕三位音乐人作为出品人，３６位演唱者通过声乐竞演角逐六个首席位。
节目播出之后获得豆瓣９．３的高评分，《人民日报》点名表扬，官方播放平台点击率超７亿次。
《声入人心》的成功在于瞄准了美声这一小众题材，对优秀的声乐作品进行改编，通过专业歌唱演员的流行化演绎，架起古典音乐与普通民众之间的桥梁，改变了大众对于美声的固有印象。
同时节目让小众艺术获得了更高的关注度，对我国的艺术繁荣产生了积极的影响，专业性与娱乐性的跨界融合，也为今后高雅艺术的大众化传播提供了参考路径。
一、垂直细分题材：精准捕捉潜在市场（一）多元音乐市场的突破性探索音乐类综艺是中国综艺市场类型化程度最高的节目种类之一，从《超级女声》到之后的《中国好声音》《我是歌手》《蒙面歌王》等，每一档节目虽然在赛制、选手、环节设置等方面都有所侧重和创新，但它们都没有跳脱出流行音乐的桎梏，这就使得流行音乐的资源被过度消耗，市场迅速饱和。
浅议“湖南卫视式”娱乐节目
大 众 文
． 影视 传 媒 ．
浅
湖南卫视式 ”娱 乐节 目
（ 重 庆 师范 大学 涉外 商贸 学院 ４ ０ １ ５ ２ ０ ）
一
、
电视 娱 乐节 目的 崛起— — 以湖南 卫视 为典型
３ ． 商 业利 润影 响下 忽略 了观 众的真 实 主动娱 乐性 中 国的媒 体受到 资本 越 来越 大 的影 响 ，逐渐 离 老 百姓越 来 越 和节 目内容 ， 改变着 传 统媒 体真 实 、 可靠和 崇 高 的屏幕 形 象 ，使
得 电视 节 目和 内容 越来 越 成为 适应 新 兴的 资本 家 口味 的消 遣 品 。
湖 南 卫视 是 中国最 早 上星 的几 个 省级 卫视 之～ 。湖南 广 电为
综 艺娱 乐节 日 《 幸运 ３ ７ ２ １ 》 ，在 当时创造 了收视 高峰 。 （ 一 ）独 到的创 意 ，行人 于未行
求 各宣 传部 门积 极 “ 贴 近 实际 、贴 近 生活 、贴 近群 众 ” （“ 三 贴 解 决 目前 电视 行 业脱 离老 百姓 问题 的最好 的指 导方针 。 （ 二 ）节 目类型 大 同小异 ， 品味 低俗 １ ． 电视娱 乐 节 目的争相 模仿 ，引起 电视行 业 的重复 化 湖 南 视 之所 以 能如此 有 竞争 力就 在 于它 的 “ 一 步先 ，招 招 纷 效仿 。观众 群体 遭 到 了严重 的瓜 分 ，节 目也 越来 越 大 同小异 ，
中国娱乐时代的发展—以湖南卫视综艺节目为例分析
中国娱乐时代的发展—以湖南卫视综艺节目为例分析1 绪论1.1 研究的背景和意义1.1.1研究背景当前我国电视娱乐节目正在经历天翻地覆的变化，电视娱乐节目类型与内容不断变化与创新，并且丰富多样的娱乐节目也使得观众在选择上更加灵活，但是随着观众对电视娱乐节目的要求以及需求的不断提升，使得我国电视娱乐节目的发展又到了一个新的时期，所以在这一时期我国电视娱乐节目如何实现更好的发展，不仅是对于电视频道的所要主要考虑的问题，更是我国电视娱乐节目产业亟待解决的问题。
随着广电总局限娱令的颁布实施，对在各电视台的黄金时段的播出做出了一系列的调整，同时这也对我国娱乐事业发展注入了一股新的活力，从而涌现了一大批优秀的娱乐节目，例如湖南卫视制作的《快乐大本营》在节目的娱乐性以及制作理念上就很高的体现了国内娱乐节目的较高制作水平。
然而当前国内娱乐节目在自身发展中也存在许许多多的问题。
首先，当前我国电视娱乐节目还没有完全实现质量的均衡；其次是缺乏本土创新，电视频道中原创节目相对较少，对国外娱乐节目的模仿居多；再次是娱乐节目泛娱乐现象严重，节目内容与形式上缺乏专业性；最后是我国娱乐节目多数还是以独立单位制作并且在自家电视台播放为主，同时在播放区域上也是针对城市观众居多，忽略了农村观众群体，这也使得节目资源不均衡。
1.1.2研究意义当前我国已经进入全民娱乐时代，而电视作为人们观看娱乐节目主要方式之一，对于电视娱乐节目的研究越来越体现出专业性与时效性。
目前人们仍然习惯运用传统眼光来评判现有的电视娱乐节目，从而对人们已习惯于用传统的电视目光来分析当下的电视娱乐节目,而忽略了对当前社会文化以及政治、经济与科技发展对我国电视娱乐节目的影响，因此，国内电视娱乐节目在这样的形势下对自身的改革与创新也就显得更为迫切了。
本文通过我国电视娱乐节目的特点以及发展现状的论述，并且以湖南卫视为本次研究对象，对当前我国电视娱乐节目发展中存在的问题进行分析，从而提出相应的应对策略，以此来对我国电视娱乐节目产业的发展提供一定的借鉴。
浅析省级电视台自制剧的发展——以湖南卫视为例
自制剧 ． 电 视 台独 立 投 资 制 作 拥 有 自主 版 权 的 电视 剧 ， 是 在 自己 的平 台 上播 出 并 进 行 二 次 销 售 。 它 是 “ 播 合 一 ” 另 一 种 制 的 解 读 。“ 自制 剧 ” 非 新 词 ， 成 “ 流 主 力” 并 构 韩 的韩 国 电视 剧超 过 八
自己 生产 的 电视 剧 到 民 营资 本 介 入 再 到 如 今 的 电视 台 自制 剧 制
作． 自制 剧渐 成 为 电视 台发 展 的一 种 需 要 。湖 南 卫视 是 自制剧 的 先行 者 。 者 以湖 南卫 视 自制 剧 为例 ， 省 级 卫 视 自 制剧 的发 展 笔 对
的制片人李小婉对 《 红楼梦》 每集 开出了 ２０万元的天价 ， ０ 而四
拍 的琼 瑶 剧 《 珠格 格 》 发 收 视狂 潮 ，００年 后 又 接 连 有 《 还 引 ２０ 又见
一
帘幽梦》 《 同学少年 》“ 女无敌 系列 ”“ 星雨系列 ” 、恰 、丑 、流 问
世 。 南 卫视 以此 吸 引 了更 多 观 众 的眼 球 。据 了 解 ，一 起 来看 流 湖 《
的 天 价 购 进 《 霸 传 奇 》 独 播 权 ， 后 却 损 失 惨 重 。 安 徽 卫 视 争 的 最 ２０ ０９年投 入 ３５ 元 购 买 电 视 剧 ，仍 无法 保 障 长 期 的独 播 剧 供 ．亿 给 。 电 视 剧购 买 的 恶性 竞争 使 独播 剧 难 “ ” 从 国 外 引进 的 电 对 独 。
、
自制剧 成 省 级 卫视 “ 饽 饽 ”， 香 发展 态 势 喜 人
由于 电视 剧 市场 竞 争 激 烈 的 态 势 ．自 制剧 逐 渐 成 为省 级 卫 视 提 高 电视 台竞 争 力 和频 道 辨 识 度 的 “ 武 器 ” 核 。湖 南 卫视 是 自 制 剧 的领 军 者 。９６年 以 《 龙 山 剿 匪记 》 １８ 乌 初涉 自制 剧 ，９ ７ 自 １９ 年
对湖南卫视娱乐节目创作的研究
一、创作过程：精密策划与制作
一、创作过程：精密策划与制作
湖南卫视娱乐节目的成功，与其严谨的策划与制作过程密不可分。从主题选 定到内容框架确定，再到具体的策划、编排和设计，每个环节都凝聚了制作团队 的心血。
一、创作过程：精密策划与制作
首先，湖南卫视制作团队会对选定的主题进行深入研究和讨论，确保其符合 观众的审美需求和节目的核心价值。接着，根据主题，制作团队会设计出具体的 节目形式和内容框架，力求在同质化的节目中找到独特的视角和创意。
三、商业变现：多元化的盈利模式
其次，版权销售也是湖南卫视娱乐节目盈利的重要途径。对于一些具有创新 性和独特性的节目，湖南卫视会将其版权销售给其他电视台或网络平台，以获取 可观的收入。
三、商业变现：多元化的盈利模式
此外，湖南卫视还通过与品牌进行深度合作，实现品牌的推广和节目的增值。 例如，《乘风破浪的姐姐》与多个品牌进行合作，通过为品牌定制宣传内容和植 入方式，实现了品牌与节目的双赢。
对湖南卫视娱乐节目创作的研 究
目录
01 湖南卫视娱乐节目创 作研究
02
一、创作过程：精密 策划与制作
03
二、明星效应：提升 节目影响力
04
三、商业变现：多元 化的盈利模式
05Байду номын сангаас
四、未来展望：创新 与进化
湖南卫视娱乐节目创作研究
湖南卫视娱乐节目创作研究
湖南卫视作为中国电视娱乐的领军者，自2004年起便以其独特的娱乐节目和 创新的制作理念赢得了观众的喜爱。本次演示将从湖南卫视娱乐节目的创作过程、 明星效应、商业变现及未来展望等方面进行深入探讨。
在湖南卫视的娱乐节目中，明星效应起到了重要的推动作用。通过邀请具有 影响力和号召力的明星参与节目，不仅可以在一定程度上提高节目的度，还能将 明星的个人魅力和影响力转化为节目的品牌价值。
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析《声临其境》是湖南卫视自2018年开始推出的一档语言类真人秀节目，该节目的主要特点是让选手通过模仿声音的方式表现不同的情境和角色。
该节目突破了传统综艺节目的形式，采用了全新的方式来展现选手的才艺和表现力，因此受到了观众的欢迎和认可。
本文将对《声临其境》成功之处进行探析。
1.创新节目形式《声临其境》采用了不同于传统节目的形式，使得该节目具有新颖的画面和感官效果。
比如，在选手表演时，节目组采用了大量的特效和镜头切换，使得节目具有强烈的视觉冲击力。
而且，该节目中大量运用了各种音效和背景音乐，增强了观众的听觉体验。
这种全新的表现方式，让选手的表演更加真实和生动，同时也提升了观众的视听感受和参与度。
2.关注选手才艺《声临其境》的另一个成功之处是注重选手的才艺展现。
该节目为选手提供了一个自由发挥的平台，让选手表现自己的声音模仿能力。
而且，在选拔选手时，节目组注重选手的才艺和表现力，而不是外形和人气。
这也使得节目更加注重节目品质，精品节目才是真正让观众喜欢的。
3.严谨规范的制作流程《声临其境》在制作过程中非常严谨和规范，注重制作质量和节目效果。
比如，在节目中，选手需要在一个高度规范的环节中进行表演，包括了选手的出场、说话声音主持人介绍和选手闭嘴后的废话部分，直到选手完成表演。
而且，节目组还会为选手提供完备的训练体系，为选手提供帮助，让选手的表现力得到提升，为节目的品质保驾护航。
4.互动体验的提升《声临其境》注重观众的体验和互动。
比如，《声临其境》开设了第二屏的观众互动平台，让观众可以在看节目的同时也参与到节目中来，通过识别视频中的二维码、参与票选和抢票抢演等方式，增强了观众的参与感和体验。
这种互动体验的提升也吸引了更多的观众和粉丝，为节目的播出及节目品质提供了更强劲的后盾。
在总结上述成功之处的同时，我们不得不提到节目有待改进之处。
比如，《声临其境》的表演形式基本上都是声音表演，需要更多元化的表现方式。
从高雅到大众：湖南卫视《声入人心》节目的叙事分析
从高雅到大众：湖南卫视《声入人心》节目的叙事分析作者：张珂来源：《信息技术时代·中旬刊》2019年第02期摘要：本文将湖南卫视《声入人心》节目作为研究对象，分析其作为一档以推广美声、音乐剧、歌剧等高雅音乐形式为初衷的电视节目的叙事逻辑。
本文认为，《声入人心》通过运用“高学历”、“高颜值”的符号叙事、“首席”与“替补”轮替的结构叙事以及“热爱”与“乌托邦”的情感叙事，消除大众对高雅音乐的误解，做到了真正的雅俗共赏。
关键词：声入人心；电视节目；叙事分析《聲入人心》是一档由湖南卫视制作的原创新形态声乐演唱节目。
节目共12期，由舞台公演和真人秀两部分组成，由廖昌永、刘宪华、尚雯婕三位音乐人作为出品人对36位演唱成员进行分组重唱、战队PK，最终选出6位首席演唱者获得美声音乐会全国巡演和发行音乐专辑的机会。
《声入人心》接连获得2018豆瓣评分最高的大陆综艺、第25届上海电视节白玉兰奖综艺类最佳电视综艺节目的奖项，受到业内的肯定与好评。
与此同时，它也展示了对社会的正向影响力。
2019年上海音乐学院报考人数创新高，音乐剧专业考生增幅46%，这与《声入人心》的热播是密不可分的。
叙事是根植于人类血液中古老而永恒的冲动，本文通过对《声入人心》节目的叙事分析，以期探究该节目是如何将音乐剧、歌剧、美声等阳春白雪的音乐形式做到深入人心的。
一、“高学历”、“高颜值”、“热门CP”的符号叙事《声入人心》节目灵活运用符号叙事完成意义的表达。
首先，节目开篇不惜用两期的分量，详细介绍36位演唱成员的毕业或在读院校、所获奖项、业内成就等，用以打造“高学历”、“高素养”的符号光环，比如“美国茱莉亚音乐学院全A成绩硕士毕业生”贾凡、“中央音乐学院声乐专业第一”张超、“上海音乐学院声乐专业第一”蔡程昱“中国好声音冠军”李琦、“星光大道总冠军”鞠红川等。
极高的业务水平让不少观众观看节目后感叹不愧是“神仙打架”。
虽然不少成员成名已久，在行业内取得了一定的成就，但节目中他们与其他仍是在校学生的演唱成员一样，也要通过分组PK等方式竞争首席的席位。
从大众文化的娱乐性透析湖南卫视现象
从大众文化的娱乐性透析湖南卫视现象——全球化·广播电视·我[摘要]通俗化、平民化、娱乐化是近些年来电视节目的发展趋势。
在全球化和商业化力量的驱动下，受社会因素和内部嬗变的影响，广播电视传播的娱乐功能再次得到凸现和放大。
继凤凰传奇之后，湖南卫视现象已成为内地电视业所关注的热点问题。
本文从大众文化的视角，尝试认识和解释广播电视的娱乐化问题。
[关键字]大众文化生存娱乐化湖南卫视现象广播电视湖南卫视现象自1997年7月湖南卫星频道播出《快乐大本营》这一综艺娱乐节目，以及相继推出的名牌栏目《玫瑰之约》之后，“湖南电视现象”或“电视湘军”一时便成为全国观众及业界同行们津津乐道的话题。
2004年，湖南卫视更加彰显“青春、靓丽、时尚”的独特品质，在“快乐之旅2 004中国湖南卫视媒体推介会”明确提出“打造最具活力的中国电视娱乐品牌”的口号。
湖南卫视的娱乐定位为其开拓了一条相对独立和娱乐前卫之路，其另类的生存状态提升了它本身的品牌效应和知名度。
2004年以来，湖南卫视的品牌价值再度大幅提升：全国平均收视率排名比去年更进一步，位列国内所有卫星频道第五名，湖南市场继续稳居第一，长沙市场收视指标大幅飙升；在全国卫星电视频道自办栏目全国收视排名前50位中，湖南卫视占据了14个，全国收视排名前30位中，湖南卫视占据了10个；湖南卫视的娱乐性已经深入广大观众与客户的心中。
一个省级卫视是如何在激烈的竞争中脱颖而出？为什么会有如此热销表现，其制胜的奥秘取决于什么？一、彰显娱乐个性，打造电视品牌随着社会的发展，人们开始重视物质享受和感官快乐，重新确立了感性价值在日常生活中的地位和功能，大众传媒消费主义倾向不自觉地体现了时代文化的这种现状及价值取向。
从某一层面上讲，大众文化在社会生活中的复苏与扩展造就了新的娱乐观念，客观上释放了人的欲望。
如今面对节目市场的激烈竞争，突起的“湘军”以其热情、前卫、积极向上的精神理念塑造了鲜明的企业形象，在众多媒体中脱颖而出。
浅谈湖南电视台自制剧
浅谈湖南卫视自制剧一、关于自制剧进化史2009年初夏的脚步还未到，但是以东方卫视、江苏卫视、北京卫视、云南卫视四家卫视为首，开展了一场抢播电视剧《我的团长我的团》的可视“硝烟战”。
众人皆醉我独醒，在一部电视剧可以改变一个电视台收视前景的可能性下，湖南卫视至始至终保持着一个“醒者”的姿态，没有参与这场“抢剧”风暴。
为什么还会说它是“醉客”呢，那就是湖南卫视在清醒之后，沉醉于“自制剧”中。
中国的电视行业，永远不变的王牌就是电视剧，与其做“拾荒者”，不如做个清醒的醉客。
既然是清醒的醉客，与其为其他引进剧与独播剧“五斗米折腰”，何不另辟新途径，走自己的创新大道？湖南卫视做到了，从1986年《乌龙山剿匪记》到2009年即将要推出的《八百里洞庭我的家》、《流星雨》，湖南卫视不仅用自制剧为自己更新了一张又一张的名片，也让众多偶像腾空出世，一夜成名。
湖南卫视俨然就是“偶像造星厂”，是偶像们“哪吒化身”时的莲花宝座！《乌龙山剿匪记》：土匪也偶像乌龙山剿匪记2005年、2008年，湖南卫视又重播了1986年的自制剧《乌龙山剿匪记》，据湖南广电的收视数据报表显示，这两次重播均取得不俗的成绩，全国同时段最高排名第二，在湖南本土收视份额均排在第一。
“这其实并不让我惊讶”，湖南卫视总编室的李浩主任在接受采访时春风满面：“以后湖南卫视还会不定期地重播，千万莫小看这部戏，虽然有多年的历史了，但是现在回头看，反而能体现出它的历史沧桑感出来，比现在的多大制作的战争场面更真实。
”偶像脸谱：申军谊偶像特质：光头、眼神凌厉、不好惹偶像现状：申军谊目前还活跃在电视荧幕上，《天龙八部》中的丁春秋，《少年包青天》中的庞太师，《玫瑰绽放的年代》中的军人……《还珠格格》：格格偶像闹枝头林语堂说，幽默是看他人出丑而不涉及自身时，神经上的一种快感。
湖南卫视在1997年一个很特殊的时代，拍出了《还珠格格》，把全中国的神经彻底解放了。
一个在民间卖艺的丫头忽然间就成了众矢之的格格，这样的剧情刺激了许多传统的中国人，他们觉得很新鲜，又觉得太荒唐，这完全符合林语堂先生笔下的幽默。
大众时代的_狂欢节_解读湖南电视台娱乐节目_快乐大本营_
大众时代的“狂欢节”———解读湖南电视台娱乐节目“快乐大本营”罗 莹摘 要:湖南电视台推出的娱乐节目“快乐大本营”作为一种大众文化现象,是出现于大众媒体上的一项全民参与和互动的活动,在大众日常的生活形态之外形成了自由平等的“第二种生活”,从而成为了大众传播时代的“狂欢节”。
本文对此进行了解读。
关键词:狂欢节;大众文化;快乐大本营中图分类号:F123.16 文献标识码:A文章编号:CN43-1027/F(2009)8-204-01作 者:湖南师范大学新闻与传播学院;湖南,长沙,410081一、引言近年来,俄国思想家巴赫金的狂欢理论受到了国内外学者的广泛关注,“狂欢节”作为巴赫金狂欢理论的来源,是构建狂欢理论体系的重要概念。
巴赫金认为,“狂欢节”是具有深刻的民间文化内涵的,他指出,“节庆活动,(任何节庆活动)都是人类极其重要的第一性形式……节庆活动永远具有重要和深刻的思想内涵、世界观内涵。
”随着时代的发展,传统的民间文化母体孕育出了符合时代要求的新型的民间文化形态———大众文化。
有学者指出,大众文化和民间文化是同质同源的,“民间文化的娱乐性、通俗性、自由性、颠覆性、全民性、广场包罗万象性、狂欢性等特征在今天仍以新的形态延伸于大众文化中,而大众文化则借助现代科技手段和现代传媒以使民间文化的民间古典属性得以无限地复制和播散。
”大众文化具有狂欢化的特性,“借助于现代科技手段和传媒,大众文化创造了一个大众的舞台,一个类似于‘狂欢节’的民间广场,使得狂欢文化以新的形态延伸于大众文化中。
”也有学者认为,大众文化不同于民间文化,大众文化抹杀了民间文化的原创性、独特性。
大众文化是由少数权利集团控制的具有标准化的文化,它更贴近于千篇一律的官方文化的特质,与巴赫金提出的自由平等的狂欢化精神大相径庭,因此,不能用狂欢理论来解读大众文化现象。
但是,这种观点倾向于从精英主义的立场出发去看待大众文化,夸大了大众文化和民间文化的区别而忽视了两者在历时态上的继承性和在共时态上的交融性。
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众多年轻演 员一夜 成名到 《 又见一帘幽梦》 、《 微 笑在 我心》 、《 丑 女无 敌》 、《 一起 来看流 星雨 》 、《 丝丝心 动》 迎来 自制剧 发展鼎盛期 ，从火 的一 发不可收拾的 《 步步惊心》 、《 宫》 、《 倾世 皇妃》 、《 武则 天秘史》 到戏 未播人先红被炒得沸沸 扬扬 的 《 另一种灿 烂生 活》 、《 太平公 主秘 史》 、《 赏金猎人》 、《 童话二分之一》 ，有喜》 ，“ 琼瑶 、纯 爱 、花海 、古 堡 、秘恋 ” 的 《 花非 花雾非 雾》 ，“ 追梦 、人生 、时 尚、歌舞 、青 春” 的 《 爱在 春天》 等 ，几乎 网
罗了当下电视剧市 场的所 有宣 传卖 点 ，宛若 一 场场 如痴 如醉 的 电视狂 欢。可狂欢的背后是什么 呢？有学者按 照巴赫 金的 “ 狂欢 理论 ”解 析出 大众文化狂欢性 的内核是解构 与 自由 ，但 湖南 卫视 自制剧作 为一 种文化 工业产 品，一种为观众量 身定制 的商业 产品 ，其狂欢性却遭 到扭 曲与变 形。 二 、湖 南 卫 视 自 制剧 特 点 （ 一 ）青春偶像主打的泛娱 乐化 海 外 和 港 台 自制 剧 ，题 材 相 当 多 元 ，例 如 Ｆ ＯＸ 电 视 台 的 自制 剧 种 就有剧情类 、罪案类 、医务类 、科幻类 、偶像类等 ，而湖南 卫视 的 自制 剧题材领域狭 窄，大多 选择 投 资少 、制作周 期短 、收益 快 的青春 偶像 剧 ，其 自制剧演员 ， 也 多来 自快 男超女 的选秀 和电视剧 演员海 选 比赛 ，
关 键 词 ： 湖 南 卫视 ； 自制 剧 ；大 众 文 化
湖 南卫视 自制剧发展现状 自制剧是 指电视台以独家订制 、独家品牌的形式 ，由播出方和 制作 方形成制播联盟 ，共 同创 作 ，共同发行 ，共享利益 ，共 担风险 ，在 自己 的平 台上播 出并进行 二次销售的一种商业化模式生产 的电视 剧＿ １ ］ 。湖南 卫视作 为大众 文化传播 的强势媒 体 ，早在 ２ ０多年前 ，就开始 了 自制剧 的探索 之路 。从 １ ９ ８ ６年 《 乌龙山剿匪记》 初涉 自制剧到 １ ９ ９ ７年 自拍琼 瑶剧 《 还珠格格》 引发收视狂潮 ， 从 《 恰 同学 少年》 、《 血色湘 西》 让
一
、
的流行歌 曲、电影明星和肥皂剧具有僵化不变的模 式 ，就连娱乐本 身的 特定内容也 是 从这 里 产 生 出来 的，它 的变 化 不过 是 表 面上 的 变 化 罢
了 ’ ’
２ 、自制剧演员也形成 “自制艺人 ” 的 固定 化模式 。湖南卫视 多档 娱乐选秀节 目中的人气选 手成 为其 自制剧 演员 的主力军 ，例 如 １ ９ ９ １年 出生的郑爽 ，十七岁参加湖南 卫视 举办 的 “ 杉 菜一号 ”选 拔赛 而成 为 “ 流星雨系列” 女主角迅 速走红 ，之后又接连在 湖南卫视制作 的 《 武 则
制新剧 的宣传上做足 了噱头 。 单看几部 自制剧预 告片 的宣传标语 ， “ 古 装 、巨制 、魔幻 、搞笑 ”
天秘史》 、《 凰图腾》 、《 太 平公主秘史》 、《 爱情 果冻》 等多部 自制剧 中 担任重要角色 ，再 比如在湖南卫视举办的 “ 寻找紫菱”活动 中胜 出的张 嘉倪 ，不仅参与 了 《 又 见一帘 幽梦》 拍 摄 ，随后 又 出演 了 《 微笑 在我
大 众 文 化 语 境 下 的 湖 南 卫视 自制剧 浅 析
何 杭 娟
摘 要：２ ０ １ ２年 下半年 ，“芒果 周播剧 场” 的成功运作全 面开启 了湖南卫视 自制剧 的新时代 ，可是 在获得超 高收视的 同时但也存 在很 多问题 ，备 受争议 。本文从 大众文化理论的视角 出发 ，详 细分析 湖南卫视 自制剧 中存在 的青春偶像 主打的泛娱 乐化 、制作模式标 准化 、广 告 植 入 泛 滥粗 俗 化 等 问 题 。